小说的结构类型
学习小说的基本结构：语文知识点
学习小说的基本结构：语文知识点小说是一种流行的文学形式，通过故事讲述和人物塑造，传达作者的思想和情感。
掌握小说的基本结构对于理解和分析小说起着至关重要的作用。
本文将介绍小说的基本结构及相关语文知识点，帮助读者更好地欣赏和阅读小说。
一、简介小说是一种长篇故事性的小型散文，它通过人物、情节、环境等要素展开叙述，传达作者的思想和情感。
小说的基本结构由启发、发展、高潮和结局四个部分组成。
二、启发启发部分是小说的开篇，通过引人入胜的情节、生动的描写和生活化的对话吸引读者的兴趣。
在启发部分，作者往往会揭示主要人物的性格、环境背景和主要冲突。
在这一部分，作者需要运用丰富的修辞手法来增强故事的吸引力。
例如，比喻、拟人、夸张等修辞手法可以使描写更加生动形象，让人物和情节更加鲜活有趣。
三、发展小说的发展部分是故事的主体，也是情节的延展和人物性格的深化的阶段。
在这一部分，作者会逐步展开主要情节，安排各种事件，引导读者进一步投入到故事中。
在发展部分，作者需要注意情节的逻辑性和连贯性。
情节之间的转折、冲突和发展都需要合理安排，使整个故事更加紧密有序。
同时，人物性格的描写和变化也需要更加细致入微，使人物形象更加有血有肉。
四、高潮高潮是整个小说最为紧张和悬疑的时刻，也是故事发展的顶点。
在高潮部分，作者会安排主要冲突的解决或达到一个临界点，以保持读者的紧张感和情绪高涨。
在高潮部分，作者需要恰到好处地运用悬念、转折和冲突等手法，增强故事的戏剧性。
人物之间的对抗、思想的碰撞和情感的冲突都需要表现得更加生动激烈。
五、结局小说的结局部分是整个故事的总结和总体得出的结论。
在结局中，作者会为主要人物给予一个结果，以及对整个故事主题的总结和回顾。
结局部分的修饰性语言应该准确恰当，不能过于简单或过于复杂。
作者可以通过对主要人物命运的揭示、对情节发展的回顾和对主题思想的反思来营造一个有思想启示的结尾。
六、语文知识点学习小说的基本结构时，需要理解和掌握以下语文知识点：1.修辞手法：比喻、拟人、夸张等修辞手法可以增强描写的形象感和情感表达的力度。
小说创作的基本结构模式(摘录)
小说最基本的结构是：开头 —— 发展 —— 高潮 —— 结尾 .
小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。
小说有三个要素：人物形象、故事情节、自然环境和社会环境。
小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。
小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事， “ 杂取种种，合成一个 ”
，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。
小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。
小说主要是通过故事情节。
小说知识点结构总结
小说知识点结构总结小说是一种体裁，是以虚构的故事情节和人物为主要内容，通过文字表达和叙述的一种文学作品。
小说是文学的一种形式，常见于各种语言文学中。
小说通常以文字来叙述，但也有以下基本特征：长篇性、虚构性、叙述性、个性化和具体性。
小说的结构是构成小说的基本要素，它包括情节、人物、时间和空间。
而小说的情节是小说最核心的部分，是推动整个故事情节的改变和发展的动力。
小说的人物是故事情节中的主要人物，是推动故事变化和发展的角色。
时间是小说中一段特定时间的叙述，也是故事情节发展的一种表现形式。
空间是小说中发生的地点、环境等，也是对故事情节的一种表现。
小说的情节结构是小说最基本的要素，是小说故事情节的基本构成。
情节结构包括起始、发展、转折和结局四部分。
起始是小说故事情节的开始，是对人物、时间和空间的一个简单介绍。
发展是小说故事情节的发展部分，是对故事情节的一个发展和变化。
转折是小说故事情节的一个转折点，是对故事情节的一个重大改变和发展。
结局是小说故事情节的结尾，是对故事情节的一个结束和总结。
小说的人物结构是小说中人物的基本构成，是小说故事情节中人物的一个构成。
人物结构包括主要人物、次要人物和群众人物。
主要人物是小说故事情节中的主要人物，是推动故事变化和发展的角色。
