(1)傅抱石《江山如此多娇》赏析

(1)傅抱石《江山如此多娇》赏析
“诗情”与“画意”

——傅抱石《江山如此多娇》的艺术赏析
摘要：《江山如此多娇》是著名山水画家傅抱石、关山月为北京新建的人民大会
堂所绘的巨幅山水画。题目出自毛泽东词《沁园春·雪》，整幅画都是从江山如
此多娇之‘娇’字上下功夫，概括了祖国的壮美江山”。抒发画家对祖国河山的
热爱、赞美之情。

关键词：傅抱石
《江山如此多娇》
诗意画
傅抱石，号抱石斋主人。原名长生、瑞麟，江西南昌人。他是中国著名画家，“新
山水画”代表人。傅抱石少年家贫，11岁在瓷器店学徒，自学书法、篆刻和绘
画。1921年他以第一名免试升入省立第一师范。其间他在治印之余开始读一些
古代画史画论，尤其是看到石涛的“我用我法”顿开茅塞，他更欣赏石涛“搜尽
奇峰打草稿”的思想。擅长山水、人物，早年师法古人，尤其推崇石涛。1933
年在徐悲鸿帮助下赴日本留学。在日本期间研究日本绘画，在继承传统的同时，
融会日本画技法。受蜀中山水气象磅礴的启发，进行艺术变革，以皮纸破笔绘山
水，创独特皴法-----抱石皴。风格独具，开创了现代金陵画派的全新风格。由于
长期对真山真水的体察，从而画意深邃，章法新颖，他善用浓墨，渲染等法，把
水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推
陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。徐悲鸿赞其画曰：
“此乃声色灵肉之大交响”，可见对其评价之高也。新中国成立后，中国现代史
进入了一个新的纪元。傅抱石开始迎接充满希望的新生活。

目睹了新中国的变化，开始研究毛泽东的诗词，用他那惯用的表现文学作品的方
法，将毛泽东诗词中那些激动人心的篇章移入到自己的画面中。他创作了《七
律·长征诗意》、《沁园春·雪》、《清平乐·六盘山词意》等。1959年6月，傅
抱石应湖南人民出版社的邀请，成为第一位来到毛泽东主席的故乡韶山写生的画
家。9天时间，傅抱石完成了《韶山组画》和《韶山全景》。这为当时的许多画
家开启了一个挖掘新题材的思路。两个月后，傅抱石又来到了北京，和关山月一
起为人民大会堂创作了名作《江山如此多娇》。从韶山到北京，是傅抱石艺术人
生中的一个重要历程。他的作品打开了毛泽东诗意画创作的先河，使之后来成为
“新山水画”的一个重要方面。

（《江山如此多娇》成稿）
《江山如此多娇》是著名山水画家傅抱石、关山月历时四个月，于1959年为北
京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。其高
5.5米，宽9米的巨大幅面是中国画历史上空前的，毛泽东主席亲自为作品题句：
“江山如此多娇。”整幅画面表现出新中国生机勃勃的景象，而这张山水画也是
上个世纪50年代“毛泽东诗意画”的杰出代表。

1959年是新中国成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏伟的是人民大会堂。
中央邀请全国各地著名画家来京，按建筑布景需要分别作画。原打算请傅抱石和
关山月先生分别各画一幅山水，时从北门拾级而上的步入宴会厅必经之地的迎面
开阔大墙上，因来不及布置大型浮雕，需改用国画替代，故请已经到京的傅先生
和关山月先生合作，以毛泽东词《沁园春·雪》为内容，合作画幅大画，题目叫
《江山如此多娇》，是周恩来总理定的。这个挂画的地方，是所有进入大会堂宴
会厅贵宾的必经之地，位置极为重要。这是当时作为政治任务布置的工作，无疑
是时代赋予画家的一次特别的机遇。

“这次作画，从探索主题，经营位置……直到挥毫落墨，
“都是从江山如此多娇之‘娇’字上下功夫，图中包括长城内外，大河上下，季
节也包括春夏秋冬，概括了祖国的壮美江山”。傅抱石为此作了多幅草图小稿，
通过后，两人分工，在表现技法、使用工具、色彩运用等方面，两人都进行了大
胆的尝试。傅抱石后来在《北京作画记》一文中如此追述：“我们力求在画面上，
把关山月的细致柔和的岭南风格，和我的奔放、深厚为一体，而又各具特色，必
须画得笔墨淋漓，气势磅礴，绝不能有一点纤弱无力的表现。”
画幅要求高五米半，宽九米，计有50平方米，荣宝斋的老师傅甲三十多张清朝
乾降年间的“丈

二匹”宣纸拼接而成，在画厅里立起一块约3米高、9米宽的大画板，上下设9
米长的两根轴，先把纸卷在上轴，从下端开始逐段往上画，纸随着往下卷，作画
时是看不到全貌的。傅抱石作画所用的大笔和排笔的竿子，就有1米多长，像扫
帚一样，调色用大号搪瓷面盆，一摆就是五六个。他们夜以继日地工作，前后用
了两个月的时间，关山月先生画几株大松树，傅先生画山岩瀑布、远景雪山和长
城等，赶在国庆节之前完成了这幅旷古未闻的巨制。

（傅抱石与关山月共同作画）

大画完成后，裱在饭店大礼堂地板上，几乎占满了整个空间，站在门口也看不到
整体效果。画面上同时出现了春夏秋冬的不同季节，同时出现了东西南北、高山
平原的不同地貌和长城内外、大河上下的不同自然景观。傅抱石后来较详细地作
了描述：“近景是高山苍松，采用青绿山水重彩画法，长城大河和平原则用淡绿，
然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫，雪山蜿蜒。右上角的太阳，霞耀目，光辉一
片，冲破了灰暗的天空，使人感到‘红装素裹，分外妖娆’。”这幅煌煌巨制庄重
典雅，笔墨淋漓，气势磅礴，尺幅之大创下了历史记录。毛泽东大印一方5.1×
5.1厘米，此印从未钤印。9月27日，从外地回京的毛主席为画题写了“江山如
此多娇”六个字。

这幅作品，在画面上描绘的是云开雪霁、旭日东升时，莽莽神州大地“红装素裹，
分外妖娆”的美丽图景。但这幅画却不同于西洋风景画，因为它描绘的不是某一
个实在的景物。虽然画面上也出现山岭、树木、长城、雪原、江海等景物，但它
们都不是具体景物的写生。画家描绘它们，不是要表现它们的真实性，而是为了
创造一个壮美宏伟的画境，以抒发画家对祖国河山的热爱、赞美之情。因此，画
家不仅在画面上集中了最能表现祖国壮丽河山，最能代表我们民族精神的景物，
如苍劲的青松，雄浑的山岩，莽莽平原，绵绵雪岭，长江、黄河的奔腾倾泻，珠
穆朗玛峰的横空出世，而且赋予这些景物以某种象征意义。虽然在构图等许多设
想上，不得不听取负责同志及其他有关方面的建议，难免有束手束脚之感，因此
未能尽显先生的技艺、才能，特别是“抱石皴”技法，但它的尺幅之大、气势之
磅礴，却是无与伦比的，特别是它产生的广泛的社会影响，是其他画家和作品无
法企及的。

当我们站在这幅作品前观赏它时，丝毫不觉得它在视野上，不足以表现我们民族
的豪迈气魄，不足以表现新时代的伟大精神。把形式和内容和谐地统一在一起，
正是中国画艺术上的成功之处。这就是《江山如此多娇》的意境所产生的艺术效
果和艺术魅力所在。