颜体
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• 垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖） 和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧 度变化。
笔画：撇
• 3撇 • 短撇较粗壮而直，要力送至尖。
竖撇
• 竖撇到下部向左拐弯撇出，要注意弧度自 然。
长直撇
• 长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制 直到提出至尖。
弯撇
• 弯撇是在直线的基础上略加弧度。
• 颜真卿书碑渐多，在社会上已享有一定的声誉。天宝十一 年书有《郭虚己碑》、《郭揆碑》、《多宝塔碑》、《夫 子庙堂碑》等。天宝十三年又有传世名作《东方朔画像 赞》、《东方朔画像赞碑阴记》等。天宝十四年，安禄山 反，颜真卿投身于金戈铁马与叛军作战之中，无暇顾及笔 砚艺事。此可为颜氏书法历练的第一阶段，也是第一境界 的历练。 • 在这一时期，虽然各碑面目或有差异，但总体上说，是 ‚颜体‛的初步形成阶段。从《多宝塔》等典型作品的分 析中可知，颜真卿所追求的是用笔上沉着、雄毅，以健力 立骨体，敷以较厚之肉彩；结体上整密、端庄、深稳，由 瘦长型变为方正形；在布白上减少字间行间的空白而趋茂 密。这一阶段，颜真卿追求‚雄‛中有‚媚‛的境界： ‚点画皆有筋骨‛，‚点画净媚‛，‚其劲险之状，明利 媚好‛。另外他基本上专门攻习真书、草书，虽有隶书、 篆书之作，并不多。颜真卿的第一境界，从初唐而来，又 脱出初唐之轨辙，自立一家面目。这种境界的历练又多循 张旭所示为门径。
• 3.你认为颜真卿是个怎样的人？
颜体特点
• 颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜 体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美 学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为 后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体 一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。 • 他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄 浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风 格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合， 是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为‚颜 体‛，与柳公权并称‚颜柳‛，有‚颜筋柳骨‛之誉。 • • 其中年作品以《郭虚己碑》、《多宝塔碑》等为其代表作， 个人风格尚未形成，结体谨严，清丽俊秀，老年作品首推 《颜勤礼碑[4] 》为其代表作，此时外拓开张，刚劲雄强 的个人风格已然形成，晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等 为源自文库表，用笔结体多古拙之趣。
认识颜真卿和 他的颜体
颜真卿简介
• 颜真卿（709年—784年8月23日），字清臣，琅邪临沂 （今山东临沂）人，颜师古五世从孙[1] 、颜杲[gǎo]卿从 弟，唐代著名政治家、书法家。 • 开元二十二年（公元734年）中进士，登甲科，曾4次被任 命为监察御史，迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠 排斥，被贬黜[chù]到平原郡任太守，人称‚颜平原‛。肃 宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。代宗时官至吏部尚 书、太子太师，封鲁郡公，人称‚颜鲁公‛。兴元元年 （784年），遭宰相卢杞陷害，被遣往叛将李希烈部晓谕， 凛然拒贼，终被缢杀。 • 颜真卿创立‚颜体‛楷书，与赵孟頫、柳公权、欧阳询并 称为‚楷书四大家‛。又与柳公权并称‚颜柳‛，被称为 ‚颜筋柳骨‛。
• 李隆基（唐玄宗） • ：朕不识颜真卿形状 何如，所为得如此！
• 殷亮：昨段秀实奋身 击泚（朱泚（cǐ） ） 首，今颜真卿伏缢烈 （李希烈）庭，皆启 明君臣，发挥教训， 近冠青史，远绍前贤
请大家翻到语文书第164页，默读第4段
• 盛唐时期的颜真卿，被后世 称为继王羲之之后的又一位书 法革新家。他年轻时考中科举。 为了学书，他两次辞官不就， 跑到洛阳，想当时的大书法家 张旭学习。张旭见他有志学书， 就把不肯轻易告人的作书方法 传授给他。在张旭的指导下， 他刻苦学习，形成了自己独特 的风格，人称“颜体”。颜体 的楷书端庄雄伟，行书遒劲郁 勃。颜真卿用笔匀而藏锋，内 刚劲而外温润，字的屈折处圆 而有力。碑林中的《颜勤礼碑》 就是他的作品。 • 1.读了课文，你知道了关于颜 真卿和他的颜体的那些信息？ • 2.你知道颜真卿有什么名篇么？
笔画：横 1、短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如 长横的处理方法，短横一般到末尾下垂。
长横
• 长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状， 那种中间略细而左右略粗的长横较少（如 “千”）。
