写实水墨人物画笔墨结构的书写性
论现代水墨人物画笔墨的准确性
化等组 织结构规律 ， 研 究写意 的笔 墨如何 与写 实的造 型结合得更好 ， 如何 用变化 丰富的笔墨 准确表现 现代人的形 、 神和 生活状 态， 让
作品既写 实又写意 ， 和谐 而富有表 现力。 关键词 ： 现代 水墨人 物画 笔墨 形象 神 态 准确性
笔 墨作 为一种绘 画语 言 ， 是 水墨画最主要 的载体 ， 几乎所有 的画面 内容与形 式都 需要用笔 墨来表 现。现代水 墨人物画在承
持， 略显拘谨 ， 她拄杖 的手瘦 而结实 ， 很 生动 ， 用笔 以枯笔 墨线勾
勒为 主 ， 兼带顿 挫 ， 略加皴擦 。人 物衣服用 笔粗放 ， 与脸部 的精
的粗 细虚 实、 一块 墨的浓 淡干湿 的变化 ， 表现形体 的转折 、 空间
的前后 ； 要用 笔 墨的形状 、 大 小、 虚 实等赋 予作 品个 性和 精神 。
画在结构 上更 多地借鉴 西画 ， 深入 细腻 ， 而在 衣服 的描绘上 注意 保 留中国 画的笔 墨特 点 ， 兼顾 质感 的同 时发 挥笔 墨 的写 意性 。 如， 笔者 在创作《留守》 这 幅画时 ， 对老人 的面部作 了深入 刻 画：
老人 眉弓突 出， 眼窝深 陷， 眼睛小而有 神， 嘴唇 紧抿微笑 ， 表 情矜
增 强 了笔 墨的独 立地 位 ， 充分 发挥 了其表现 性 ， 具体表 现在追求
和谐 与对 比上 ， 加大 了笔 墨形 态的对 比度 ， 细如发 丝， 粗如 泼墨 ，
创 作意 图和表 现人 物形 象。 以线造 型是 中国画最主 要 的特征 ，
线是骨 ， 骨不立则 整幅画松垮软 弱， 墨是 线的补充。运用干 湿浓 淡、 粗细连 断 、 虚实强弱 、 转折顿挫 、 详略松 紧、 中侧顺 逆等笔墨 ，
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言【摘要】当代水墨人物画在传统水墨画基础上引入了现代元素，形成独特的笔墨语言。
本文从笔墨运用、题材选择、风格特点、艺术表现和传统与现代结合等方面进行了分析。
当代水墨人物画在笔墨运用上追求简约而不失表现力，题材选择更加多样化和现代化，风格特点突出个性和创新。
艺术表现以抽象、写意为主，强调情感表达和审美意蕴，传统与现代相结合既保留传统水墨画的韵味又具有时代感。
当代水墨人物画的发展受到市场和观念的影响，笔墨语言的演变体现着时代特征和个人风格，未来发展趋势将更加注重创新和跨界融合，拓展水墨画的表现空间和观赏领域。
【关键词】当代水墨人物画、笔墨语言、运用、题材、风格、艺术表现、传统、现代结合、发展、演变、未来趋势1. 引言1.1 背景介绍当代水墨人物画是中国传统绘画艺术的延续与创新，在当代艺术领域扮演着重要角色。
水墨人物画作为中国传统文化的重要组成部分，历史悠久，源远流长。
其起源可追溯至古代壁画与书法艺术，经过不断演变发展，形成了独特的审美风格与表现方式。
而随着时代的变迁和社会的发展，当代水墨人物画在传统基础之上融入了现代元素，呈现出新的艺术风貌。
在当代社会，随着国家文化软实力的提升和民族自信心的增强，水墨人物画作为中国传统绘画形式之一，备受关注与重视。
许多当代艺术家通过对传统水墨人物画的继承与创新，探索出具有时代特色的艺术表达方式，引领着艺术潮流。
水墨人物画也成为了当代艺术市场的热门品类，备受收藏家和艺术爱好者的青睐。
背景介绍完毕，接下来将从研究意义和研究方法两个方面深入探讨当代水墨人物画中的笔墨语言。