次要人物是小说故事情节中的次要人物，是对故事情节的一个支持和发展。
群众人物是小说故事情节中的群众人物，是对故事情节的一个背景和环境。
小说的时间结构是小说中时间的基本构成，是对小说故事情节中时间的一个表现。
时间结构包括叙事时间和故事事件发生时间。
叙事时间是小说故事情节中叙述的时间，是对小说故事情节的一个叙述。
故事事件发生时间是小说故事情节中发生故事事件的时间，是对故事情节的一个表现。
小说的空间结构是小说中空间的基本构成，是对小说故事情节中空间的一个表现。
空间结构包括故事地点、环境和场景。
故事地点是小说故事情节中发生故事事件的地点，是对情节的一个表现。
现代汉语小说中的叙事结构分析
现代汉语小说中的叙事结构分析叙事结构是小说中的重要组成部分，影响着故事的表达和阅读体验。
现代汉语小说的叙事结构多样，运用了各种方法来呈现故事情节和人物形象。
本文将对现代汉语小说中的叙事结构进行分析，探讨其特点和影响。
首先，现代汉语小说中常见的叙事结构之一是线性叙事结构。
线性叙事结构是按照时间线索将故事情节以连贯的方式展现给读者。
故事从开始到结束，按照逻辑顺序依次进行。
这种叙事结构常见于许多经典作品，如老舍的《茶馆》和鲁迅的《狂人日记》。
通过线性叙事结构，作家能够清晰地呈现故事的发展和人物的变化，使读者可以更好地理解故事情节。
其次，非线性叙事结构也是现代汉语小说中常见的叙事方式之一。
非线性叙事结构通过时空转换、回忆和对话等手法来展示故事，让读者在时间上或者情节上产生错综复杂的感觉。
这种叙事结构常见于现代文学作品，如雷颐的《倾城之恋》和余华的《活着》。
非线性叙事结构可以打破时间的限制，展示多个时间点的故事情节，增加故事的层次感和悬疑性，使读者更加愿意深入阅读，体验故事的多重意义。
另外，现代汉语小说中还有一种常见的叙事结构是多视角叙事结构。
多视角叙事结构通过不同人物的视角来揭示故事的不同侧面。
每个人物对同一事件或者情节有自己独特的看法和感受，通过多视角的叙事，读者能够更加全面地了解故事中的人物和情节发展。
比如杨绛的《家》和林海音的《红高粱家族》等作品都运用了多视角叙事结构，使读者可以深入了解不同人物的内心世界，增加了作品的艺术性和思考性。
此外，还有一种常见的叙事结构是嵌套式叙事结构。
嵌套式叙事结构是通过将一个故事嵌入到另一个故事中，从而形成层层叠加的叙事结构。
这种结构常见于一些复杂的长篇小说，如莫言的《红高梁》和沈从文的《边城》。
通过嵌套式叙事结构，作家能够将多个故事融合在一起，丰富故事情节和人物形象，为读者呈现更加精彩的故事世界。
综上所述，现代汉语小说中的叙事结构多种多样，包括线性叙事结构、非线性叙事结构、多视角叙事结构和嵌套式叙事结构等。
小说架构总结报告
小说架构总结报告小说架构总结报告小说是一种以故事为载体，通过描写人物、环境、事件等而展现的文学形式。
一个优秀的小说应该有合理的架构，能够引导读者进入故事世界，领略其中的情节和人物，使读者感受到作者所要表达的核心思想和情感。
下面是对小说架构的总结报告。
小说架构分为三个层面：整体结构、章节结构和段落结构。
整体结构是指整个小说的组织形式和发展脉络。
一个好的整体结构需要有开头、发展、高潮和结尾四个部分，以及合理的情节安排和人物发展。
开头要能引起读者的兴趣，一般是通过一个引人入胜的情节或者人物形象来吸引读者。
发展部分是整个故事的主体部分，需要逐步展开故事情节，使故事逐渐升温。
高潮部分是整个故事的最紧张、最精彩的部分，需要有悬念和冲突，让读者产生紧张感和情绪冲击。
结尾部分是对整个故事的总结和收束，需要给读者以满意的答案和情感的回响。
情节和人物发展是整个故事的骨架，需要有合理的起承转合，以及人物的成长和变化。
章节结构是指小说中各个章节的组织形式和连接方式。
一个好的章节结构需要有一定的起伏和变化，能够给读者一种延续性和连贯性的阅读体验。
一般来说，每个章节都应该有一个明确的主题和情节发展，可以适当延伸和联结上下文，同时也要保持一定的独立性，让读者在每章结束时有停顿的感觉，以便休息和思考。
章节之间的连接要有合理的过渡和铺垫，使整个故事的发展更加连贯，让读者能够跟随故事的脉络和节奏。
段落结构是指小说中各个段落的组织形式和表达方式。
一个好的段落结构需要有合理的主题和情节发展，同时也要注重节奏和流畅性。
每个段落都应该有一个明确的中心思想，通过细节描写和人物行为来展示，同时也要注意段落之间的衔接和过渡，使整个故事更加连贯和有吸引力。