笔画：竖
• 悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的 感觉，只觉骨力劲挺，这和陏duò 、初唐写 法近似。
垂露竖
颜真卿《多宝塔碑》的笔法
• 颜真卿《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少 肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主 要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有 了。 • 整篇结构严密，点画圆整，端庄秀丽，一 撇一捺显得静中有动。学颜体从此碑下手， 可入其堂奥。与《颜家庙》|《麻姑仙坛记》 风格迥异。但学它是学颜体成功的第一步， 学颜体者多从此碑入手。
颜体
• 唐书法家颜真卿的字体风格。其书法初学 褚遂 良 ，后学张旭xù 笔法，正楷端庄雄伟，气势开 张；行书遒[qiú]劲郁勃。古法为之一变，世称 ‚颜体‛。 白沙 《康有为和他的<广艺舟双楫 >》：‚如果说， 魏晋以前‘体’这个字是表示 书体的话，在魏晋以后就转向表示个人风格，如 ‘颜体’、‘柳体’、‘赵体’，并非是三种字 体，仅仅表示三种不同风格的书法而已。‛吕更 荣《中国书法简史》第八讲（三）：‚ 颜真卿的 书法，主要得到了张旭的指导，上承王羲之的传 统，又习初唐四家特点，兼收南北朝书法新鲜营 养。学习时有选择，有取舍，是唐朝新书体的创 造者，称为‘颜体’。‛
《勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤 礼书写的神道碑。 此碑笔力沉着，结体宽博，雍容端正，给人 以庄重浑厚之感。
• 《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》， 唐天宝十一年立。现藏于西安碑林。楷书，高285厘米， 宽102厘米，文34行，行66字。岑勋撰文，徐浩隶书题额， 颜真卿书碑，史华刊石。北宋拓本，北京故宫博物院藏北 宋拓本。 • 此碑为颜真卿早期成名之作（44岁），直接二王、欧、虞、 褚[zhǔ]余风。
• 立坚实骨体 • 在五十岁以前，可以说是第一境界的历练。在这一过程中 初步确立自己的‚颜体‛面目。如果以天宝五年（746）， 张旭在裴儆府上授笔法于颜真卿为一个界线，那么在此以 前颜真卿尚在艰苦的摸索阶段。此一阶段传世之作鲜见。 如天宝元年写《张仁蕴德政碑》，天宝五年写摩崖书法禾 山石壁‚龙溪‛二字。此时颜真卿在书学方面已有相当的 修养，这在张旭考问颜氏十二笔意时，颜真卿或以从张旭 处领教所得，或以自己攻习所悟对答如流，使张旭深以为 然。他志向高远，期在‚齐于古人‛。张旭也因此愿意再 授笔法。 • 在接受张旭的笔法后，颜真卿欣喜地说：‚自此得攻书之 妙，于兹五年（或作七年），真草自知可成矣‛。因此， 从天宝五年以后的五年（或七年）时间，可说是颜真卿依 照张旭的指引，刻苦再磨砺的阶段。果然在天宝十一年后，
笔画：撇
• 3撇 • 短撇较粗壮而直，要力送至尖。
竖撇
• 竖撇到下部向左拐弯撇出，要注意弧度自 然。
长直撇
• 长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制 直到提出至尖。
弯撇
• 弯撇是在直线的基础上略加弧度。
• 颜真卿书碑渐多，在社会上已享有一定的声誉。天宝十一 年书有《郭虚己碑》、《郭揆碑》、《多宝塔碑》、《夫 子庙堂碑》等。天宝十三年又有传世名作《东方朔画像 赞》、《东方朔画像赞碑阴记》等。天宝十四年，安禄山 反，颜真卿投身于金戈铁马与叛军作战之中，无暇顾及笔 砚艺事。此可为颜氏书法历练的第一阶段，也是第一境界 的历练。 • 在这一时期，虽然各碑面目或有差异，但总体上说，是 ‚颜体‛的初步形成阶段。从《多宝塔》等典型作品的分 析中可知，颜真卿所追求的是用笔上沉着、雄毅，以健力 立骨体，敷以较厚之肉彩；结体上整密、端庄、深稳，由 瘦长型变为方正形；在布白上减少字间行间的空白而趋茂 密。这一阶段，颜真卿追求‚雄‛中有‚媚‛的境界： ‚点画皆有筋骨‛，‚点画净媚‛，‚其劲险之状，明利 媚好‛。另外他基本上专门攻习真书、草书，虽有隶书、 篆书之作，并不多。颜真卿的第一境界，从初唐而来，又 脱出初唐之轨辙，自立一家面目。这种境界的历练又多循 张旭所示为门径。
• 3.你认为颜真卿是个怎样的人？
颜体特点
• 颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜 体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美 学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为 后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体 一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。 • 他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄 浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风 格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合， 是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为‚颜 体‛，与柳公权并称‚颜柳‛，有‚颜筋柳骨‛之誉。 • • 其中年作品以《郭虚己碑》、《多宝塔碑》等为其代表作， 个人风格尚未形成，结体谨严，清丽俊秀，老年作品首推 《颜勤礼碑[4] 》为其代表作，此时外拓开张，刚劲雄强 的个人风格已然形成，晚年作品则以《麻姑山仙坛记》等 为源自文库表，用笔结体多古拙之趣。