1.2 研究意义当代水墨人物画作为中国传统艺术形式的一种延续和发展，具有极其重要的研究意义。
通过深入研究当代水墨人物画中的笔墨语言，可以深化人们对传统文化的理解和认识。
水墨人物画作为中国传统绘画的一种，承载着丰富的文化内涵和历史意义，通过对其笔墨语言的分析可以揭示其在中国传统文化中的地位和作用。
解读水墨人物写生中的笔墨
解读水墨人物写生中的笔墨水墨画是中华文化的瑰宝之一，而水墨人物写生则是水墨画的重要分支之一。
在水墨人物写生中，笔墨无疑是至关重要的元素之一。
下面我们来解读一下水墨人物写生中的笔墨，从墨、线、点、留白等方面来剖析水墨人物的笔墨。
一、墨墨是水墨人物画中最为基础和核心的元素。
墨虽然只是一个颜色的表象，但在水墨画中却可以展现出极丰富的艺术魅力。
水墨人物写生中的墨分为浓淡两种：浓墨和淡墨。
浓墨主要用来表现物体的质感和形态，它能够让画面更加饱满，更加立体。
淡墨则用于表现物体的轮廓和纹理，它流畅、轻盈，常常被用来表现空气、水汽、云雾等具有流动性的物质。
在使用墨的时候，水墨画家需要掌握墨色的纯净度和浓度，以适应所画物体的不同质感和形态，不能墨汁过浓过淡，掌握恰到好处的墨色控制，方能形成独具特色的作品。
二、线线是水墨人物画中的重要基础。
画家在人物写生中，通过线条的勾勒和组合，可以唤起出物体的形态和气氛，使人物形象更加丰富。
水墨人物画中的线大致可分为两种：虚实线和粗细线。
虚实线是指线条的浓度分布不均，其中既有细且清晰的线条，也有浓而粗糙的线条。
虚实线让画面更加有韵律感，有生气。
粗细线则可以带来锐利和柔和感，让画面更加丰富。
画家在运用线条时，需要根据人物的特征和风格来选择不同的线条，达到表现和对比的效果。
线条不单是表现物体的轮廓，它更是画面的动态语言，运用得恰到好处，可带给画面极具情感韵味的表现力。
三、点在水墨人物画中，点是非常微小的元素，但却可以起到画龙点睛、照亮画面的作用。
点的运用可以突出气氛感，加以强化画面的表现力。
点的运用非常细腻，需要水墨画家具有极高的敏感度和理解力。
一些小细节的处理，如点出石头上的苔藓、暗示炮声中的火花，都是通过多种点的堆叠和组合完成的。
四、留白留白是水墨人物画中最为神秘和难以把握的一个元素，它不仅是笔画墨汁之外的空白，还是画面所表现事物的隐喻。
留白可以表现出画家的议题、思想，也会通过所留之白凸现出画家的心境和观察世界的眼光。
现代水墨人物画的“书写性”
收 作
稿 者
日 简
期 介
=2017 :刘勇
-04 -15 （1973— ），男
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川内
江人
，副
教
授美
术
学
。
57
第 34卷
攀枝花学院学报
第3期
的载体，最 先 都 是 以 象 形 的 形 式 出 现 。书与画在 原 始 形 态 时 是 合 二 为 一 的 ，随 着 时 间 的 不 断 演 变 ， 由于书与画功能的不同才区分为两种不同的艺术 形 态 。但 是 无 论 书 与 画 以 怎 样 的 方 式 命 名 ，无论 后 来 几 经 分 合 ，其 精 神 内 核 本 质 是 一 样 的 ，它们所 用 笔 、用墨创造出来的书写性意味是相通并相同 的 。现 代 水 墨 人 物 画 具 有 的 “书 写 性 ”精 神 特 征 也 是中国绘画的核心精神。这里讲的现代水墨人物 画的书写性并不是单纯意义上的笔墨技法、语 言 、 造 型 的 问 题 ，而 是 具 有 中 国 传 统 哲 学 与 审 美 观 照 的形而上的“气 ”、“道 ”、“形 ”、“意 ”、“韵 ”、“势 ” 等等思维问题。
