古希腊建筑的时期分类及特点
第三节古代希腊建筑
第三节古代希腊建筑第三节古代希腊建筑一、古代爱琴海地区建筑：公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。
（一）克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。
空间高低错落。
依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。
宫殿西北有世界上最早的露天剧场。
（二）迈西尼。
其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。
迈西尼卫城及泰仑卫城。
风格粗犷，防御性强。
迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。
二、古代希腊建筑：古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。
（一）历史分期古风时期：公元前8～公元前6世纪，纪念性建筑形成。
古典时期：公元前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。
希腊化时期：公元前4～公元前1世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。
（二）石梁柱结构体系的演进及神庙制型早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。
型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。
为保护墙面而形成柱廊。
庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。
布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。
（三）古希腊柱式古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。
柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌。
希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order）1. 盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。
（1）多立克（Doric）柱式。
起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。
特点是其比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。
第3讲 古希腊建筑
第三讲古希腊建筑3.1 历史背景3.1.1地理环境多山，海陆交错，蓝色海洋文明，气候湿润，物产丰饶3.1.2 历史分期（1）古爱琴海文明时期（前3000年－前1400年）又称先希腊时期，早期奴隶制城邦国家，重视宫殿建设（2）古希腊时期（前8世纪－前4世纪）：此为希腊文化盛期，大量的共和制城邦国家，神庙、剧场、运动场为主流建筑（3）希腊化时期（前4世纪－前1世纪）属希腊晚期，影响区域涵盖欧、亚、非大陆，城市建设发达3.1.3 社会形态（1）从君主制城邦演变为奴隶共和制为主体的城邦国家，选举制度，民主政体，工商经济—集会广场发达（2）人本主义，崇尚自由，尊重人的个性发挥－有利于艺术创造（3）自然神崇拜，神具有人的品性和缺点，是人间社会的直接反映，重视神庙与祭坛建设神话是雕塑与绘画的主要题材（5）极度崇尚艺术，建筑、雕刻、文学、绘画、音乐发达（6）崇拜英雄，崇尚体育，注重人体美，修建运动场3.2 建筑特色3.2.1 建筑材料以石材为主，木材和土坯砖为辅3.2.2结构技术1.结构形式为梁柱体系，简单明确。
