《纤维艺术设计》

5、空间独特性
一般都从属于建筑而存在，无论以何种形式存在，都要依赖于建筑空间的呵护，才 能得到完美的体现。主题和意念是作品内容的主导因素，作品反映艺术要运用材料进行 艺术加工时的思想，以及对自然和社会环境的认识，它虽然依赖于建筑而存在，同时又 是一个相对独立的作品。
第二章
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纤维艺术的演变历史
一、纤维艺术的的背景
一、纤维艺术的构思要点 １、材料
金属材料——木石材料——柔软的织物
2、肌理 倾向性的张力——组织结构——心理感受
3、形态 外部形态——内部形态
《寿》，作者在整体 形态的左上角用粗犷 的麻质材料编织塑造 了一个浑厚凝重的寿 字，不仅在视觉上占 绝对重要的位置，而 且寿字的左边形态结 构线决定了壁挂左上 角的外部轮廓，同时 也制约了壁挂右边的 外部轮廓。
3、多变的艺术形式
纤维材料因其柔韧细长而在材料家族中被称为“柔软的液体”，经过艺术家的编织塑 造，其形态可以产生丰富的变化，主要形式包括平面织物(壁挂、地毯等)和立体织物(软 雕塑以及各种纤维构成)。
4、集实用功能与审美功能于一体
纤维材料自身具有的柔韧性、吸湿性、保温性和遮蔽性，使其除了具有强烈的审美 功能以外，还具有御寒、保暖、吸潮、吸光、隔音等实用功能。
第四章 纤维艺术的工艺技法及工具
一、纤维艺术壁挂编织设计的工具及其特征 木框：编织简易壁挂必备的制作工具，它主要起固定和支撑织物的功用。多为木料制作，框架上 下两端各置铁钉数行，铁钉距离视材料粗细及织物密度而定，一般分上下两行交错钉置完 成。这样，便于按照编织意图进行调节。 梭子及钩针：主要功能是为了牵引纬线用的，梭子还具有携带少量纱线的作用 绞棍：是一种有助于分经与固经，便利而快捷的特殊装置性器具。 铁耙：可用大梳子或西餐用的食叉替代。 二、工艺技法 (一) 交织编织法 交织编织法，即将构成织物的纬线依照一定规律在经线上作上下浮沉穿插运动处理的织造方法。 这种类型的编织技法很多，常用的有平纹式，斜纹式和缎纹式及其各自变通式和相互交叉结合式 等。如图（1）、（2）、（3）。
图（12）— 辫穗编法
图（13）— 花穗编法
图（14）— 网穗编法
图（15）— 棍穗编法
图（16）— 特殊穗编法
图（17）— 特殊穗编法
图（18）— 综合织造法
图（19）— 综合织造法
图（20）— 接纬织法
图（21）— 接纬织法
4、枪绣工艺 枪绣工艺壁毯是用手动或电动的绣枪上下穿织创作出设计作品，以较粗的颗粒状纤维组成画面， 有较强的肌理感，被称之为“软性马赛克”，但缺乏层次感。枪绣工艺有其局限性，不太适合表现精细的 画面，可采用较粗的羊毛、混纺或晴纶色线穿织，不适合太细的各类细线，如果为了加强色彩的层 次，可采用多股细色线掺和在一起。枪绣工艺壁毯没有经纬线，是用绣枪直接打在底子布上，其肌理 效果是未剪断的形成点状肌理，我们称之为圈绒，剪断织线形成的是绒状肌理，称为剪绒。这两种效 果既可以独立应用也可以共用在一块壁毯上，使枪绣形式活泼多样，生动自然。如果从吸光性上进行 比较，剪绒的吸光性强。设计是可根据需要采用哪种表现形式。
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高比林——始终是绘画的忠实载 体，因其精巧的编织与宏伟的规 模而享有盛名。这种用天然纤维 毛或棉作经、彩色羊毛作纬织出 的富有装饰性的双面织物在欧洲 被统称为高比林。
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二、现代纤维艺术表达上的三个特点： 1、恢复编织艺术的本来面目，着力挖掘构建作品本身的材料美。
西班牙艺术家 加尔加 《构成Ⅱ》