第34卷第3 期 Vol. 34. NO. 3
•文学与艺术研究•
攀枝花学院学报
Journal of Panzhihua University
2017年 5 月 May. 2017
现代水墨人物画的“书写性”
刘勇
(滇西科技师范学院艺术学院，云 南 临 沧 677000)
[摘 要 ]现 代 水 墨 人 物 画 的 “书 写 性 ”是 由 中 国 传 统 审 美 与 文 化 而 孕 育 并 产 生 出 来 的 绘 画 言 语 与 技 法 形 式 ，它
浅谈写实性的水墨人物画创作
浅谈写实性的水墨人物画创作张俊霞北京服装学院美术学研究生【摘要】在中国画发展的进程中，由于受“诗、书、画、印相结合”这一观念的影响和书法用笔的融入，传统人物画在写实性方面始终未能达到一定的高度。
写实人物画应广泛吸收写实技法，适应其表现力和视觉张力，以适应时代的需求。
当前人们的欣赏水平也在不断发生变化，不能只有书写式的轻松小品，更要有既能反映东方艺术博大精深又能贴近时代的写实性作品。
摄影的高度发达与西方写实性绘画的导入，使中国民众对绘画作品中人物形象的写实要求极大提高，增强水墨人物画的写实性成为必然。
一个时期以来，有相当—部分人认为写实性绘画业已过时。
其实作为视觉艺术来讲，写实性绘画永远不会过时，况且中国绘画历来不追求绝对写实，形神兼备是中国画的最高境界。
将写实性的元素加入到现代水墨人物画的创作中，融合传统水墨创作出贴合时代要求的作品，并且在创作实践中解决现代水墨人物画创作写实性表现的问题。
【关键词】水墨人物画写实写意水墨人物画是中国画的一个分支，以传统中国画的材料作为媒介。
既然是人物画顾名思义是以人物作为表现的题材和表现的内容。
然而现代水墨人物画是在吸收了西洋造型技巧和造型观念的基础上形成的一种新的中国人物画的表现形式，与传统水墨的写意人物画有区别也有联系，是将西方的素描技法与中国画传统的笔墨相互糅合、相互包容而形成的一种兼具东西方绘画特征的现代水墨人物画形式。
我们读中国绘画史就不难发现，中国人物画并未走过真正的写实的道路。
宋代以前的中国人物画主要以古典工笔人物画为主，追求“以形写神”和“形神兼备”，这种审美法则一直占据中国画的主导地位。
宋代以来，文人画逐步兴起，花鸟和山水成为画家们表现的主题。
主张将书法的用笔技法融入绘画，倡导诗、书、画、印相结合，书画同源的说法便由此产生，并成为一种法则一直受到重视。
这种表现形式在一定程度上摆脱了造型的束缚，甚至于“逸笔草草，不求形似”。
这种形式的形成有其特定的社会根源。
中国画是线形的艺术——谈水墨写意的“书写性”
人常称我们 的书法是抽象 的绘 画 ，因此西方的现代绘画 ， 很
多地 方 受 了 中 国 书法 的影 响 。 二 、 线 为 主 的 中 国 画 以
意画标准的审美法则 。
四 、 墨 写 意 “ 写 性 ” 发 展 现 状 水 书 的
原始绘画除巫术 图腾 的意义 外 ，本身就具 有交流思想 、
前人用笔 的经验 ， 出“ 提 五笔法” 之说 ， 平 、 留 、 、 ” 即“ 圆、 变 重 。 所谓 “ 是指 用力平均 ， 平” 起讫分 明 ， 笔笔送到 ， 既不柔 弱也 不 挑剔轻 浮 ， 要如 “ 折钗画沙” 所谓“ 是指运笔要含蓄 。 ； 留” 要有