2.在城防和陵墓中出现叠涩技术。
3.2.3 建筑风格1．追求比例完美2．细部精致绝伦，雕刻与建筑充分结合3．空间关系理性，相对简单3.2.4 崇尚柱式 3 种柱式多立克爱奥尼科林斯多立克柱式 Doric3.3 实例分析（早期宫殿、圣地建筑群、神庙、大型公共建筑）3.3.1 小亚细亚以弗所的阿丹密斯神庙：古希腊最大的庙宇3.3.2 德尔斐的阿波罗圣地（前5世纪）：追求同自然环境的协调，顺应和利用各种复杂地形，精心设置观景角度，构成活泼多变的建筑景色，庙宇统率全局。
3.3.3 雅典卫城1.山门：地面不取平，屋顶断开（以保持前后两立面各自适宜的比例），工字形，首创将爱奥尼柱式用于内部空间。
2.胜利神庙:为了同多立克式的山门调和，使用较粗壮的爱奥尼柱式，点明卫国战争胜利的主题。
3.帕提农神庙：建筑群的中心，代表多立克柱式的最高成就。
古希腊建筑文献综述
古希腊建筑文献综述摘要：古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河。
古希腊建筑艺术经过四个时期发展到巅峰状态，形成了以柱式为主要结构、以神庙为主要形式的建筑体系，它是古希腊人自然、宗教、哲学观念的产物和载体，在这些观念的影响下呈现出自然、和谐的审美特征。
关键词：古希腊；建筑一、古希腊建筑历史背景古希腊建筑史分为四个时期：荷马时期 (英雄时期 )，公元前 12世纪～前 8世纪；古风时期 (大移民时期 )，公元前7世纪～前6世纪；古典时期，公元前5世纪～公元前4世纪；希腊化时期，公元前4世纪末～公元前2世纪。
大部分我们对于古希腊建筑的了解都是来自于古风时期(Archaic period)晚期(西元前550 - 500年)、伯里克利时代(Periclean age)(西元前450 - 430年)和古典时期(Classical period)(西元前430 - 400年)之间。
希腊化时代和古罗马时期(古罗马建筑大量复制自希腊)。
受希腊神话的影响，古风时期，神庙发展成为古希腊大型建筑的主要形式。
公元前8世纪以后，希腊人用石柱、石梁淘汰了易于损坏的木质梁柱最终确立了以柱式体系为核心的希腊建筑模式。
在这时期，希腊奴隶制城邦国家的高度发展和自由的城市生活方式的形成及完善，为艺术的繁荣奠定了基础，建筑艺术在此阶段也发展到了顶峰。
古典时期的围柱式建筑的各部分开始形成了固定的格式和比例，不仅蕴涵了浓厚的精神价值，而且在形式方面也做到了尽善尽美，显示出一种自然、和谐、完美的审美特点。
在这一发展过程中，希腊人的自然、宗教和哲学观念对古希腊建筑艺术审美特征的形成有着重要的影响作用。
古希腊所在的半岛，土地贫瘠单薄，但自然景色非常美丽，至今都是全世界著名的旅游胜地，碧蓝的大海，星罗棋布的岛屿，纯净而明媚的天空。
古希腊紧邻着地中海和爱琴海，浸润于蓝色爱琴海中的希腊人民，被赋予了特特的天性，自由、热情、聪颖、富有创造力。
古代希腊建筑的演变和特点
古代希腊建筑的演变和特点古代希腊建筑的演变与特点
古代希腊建筑的发展历程可以追溯到公元前1100年左右。
在此之前，希腊建筑主要表现为类似于德尔菲神庙这样的半地下室式建筑，这些建筑大多用于宗教仪式，深受当时的居民所喜爱。
公元前7至6世纪，希腊城邦的建筑形态开始发生变化，建筑基本形式逐渐演变为半圆形的穹顶和圆柱状的立柱，如在阿特卡神庙（Athens temple）这样的建筑中，就可以看到这一脉络。
在此同时，视觉和空间上的对称性和比例成为一种常见的表现形式，这为后来古典主义建筑风格的兴起奠定了基础。
在公元前5世纪，雅典逐渐成为希腊建筑的中心。
这一时期，建筑师伊克泰诺斯（Ictinus）和卡里克拉泼斯（Callicrates）合作完成了帕台农神庙（Parthenon）的设计和建造。
这座神庙凝聚了古希腊建筑的主要特点，成为了新古典主义建筑风格的典范。
帕台农神庙的建筑结构和院落布局都具有对称性，梁柱比例和建筑细节的装饰都十分精美，正面的立面交通路线对纹理的塔状顶部，构成美学典范。
