效果器的使用基础学习知识基础原理
音频效果器的使用技巧和创造力
音频效果器的使用技巧和创造力音频效果器是录音和音乐制作过程中不可或缺的工具，它们可以为音频添加各种效果，改变音色、增强音质、增添创意元素等。
在本文中，将讨论一些音频效果器的使用技巧和如何发挥创造力。
一、音频效果器的种类和基本原理音频效果器分为很多种类，包括均衡器、压缩器、混响器、失真器等。
每种效果器都有其独特的功能和原理。
1. 均衡器（Equalizer）均衡器可以调整音频信号中不同频率的音量，以达到音色均衡的效果。
它通常包括高音、低音和中音的控制，可以让音频更清晰、明亮或更沉稳、低沉。
2. 压缩器（Compressor）压缩器用于平衡音频信号的动态范围，即使声音更加平稳。
它可以控制音频的音量变化，在声音较强时减小音量，在声音较弱时增加音量。
这样可以使音频更加平衡，避免爆音和突变声。
3. 混响器（Reverb）混响器可以模拟不同的音频环境，例如大厅、教堂、演唱厅等。
通过调节混响器的参数，可以为音频添加实际场景的混响效果，增加音频的立体感和空间感。
4. 失真器（Distortion）失真器可以改变音频信号的波形，使其产生失真或破裂的效果。
这种效果常用于摇滚音乐或电子音乐中，可以使音频更加有力和嘹亮。
二、音频效果器的使用技巧1. 调整参数前要了解效果器的功能在使用音频效果器之前，应该了解其各个参数的功能和影响。
这样才能更好地控制效果器，达到想要的音频效果。
可以查阅相关的用户手册或在线教程，学习每种效果器的工作原理和使用方法。
2. 使用预设来获得快速效果许多音频效果器提供了一些预设，这些预设是已经调整好的参数组合，可以快速实现特定的音频效果。
在创作过程中，可以尝试不同的预设，以获得不同的创意灵感。
3. 学会使用并联和串联效果器并联和串联是常用的音频效果器连接方式。
并联效果器同时处理音频信号，可以使效果更加明显和突出。
而串联效果器则依次处理音频信号，可以叠加多种效果。
熟练掌握并灵活运用这两种连接方式，可以创造出更多种类的音频效果。
效果器的使用原理
效果器的使用原理效果器是一种专门用于处理音频信号的设备，它可以改变声音的特性和质量，使其具有不同的音效。
效果器广泛应用于音乐制作、录音室、现场表演和音乐演奏中。
首先，音频信号通过各种输入接口（例如电音吉他、麦克风或乐器）输入到效果器中。
输入的音频信号经过一定的改变后，传输到数字处理单元中进行处理。
接下来，音频信号被转化为数字信号。
这个过程被称为模数转换或A/D转换。
音频信号在模数转换器中被转换为数字形式，以便在数字处理单元中进行处理。
在数字处理单元中，音频信号经过各种效果处理算法进行数字信号处理。
这些算法可以包括滤波、延时、混响、合成、失真、均衡、压缩等。
每种效果处理都有不同的数学模型和算法，可以实现不同的声音效果。
控制参数对效果器的效果进行调整和控制。
这些参数可以通过旋钮、按钮、开关、触摸屏或遥控器来操作。
控制参数可以调整音频信号的增益、频率、时间延迟、谐波失真等。
时序控制决定了信号的处理顺序和持续时间。
例如，一个音频信号可能被先经过滤波器进行均衡，然后经过延时效果添加回声，再经过合成器合成其他声音，最后通过压缩器调整音量。
这些效果的顺序和延迟时间可以通过时序控制参数进行调整。
最后，处理后的音频信号通过数字到模拟转换器进行反向转换，转换为模拟信号。
模拟信号通过输出接口（例如音频线缆、扬声器或录音设备）输出。
除了上述基本原理外，还有一些高级的效果器可能包括更复杂的功能，如音频信号分析、自动化控制、内部存储、外部控制、MIDI支持等。
这些功能使得效果器更加灵活和易于使用。
总之，效果器通过将音频信号转换为数字信号，并应用各种数字处理算法来改变音频信号的特性和质量。
通过调整控制参数和时序控制，可以实现各种不同的音效效果。
最终，处理后的音频信号通过数字到模拟转换器转换为模拟信号，输出到扬声器或录音设备中。
