肖临骏：《火星救援》,太空版的荒野求生
《火星救援》观后感：“鲁滨逊”在太空
《火星救援》观后感：“鲁滨逊”在太空一个人，和同伴们一起执行任务返回时，被同伴们误以为死去而被抛弃在太空中的火星上，孤独地生活了将近两年。
这对于很多人来说，都是难以想象的。
而《火星救援》这部电影为我们展现了一幅“鲁滨逊”在火星的奇妙图景。
鲁滨逊相信大家都不陌生，它的漂流记令人震撼。
而电影的主人公马克·沃特尼，无非是在火星的鲁滨逊，情况甚至比鲁滨逊更糟——因为在外太空。
虽然情况严峻，我们也不得不说马克也真是命运多舛。
说他运气好吧，因为他从死神手中捡回了一条命；说他运气不好吧，因为他面临着一个人孤独地在火星生活，一切都得自己动手，直到航天局派人来救他。
但马克面对这些苦难，抱以豁达乐观的心态。
他凭借植物学家的职能，开始改造他和同伴在火星的居住舱和探测车，利用自制的肥料种植土豆，对手头的所有材料物尽其用。
他还经常和NASA的系统自言自语来消遣时间，他说话十分幽默，懂得为自己寻找快乐，在这片贫瘠的土地上生存下去。
而在美国航天局，经历了一次深刻的'为了尽快营救马克，航天器发射失败的教训，他们决定让马克的同伴驾驶返程地球的赫尔墨斯号调头到火星营救马克。
最后，马克成功地被营救出来。
这本应是一部斥资巨大且严谨的科幻大片，但导演却巧妙地把严谨和幽默混合在了一起，给人耳目一新的感觉。
在该片中，科学术语和知识涉及甚广，但同时，男主角幽默的话语也穿插于此，有锦上添花的效果。
同时，我们也领略到主人公身上豁达开朗，无惧挑战，敢于创新的精神，这对于我们每一个人来说都有深刻的教育意义。
这就是我对《火星救援》的一点看法。
也把这部口碑人气双料佳作推荐给大家。
被影片改编的小说也值得一读。
最后引用一句经典台词吧：那是太空，它不会迁就你的，在某个时候，一切都会变得越来越糟糕，当一切都越来越糟时，你只能坚强的面对，这就是我如何解决这个问题的。
你要么屈服，要么反抗，就是这样。
你只要开始，进行计算，解决一个问题，解决下一个问题，解决下下个问题，等解决了足够的问题，你就能回家了。
火星救援电影访谈
火星和土豆的爱恨纠葛 | 听听《火星救援》电影主创怎么说按：2015年简直是“火星年”嘛，NASA一个接一个开发布会，电影《火星救援》成了年度期待指数最高的科幻电影，甚至比去年的《星际穿越》势头更猛。
在走进电影院之前，我们不妨先了解一下《火星救援》这本“日志体”的科幻小说。
这是安迪·威尔（Andy Weir）的处女作，他是一位执着的太空宅男，15岁起就被美国国家实验室聘为软件工程师。
2009年，安迪陆续把小说《火星救援》贴在个人网站上，供大家免费阅读。
在众多读者的强烈要求下，他在亚马逊平台发布出来，收费0.99美元……意想不到的是，付费读者比免费看书的群众还多！2013年，兰登书屋以六位数买下了小说版权。
4天之后，20世纪福斯电影公司向他伸出了橄榄枝。
《火星救援》讲述了马克·沃克尼遭遇意外之后，被孤身一人留在火星种植土豆顽强生存、等待救援的故事。
在豆瓣阅读的评价中，书评君发现，有人把《火星救援》评价为“火星版鲁滨逊漂流记”，有人把沃克尼评价为“火星段子手”，有读者受到感召决定要努力学习数理化、走遍宇宙都不怕，也有人感受到了“工程师”和“植物学家”这两种工作对于生存的巨大意义和深刻价值（主角兼具这两种职业背景）。
《火星救援》电影主创的专访文章：导演表示“这部片子里没有怪物，拍起来很轻松耶”，制片人说“NASA的人都是原著的铁杆粉丝，所以电影还没开拍他们就已经入伙了”，马特·达蒙说“我爱科学本身，和科学所代表的一切”“我完全没想到它会那么受到主流的欢迎，到今天我依然不知道自己做对了什么。