新古典主义建筑在希腊城邦的建造中之后成为了一种强有力的风格。
特别是在罗马帝国时期，希腊的建筑理念和技术被引入罗马，并重新编排，使得它成为更为强大的建筑风格。
罗马人与希腊建筑师们通过互相借鉴，使建筑结构更为稳固，塔式圆柱更为精致，而洛杉矶苏美尔博物馆就是一个体现罗马施加的建筑风格和古希腊元素之间完美融合的例子。
总的来说，古希腊建筑风格的特点是建筑材料和技术的精湛应用，以及对称和比例的普遍运用。
现代建筑师们依然利用古希腊建筑的概念，将这些特点通过各种现代工艺和技术的结合，带给人更为精美的建筑体验。
古希腊建筑
古希腊建筑古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑开欧洲建筑的先河。
古希腊的发展时期大致为公元前8～前1世纪，即到希腊被罗马兼并为止。
在建筑方面，古希腊人的遗产可以认为有两个主题：一个是希腊建筑所包含的形象模型。
这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全盘接受，或者断断续续被使用和废弃。
第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法。
建筑形式总是让人被动地接受，而关于建筑的本质看法只能意会于心，而本能经常发现于一些显而易见的地方。
古希腊建筑风格特点主要是和谐、单纯、庄重和布局清晰。
现存的建筑物遗址主要就是神殿、剧场、竞技场等公共建筑，而神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，同时也是古希腊，乃至整个欧洲影响最深远的建筑。
其中古希腊建筑史上产生了帕提农神殿、宙斯祭坛(帕加马)这样的艺术经典之作。
古希腊建筑通过它自身的尺度感，体量感，材料的质感，造型色彩以及建筑自身所载的绘画及雕刻艺术给人以巨大强烈的震撼，它强大的艺术生命力令它经久不衰。
柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原则。
基本原理就是以柱径为一个单位，按照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、柱身（shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
古希腊的建筑从公元前7世纪末，除屋架之外，均采用石材建造。
神庙是古希腊城市最主要的大型建筑，其典型型制是围廊式。
由于石材的力学特性是抗压不抗拉，造成其结构特点是密柱短跨，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了神庙的外立面形式。
古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。
公元前6世纪，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，即以后古罗马人所称的“柱式”。
古希腊建筑基本上是三种主要柱式：1.多立亚柱式：希腊多立亚柱式（Doric Order）出现于公元前5世纪前叶.由来自巴尔干半岛的侵略者---多立安人建造.其特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，横跨在两柱头之间的为额枋式的石梁(接点在柱头中间),额枋上是装饰性的檐壁,它由"三槽板"与"嵌板"(指三槽板上下线脚之间的檐壁)组成。
古希腊建筑分析
古希腊建筑分析