这就是效果器的基本使用原理。
初学者必看.KTV的全方位学习
初学者必看：KTV设备效果器的全方位学习效果器(EFX)99种效果由3个操作键来选择，分别是“UP”用来在00到99之间向上选择，“DOWN”用来在00到99之间向下选择，当选择好后，请按“ENTER”确认，选中的效果被才会应用。
99种效果分别是“01~40”混响,“41~68”延迟,“69~99”双声道效果,其中“00”为直通旁路。
效果的输入音源由AUXSEND4提供，经过效果处理后的双声道信号通过AUXRETURN4L/R返回到总线。
通过调节AUXSNED4的电平来控制效果器输入信号的大小，同样，调节AUXRETURN4的电平来控制效果器输出到总线的信号电平强度。
主输出EQ均衡器在主输出FADER前串联了一个可开关控制的2X7段EQ均衡，对总线输出的信号起到最终的音色校正作用。
7段频率分别是60Hz、160Hz、410Hz、1.1KHz、2.3KHz、6.2KHz、15KHz,调节电平位±10dB。
立体声返回部分(STAUXRETURNS)四组（8路）立体声返回输入各有：±20dB的输入增益控制；L/R声道输出平衡调节；编组选择开关（1-2/3-4/MAINMIX）及监控开关（PFL/SOLO）。
辅助输出总电平控制（AUXSEND1~6MASTERLEVEL）除每路输入通道有单独的AUX输出电平控制外，所有的AUXSEND信号进入AUX总线后，将再次通过辅助输出总电平控制部分进行最后的电平调节。
此功能是考虑到CB3646的控制旋钮较多，输入通道多的特点，为方便操作人员能在紧急情况下迅速的对相应的辅助输出通道的电平进行调节而设计的，有效的避免了误操作等现象。
此外，每路辅助输出有各有PFL/SOLO开关，按下此开关后，相应通道的AUXSEND输出信号被接通到监控总线，从而实现监控功能。
编组输出（SUBGROUPOUTPUT）除监控输出和主声道输出外，CB3646还配有4组（8路）编组输出，使输出功能变得更加强大。
ktv效果器使用技巧
ktv效果器使用技巧KTV效果器是在KTV唱歌时常见的音频处理设备，它可以改变音频信号的声音特性，使得人声更加清晰、音质更加优美。
以下是一些使用KTV效果器的技巧，帮助您更好地发挥其功能。
首先，调整音量。
效果器通常有输入音量和输出音量两个调节旋钮。
输入音量控制麦克风输入信号的音量大小，输出音量控制效果器输出到音响设备的音量大小。
在调整音量时，需要保证输入信号不过大或过小，以免产生噪音或失真。
同时，通过调节输出音量，可以使输出信号适合于你所使用的音响设备。
其次，调节混响。
混响是指音频信号在空间中产生的反射声，它可以使声音更加自然、富有立体感。
效果器中的混响参数通常有调节声音的大小和延迟时间，可以根据个人喜好适当调整。
当需要唱出宏伟的感觉时，可以增加混响的声音和延迟时间；当需要唱出干净清晰的感觉时，可以减少混响。
第三，使用均衡器。
均衡器可以调整不同频率的音量，以使声音更加平衡。
效果器中通常有低音、中音和高音三个频段的均衡器。
在使用过程中，可以根据自己的声音特点，适当调节各个频段的音量，使得声音更加饱满，不会出现过于尖锐或沉闷的情况。
第四，使用压缩器。
压缩器可以控制音频信号的动态范围，使得声音更加平稳，不会出现过于突然的音量变化。
在KTV唱歌时，由于人的情绪和唱功的不稳定性，音量可能会有较大的波动。
使用压缩器可以有效地控制这种波动，使得声音更加平衡连贯。
最后，注意反馈问题。
当音量过大时，可能会产生反馈，即麦克风接收到从音响设备传回的声音信号，产生刺耳的尖叫声。
为了避免反馈问题，可以减小音响设备的音量，或者调整麦克风位置，使其远离音响设备。
总而言之，KTV效果器是一种帮助提升唱歌效果的重要设备，通过调整音量、混响、均衡器和压缩器等参数，可以使声音更加优美、清晰。