这个故事说穿了就是一道超长数学题，结果却有那么多对数学不感兴趣的人喜欢上了它，我也不明白是怎么回事。
”——安迪·威尔安迪·威尔的小说《火星救援》是两个传奇故事合二为一。
在故事中，火星宇航员马克·沃特尼因为一次沙暴而被独自一人丢在火星。
凭借科学、乐观和足智多谋，他独自存活了整整一个火星年，直到救援抵达；而在现实中，原著小说《火星救援》从默默无闻的安迪在博客上自娱自乐的写作成为亚马逊自出版畅销书。
火星救援简介
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火星救援简介
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01
火星救援的背景与意义
火星探索的历史与现状
火星探索的历史
• 20世纪初，火星观测开始
• 1960年代，火星探测器发射
• 1970年代，火星车登陆火星
火星探索的现状
• 多国联合进行火星探测任务
• 火星探测器不断更新升级
• 展示人类在火星救援任务中的勇气和智慧
• 证明人类有能力征服火星，实现太空探索目标
为人类未来太空探索提供经验和借鉴
• 分析火星救援任务中的挑战和解决方案
• 为人类未来太空探索提供有价值的参考和启示
CREATE TOGETHER
谢谢观看
THANK YOU FOR WATCHING
DOCS
• 火星探测器/火星车：搭载科学仪器，参与救援任务
角色关系
• 地球救援人员和火星探险队员共同完成救援任务
• 火星探测器/火星车提供火星环境信息，支持救援任务
火星救援电影中的情感与人性探讨
情感
人性
• 地球救援人员与火星探险队员之间的信任与合作
• 救援人员克服困难，坚守救援任务
• 救援队员面临生死考验，展现勇气与信念
火星环境下的通信技术
火星环境下的导航技术
• 利用火星轨道器作为中继站
• 利用火星车自带的惯性导航系统
• 采用低功耗、高增益的通信天线
• 结合火星地形和地标信息进行导航
• 通过数据压缩和编码技术，提高通信效率
• 利用火星轨道器的观测数据，辅助火星车导航
火星救援任务中的挑战与解决方案
火星救援任务中的挑战
• 火星车技术在不断进步
2024年火星救援电影观后感
2024年火星救援电影观后感2024年火星救援电影观后感1《火星救援》这部电影主要讲述了一个故事:一群宇航员来到火星，遇到了一场强烈的风暴。
一名宇航员无法支撑自己，留在了火星上。
他与火星上的各种困难作斗争，等待救援.当他与各种困难抗争时，他表现出了坚强的毅力。
这种精神的背后是他的独立和博学。
在荒凉的火星上，他感到极度孤独。
他想放弃，但最终通过自己的努力安全返回。
当一个人在一个陌生而死气沉沉的环境中时，我相信大多数人会陷入绝望和悲伤中死去。
宇航员通过种植土豆把自己从死亡的边缘拉了回来。
独立救了他。
在当今社会，父母溺爱孩子，不愿让他们做事。
当这个孩子习惯了，他就成了一个小皇帝，他“伸手拿衣服，张开嘴吃东西”。
他没有独立的能力。
父母应该培养孩子的独立性，否则孩子的依赖性太强，不利于他以后的生活。
幸运的是，我妈妈已经意识到了这一点，洗衣服，买菜，做饭，扫地.让我在这个年纪尽我所能。
一步步培养我的独立性。
对于这位宇航员来说，还有另一个重要的因素来拯救自己:博学。
火星上缺水。
他利用化学和物理学的知识使这两种东西结合起来产生水。
这属于科学知识。
他知道很多。
现在许多孩子不想学习，这真的是一件坏事。
如果你在一个荒凉的地方，如果你年轻时不努力学习，没有各种各样的知识储备，你肯定会在现场束手无策，头脑一片空白。
让我们拥有强大的独立能力，让我们每天学习。