4. 马其顿的崛起 马其顿位于希腊的北部，处于希腊文明的边缘，被希腊人 视为蛮族。从公元前4世纪起，马其顿逐渐成为希腊北部的重 要国家。前395年，菲利普二世即位。在菲利普的治下，马其 顿成为巴尔干地区的军事强国。面对马其顿的崛起，希腊建立 了以雅典为首的反马其顿同盟。前338年，马其顿在喀罗尼亚 大败希腊联军，取得了对整个希腊的控制权。前336年，菲利 普遇刺身亡，其子亚历山大即位。亚历山大即位后很快就平定 了希腊城邦的起义，巩固了政权。前334年，亚历山大率大军 渡海东征，拉开了他征服世界的序幕。亚历山大最大的敌人是 波斯帝国。亚历山大先后在格拉尼卡斯河和伊苏斯击败波斯军 队，从波斯人手中夺取了叙利亚和埃及。波斯国王大流士三世 试图求和，但被雄心勃勃的亚历山大拒绝。前331年，亚历山 大和大流士三世之间具有决定性意义的高加米拉战役爆发。亚 历山大再一次取得了胜利，并乘势攻下巴比伦，波斯帝国灭亡。 亚历山大继续东进，直到印度河流域方才折返。前323年，亚 历山大病死，他庞大的帝国也随之分裂，古希腊历史结束，希 腊化时代开始。 古希腊建筑分析
古希腊建筑分析
3. 伯罗奔尼撒战争 希波战争以后，雅典成为希腊的霸主。雅典海军是希腊 各城邦中最强大的军事力量，雅典的民主制也在伯利克里执 政时期达到黄金时代。希波战争中，希腊各城邦建立了以雅 典为首的提洛同盟，战后逐渐成为雅典实现其霸权的工具。 以斯巴达为首的伯罗奔尼撒同盟不满雅典的霸权，双方爆发 多次摩擦。前431年，斯巴达的同盟底比斯进攻雅典的同盟 普拉提，正式引发了伯罗奔尼撒战争。雅典依靠其强大的海 军进行封锁，斯巴达则攻入雅典，试图迫其决战。双方互有 胜负，但都未能取得决定性胜利，遂于前421年缔结和约。 和平未能维持很久，前415年，雅典对西西里岛斯巴达的盟 邦叙拉古发动大规模远征，结果以惨败告终。西西里远征使 雅典元气大伤，无力抵御斯巴达的攻势。前405年，雅典海 军被全歼。次年，雅典向斯巴达投降，斯巴达成了希腊的新 霸主。斯巴达的霸权也未能长久，希腊各城邦陷入混战之中。
爱琴文化建筑特征第四章古希腊(公元前3000年—前1400年)
1、庙宇型制的演进
公元前8世纪—前6世纪大体形成，公元前5时机成熟。
1）、最初的神庙只有一间圣堂的土坯砖房屋，其型 制脱胎于氏族贵驻族宫殿里的正厅。
早期的庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙
面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成了柱廊。
2）、后来作为公共纪念物，独处建筑群的高处，向 四面八方展现。
3）、圣地里的各种活动都在露天进行，庙宇处在活 动的中心，所以它的外观很重要。长期的实践中，庙 宇外一圈柱廊的艺术作用被认识到了。公元前6—7世 纪采用围廊式的型制，并用石头建造，屋顶为木构架。
小型庙宇则在前后端设柱廊。
2、古希腊的柱式 ——爱奥尼克、多里克、科林新、人像柱。
公元前6世纪，爱奥尼克、多里克两种柱式已成型并相 当稳定。
科林新柱式产生在希腊的晚期。 柱式（Order)—是后来古罗马人的称谓。
爱奥尼克柱式(Ionic Order)
产生于小亚细亚先进共和城邦，反 映平民(手工业者）的艺术趣味。
3）三角形山花构图的雏形 4）门的防御性 5）山花的雕刻：守卫宫殿
三角形构图的浮雕为以后希腊建筑中山花部位的雕刻提供了最早的雏形。
第四章、古代希腊的建筑（公元前11世纪——前1世纪）
一、社会背景 1、地理位置：古代希腊包括巴尔干半岛南部、小亚细亚西岸、爱琴
海诸岛屿；以及（后向外移民）意大利、西西里和黑海沿岸的广 大地区。 2、气候： 少雨、常绿、总是夏天。 3）政体： 自由民民主共和政体。 城邦（City-states) 奴隶制还没有普及到生产的多数领域，而小自耕农经济与独立手 工业都是古典社会全盛时期的经济基础。 4) 宗教与宗教观念：万神教，敬神方式。 5）生活与起居： 户外公众活动（希腊人——雅利安人）。 6）能够战斗的公民：训练战争的机器。 7）改良人种的斯巴达制度 8）观念与风俗： 奥林比克运动会，美裸体为容。
古希腊建筑
·雅典娜像
·帕提侬神庙 Parthenon, 440BC.
·胜利神庙 Temple of Athena Nike, 425BC
·卫城山门 Propylea, 435BC
·伊瑞克先神庙 Erichthion,400BC.Never Finished.