然而，在使用效果器时，需要根据个人情况调整各项参数，并注意避免反馈问题。
只有正确地使用效果器，才能使得KTV唱歌的效果更加出色。
效果器的使用技巧
效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。
原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。
无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。
效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。
数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。
使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。
1．室内声音效果的组成l 直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。
声压级的传播衰减与距离的平方成反比。
即距离增加一倍，声压级减小6dB。
与房间的吸声特性无关。
l 近次反射声（早期反射声）Eary Refections经周围介面一次、二次。
反射后到达听众处的声音。
近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。
l 后期反射声（混响声）比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。
对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。
因此这个成分不可没有，也不宜过大。
混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。
l 混响时间Reverberation Time声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减0dB所需的时间。
2．声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。
声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。
（1）混响时间的调整混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。
效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：l 容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。
如何正确使用吉他效果器
如何正确使用吉他效果器现如今，吉他效果器是吉他手们必备的音效工具之一。
它们可以通过改变音色、延迟声音、加强视觉效果等方式，为吉他演奏增添更多的表现力和魅力。
然而，许多吉他手在使用吉他效果器时并不了解如何正确使用和调校，导致音色模糊不清或失真严重。
本文将介绍一些关键的技巧和注意事项，以帮助吉他手正确使用吉他效果器。
一、了解吉他效果器的基本种类和功能在正确使用吉他效果器之前，我们首先需要对不同种类的吉他效果器及其功能有一定的了解。
吉他效果器根据其作用和类型可以分为失真效果器、调音器和模拟效果器等几种。
失真效果器主要用于产生失真和过载效果，让吉他演奏更加激情四溢；调音器则主要用于调整吉他音色的高低音；而模拟效果器则可以模拟出各种各样的效果，如混响、合唱、延迟等。
二、熟悉吉他效果器的参数调节方法每个吉他效果器通常都有一些参数可以调节，这些参数包括增益、音色、音量、延迟时间等。
吉他手需要熟悉这些参数的调节方法，以使效果器发挥出最佳的效果。