未来一定会很美好!2024年火星救援电影观后感2赶趟看了呆萌的《火星救援》，真是最近在影院上映最好看的作品了～除了get学好数理化走遍天下都不怕原来是条宇宙定理外，还对一路把我看懵逼的各类专业词汇留下一点好奇，原因是本片对普通受众非常友好，呆萌同学不仅话痨逗逼而且行动力惊人，简直是人类正能量和智慧的集大成者，让人完全感受不到来自硬科幻一贯碾压观众智商的恶意。
虽说整部电影到处是可以开整堂课的科学细节，不过对我来说印象最深的有这么两处，一是呆萌同学饿的皮包骨头还有力气想海商法对于自己的意义，他一个堂堂理工男居然有功夫研究这个，而且那位拯救他的印度基友立刻就能get他的脑洞说明这是一个很普遍的现象了?据此细节可推，莫非今日的理工男早已不是一心只泡实验室的书呆了?嗯...这很有可能...二是呆萌同学不远万里拉回来一个古早的卫星之后与地球通信了，当然整片充满了“要是一个普通人死一万次都不够”的细节，只是这个点尤为让我反省自己，没错虽然我啥都不会死一万次不足惜，但我的点既不是种土豆也不是造水，就是这么一个找回失落破烂的小事件。
肖临骏：《火星救援》,中国元素成全美国主旋律
这次中国元素没打酱油。
《火星救援》中，NASA（美国航空航天局）救援马克·瓦特尼（马特·达蒙饰）的努力失败、一筹莫展之际，中国航天局无私地伸出了援助之手，使得飞船得以成功补给，返回火星救回“呆萌”，“中国元素”起了关键作用。
中国元素进入好莱坞并非新鲜事，过去是李小龙、成龙、周润发、吴宇森等港台影人的“东风西渐”，中国元素闯荡好莱坞；进入新世纪后，这股风潮式微了，但好莱坞的一些超级英雄片、科幻片，包括近年来有所雄起的谍战片，开始越来越多地使用了内地场景和演员。
与过去的“走出去”、走向国际不同，现在是“迎进来”，双方一拍即合，更像一种合作关系，很难说是谁贴谁；但中国元素整体上还是在打酱油。
《火星救援》的情况有所不同，中国元素戏份虽不多，但分量重；这在以往是罕见的。
为什么这次好莱坞这么重用中国元素？与题材是有很大关系。
《火星救援》作为一部偏硬科幻的科幻片，其故事的发生和情节的推进，依赖的是航空航天科技，而中国在这方面走在世界前列。
所以影片让中美合作来救“呆萌”，可谓强强联合，也看出对中国航天事业的重视，何况中国还是世界第二大票仓。
但话又说回来了，中国的航天事业强了，好莱坞就一定得设计中美合作、就会“带你玩”？显然也未必，虽说咱们能名利前茅，毕竟跟人家的实力差距还是明显的，此不赘述。
所以关键还不在于题材，而在于《火星救援》是一部典型的美国主旋律式的电影。
它跟《星际穿越》、《地心引力》这样的较为纯粹的商业片还不一样。
倒是与不同题材的经典大片《拯救大兵瑞恩》在价值取向更为接近，但后者更具人文性，而《火星救援》的意识形态意味更浓。
《火星救援》表面上也讲了个人英雄主义，“呆萌”一个人在火星上表现得很英勇无畏；影片几乎遮蔽了人性所有的弱。
不过更深层次上，影片并非强调个体的机智勇敢，而是在彰显美国的集体主义精神，重在表现这个国家和集体怎么忘我地去救一个个体。
影片的集体主义精神不仅存在于个体意识中，更具象化到了国家的直接主导上，只不过在美国文化背景下稍作曲笔——NASA让阿瑞斯3号飞船的飞行员回来，他们不听，反而去救人了；但这一切其实是在国家机器的掌控和规划之内，不过是规避了相应的责任风险，同时兼顾了好莱坞价值体系里主流的个人英雄主义。
《火星救援》其实是一部青春片
《火星救援》其实是一部青春片作者：暂无来源：《华声·观察》 2015年第22期《火星救援》其实讲的是一个有关智慧、团结、热血和乐观的青春故事。
骆轶航／文根据安迪·威尔的小说《火星任务》改编的年度大片《火星救援》在中国大陆正式公映3天，累计票房超过2亿，位居近期票房之冠。