回顾 ， 急 不 徐 ， 如 “ 漏 痕 ” 所 谓 “ ” 沉 着 有 重 量 ， 不 要 屋 ； 重 即 要
为求 书写 上 的美 观 ， 发 展 成 为 一 门独 特 书 法 艺 术 。 在世 界 而 上 唯 有 中 国 的 书法 可 以悬 挂 在 壁 上 当 艺 术 品 去 欣 赏 ， 西 方 而
根据表现对象 来定 ，不能执一 。陈传席在点评黄宾虹时说 ：
“ 因为黄的书法功力深厚 ， 以他作画都 是用 笔 ， 正 所 笔笔写 也
成了密不可分 的关 系。由于中国的书画不分 ， 中国绘 画就 特
别 重 视 “ 写 性 ” 所 以在 描 、 、 这 三 个 字 上就 有 较 大 的 区 书 ， 画 写
年的ห้องสมุดไป่ตู้念造 型观 ， 而引进 西画造型 ， 以适 应表现现代人 物宗 旨本意是善的 ， 确实为新 中国的水墨写意人物画带来了新 也
新 校 同 理 论 版
Ｘｎ ｉｌ ｎＬ ｕＢ Ｉ ｉ ａＹ ｎ ｉ ｎ ａ Ｘ ｃｕ Ｌ 】
艺苑 星空
浅谈写实水墨人物画的笔墨形式语言r——据创作谈写实水墨人物画的笔墨语言
浅谈写实水墨人物画的笔墨形式语言r——据创作谈写实水墨
人物画的笔墨语言
季枫
【期刊名称】《艺术科技》
【年(卷),期】2016(029)001
【摘要】笔墨是中国画特有的形式语言,其只有根植于造型才能发挥出酣畅淋漓的笔情墨趣,脱离造型孤立的笔墨是不成立的.对于写实水墨人物画而言,如何将中国传统的笔墨语言与写实造型相融合,是几代艺术家共同研究的课题,也是青年一代在创作实践中发挥创新能力的重要根基.在研究笔墨形式语言时,笔墨相互关系的理解尤为重要,墨由笔使,笔由墨现,笔墨是相辅相成的统一体.笔者结合自己的创作过程,力求对人物画的写实造型观和笔墨语言以及写实水墨人物画的创作创新做出思考.【总页数】1页(P227)
【作者】季枫
【作者单位】吉安职业技术学院,江西吉安 343000
【正文语种】中文
【相关文献】
1.论笔墨传统在“写实水墨人物画”中的主导地位 [J], 张建伟
2.写实水墨人物画样式与笔墨传统 [J], 张建伟
3.以山水笔墨展人物情怀r——皴法在写实水墨人物画中的运用 [J], 姜璐
4.写实水墨人物画笔墨研究 [J], 李涛
5.写实水墨人物画笔墨结构的书写性 [J], 胡眏月
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浅谈如何画好写实水墨人物画
浅谈如何画好写实水墨人物画浅谈如何画好写实中国水墨人物画——张武昌从小就喜欢画画的我，特别喜欢画人物头像，在上初中的时候，班里的同学几乎我都画过，那个时候我只觉得好玩，后被学校推荐报考西安美术学院，之前参加了由学校美术老师季清海（现国家一级美术师）开办的素描班，为期半年，在这班上有七八个同学，画的最像的应该算是我，因为我的造型准，当时，我们所学的人物素描是按照原苏联的光影素描体系，因此，以后我所画的作品都脱离不了光影造型的阴影。
接触中国水墨人物画以后，起初我还是按照光影素描的方式在宣纸上画人物画，虽然用的是毛笔和墨汁，但画出来的作品像是油画或者说是宣传画，也经常参加一些书画展活动，对于外行的人来说赞美的多，说是画的像，而内行的人却是批评的多，说是画的太累，没有中国画味，我也很像尝试有中国画的味道，先后在深圳艺术学院跟著名画家戴培仁老师学习中国画，对中国画有了初步的了解，也有了一定的意识，但画出来的作品还不是我想要的理想状态，后来在一次活动中认识了西安籍人物画家惠世平，惠老