例如，在失真效果器中，增益参数控制失真的强度，音色参数则控制失真的音色特点。
通过熟悉和熟练调节这些参数，吉他手可以根据需要来调整吉他的音色和效果。
三、谨慎使用效果器的叠加和层叠当吉他手使用多个效果器时，要特别注意效果器叠加和层叠带来的影响。
某些效果器的叠加可能会导致音色过于复杂或者互相干扰，造成音乐的混乱。
因此，在使用多个效果器时，吉他手应当慎重选择和调节，以避免不必要的干扰和失真。
四、根据音乐类型和场合选择合适的效果器不同的音乐类型和演奏场合需要不同类型的吉他效果器。
例如，对于摇滚乐手来说，失真效果器是必不可少的；而对于演奏爵士乐的吉他手来说，合适的调音器效果器则更为重要。
因此，吉他手应当根据自己的音乐风格和演奏场合来选择合适的效果器，以达到最佳的音效效果。
五、注意音效器与吉他/音箱的匹配除了吉他效果器的选择外，吉他手还需要注意吉他效果器与吉他和音箱的匹配。
不同的吉他和音箱具有不同的频率响应和音色特点，如果吉他效果器与吉他/音箱不匹配，可能会导致失真、音色失真等问题。
调音台效果器使用技巧
调音台效果器使用技巧调音台是录音室和现场演出中常见的音频设备，依靠其上的效果器可以对声音进行处理和调节，以达到理想的音效效果。
本文将介绍调音台效果器的使用技巧，帮助读者更好地利用这一工具来创造出高质量的音频作品。
一、了解效果器的种类和功能调音台效果器的种类繁多，包括均衡器、压缩器、混响器、延时器等等。
在使用之前，首先要了解每种效果器的功能和特点，以便正确选择和调节效果器来满足音频的需求。
1. 均衡器：均衡器可以调节不同频率的声音，包括低音、中音和高音。
通过调节均衡器可以改变声音的音色和音质。
2. 压缩器：压缩器用于控制声音的动态范围，使声音更平衡和稳定。
通过调节压缩器可以增强细节和干净度，避免声音过于尖锐或沉闷。
3. 混响器：混响器可以为声音增加深度和空间感，模拟不同的音乐场景。
通过调节混响器可以使声音更加自然和立体。
4. 延时器：延时器用于制造音频信号的延迟效果，使声音产生回声或者立体感。
通过调节延时器可以改变延迟的时间和强度。
二、正确连接和设置调音台效果器在使用调音台效果器之前，必须正确连接和设置各项设备以确保正常工作。
1. 连接设备：将音频设备（如话筒、乐器）通过音频线连接到调音台上。
需要注意的是，不同的设备可能需要使用不同的连接方式或接口，务必正确连接以避免信号丢失或干扰。
2. 设置增益：调节输入信号的增益，确保输入信号的幅度适中。
增益过大可能导致信号超载，增益过小则可能影响音质。
3. 调节效果器参数：针对具体的音频需求，调节每个效果器的参数。
比如，使用均衡器调节声音的音色，使用压缩器平衡声音的动态范围。
三、熟悉调音台效果器的操作界面调音台效果器的操作界面一般布局清晰，但每款设备的界面可能略有不同。
熟悉操作界面可以快速准确地调节效果器的参数。
1. 了解功能按钮：掌握每个按钮的功能，如打开/关闭效果器、切换效果器类型等。
2. 调节旋钮：熟悉旋钮的操作方式和功能，可以精确地调节参数，如音量、频率等。
效果器串接讲解
效果器串接讲解音箱LOOP是指音箱背面的一组输入输出接口，用于将音箱与效果器相连接。
通过音箱LOOP，可以将效果器串联到音箱信号链中，使音频信号先经过效果器处理后再输出到音箱中。
接下来，我们将详细讲解效果器串接和音箱LOOP的使用。
一、效果器串接的基本原理1.信号链原理：音频信号从输入端进入第一个效果器，经过其处理后，输出到下一个效果器的输入端，以此类推，直至最后一个效果器。
最后一个效果器的输出端接入音箱输入端，完成信号的处理和放大输出。
2.串接方式：可采用直接串接、并联串接和回路串接等方式。
直接串接是指将各个效果器顺序连接在一起；并联串接是指将多个效果器的输出信号通过混音台进行混合处理后再输出；回路串接是将一个效果器的输出信号再次输入到另一个效果器，实现多重效果的叠加。