比另一部近期公映的热门电影《我的少女时代》9天累计1.96亿票房的业绩还要好。
一部科幻题材电影比一部青春电影的票房业绩高，在院线电影市场上并不多见。
不过在我看，《火星救援》其实就是一部青春片。
在21世纪福克斯的小放映室里带着3D眼镜，眼前被一片红色的荒漠和蓝黑色的太空包围的时候，我感觉不到一点在观看《星际穿越》时的绝望、沉沦和紧张，反倒是被一股欢乐、温暖的气息和滚滚而来的荷尔蒙味儿弄得挺亢奋，一会儿大笑，一会儿擦眼角。
也许科幻题材的青春片，就是能让一个男的这么有少女心吧。
青春片某种程度上是亚洲电影的特色：从有些血色元素的的青春怀旧片《阳光灿烂的日子》到纯亮色的青春言情片《那些年，我们追过的女孩》和《匆匆那年》，从《我的少女时代》到日本漫画《少年Jump》系列改编的真人电影，青春片的基本元素是友情、努力、胜利、热血、感人和搞笑，还有挥之不去的个体孤独感和荷尔蒙味道。
而且，青春片中通常没有美国大片中几乎是标配的强大黑暗反派角色，毕竟青春无敌嘛。
用这些青春片该有的元素，换个姿势再看看《火星救援》，你会觉得这部科幻大片真的挺非典型的：比起《星际穿越》里虫洞、平行宇宙和光线弯曲等对普通人颇烧脑的科学命题，《火星救援》里展现的科技就没那么烧脑：用氢和氧造水，用可循环的水、粪便、地球与火星的混合土壤在太空舱里种植土豆，用被遗弃的火星车天线发射信号重新与NASA取得联系，用中国航天总局提供的“太阳神”超级宇宙引擎实现太空舱在星际间的惊险对接……《火星救援》的导演雷德利?斯科特说这些技术细节都是经过精确的计算和论证，力求准确无误从科学上完全成立，但这些东西对普通的观众来说基本都算容易理解——即便不能彻底理解，也不影响大脑对剧情的推进。
观后感300字(精选20篇)
《观后感600字》观后感600字（一）：《一个人的奥林匹克》观后感我看了一部感人的电影叫《一个人的奥林匹克》。
此部电影讲述了跑步冠军刘长春的故事。
在1931年华北运动会上，刘长春获得200米跑步的冠军，战胜了日本队员，日本所以不服气而对东北发起战争。
日军把重要政治机构占领后，张学良校长要求解散东北大学。
刘长春代表中国，和他的教练坐船去美国洛杉矶参加第十届奥林匹克。
刘长春在船上加紧运动，而教练把他的练习时间从6小时减少到3小时。
刘长春很不习惯。
一天教练让他和外国人跳交谊舞，让外国人明白中国并不弱小，可他就是不去，偷偷跑去练习。
此时，外面正好下着倾盆大雨，刮着暴风，他也要坚持练，海水一次又一次地把他冲倒，也不向困难屈服因为天公不作美，船要停泊在附近的一个港口停留，停了6天，最终又起航了，但再快的速度也不能按时到达，教练想了个办法，让船直达洛杉矶再去旧金山。
经所有旅客同意后，最终按时到达，刘长春以最快的速度跑到了体育馆，参加开幕式。
1932年7月31日是，100米赛跑开始了，刘长春因没有经验而未上线，有些中国官员让他不要比200米了，免得又被人笑话，但刘长春没有这样做，仍继续参加，绝不放弃中国奥林匹克破天荒第一次。
比赛中他打破0的突破。
看完这部电影后，我差点落泪了，太感人了!尤其是去洛杉矶的那一段，曾有日本人要把他收买，给他很多好处，但他不受任何影响，只替中国参加比赛，他的媳儿都不管，整天想着跑步，为国争光。
这都出自于他的一颗浓厚的爱国之心。
让我们都向他学习吧!归根结底，我此刻只想说一句话：我是中国人，我爱中国!观后感600字（二）：观《飞天梦》有感月亮在白莲花般的云朵里，穿行一个小女孩坐在大槐树下，托着下巴望着月亮，遐想着美丽的飞天梦。
让我紧张万分的垫高椅、美轮美奂的绸舞、刚劲有力的爬杆、技艺高超的单手顶、轻盈的台圈、养眼的绸吊在众多精彩绝伦的表演中，最让我惊艳的还是头顶圈。