段落之间的转换要自然平滑，避免突兀和生硬的感觉。
总的来说，一个好的小说架构需要有合理的整体结构、章节结构和段落结构，必须有引人入胜的开头、情节递进的发展、紧张刺激的高潮和令人满意的结尾。
同时，也要注重情节和人物的发展、章节之间的连贯和过渡、段落的节奏和流畅性等方面的处理。
小说文学常识知识点总结
小说文学常识知识点总结一、小说的定义和特点小说是一种以虚构的故事为主要表现形式的文学作品，通常以散文的形式呈现。
小说的特点包括：虚构性、叙事性、情节性、语言的艺术性等。
小说的种类繁多，包括言情小说、武侠小说、科幻小说等。
二、小说的结构和构思小说的结构包括情节结构、人物结构和时间结构等。
在构思小说时，作者需要确定故事的主题，设计故事情节，构建人物形象，并确定故事的时间和空间背景。
三、小说中的叙述方法和语言技巧小说可以采用第一人称、第三人称或混合叙述的方法。
在叙述中，可以运用描写、对话、心理刻画等手法，展现故事情节和人物形象。
语言技巧方面，小说家要善于运用比喻、象征、对比等修辞手法，传达情感和思想。
四、小说的创作流程小说的创作流程包括构思、写作、修改和润色等环节。
作者在构思时需要考虑故事情节的合理性和逻辑性，写作时要注重语言的精炼和艺术性，修改时要对情节、人物形象和语言进行修正和提炼。
五、小说的阅读和鉴赏阅读小说要从故事情节、人物形象、语言风格等方面进行分析和鉴赏。
读者需要理解故事主题，品味作者的写作技巧，思考小说所揭示的人生哲理和社会现实。
六、小说的文学价值和社会意义小说作为一种文学形式，对于人们的情感和思想有着深远的影响。
优秀的小说作品不仅具有艺术上的精湛，还能够反映社会生活的丰富和多样，激发人们的思考和创作。
七、小说家和作品小说家是指以创作小说为生涯目标的作家，是文学创作中的一种职业类型。
每个小说家都有自己的创作风格和特点，其作品反映了自己的个性和思想情感。
以上是关于小说文学的一些常识知识点总结，希望对小说文学的理解和创作有所帮助。
小说的情节结构分析
小说的情节结构分析一、引言小说是一种文学形式，以故事情节为核心，通过人物的行动和事件的发展，展示作者的创作意图和思想观点。
情节是小说中最基本、最核心的元素之一，它直接影响着读者对作品的阅读体验和理解。
二、情节结构的定义情节结构是指小说中故事情节按照一定顺序展开和发展的方式。
它包括故事的开始、发展、高潮和结局等各个环节，以及人物之间的关系、事件之间的联系等要素。
情节结构的合理性和紧凑性能够影响读者的情感投入和阅读体验。
三、线性情节结构线性情节结构是最常见的一种情节结构形式。
它按照时间的前后顺序展开，故事从开始直到结束，以直线或弧线的方式推进。
典型的线性情节结构包括小说开始引入背景和人物，逐步展开故事，达到高潮，最后结束。
这种情节结构简明直接，容易引导读者进入故事，例如马克·吐温的《哈克贝里·费恩历险记》。
四、环形情节结构环形情节结构是一种情节回环的组织形式。
故事情节以环状的方式展开，通常起点和终点相连。
环形结构常常用来强调循环轮回、寓意生生不息的主题，例如托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》。
五、交替情节结构交替情节结构是指小说中两个或多个不同的情节线索交替出现的结构形式。
这些情节线索之间可能在时间、空间或主题上相互关联，也可能完全独立。
交替情节结构可以增加小说的复杂性和多样性，例如威廉·福克纳的《喧哗与骚动》。
六、并行情节结构并行情节结构是指小说中两个或多个相互独立但平行进行的情节线索。
这些线索之间可能在时间、空间或主题上存在某种联系，也可能完全独立。
并行情节结构使得读者能够同时关注不同角度的故事发展，例如乔治·R·R·马丁的《冰与火之歌》系列。
七、倒叙情节结构倒叙情节结构是指故事的展开顺序与时间的前后顺序相反。
小说从终点或高潮开始，通过回溯的方式逐渐向前展开，直至故事的起点或结束。
倒叙情节结构能够引发读者的好奇和紧张感，例如菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》。
小说中的结构与篇章安排
小说中的结构与篇章安排在小说创作中，结构和篇章安排是至关重要的，它们决定了整个作品的展现形式和艺术效果。
合理的结构和篇章安排可以给读者带来良好的阅读体验，使故事情节更加紧凑、引人入胜。