3.调整顺序：不同效果器的顺序会对音效产生不同的影响。
一般来说，将动态效果器（如压缩器、限幅器）放在前面，可以平滑信号、控制动态范围；将频率处理效果器（如均衡器、滤波器）放在后面，可以调整频率响应，使声音更加清晰、饱满。
二、效果器串接的注意事项1.信号电平：每个效果器的输入输出电平需要匹配，避免过高或过低引起失真或噪声。
通常，效果器的输入输出电平在-10dBV至+4dBu之间。
2.电源供应：确保每个效果器都有稳定可靠的电源供应，以免影响效果器的工作和音频信号的质量。
3.信号线质量：使用高质量的音频信号线连接效果器，避免信号丢失或干扰。
同时，避免过长的信号线，以减少信号损耗。
4.调整参数：根据实际需求，灵活调整每个效果器的参数，如压缩器的阈值、比率、攻击和释放时间，均衡器的增益和频率等，以获得理想的音效。
5.监听测试：在应用效果器串接后，及时进行监听测试，确保效果器的串接和参数设置符合预期，并对不满意的效果进行调整。
三、音箱LOOP的使用方法1.准备工作：确保音箱LOOP接口正常工作、音箱电源正常开启。
2.连接电缆：将效果器的线路输出端与音箱LOOP的输入端连接，将音箱LOOP的输出端与音箱的输入端连接，确保接口插头与孔口对齐并插牢。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
效果器使用原理效果器对于录音来说，就象是你烹饪时所加入的香料--它们可以非常有效地增强现有声音的感染力，但是要想使用好这些效果器，你必须要经过一个漫长的学习过程。
遗憾的是有很多人对他们的效果器非常陌生，在使用时通常都是随意地设一个值，然后就异想天开地指望得到精彩的声音。
如果你知道了这些方盒子是如何进行工作的，你就可以更加有效地使用它们。
在下面的文章中，我们不仅列出了一些效果器通常的使用规则，还向你讲述了它们的一些重要参数、经常给我们带来麻烦的地方以及一些应用热点。
压限器（Compressor/Limiter）－概述压缩器/限制器（compressor/limiter，简称压限器）的用途是让信号的输出动态范围变小，它使较微弱的信号变大而使较大的信号变小。
其结果是使大信号与小信号之间的差别变小。
例如，压限器可以用来使snare鼓的音轨变得平淡柔和，允许整个鼓的声音在混音器上被提升到一个较高的电平，而不会使母带过载。
对于有些歌手来说，他们在进行录音时总是不能够很好地保持嘴部与麦克风之间的距离，这时候使用一些温和的压缩效果就可以使得人声音轨的表现更佳。
－工作原理一旦输入的信号电平超过了用户设定的阀值，则压缩器就将开始工作，把过高的输入电平降低。
这样得到的结果是，在增大输入电平的同时，不会造成输出电平产生同等幅度的增大。
例如，设置压缩率为2：1，则每增加2 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。
－重要的参数阀值（threshold）参数：决定了要被压缩或是限制的信号的上下限。
处于阀值以内的信号将不会受到影响。
比率（ratio）参数：选择了在输入信号超过阀值时，输出电平改变的方式。
较高的比率值，将导致较大的压缩，并使得声音听起来很"挤"。
非常高的比率值会导致信号产生极端的"上限成分"（ceiling）。
这叫做极限（limiting）。
输出（output）参数：提高增益可以抵消掉由于动态范围约束而产生的较低的电平。
触发（Attack）参数：设定了输入电平的相互作用时间。
一个较长的attack时间使得在进行压缩之前"允许通行"更多的原始动态信号。
例如，增加一点attack时间可以保留下更多原始的kick鼓的重击声。
释放（release）参数：意味着当输入信号在恢复到阀值范围内时，要通过多长的时间才能够让压限器回到正常的状态。
在较短释放时间的情况下，压限器的电平变化十分细微，可以用于制造"海浪"的声音。