女演员站在一只铁圈里，着一袭橙红色的纱裙，金灿灿的腰封，头顶上一束火红的狼毛头饰一向延伸到她高高的半扎马尾辫上。
《火星救援》：三大镜头下的火星鲁滨逊
火星 空间变 得 熟悉 ， 影片以这 样一种 新奇 的 视 角和 特 殊 的方 式 ， 重新 调 整 意 向关 系， 让 观 众感 受对 象 的生动 性 和丰富 性 ， 满 足了观 众对 未 知世界 的审 美 和认 知要 求， 同时也加 深了观 众对火星广袤 、 孤寂、 荒 芜的印象 。 所以， 当渺小 的马克在 火星上醒 来时 ， 他 的那种 孤 独 感 才更被 观 众所 理 解 。同时 ， 广袤 的 如 果说 全 景 镜 头 让 观 众从 宏观 上对火 星 空 间
芜的 火星上竟然 有个渺 小的人 影在 挖 土运 土 ， 这 直 接 引起 了 观 众 对 故事 的二 次 期 待。 全 景 镜 头下， 我
理 监测 器 被 意 外 击穿 ， 他 的队 员们 误 认 为他 已牺 牲， 乌克 因此 被 留在了火星， 在 之后 的五百多天里 ，
他每 一 天都 在 努力生存 ， 他 的坚 强 、 乐观 、 幽默 、 智
头、 镜 头 中的 “ 镜 头”二 三 个角度 出发 ， 观察 火 星上 的 马克 是如何 。 透过全景镜头， 我们 看
一
、
全景镜头： 火星空间与个体生命的展现
到了他 在 火 星上 因与地 球 得 到联 系后 的雀 跃 ， 看到 了他 因营救 希望渺 茫 时一个人坐在 火星 上的背影 ，
慧 让 浩瀚 的火 星都变 得 渺小 ， 更让 观 众 为之欣 喜 、 为之 感动 、 为之骄 傲 ， 这 种马克 精 神 也正 是这 部 科
幻 电影 最在 意 的地 方。本文 将从 全 景镜 头 、 特 写镜
们 还 看到 马克开 着火 星探 险车在 火 星上行驶 ， 每一 次行 驶都 是一次 伟大 的探 险 ， 他 开着 探 险车去 寻找 探 路者， 他 开 着探 险车去约 定营 救 地 点的陨 石坑 ， 他 是火 星上唯 一 的生命 ， 探 险车每 经 过一个 地 方 ，
科学知识在科幻作品中的作用
科学知识在科幻作品中的作用说起科幻小说，大家脑海里肯定都会浮现出那些未来的飞船、外星人、光速旅行和人类探索宇宙的场景吧。
说实话，谁不想坐上飞船，像《星际迷航》里的船员一样，去探秘未知的星球？不过，要是没有科学知识，恐怕那些炫酷的设定就成了空中楼阁。
毕竟，科幻作品的魅力，不仅仅在于它的幻想，更在于它能够基于一定的科学原理进行构建。
要不然，光说“飞船起飞”也就只是空口白话，哪里还能让你信服？你看啊，很多科幻作家其实都不是“瞎编”故事，他们有的甚至是科学家或者对科学有深刻了解的人。
像阿瑟·克拉克，他就能凭借着对科学的理解，创造出“通讯卫星”这一设定。
在他写《2001太空漫游》时，根本没有现在这种卫星通信的技术，但他就凭着自己对物理学的理解，预见到了这一点。
你说他厉不厉害？这个时候你就得想，科学给了科幻作品多少“底气”。
没有这些底子，光靠想象，科幻恐怕只能成了空想。
然后嘛，说到科学知识在科幻中的作用，它其实是让故事更加可信、更加立得住。
比如说，咱们说到外星人，很多作品都设定外星文明比地球要先进几百年，但它们依然没有远离科学原理的框架。
它们可能会用到更高维度的技术，但从科学角度来看，它们的发展路径依然是合乎逻辑的。
比如《异形》里的外星生物，虽然外形怪异，但它们依照生态学和生物学的原则运作，它们的生命形式就不至于让你觉得全是胡说八道。
而且你想想，若没有这些科学依据，作品中的一切设定会不会显得特别牵强？或许你会觉得：“这也太假了吧！”你可能会问了，科学知识是不是让科幻作品变得特别枯燥？哎呀，真不一定！科学知识反而给科幻作品增添了许多的趣味。