·建造背景：泛雅典娜节
波希战争，雅典中心地位的确立
个伟大的科学时代；东西方的交流：直至中国。
☆古希腊的历史分期 （2） 另一种划分（两个杰出阶段）
萌芽和成长阶段
前 8 世纪—前 4 世纪
——寻求平面布局形式和建筑形式的阶段，从古风的丰富性逐渐转
变为古典科学的严谨和有规则性阶段。
希腊化时期
至古罗马建筑出现
——城市范围内的发展
☆古希腊的地理特征
共和政体
爱奥尼文化，平民文化
——进步
☆古希腊的政治、哲学和科学
苏格拉底、柏拉图、亚里士多德、米利都学派、Stoga 学派等
理念、形而上学、诡辩、悖论
欧几里得、阿基米德、希波克拉底、希罗多德等
几何、物理、医学、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ史
☆古希腊的艺术特征
·希腊人粉碎了巫术的桎梏。理性的力量。
·希腊并不否认超自然力量，而是将它转化为形象和神话。
神迹地 女郎柱 与 Parthenon 的对比 ☆雕塑 Phidias, 在道德和造型观点两个方面，他代表着希腊精神的最高表现形式。 善于将多立克风格的简洁强劲和爱奥尼风格的华贵高雅兼收并蓄。 Parthenon 的两山花：《雅典娜的诞生》，《雅典娜与波塞冬之争》。 米隆，掷铁饼者 ☆希腊化时期的城市与建筑 ·米利都城：希波达莫斯 ·奖杯亭 Monument of Lysicrates, Athens, 334BC ·帕迦玛宙斯祭坛 · 广场 ·雕塑：拉奥孔群像。 奖杯亭 Choragic Monument of Lysikrates, 334B.C . Altar of zeus, Pergamon, c.175B.C.庙寺祭坛 ☆Stoa of Attalos, Agora, Athens, 150B.C. 雅典柱廊广场 道萨亚迪斯认为，在古希腊，有三个人制定了人类聚居的规则： “第一个是哲学家普罗泰格勒斯（Protagoras），他说：‘人是衡量一切事物的标准’。从而 导出了评价在聚居中采取的行动和决策的最好标准。 第二个人是希波达莫斯（Hippodamus），他首创了城市分区，发现了规划和组织城市的方法， 从他规划的米利都城可以很清楚地看到这点。
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古希腊建筑的时期分类●古风时期公元前8～前6世纪，爱奥尼亚人城邦形成了爱奥尼式建筑、风格端庄秀雅；多立安人城邦形成了多利克式建筑，风格雄健有力。
柱式体系是古希腊人在建筑艺术上的创造。
●古典时期公元前5～前4世纪，是古希腊繁荣兴盛时期，创造了很多建筑珍品，卫城、神庙、露天剧场、柱廊、广场等。
雅典卫城建筑群和该卫城的帕特农神庙是古典时期的著名实例。
古典时期在伯罗奔尼撒半岛的科林斯城形成一种新的建筑柱式一科林斯柱式，风格华美富丽，到罗马时代广泛流行。
●希腊化时期公元前4世纪后期到公元前1世纪，是古希腊历史的后期，马其顿王亚历山大远征，把希腊文化传播到西亚和北非，称为希腊化时期。
希腊建筑风格向东方扩展，融合进其他民族风格中去。
成就：古希腊的几何学，力学，测绘技术，都是领先于世界的，希腊建筑是古代世界上最好的建筑。
希腊建筑是希腊一切艺术的研究起点，它不仅体现建筑技术，还包含审美观念和雕刻艺术。
现存的建筑物遗址都深深地反映了古希腊人的艺术趣味，对世界建筑艺术有着重大且深远的影响，是欧洲建筑艺术的源泉与宝库，它几乎贯穿在整个欧洲两千年的建筑活动中，从古至今地影响了欧洲建筑审美。
建筑材料：1．古希腊建筑的结构属梁柱体系，早期主要建筑都用石料。
2．限于材料性能，石梁跨度一般是4~5米，最大不过7~8米。
3．石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块之间有榫卯或金属销子连接。
墙体也用石砌块垒成，砌块平整精细，砌缝严密，不用胶结材料。
4．虽然古希腊建筑形式变化较少，内部空间封闭简单，但后世许多流派的建筑师，都从古希腊建筑中得到借鉴。
公元前6世纪古希腊的毕达哥拉斯学派已经掌握了黄金分割。
（一）古希腊建筑特点1．平面构成形式平面比例为1:1.618或1:2的矩形，中央是厅堂、大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。
2．四种柱式(1）多立克柱式（公元前6世纪起）主要特征是没有柱础，柱身条垂直平行的凹槽，柱头由方块和圆盘组成，没有任何装饰，造型粗壮有力，给人深厚刚毅的感觉，近乎男性人体的美。
(2）爱奥尼柱式也译作”伊奥尼亚柱式”，主要特征是有柱础，柱头的正面和背面各有一对涡卷，柱身凹槽增多，给人以柔美的感觉，近乎女性人体的美。
(3)科林斯柱式是在爱奥尼柱式的基础上发展而成的，柱头上雕刻着毛茛叶，显得十分华丽。