本文将探讨小说中的结构与篇章安排对作品的影响。
一、结构篇章的划分在小说中，结构篇章的划分是区分不同情节和时间线索的基础。
通过明确的结构安排，作者可以合理组织故事的发展顺序，使读者更容易理解故事的逻辑。
以传统的三段式结构为例，通常由开始、发展和结尾三个部分组成。
开始部分用于引导读者进入故事情境，展示故事的背景和人物；发展部分是故事的主体，其中包含冲突的发生与解决，情节的渐进和人物的成长；结尾部分则是给予故事一个合理的结束，解决故事中的问题并给予读者以思考。
此外，根据故事的发展和结构需要，小说的篇章还可以按照时间线索或不同人物视角进行划分。
通过这种方式，作者可以将故事的多个维度呈现给读者，增强故事的层次感和丰富性。
二、篇章间的衔接与转折小说中，篇章之间的衔接与转折关系密切，它们决定了故事的连贯性和流畅性。
合理的篇章衔接能够让读者在阅读过程中不断产生好奇和期待，保持对故事的持续关注。
为了实现良好的篇章衔接，在章节之间可以运用转折、伏笔等手法来吸引读者。
例如，在一个篇章中，作者可以通过剧烈的事件或意外的发展来引发转折，让读者对接下来的情节产生猜测和期待。
而在篇章末尾，作者可以留下悬念，使读者对下一个篇章产生好奇心和渴望。
另外，在篇章之间的衔接过渡中，作者还可以运用回延、回顾等手法来帮助读者回顾前文，理解后续情节的发展。
这种技巧不仅可以加强小说的连贯性，还可以提升读者的阅读体验。
三、跨章节的铺垫与疏密安排在小说的篇章安排中，跨章节的铺垫与疏密安排对故事节奏和情节发展也起着重要作用。
恰当的铺垫可以为故事的高潮做好准备，而合理的疏密安排可以控制故事的紧凑程度，提升读者的情绪体验。
通过适当设置铺垫，作者可以在故事中预示一些重要事件或线索，引导读者对故事的关注。
小说结构形式
小说结构形式
小说是一种文学作品，其结构形式包括以下几个方面。
第一，小说的故事情节，是小说结构中最重要的部分，也是小说能否引人入胜的关键。
故事情节应该有推进性和紧凑性，引发读者的好奇心和兴趣，悬念、转折、冲突和高潮必须合理安排。
第二，小说的人物塑造，人物形象的刻画是小说一个重要的组成部分。
人物形象可以通过描写外貌、性格、行为和语言等方面来展现。
人物塑造应该注重性格的多样性、动态性和逼真性，让读者能够感同身受，进入人物内心世界。
第三，小说的叙述方法，叙述方式包括叙事、描写和抒情等手法，它们有不同的功能和特点。
叙事可以引导读者了解故事情节，描写可以让读者深入体验故事情景，抒情可以更好地展现人物内心世界。
在小说的结构安排中，叙述方法的运用应该适时适度，达到效果的最佳状态。
第四，小说的语言艺术，是小说创作的独特之处。
小说语言艺术采用的语言手法应该更加丰富和有特点。
例如对话可以让读者在对话中得知故事的进展和人物关系，反复使用某个意境可以让读者感觉到
小说整体的气氛和主题等。
第五，小说的时间、地点和背景，这些都是小说故事情节的重要组成部分之一。
时间和地点应该合理安排，背景应该设定合理，让读者能够感受到故事的真实性和现实感。
为了使小说结构更加完整和有力，以上几个方面应该有机地结合起来，相互依存、相辅相成。
只有通过合理的结构组织，才能让读者更好地理解故事，也才能更好地体验小说的魅力。
短篇小说几种结构
短篇小说的几种机构模型短篇小说的结构模型繁多，这里主要摘录外国当代作家Jack Hodgins所著的A Passion for Narrative: A Guide to Writing Fiction （《讲述的激情：小说写作指南》）中“结构”章节里所提到的几种颇为有效的模型。
其中并没有传统的顺叙和倒叙，一来大部分人对它们已经十分熟悉，二来这两种叙述方式（对短篇而言）效果一般，有些过时了，所以这五种都是比较特殊的结构。
模型一：关键场景所需要的背景信息讲述——关键场景——高潮（或转折点）——收尾解释：和顺序较像，只是前面主要是信息堆砌。
属于偏传统的模型。
模型二：关键场景前的一幕——前事回放——关键场景完成——高潮（或转折点）——收尾解释：就是从故事的中间部分开始讲述。
这里有一篇十分典型的文章，就是夜犬的《赌鬼》：故事从老冯最后一赌的第一局开篇，然后交代前事，再顺序发展到开端的场景并加以完成，推向高潮，转折，收尾。
可以说是十分典型的例子。
这样设计的优势是，开篇就引起悬念，紧张的气氛可以从开头就瞬间形成。