比如说《火星救援》，这部电影看似是在讲一个人如何在火星上生存下去，但里面的每个细节都涉及到了真实的科学原理。
别看它是“硬科幻”，看起来十分真实、严谨，但其中的幽默感却让人捧腹。
你试试想象一个宇航员为了活命，不仅得修建火星基地，还得自己种土豆，最后靠土豆撑了几个月的生命，你能不笑出声吗？再说，科学在科幻作品中的作用，还体现在它能够推动人类对未知世界的探索。
观后感600字(精选20篇)
《观后感600字》观后感600字（一）：《一个人的奥林匹克》观后感我看了一部感人的电影叫《一个人的奥林匹克》。
此部电影讲述了跑步冠军刘长春的故事。
在1931年华北运动会上，刘长春获得200米跑步的冠军，战胜了日本队员，日本所以不服气而对东北发起战争。
日军把重要政治机构占领后，张学良校长要求解散东北大学。
刘长春代表中国，和他的教练坐船去美国洛杉矶参加第十届奥林匹克。
刘长春在船上加紧运动，而教练把他的练习时间从6小时减少到3小时。
刘长春很不习惯。
一天教练让他和外国人跳交谊舞，让外国人明白中国并不弱小，可他就是不去，偷偷跑去练习。
此时，外面正好下着倾盆大雨，刮着暴风，他也要坚持练，海水一次又一次地把他冲倒，也不向困难屈服因为天公不作美，船要停泊在附近的一个港口停留，停了6天，最终又起航了，但再快的速度也不能按时到达，教练想了个办法，让船直达洛杉矶再去旧金山。
经所有旅客同意后，最终按时到达，刘长春以最快的速度跑到了体育馆，参加开幕式。
1932年7月31日是，100米赛跑开始了，刘长春因没有经验而未上线，有些中国官员让他不要比200米了，免得又被人笑话，但刘长春没有这样做，仍继续参加，绝不放弃中国奥林匹克破天荒第一次。
比赛中他打破0的突破。
看完这部电影后，我差点落泪了，太感人了!尤其是去洛杉矶的那一段，曾有日本人要把他收买，给他很多好处，但他不受任何影响，只替中国参加比赛，他的媳儿都不管，整天想着跑步，为国争光。
这都出自于他的一颗浓厚的爱国之心。
让我们都向他学习吧!归根结底，我此刻只想说一句话：我是中国人，我爱中国!观后感600字（二）：观《飞天梦》有感月亮在白莲花般的云朵里，穿行一个小女孩坐在大槐树下，托着下巴望着月亮，遐想着美丽的飞天梦。
让我紧张万分的垫高椅、美轮美奂的绸舞、刚劲有力的爬杆、技艺高超的单手顶、轻盈的台圈、养眼的绸吊在众多精彩绝伦的表演中，最让我惊艳的还是头顶圈。
女演员站在一只铁圈里，着一袭橙红色的纱裙，金灿灿的腰封，头顶上一束火红的狼毛头饰一向延伸到她高高的半扎马尾辫上。
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77岁的雷德利·斯科特，回到最初踏入影坛的科幻类型，若《普罗米修斯》是迷失太空的恐惧丶冰冷和绝望，则《火星救援》可视为他充满幽默丶乐观和生命力之作，伴着他初出道时的的士高歌曲，孤而不绝，永不放弃，再冰冷的火星都给他裁出一片乐土，surprise！
雷德利·斯科特为甚麽要改编这畅销小说呢？在77岁高龄，从《普罗米修斯》起，一年一部大片的高产量，超高速有效率地完成《火星救援》呢？（由去年11月开镜，到公映只花上11个月）
Andy Weir原作，因满载了科学理论丶数据和情节，大胆的假设的科学精神，他虽并非科研人员，内里的太空任务失而复得的情节，受到太空总署的高度表扬！主角马克（马特·达蒙）在火星救援中，意外地被遗留，全片乃是他如何计算日子，延长生机，设法等待救援的过程；另一边厢，太空总署，如何与技术丶财政和时间竞赛，设法营救…高潮是，五缺一而内疚不已的队长麦莉莎（谢茜嘉积丝婷饰），与队员迎难而上，拯救马克…
雷德利·斯科特静如处子，动如脱兔，文戏和困室戏一点没难度，而且常常保持清晰的敍事条理。