1、从美术史上探究，可以追溯到10万年之前，发明了纤维的劈搓和加捻工艺， 此时的纤维成为满足人类御寒，保护身体，装饰等基本需求的必不可少的生活用 品。 2、到中世纪才开始受到人们的普遍重视及大力开发，中世纪­­­19世纪末它一直 以油画复制品的形式用于教堂、宫殿和城堡等墙壁装饰 。 3、西方传统纤维艺术创作高峰期的杰出代表：17—18世纪的法国高比林壁挂生 产厂。
2、传统艺术
借鉴传统艺术精华 ——采用新材料 ——新工艺 ——新构成方法
3、材质表现 ——抽象性 ——偶然性
三、纤维艺术的创意构成形式 １、主题表现法
２、解构重组表现法
３、异质同构表现法
４、符号象征表现法
５、重复与系列表现法
收尾编织法——防止边缘脱落，不仅是为了加固经线，还可以发挥其装饰功能，从而强化编织物的形 式美感，常见的收尾方法主要通过编织技艺来完成，如花穗式、网穗式、环穗式等。编织壁挂作品的 工艺技法是丰富多彩的，上述种种形式是最基本的最常见的表现手段，总之编织者无论采用何种技法 都是为传递情感与塑造针对不同的创造主题，给予相应的艺术处理。
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源自文库
2、拓宽纤维艺术的造型构成领域。 （1）、“软雕塑”的出现；
首次展现了软性 艺术实体的雄姿。她 以惊人的魄力向传统 挑战，证明现代纤维 艺术是能走出装饰的 小空间而存在于大空 间的。这种立体的壁 挂，超越传统壁挂原 来的平面局限，揉合 了现代雕塑的造型并 与建筑紧密结合，成 为一种新的艺术形 式。从此现代纤维艺 术迎来了质的飞跃— —一个形式风格多元 的时代。七八十年 代，现代纤维艺术发 起了无数次地向空间 的突起与冲撞，90年 代后趋向平静，平面 形态的编织语言重又 在人们心中流连。
二、纤维艺术设计的艺术特征： 1、创作材料多样性
现代纤维艺术创作除了使用棉、毛、丝、麻这些传统的纤维材料以外，还结合使用 如皮革、木材、纸片、塑料、金属等材料，这种利用软硬材质之间不同属性的对比与糅 合的创作手段，为现代纤维艺术开拓了更为广阔的材料天地。
2、丰富的肌理表现
具有不同自然属性的材料经过艺术家的编、织、绣、塑等创作手段后，产生了光滑 与粗糙、紧密与蓬松、密集与透漏、凹凸与平坦等丰富的肌理与视觉感受，这使它具有 不同于绘画、雕塑以及其他艺术形式的独特的审美体验。
（2）、电脑编织机
美国 雪拉《湖雨》
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3、倡导与室内空间环境相协调的创作主旨。 纤维艺术一般都从属于建筑而存在，都要依赖于建筑空间的呵护，艺术家在 寻求人与建筑的交流对话中，室内设计师们被纤维艺术特有的温馨的知觉形 式所感染，把它作为室内建筑空间的一部分。
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现代纤维艺术运动的沿革脉络： 造型风格：由二维平面 —— 三维立体蜕变； 工艺材质：由简单纯一 —— 错综丰富发展； 主题寓意：由浅显易明 —— 深刻隐喻延伸。
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第三章 纤维艺术的选用材料 一、纤维材质 1、自然纤维类型——植物、动物纤维，毛、麻、丝、棉、棕、藤等 2、人造纤维类型——涤纶、棉纶、晴纶、金属纤维等 3、现成品类型——布、服装等 二、纤维材质的质地性格 1、肌理——软、硬、透明、浑浊——羊毛与大理石 2、量感——轻重、多少、大小、长短等量态变化——棉花与铁 3、色彩——材料本身的色彩，运用材料过程中产生的色彩变化——苹果与布 三、以纤维材质构成划分纤维艺术，可分为： 1、利用纤维材料的单一编织语言——装饰性绘画、图形化装饰——高比林、 编织、栽绒、刺绣等 2、注重纤维材料的编织语汇综合性运用——抽象、肌理对比——编、织、 绕、捆、绑、拼等