(4）女郎雕像柱式。
四种柱式体现的是永远不变的人体美与数的和谐，柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马、欧洲的建筑风格产生了重大的影响。
3．山花墙雕塑的运用用圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰山花墙的特定的手法，创造了独特的装饰艺术。
4．崇尚人体美与数的和谐5．建筑与装饰均雕刻化雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。
(4)哥特式建筑十字继承自罗曼式建筑，但扩大了祭坛的面积。
(5)哥特式建筑门层层往内推进，并有大量浮雕，对于即将走入大门的人，仿佛有着很强烈的吸引力。
(6）哥特式建筑束柱柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起，强调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻峭。
哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。
整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟，而内部又十分开阔明亮3．巴洛克艺术成就(1）豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；(2）激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；(3）极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；(4)很关注空间感和立体感；(5）综合性很强，除了在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象。
巴洛克装饰风格意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，颜色艳丽，非常豪华。
洛可可风格特色：(1）洛可可建筑风格的特点是：贝壳运用广，室内色彩明快、装饰纤巧，家具非常精致、繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。
(2）洛可可世俗建筑的特征；轻结构的花园式府邸，排挤了巴罗克那种雄伟的宫殿建筑，崇尚自然的享受，华贵又优雅。
乐可可和巴洛克的比较巴洛克风格采用不对称、曲面、弧度、扭曲的空间、怪异和不协调的比例。
贴金夸张又炫耀。
给人一系列复杂的不可一世的豪华感受。
富贵、豪华、怪异、动感。
洛可可风格更加明快、柔媚，喜爱自然园林的形态，厚重的贴金变成了细细的金色线脚，装饰的颜色出现了薄荷绿，装饰也多到密密麻麻。
纤巧、华丽、堆砌、粉气。
古典主义的魅力占典主义在建筑发展史上被反复提到：1．中世纪重回古典的秩序，研究古罗马、古希腊的建筑成就2．文艺复兴古典主义的数理，找寻和谐、平衡；3. 18世纪新古典主义造型称、严谨，普遍应用古典柱式。
公认的理论：坚固、实用、美观、和谐、秩序、严谨。
1920世纪，随着科技进步、思想的开放，建筑进入一个新的领域，各种观念的尝试，建筑呈现新的面貌。
埃菲尔铁塔位于法国巴黎市中心塞纳河左岸的战神校场上，是1884年法国政府为庆祝1789年法国资产阶级大革命一百周年，举办世界博览会而建的永久性纪念物。
1889年以前，人类所造的建筑物的高度从来没有达到200米，埃菲尔铁塔把人工述造物的高度不推进到300米，是近代建筑工程史上的一项重大成就。
塔身为钢架镂空结构，铁塔占地12.5公顷，高320.7米，重约7000吨，由18038个优质钢铁部件和250万个铆钉铆接而成。
底部由4个腿向外撑开，在地面上形成边长为100米的正方形，塔腿分别由石砌墩座支承，地下由混凝土基础。
在塔身距地面57米、115米和276米处分别设有平台，距地面300米处的第4座平台为一座气象站。
自底部至塔顶的步梯共1711级踏步，另有4部升降机（以蒸汽为动力，后改为可容50-100人的宽大电梯）通向各层平台。
1959年项部增设广播天线，塔增高到320米埃菲尔铁塔位于法国巴黎市中心塞纳河左岸的战神校场上，是1884年法国政府为庆祝1789年法国资产阶级大革命一百周年，举办世界博览会而建的永久性纪念物。
1889年以前，人类所造的建筑物的高度从来没有达到200米，埃菲尔铁塔把人工述造物的高度不推进到300米，是近代建筑工程史上的一项重大成就。
塔身为钢架镂空结构，铁塔占地12.5公顷，高320.7米，重约7000吨，由18038个优质钢铁部件和250万个铆钉铆接而成。