时空交错於太空总署各部们，和火星上的马克，最後加入了队长麦莉莎的太空船，三个空间叠在一起，最後的半小时，精采得透不过气来。
戏内的关键，马克透过仔细分析丶计划和部署，冷静应对，慢慢订出了活多800多天的求生计划，造水及收集能源的细节固然叹为观止，那驾驶太空车移船就磡的决定，固然地显示了原作中的自救和永不放弃的精神，但乐观的底子，映衬在Boney M等的士高音乐内，游乐味凌盖了灾难片的调子！
马克常挂在咀边的口头襌「幸运地」（Luckily），「幸运地，我是个植物学家」（Luckily, I’m a botanist），在人生无常和不可预知面前，一切只能寄望周全准备，和偶然的运气，除了乐观，还可以有甚麽。
雷德利保留了那有条不紊，充满理性和科学的细节，也保留了最多的小情小趣，乐观又幽默的调子。
最明显者，莫过如解决粮食问题，马克所设计的温室种植马铃薯计划，连粪便等厌恶性「物品」，都变成罕有珍贵的资源，也埋下了一分耕耘一分收获的寓意，得而复失的无常。
马特·达蒙走回亲民和善的形象，大量独脚戏的自言自语，亲切的口脗和小动作，令片子增添了温暖，亦为雷德利·斯科特定调，提醒了《星际启示录》内，基斯杜化路兰是清醒地反其道而行，同样地被遗弃，一明一暗，就是两种走向和抉择，求生就可以不择手段？路兰看人性的阴暗处，年迈的列尼史葛，此番不弹《异形》和《普罗米修斯》老调，用最纯朴的赤子心面对未可知的将来。
雷德利感兴趣的是求生之道，背後的新思维。
最妙是，年轻科学家，计出了新航道，减少了营救的困难，乃戏中一大转捩点，可喜又可爱处是，一群太空总署老手接受这名不经传的年轻人的自荐计划，妙想天开得很（太空总署接受中国的好意，既现实也幽默），但老人家接受新思维，想想都感叹不已。
另一关键是，那种既失联，又用另一种方式联系着的通讯方式，个中妙趣盎然，又引人反思。
现在，人真的能回归独处时刻，又获得真正的关注吗？无言的看护守候，纵管得不到即时的回应，也不用抓狂沮丧呢？心灵相通，无言默契，在社交网络年代，还管用吗？
它与《职业特工队5：叛逆帝国》无疑，皆是透过类型片来面对制度崩溃，团队溃败後，厘清了危难的真义，存在的核心关注，生活与生存，一切都回归个人之义，原来系於自救和拯救的人道精神，和一种永不遗弃队友的手足之情，那管是犠牲自己，舍身就义，甚至踏入「违抗命令」和「叛国」的边缘。
最值得深思的是，那创造返回舱的过程，不断地卸重，以期顺利进入轨道，甚至进行了匪夷所思的「无顶天」构思；最後是靠队长麦莉莎的舍弃，推进向前，呼应了开首决定掉弃马克，与队友撤离的决定。
或许，这讯息也熟口熟面了，它关乎一种不断舍弃和修正的过程，所有计划都必然有Plan A丶Plan B丶Plan C，既无必然的执着，也不会放弃初衷。
雷德利·斯科特不仅反映了他理性和按部就班解决问题的技术型思维，也真正带来了人的血肉和情感，食物和呼吸，到最後，仍旧是一命换一命，以心比心的豁出去。
於是，再高的科技，都不及清晰的头脑，以及对谨小慎微生活细节的策划，回到地球，也就是一记back to basic 的寄喻，回归泥土丶水份丶阳光和空气，亦回归了探星的初衷，求生的渴望。
而生之渴望，品德操守，不亢不卑，实在对列尼是如何重要，他看中了Andy Weir的原着，大概於此。
他上出《法老与众神》寄托了与弟弟永诀的痛楚，注满了许多对生死的私人心迹；《火星救援》则是找到我要活下去的力量，淳朴丶原始又美丽。
是故，《火星救援》虽娱乐性满满，由轻松至惊险，生活与生存，只在弹指之间，易看易懂，观众应该满意离场。
然真正留下深刻印象，是那种做人的智慧：创新丶慎微丶舍弃，人生下来便为了解决问题的，surprise并非天赐，是时候裁种自己的马铃薯了。