认识颜真卿和 他的颜体
颜真卿简介
• 颜真卿（709年—784年8月23日），字清臣，琅邪临沂 （今山东临沂）人，颜师古五世从孙[1] 、颜杲[gǎo]卿从 弟，唐代著名政治家、书法家。 • 开元二十二年（公元734年）中进士，登甲科，曾4次被任 命为监察御史，迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠 排斥，被贬黜[chù]到平原郡任太守，人称‚颜平原‛。肃 宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。代宗时官至吏部尚 书、太子太师，封鲁郡公，人称‚颜鲁公‛。兴元元年 （784年），遭宰相卢杞陷害，被遣往叛将李希烈部晓谕， 凛然拒贼，终被缢杀。 • 颜真卿创立‚颜体‛楷书，与赵孟頫、柳公权、欧阳询并 称为‚楷书四大家‛。又与柳公权并称‚颜柳‛，被称为 ‚颜筋柳骨‛。
• 李隆基（唐玄宗） • ：朕不识颜真卿形状 何如，所为得如此！
• 殷亮：昨段秀实奋身 击泚（朱泚（cǐ） ） 首，今颜真卿伏缢烈 （李希烈）庭，皆启 明君臣，发挥教训， 近冠青史，远绍前贤
请大家翻到语文书第164页，默读第4段
• 盛唐时期的颜真卿，被后世 称为继王羲之之后的又一位书 法革新家。他年轻时考中科举。 为了学书，他两次辞官不就， 跑到洛阳，想当时的大书法家 张旭学习。张旭见他有志学书， 就把不肯轻易告人的作书方法 传授给他。在张旭的指导下， 他刻苦学习，形成了自己独特 的风格，人称“颜体”。颜体 的楷书端庄雄伟，行书遒劲郁 勃。颜真卿用笔匀而藏锋，内 刚劲而外温润，字的屈折处圆 而有力。碑林中的《颜勤礼碑》 就是他的作品。 • 1.读了课文，你知道了关于颜 真卿和他的颜体的那些信息？ • 2.你知道颜真卿有什么名篇么？
笔画：横 1、短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如 长横的处理方法，短横一般到末尾下垂。
长横
• 长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状， 那种中间略细而左右略粗的长横较少（如 “千”）。
笔画：竖
• 悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的 感觉，只觉骨力劲挺，这和陏duò 、初唐写 法近似。
垂露竖
颜真卿《多宝塔碑》的笔法
• 颜真卿《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少 肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主 要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有 了。 • 整篇结构严密，点画圆整，端庄秀丽，一 撇一捺显得静中有动。学颜体从此碑下手， 可入其堂奥。与《颜家庙》|《麻姑仙坛记》 风格迥异。但学它是学颜体成功的第一步， 学颜体者多从此碑入手。
颜体
• 唐书法家颜真卿的字体风格。其书法初学 褚遂 良 ，后学张旭xù 笔法，正楷端庄雄伟，气势开 张；行书遒[qiú]劲郁勃。古法为之一变，世称 ‚颜体‛。 白沙 《康有为和他的<广艺舟双楫 >》：‚如果说， 魏晋以前‘体’这个字是表示 书体的话，在魏晋以后就转向表示个人风格，如 ‘颜体’、‘柳体’、‘赵体’，并非是三种字 体，仅仅表示三种不同风格的书法而已。‛吕更 荣《中国书法简史》第八讲（三）：‚ 颜真卿的 书法，主要得到了张旭的指导，上承王羲之的传 统，又习初唐四家特点，兼收南北朝书法新鲜营 养。学习时有选择，有取舍，是唐朝新书体的创 造者，称为‘颜体’。‛
《勤礼碑》是唐颜真卿71岁时为曾祖父颜勤 礼书写的神道碑。 此碑笔力沉着，结体宽博，雍容端正，给人 以庄重浑厚之感。
• 《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》， 唐天宝十一年立。现藏于西安碑林。楷书，高285厘米， 宽102厘米，文34行，行66字。岑勋撰文，徐浩隶书题额， 颜真卿书碑，史华刊石。北宋拓本，北京故宫博物院藏北 宋拓本。 • 此碑为颜真卿早期成名之作（44岁），直接二王、欧、虞、 褚[zhǔ]余风。
• 立坚实骨体 • 在五十岁以前，可以说是第一境界的历练。在这一过程中 初步确立自己的‚颜体‛面目。如果以天宝五年（746）， 张旭在裴儆府上授笔法于颜真卿为一个界线，那么在此以 前颜真卿尚在艰苦的摸索阶段。此一阶段传世之作鲜见。 如天宝元年写《张仁蕴德政碑》，天宝五年写摩崖书法禾 山石壁‚龙溪‛二字。此时颜真卿在书学方面已有相当的 修养，这在张旭考问颜氏十二笔意时，颜真卿或以从张旭 处领教所得，或以自己攻习所悟对答如流，使张旭深以为 然。他志向高远，期在‚齐于古人‛。张旭也因此愿意再 授笔法。 • 在接受张旭的笔法后，颜真卿欣喜地说：‚自此得攻书之 妙，于兹五年（或作七年），真草自知可成矣‛。因此， 从天宝五年以后的五年（或七年）时间，可说是颜真卿依 照张旭的指引，刻苦再磨砺的阶段。果然在天宝十一年后，