底部由4个腿向外撑开，在地面上形成边长为100米的正方形，塔腿分别由石砌墩座支承，地下由混凝土基础。
在塔身距地面57米、115米和276米处分别设有平台，距地面300米处的第4座平台为一座气象站。
自底部至塔顶的步梯共1711级踏步，另有4部升降机（以蒸汽为动力，后改为可容50-100人的宽大电梯）通向各层平台。
1959年项部增设广播天线，塔增高到320米。
折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。
折中主义越过古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意选择与模仿历史上各种建筑风格，把它们自由组合各种建筑形式，故有"集仿主义"之称。
他们没有固定的风格，语言混杂，但讲求比例均衡，注重纯形式美。
1、现代主义建筑的特点现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，义称为现代派建筑。
基本观点：①强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。
②强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。
③主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。
④主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。
5主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
包豪斯校舍是格罗皮乌斯于1925年为包豪斯从魏玛迁到德绍而建的新校舍。
该校舍以崭新的形式，与复古主义设计思想划清了界限，被认为是现代建筑中具有里程碑意义的典范作品。
该建筑占地面积约为2630平方米，建筑面积近1万平方米，主要由教学楼、生活用房和学生宿舍三部分组成。
设计者创造性地运用现代建筑设计手法，从建筑物的实用功能出发，按各部分的实用要求及其相互关系定出各自的位置和体型。
采用灵活的不规则的构图手法，它的各个部分大小、高低、形式和方向各不同。
它有多条轴线，但没有一条特别突出的中轴线；它有多个入口，最重要的入口不是一个而是两个。
在造型上采取不对称构图和对比统一的手法，综合运用高低对比、长短对比、纵向与横向对比等；突出发挥玻璃墙面与实墙面的虚与实、透明与不透明、轻薄与厚重的对比，白粉墙和深色窗框的对比。
不规则的布局加上强烈的对比手法产生出生动活泼的建筑形象。
②勒·柯布西耶与萨伏伊别墅现代主义建筑思潮的代表人物之一，他强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；他强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
萨伏伊别墅是现代建筑运动中著名的代表作之，它是勒柯布西耶纯粹主义的杰作，位于巴黎区的普瓦西，由代建筑大师勒柯布西耶于1928年设计，井于1930年建成。
它也可能是勒柯布西耶的作晶中最能体现其建筑观点的作晶，萨伏伊别墅就是一个“空间时间"营造的典范。
别墅采用开放式的室内空问设计，动态的、非传统的空间组织形式。
尤其使用螺旋形的楼梯和歧道来组织空间，并没有用豪华的材料，没有附加的装饰，纯格由建筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰富的动态空间，这绝不仅仅是顺应了当时窘迫的经济状况，而更主要是当时重视功能、强调空间，反对附加装饰的现代建筑设计思想的反映。
萨伏伊别墅在用色上特别纯榨，建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉，而崇尚自然①赖特与流水别墅赖特与主流现代建筑设计师不同，他对现代大城市持批建筑类型是别墅和小住宅。
他置坚持自的论较警李态度，对于建筑工业化不感兴趣主张，注重地方性和人与自然，建筑与环境的有机被称为有机建筑论”的著名理论。
1936年流水别墅是他的著名代表作。
整个建筑凌驾于瀑布之上，溪流从平台下奔泻而出，两层巨大的平台高低错落，第一层平台向左右延伸。
第二层平台向前方挑出，第三层平台又略小于第一层平台，几片高耸的片石墙交错穿插在平台之间，淄布上的大平台连带1/3的起居室都悬挑于课布之上，似乎是溪旁岩层的自然延伸，建筑、溪水，岩石、值物自然地“生长"在一起，组成了幅“天人台"的画面。
别墅面积约380平方米，共三层。
每层都如同一个钢筋混凝土的托盘，一边与山石连接，另外几边县伸在空中。