《纤 维 艺 术 设 计》
服装实验教学中心
第一章
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纤维艺术的概述
英国 《郎曼当代英语词典》 通过手工编织色线 创作出用于墙壁装饰的 带有图形、色彩等造型 效果的编织物。
一、纤维艺术设计概念 以各种动、植物的纤维(毛、丝、麻、棉等)人造纤维 (化纤、尼龙、金属等)或直接使用各种纤维制成品，采用 编织、环结、缠绕、包裹、捆绑、粘贴、排列等多种手段 设计创作平面或立体的一种艺术表现形式。
第五章
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纤维艺术的创意表现
一、纤维艺术的构思要点 １、材料 ２、肌理 ３、形态 ４、色彩 ５、空间 二、纤维艺术的创意题材 １、自然形态 ２、传统艺术 ３、材质表现 三、纤维艺术的创意构成形式 １、主题表现法 ２、解构重组表现法 ３、异质同构表现法 ４、符号象征表现法 ５、重复与系列表现法
图（4）— 人字纹
图（5）— 辫形纹
图（6）— 品字纹
图（7）— 棍子纹
（三）、栽绒编织法，
栽绒编织法，指采用特殊编织方法。一般情况下，栽绒的长短要依据设计意图灵活截取。目前， 惯用的栽绒方法有下列三种： ①剪线法，即按照起绒的长短，首先把线料剪断成段，然后将它们缠绕穿结在经线上。为了防止脱 毛，通常可选择较密集的平纹对之实施压紧与固定处理。最后依循创伤意向对所栽绒面加以针对性 的外观处理。例如，既可形成地毯式的平坦效果，也可追求浮雕性的凹凸质感等。另外，缠绕线段 的手法主要有：8字扣、马蹄扣。如图（8）、（9）。 ②缠圈式，指先将纬线缠绕在能够使它呈现圈状的器具上，随后撤出用具，并把线圈剪开，即可实现 绒面效果。如图（10）。 ③起圈式，可按平织法穿纬线，原则要领是纬线要松、要长，以便使之形成圈形状态。最后则一剪了 之。指采用特殊编织手段而使织物表面呈现出簇绒质感的织造，一般情况下，栽绒的长度要依据画 面灵活控制。如图（11）。
万曼的作品，着重于表现作品 自身形态与周围空间的交织美。作 者运用粗旷的纤维材质表现一组悬 吊得长短不一、高低错落的几何形 态，在灯光的照射下产生动静虚 实、变幻莫测、多维空间的形态 美。
4、色彩 纤维自身的色彩 环境的色彩
5、空间 空间整体设计
二、纤维艺术的创意题材 １、自然形态 ——概括、夸张、装饰的手法 ——冷暖对比的色彩与简洁的编织语言
图（1）— 平纹
图（2）— 斜纹
图（3）— 缎纹
综合组织实物
（二）、锁经编织法 锁经编织法，即构成织物的纬线依据一定方向有规律地缠绕固结于经线之上的编造方 法。常见的有人字纹、辫形纹、品字纹、连珠纹等。如图（4）、（5）、（6）、（7）。 1、人字纹锁经法，指纬线在经线上进行盘绕与编织，因所呈现的折线纹路类似于斜卧的“人” 形而得名。通常，这种技艺大多由两行组成一个循织时，若把两行中的一行人字纹路的缠结 方向予以相悖变化，就可获取辫形组织结构的造型，其又称为“辫形纹”。 2、品字纹，指将一股纬线做间隔，两根经线上下穿插打结处理的编织形式。由于强此反复可 以取得形似“品”字的织物结构效果而得名的。
图（8）— 剪线法
图（9）— 剪线法
图（10）— 缠圈式
图（11）— 起圈式
上述三大类别编织方法除单独使用外，在具体编织时，还可以为了增加肌理对比关系，也常常 根据画画创作需要而对它们加以综合构成表达，如交织与锁经或栽绒结合等。另外，为了连接色块 或方便特殊装饰，曲纬式、镶嵌式、工形式、接纬式等也是各具情趣的编织技艺。学习者可以通过 分析图示去掌握这些别开生面的编织方法。