－令人烦恼的特性过分的压缩会导致声音非常窄，且听起来感觉很不自然，并且会产生噪声。
因此不要使压缩的量过大。
－要点当你使用压限器和其他效果器的组合时，一定要尽可能地将压限器置于效果器线路的最前端，以防止混入前面设备的噪声。
·如果在压限器中突然产生了增强现象，而当时你又并没有增加压缩的量值，这说明输入到压限器中的信号电平增大了。
·一些音乐中使用到了具有60年代特征的鼓声，那些声音听起来就象是在吸气。
为了营造这种效果，你可以使用大量具有很短的释放时间的压缩效果。
·对一段混音进行压缩时，如果鼓声和持续的贝司音同时出现，则贝司的声音就会发出"噗噗"声，只要是鼓声一响起，这种声音就会被听到。
失真（Distortion）－概述失真效果器的作用是来模仿一个功率放大器过载时的表现，它是吉他最常用的一种效果器。
然而，失真效果器也可以用于其他场合，例如为鼓、合成器甚至是人声添加色彩。
－工作原理并不是所有类型的失真（真空管、晶体管、数字等等）声音都是一样的。
一些设备中包括了一个真空管或是其他形式的模拟失真电路，因此可以在计算机的控制下进行改变。
而其他的一些则是使用DSP（数字信号处理器）来模仿典型的失真效果。
大多数的音乐人都喜欢使用较"软"的波形，这样输出信号的失真程度会随输入信号的增大而逐渐变强。
而使用较"硬"的波形，输出信号会在某一个点以下不产生失真，而在输入信号超过上述的那个点时，输出信号就产生强烈的失真（参见图1）。
"硬"波形的声音听起来比较刺耳。
图1：一个没有失真的波形与较"软"的和较"硬"的波形进行比较。
－重要的参数灵敏度（sensitivity），驱动（drive）和输入（input）：这三个参数决定了失真效果器的输出信号电平。
当灵敏度参数被设为最大值时，失真效果最为强烈。
输出（output）参数：由于失真效果器通常都产生较强烈的功率放大，输出参数可以用于调整效果输出电平的反馈。
音调控制（tone controls）参数：有些失真效果器上包括了音调控制参数。
失真效果器给信号加入了大量的谐波，增强了高频成分；当你为贝司设定的深度（depth）过大时，要设法降低那些尖锐刺耳的噪声。
－令人烦恼的特性因为失真效果器具有很高的增益，所以它们很容易产生"嘶嘶"的声音。
同时，由于大多数的失真效果都是为吉他而设计的，因此很少有立体声形式的失真效果器用于你的混音工程。
－要点将失真效果器单元置于混音器的辅助总线（aux bus）上，并且还要返回混音器。
为了给音轨增加一些"撕咬"的感觉，你可以先将这一条辅助总线的声音进行试听。
·为鼓的声音增加少许的失真效果可以增强打击的感觉。
·失真效果还可以使合成器的声音更加"摇滚"。
你也可以通过失真效果器为使用了旋转扬声器效果的风琴音色添加"嘎吱嘎吱咬"的效果，或是在一台早就被人遗忘的老式DX7合成器上使用一下这种效果。
均衡器（Equalizers）－概述均衡器可以用于增强或是减弱某一频段上的信号，以达到改变音色的目的。
增强或是减弱的多少是用分贝（dB）来衡量的。
均衡器可以为你把某一种音色中的某一种令人讨厌的谐波成分减低，同时还可以避免最终混音中各种声音之间发生冲突。
假设你在人声演唱的后面使用了一架节奏钢琴，由于钢琴和人声是在同一个频段内，于是就发生了冲突。
这时的解决办法是：降低钢琴声音在中频段的成分，将该频段让给人声。
－工作原理均衡器中使用的是滤波器电路，这种电路可以对信号频谱中的某些部分不予理睬（通过），而对另外一些部分进行提升或是降低。
通常使用的滤波器主要有四种类型：低通滤波器（lowpass），它的用途是使低于某个特定频率的信号全部通过，而对高于此频率的成分予以衰减，其中这个特定的频率我们称之为截止频率（cutoff frequency）；高通滤波器（highpass），它的用途是使高于截止频率的信号全部通过，而对低于此频率的成分予以衰减；带通滤波器（bandpass），它的用途是提升某一特定频率附近的信号，而忽略过高和过低的频率成分，其中这个特定的频率我们称之为中心频率（center frequency）；带阻滤波器（notch），它的用途是衰减中心频率附近的信号，而忽略过高和过低的频率成分。