例子：《赌鬼》文／深蓝的夜犬模型三：一系列事件，前一件触发后一件事情，每件事都出现新的信息，逐步推向终极场景，最终高潮解释：也很常见的逐步推进，属于大部分小说采用的模型，浅显易懂。
需要注意的是，每件事最好相互关联并形成因果关系，而且需要有新的信息（否则那件事作用不够），这是容易忽略的地方。
模型四：直线代表“现在”的时间轴，一边推进，一边插叙多件往事（不一定按照时间顺序）解释：举个例子：一个人走入曾经的住宅缅怀，然后他每拿起一样关键物品，镜头就回到过去相对应的物品事件，然后一件一件累计串联起来，直到最后一个感悟或者行动。
要注意一点：“现在”的时间轴是一路推进着的，切忌沉醉在过去的碎片描绘中，停止不前。
模型五：螺旋式，一路在关键时刻周围迂回，慢慢缩小，直到真相展露解释：其实这种既可以是侦探类，也可以是任何不愿意在一开始暴露核心信息的小说（比如《麦琪的礼物》。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
小说的情节是由特定的情节单元或叙事单元构成的。
不同的小说篇章,其情节单元的构成方式是不同的,从而形成了不同的情节结构类型,不同的情节结构类型有不同的叙述特点和审美功能。
从对中外小说创作的研究中,我们发现小说情节结构的基本类型有6种,即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。
下面,让我们对这6种情节结构的叙述特点和审美特点进行分析。
一、线状结构线状结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,虽然有时倒叙、插叙和补叙,但并不改变整个情节的线式格局。
线状结构有单线式和复线式之分。
复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种:一是主副线式,即两条或两条以上的情节线索分主次,交叉共进。
二是交叉式,即两条或两条以上的情节线索难分主次,交叉共进。
三是平行式,即有两条难分主次的情节线索,但并不交叉,而是呈平行状态,并通过某些人物或事件造成两条线索之间的联系。
情节的线状结构,在西方小说中一般呈现为直线运动,其情节结局往往是毁灭性的。
但在中国古典小说中,大多呈现为一种潜隐的圆形,结局是大团圆式的,或是回归性的。
例如破镜重圆、夫妻团圆,历经艰险、亲人团聚,受尽磨难、终成正果,金榜题名、美梦成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。
不仅如此,一些长篇小说还构成了潜隐的多层性圆形,——魏、蜀、吴,又三合为一——西晋,在这一分为三,三合为一的叙事大圆中,又包含着魏、蜀、吴三家由创业到灭亡的相互对峙而又相互交叉的三个中等圆,,在这种圆圆相续相套之间波澜壮阔地展示了我国3世纪周流不殆的政治外交谋略和战争传奇。
可以说,中国古典小说的深层,“圆”。
这是因为,中国人自古以来在对宇宙和生命的感悟和体验中,形成了所谓圆形思维,即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现着一种圆形的运行机制,倾向于追求天地交泰、天人合德和人与自然宇宙和谐相融,而与之相契合的叙事作品的审美理想是那种超拔而圆融的艺术境界。
二、网状结构以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节,其结构如蛛网般,,我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。
意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是:1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。
2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借人物的意识流动来组接素材。
3. 作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。
三、画面结构以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合,即为画面结构。
这种情节结构,在传统小说和现代小说中都大量存在,但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。