师也在深圳书画艺术学院任教，因为是老乡，又有共同语言，在后来的交往中成为了好朋友，关于怎样画好水墨人物画，我也经常请教惠老师，他说的最多就是：“你多画自然就知道了”，为此，在北京奥运会前夕，我画了208人体育健儿长卷，2011年深圳大运会我又画了211人长卷，虽然比2008年的奥运长卷在构图、笔墨上有所提高，但还是不理想，带着这些问题，2012年3月，我又报名参加了中央电视书画频道举办的史国良水墨人物画高研班，这次高研班的学习，使我真正了解到了什么是水墨人物画，如何画好水墨人物画，不是我原来想想的用毛笔在宣纸上画就是水墨人物画，它是有方法、有出处，强调结构、找透视、以型写形，笔墨要人为设计，强调应用线条并有取舍，有意境，笔墨体现浓淡干湿，画面分黑白灰，综合起来就是就是西洋画与中国传统画的微妙结合。
中国水墨人物画现在有两种体系，一种散点平面透视，即编席子体系，称写意水墨人物画，南方画派用的多一点，特点是传统的画法，讲究笔墨线条，讲究意境，。
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写实水墨人物画笔墨结构的书写性
水墨画是中国画的代表之一，其中水墨人物画更是具有独特风格和魅力。
水墨人物画
的表现手法主要体现在笔墨结构上，因此，书写性对于水墨人物画的呈现非常重要。
水墨人物画的笔墨结构可以分为以点、以线、以区和以大区四种类型。
以点形成人物
面部的轮廓、皮纹、眼睛等细节，以线表现人物的服饰、头发、胡须等轮廓，以区刻画人
物的肌肉、骨骼和衣纹等，最后通过以大区为基础的表现方法来塑造出水墨人物整体形象
和气氛。
二、笔墨结构的书写性特点
1.点形结构
以点形结构为主要手法的水墨人物画，逐渐推动了笔墨的书写性和创造性。
点形结构
的书写性特点是非常突出的，聚散分明，勾画出了人物面部的细节。
在点的书写中，掌握
点的大小、形状和分布情况，不仅能丰富人物画的形态和意境，更能体现出人物的气氛和
情感。
例如，在绘画古代风貌时，通过用圆形大点勾画出古代人物的瞳孔，达到憨态可掬、迷人动人的效果。
线形结构在水墨人物画中也被广泛应用，它具有鲜明的个性和极强的表现力。
线的书
写性特点主要表现在粗细、长短和曲直度上，巧妙的细节刻画和流畅的线条贯穿，赋予了
人物画以神韵和形象。
例如，在表现女子的发髻时，可以用弯曲的线条来写实发髻的柔软
和轻盈，更能表现出女性的温柔和婉约。
区形结构是在笔墨层次上的，是通过颜色和笔法形成人物画的一种表现手法。
区形结
构的书写性特点主要表现在表现能力上，需要掌握服装和人物的构造、肌肉和骨骼的运动
情况，然后选择合适的画笔和颜料来绘制。
例如，在表现武士时，要通过强烈的笔触和鲜
艳的颜料来表现出人物的肌肉和骨骼，表现出他的勇猛和无畏。
大区形结构是笔墨结构中的最高级别，需要掌握构图和意境，强调整体感和空间感。
大区结构的书写性特点主要表现在笔墨的厚度和协和程度上，水墨人物画需要通过不同线
条和颜色的变化，来表现出达到人物整体形象和气氛的要求。
例如，在表现古代女子的宫
廷生活时，需要用深浅不一的大面积黄和轻巧流畅的绿色线条，来表现出一种宫廷女人的
丰腴和慢篆气息。
笔墨结构的书写性意义在于，能够更真实的表现出人物的形态和气质，帮助读者理解
人物的性格和内心。
笔墨结构需要全面考虑人物的面部、服装、动作、色彩等细节，用精
准的笔法和创意的思维，来表现出形神兼备的人物形象，让读者能够通过人物画的笔墨结
构感受到中国文化的独特魅力和美感。