带通和带阻滤波器可以进行作用的频率范围我们称之为带宽（bandwidth）。
有许多种均衡器可供我们使用，甚至在功能最弱的混音器上都可以见到。
这时通常都是对截止频率以上或是以下的信号进行提升或减低的高通和低通均衡器。
截止频率有可能是可调整的，也可能是固定的。
图形均衡器（graphic equalizer）是使用大量的带通滤波器将音频信号的频谱分成许多段，这样就可以对各个频段分别进行调整。
图2：参量均衡器参数的图形化表示。
还有一种参量均衡器（parametric equalizer），它是一种功能非凡的音调调节形式。
不同于图形均衡器的只能对相对固定的频段进行提升和降低，参量均衡器可以对全频段上的任何一个频率进行操作。
另外，在参量均衡器中，带宽的值是可变的，从宽到窄均可以（参见图2）。
注意还有一种准参量均衡器（有时也称为半参量均衡器），它与参量均衡器的区别在于只有中心频率和提升、衰减的控制，而不能对带宽进行调节。
－重要的参数频率（frequency）参数：设定了你要对声音频带中进行均衡的具体频段。
提升（boost）和衰减（cut）参数：决定了你要对选定频段进行提升或是衰减的程度。
带宽，共振或是Q值参数：这个参数决定了提升或是衰减曲线是窄而尖还是宽而平缓。
较窄的带宽设置（即较高的共振或是Q值）使得均衡器只能对非常窄的一个音频段进行操作，而较宽的设定值则可以对较宽的音频段进行操作。
－令人烦恼的特性许多均衡器上都没有通过开关（bypass），这对于比较通过均衡器的信号和没有通过均衡器的信号的区别带来了麻烦。
有些均衡器有一个可调整的带宽，但是这个参数对于使用上来说总是不是太窄就是太宽。
－要点如果你可以的话，最好是使用衰减功能而不要使用提升。
例如，我们一般都是对中频段进行衰减，而不是对低频段和高频段进行提升。
你可以进行衰减之后，再对整个频率范围整体进行提升。
·要不断对通过均衡器的声音和未通过均衡器的声音进行比较。
你一定不要犯这样的错误：你对高频段进行了较多的提升，可是发现低音显得有些单薄，于是就又对低频段进行提升，然后又发现中频段偏弱了，只好又对中频段也进行提升，就这样无休止地进行下去了。
·永远只使用你所需要的最少的均衡量。
要知道仅仅是几个dB的不同就会产生非常大的变化。
延时效果（Delay Effects）：回旋（Flanging）、合唱（Chorusing）、回声（Echo）－概述时间延时效果可以产生回旋，回声，合唱，延时，立体声模拟（stereo simulation）等许多种效果。
有些设备为每一种效果设定了一种独立的效果算法，而另外一些则只是提供了很简单的时间延时效果，然后对其进行改变来实现各种不同的效果。
相位（phrasing）、回旋和合唱是由很短的延时时间而产生的，因此你不会觉得它们与延时效果有过多的相似之处。
虽然如此，延时效果毕竟还是这些效果中最最基本的。
－工作原理时间延时效果是将输入信号录制到数字化的内存中，然后经过一段短暂的时间之后再将其读出来。
将输出信号的一部分反馈回输入端，使之再进入到延时的循环中去，于是得到一种重复的回声效果。
调制（modulation）参数，这是一种在某一特定范围内进行延时时间变化的参数，它用来制造一种很活泼的变化效果--延时时间在最大值和最小值之间不断地来回变化。
－重要的参数初始延时（initial delay）参数：设定了延时的时间。
在回声效果中，这个参数决定了直接声与第一声回声之间的时间间隔。
在回旋和合唱效果中，调制参数控制了初始的延时时间。
有一些设备允许你将延时时间与MIDI乐曲的节奏进行同步。