传统画面结构,就其创作旨向而言,作家着意于通过画面创造而抒情写意。
就其画面构成而言,是在如画的自然环境和自然风景之中镶嵌着人物故事,作家的写作兴趣不在故事,而在故事赖以发生的空间和环境;写人物动作不求戏剧舞台表演那样的戏剧化,而求富有静感的神韵。
例,:“以一只善于调理丹青的手,调理她所需要的文字份量。
”“作者写小说像她写画一样,着墨不多,而传出来的意味很隽永。
”①传统画面结构,其画面之间的连接,是画簿式的,所作的分析那样:“《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣,每境自成一趣,可以离开前后所写境界而独立。
它容易使人感到‘章与章之间无显然的联络贯穿’。
全书是一种风景画簿,翻开一页又是一页②。
《断虹》所作的说明一样:“我这个故事给人的印象,也将不免近于一种风景画集成。
”③当然,在大多数传统画面式小说中,仍然会有一个简单的前后贯通的故事作为“粘合剂”把各个画页予以粘合,以不致零乱倒错。
现代画面结构小说,主要指的是20世纪50、60“新小说”派作品。
就创作旨向而言,“新小说”派认为,人不应是小说的中心,小说的中心是“物”,即事物、形态,而“人物”只是“临时道具”。
事物是不受人的意识支配的,作家不应该从主观感情出发来描绘事物,而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。
就画面的构成而言,新小说只是用语言文字将景物转化为绘画一样的视觉形象,以期收到观画一样的视觉效果;写到人,思想感情也被过滤了,仅剩下一些图景。
画面之间的连接基本上采用的是电影“蒙太奇”的手法,这当然使得画面之间实现了意义的衔接,但又使得画面之间的关系有了多义性,叙述的整体意向有了不确定性。
因此,在这类作品中,读者所得到的往往是一些“不确定”、“测不准”的事物画面。
四、象征结构象征性情节结构,——意识、观点、思想、感觉而展开和进行,理念是情节的内核,、卡夫卡的《变形记》、象征性情节结构小说的艺术特点如下: 1.象征涵义凝聚着所有的情节单元,贯穿着整个形象体系。
当然,其中大部分小说外观上还有情节的时间线索,但是就小说的审美价值而言,如果仅仅从线式情节的角度去理解,那么这些小说的意蕴将暗然失神,甚至荡然无存。
2. 象征形象具有完整性和生动性。
从创作过程来看,是象征涵义凝聚和贯穿了形象和情节,但从成品看,又是形象和情节暗示和表现着象征涵义。
所以,作家在赋以小说象征涵义时,仍然致力于形象完整性和生动性的描写。
3. 情节过程简明、清晰。
因为作者追求的是理念的感悟,而不是情节和形象本身的感染性,所以,尽管整体形象具有完整和生动性的特征,故事情节也可以是完整的,但情节过程却必然是简明、清晰的。
作者避免事件过程的传奇性、戏剧性和紧凑性,省略了事件的来龙去脉,放弃了各种人际关系的错综复杂,甚至于有意模糊了人物的姓名来历和事件的时间地点,以便让象征涵义不被情节枝蔓所遮蔽而突现出来。
4. 象征形象具有大幅变形的特点。
象征情节结构中的形象一般是经过了大幅度变形处理的,因为只有高度夸张极度变形的形象,其象征性质才更为强烈,形而上的理念才更利于传达。
五、写实结构写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。
“新写实”样去营构因果相扣的严密精致的情节和创造典型环境中的典型性格,那样彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。
它注重于展示客体的原形,即事物、生活(包括精神或文化现象)的原初状态和本来面目,通过人生中平凡、琐碎的细节,揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟,而相对淡化社会历史的背景,淡化政治思想意义,甚至作者的主观感情也得到抑制,即所谓“以零度感情介入”。
《烦恼人生》,按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实的展示出来,就像用艺术手法把生活还原到“一丝不挂”的状态。
通过这种原生态的生活展示了如此人生是多么烦恼,普通人的生存状态是何等可怜和可悲。
小说从人们生活中那些自发性和随机性的平常事件中,展示了人们生存中的需求和行为方式。
