后现代主义设计分析、感想

后现代主义

“后现代主义设计”是在60年代反文化运动、波普艺术思潮影响下从建筑上发展起来的一个风格鲜明的设计运动,在90年代初期开始没落。后现代主义设计的风格特征:第一,重视产品的装饰效果。第二,注重形态的历史与文化内涵。第三,强调设计的精神娱乐功能。第四,后现代主义设计不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性。

在后现代主义中,美国的建筑设计师罗伯特·文丘里和查尔斯·詹克斯是最具有代表性的理论家。作为“后现代主义奠基人”之一文丘里也是迄今为止具有相当影响的国际建筑大师。文丘里1925年6月25日出生于美国的费城。1947年在普林斯顿大学建筑学院学习,毕业后为了进一步了解欧洲传统的建筑体系,他又到意大利罗马的美国学院学习深造。回国后曾在三个非常重要的现代主义建筑大师手下工作,一个是奥斯卡·斯托罗诺夫在费城的建筑设计事务所,一个是功能主义大师埃罗·沙里宁在密执安布鲁姆菲尔德山的建筑设计事务所,最后是路易·康在费城的建筑设计事务所。跟随这三个风格不同的大师工作,文丘里学习到许多东西,一方面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解,同时也对几位大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻。1964年,他与友人约翰·劳什、妻子丹尼斯·布朗合作,开设了自己的设计事务所,开始了他漫长的设计生涯。文丘里重视理论研究,因此从1957年开始,一直到1965年都在宾夕法尼亚大学建筑学院担任教学,通过教学他一方面把自己的设计思想传授给学生,影响下一代,另一方面利用学院的研究条件来丰富自己的设计思想。

他于1966年出版了自己具有世界影响意义的重要著作,也是后现代主义建筑理论的里程碑著作《建筑的复杂性和矛盾性》,提出要采用折衷的装饰主义来修正国际主义风格建筑的刻板面貌,特别要折衷地使用历史建筑风格,波普艺术的某些特征和美国的商业建筑的细节。他强调建筑应该不明晰、形式含糊和具有复杂性,提出要创作“杂乱的活力”来取代缺乏生气、缺乏趣味、单调和刻板的国际主义风

格。这样他又提出了后现代主义的另外一个原则:非英雄主义的,非大师的,强调个人建筑的,强调个人表现和个人演绎的,主张建筑风格的多元化。

文丘里的基本立场认为,现代主义、国际主义风格已经走到尽头了,新建筑应该从历史建筑、从美国的大众文化中吸取营养,以装饰主义的方法打破现代主义建筑的刻板、单一、单调、垄断性的范围;建筑形式上的混乱性其实是多元性的表现,对于丰富建筑风格是正面的、积极的。他开始从事后现代主义的设计和理论探索,他设计的两个建筑被建筑理论界公认为最早的后现代主义作品:1960-1963年与其他两个建筑师联合设计的费城“行会大楼”老人住宅和在1962-1964年前后设计的、位于宾夕法尼亚州核桃山的“文丘里住宅”,使用古典主义的三角山花墙、拱券结构为符号,在三角山花中间开缝,形成嘲讽、戏谑的特征,因此奠定了这个流派的后现代主义风格的基本特征基础。他通过“文丘里住宅”提出了自己的后现代主义形式宣言――不反对现代主义的核心内容,而在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征,比如拱券、三角山墙等等,他的建筑包括了现代建筑的基本功能,也具有现代建筑的基本原则,在结构、材料和建造方法上也是现代的,仅仅采用了历史符号和戏谑的开豁口的方式来增加建筑形式的丰富感,这个建筑体现了他在著作中提出的一系列基本后现代原则。

母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅,在介绍这个作品时,文丘里写道:“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑,它既复杂又简单,既开敞又封闭,既大又小,某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好......... 住宅采用破顶,它是传统概念可以遮风挡雨的符号。主立面总体上是对称的,细部处理则是不对称的,窗孔

的大小和位置是根据内部功能的需要。山墙的正中央留有阴影缺口,似乎将建筑分为两半,而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体,成为互相矛盾的处理手法。平面的结构体系是简单的对称,功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的起居厅,左边是卧室和卫浴,右边是餐厅,厨房和后院,反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。楼梯与壁炉,烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛

盾,解决矛盾的方法是互相让步,烟囱微微偏向一侧,楼梯则是遇到烟囱后变狭,形成折中的方案,虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以做为休息的空间,加宽的楼梯也可以放点东西,二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。既大又小指的是入口,门洞开口很大,凹廊进深很小。既开敞又封闭指的是二层后侧,开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。,它成为沿街立面上具有纪念意义的代表性建筑居,文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”,因为大尺度在立面上有利于取得对称效果,大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活,经济。批评家谈论母亲住宅,向来偏重的是它的这张皮,对里面各个空间落墨极少。因为恰是在这一点上,最集中地体现了建筑界对象征、符号、语义学等等深奥的当令学问的体认。此后20年间,“丑陋平庸”的游戏建筑甚嚣尘上,文丘里隐然有开路先锋之功。1989年,因为这个住宅,美国建筑师学会授予文丘里25年成就奖

我最喜欢的是“母亲住宅”,这是文丘里的第一个重要作品,第一眼给人的感

觉很质朴,简单的几何符号,也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏,空间明晰,装饰温情,并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中,而且带给人更多的是,建筑不只是建筑,不只是各种建筑材料的堆积,它作为最直接和生活相关的艺术形式,是需要设计师带入感情去设计的,而不是没有灵魂的容器。没有想法的设计,没有创新的设计是不被需要的,就如文丘里说的不应忽视、漠视当代社会中各种各样的文化特征,而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自己的设计中去,这样建筑才可能丰富、进步。应结合现代视觉审美与文化特点,发散思维,突破传统束缚,不断以新的眼光去发现,设计出自己独特的感觉。