由于注重展示生活的原生态,故“新写实”小说的情节结构体现为:故事情节不是精致严密的、封闭自恰的因果逻辑情节,而是松散的、开放的生活故事,其中现实的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事实和模糊的印象、真善美的事物和假恶丑的现象……都会在叙述过程中浮现出来,使人就像看到了生活本身一样。
但是,这并不意味着“新写实”《父亲》“没有一点虚构的成份在内”④,此作是“绝无虚构之处,研究历史的大量事实,这是我的信条”⑤。
但事实上任何写实之作都有虚构成份在内,不会是绝对的写实,绝对的写实是不可能的。
六、“散文”结构散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。
二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思。
这似乎同于散文了,其实不然,散文所叙之事之人多是真实的,而“散文”结构所叙之事之人之境,却是虚构的。
“散文”结就是很典型的“散文”结构。
“散文”结构,,大多用倒叙回忆的方式,往事片断汨汨而来,或长或短,或浓或淡,随思绪而定,无刻意修饰的痕迹。
汪曾祺曾经说过,一篇小说未产生前,即已有此小说的天生的形式在,此事物,先有此事物的。
一篇小说是不能随意伸长或缩短的。
汪先生所强调的正是那种行云流水、自然天成、不事斧凿和雕饰的情节结构。
A．单线型结构构成小说情节的线索只有一条。
情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。
这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。
特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一。
短篇小说《伤痕》写晓华在突然变故的打击之下，断绝了和母亲的关系，十六岁就下了乡。
可是“叛被母亲的“黑锅”一直压得她喘不过气来——入不了团，连和另朋友好下去的勇气也没有了。
打倒“四人帮”后，她在母亲病危的情况下赶回上海，可是母亲已经病逝。
整个故事只有一条线索，就是晓华的遭遇。
美国丈夫里•科尔曼的社会问题小说《克莱默夫妇》(大中篇)提出了西方社会存在的“家庭崩溃”的社会问题，引起广大读者的关注，成为畅销书，共主要情节线索只有一条，即将德和乔安职的关系及儿子的抚养问题，结构形式也是单线型的。
这种结构有两个特点：、第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。
《乔厂长上任记入《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。
长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、《英蓉短》等。
第二，作品只安排一条线索。
上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。
这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。
中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。
小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。
B．复线型结构小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。
《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。
长篇中的线索往往在两条以上(不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。
前者为主，后者为辅。
在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。
C．辐射型结构这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。
王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。