主笔论文：楷书结构浅谈
楷书字体的技法与笔结构解析
楷书字体的技法与笔结构解析楷书字体是中国书法中最常见、最广泛使用的字体之一，具有规范、工整、端庄的特点。
它的技法和笔结构对于学习和掌握楷书的人来说非常重要。
本文将从技法和笔结构两个方面对楷书字体进行解析，帮助读者更好地理解和运用楷书。
一、楷书字体的技法楷书的技法包括构字、点画、横竖撇捺、折笔等，下面将逐一进行解析。
1. 构字构字是指字形的整体结构和形态。
楷书的构字要求端正、规范，各部分之间要协调一致，既要保持笔画的连续性，又要注重字形的稳定性。
构字的要领包括：上下部分平衡、左右部分对称、对角线交叉要匀称等。
2. 点画点画是指楷书中字形的细微部分，包括点、横、竖、撇、捺等。
在写字时，要注意点画的大小、粗细、形状等，使其与整个字体相协调。
同时，点画的位置也要准确，不能偏离标准位置。
3. 横竖撇捺横竖撇捺是楷书中最基本的笔画形态，也是构成字形的基本单位。
横竖撇捺不仅要符合规范，还要注重笔画的匀称和流畅性。
在书写时，要注意控制毛笔的运动，使横竖撇捺的变化自然而流畅。
4. 折笔折笔是指楷书字体中出现的弯曲的笔画形态。
与横竖撇捺相比，折笔更具有变化和灵动性。
在书写时，要注意灵活运用折笔技法，同时也要保证折笔的形态规范。
二、楷书字体的笔结构楷书的笔结构主要指毛笔书写时笔画的始末位置和笔画的排列顺序。
下面将从起笔、承笔、撇捺、收笔等方面进行解析。
1. 起笔起笔是指毛笔离纸后再接触纸面的位置。
楷书的起笔一般从上到下，先写竖笔、再写横笔。
起笔要准确，力度适中，以保证字形的规范和美观。
2. 承笔承笔是指根据字形的结构和笔画的特点，将笔尖平稳地承接至下一笔的位置。
承笔要求毛笔的转折流畅，形成圆润的线条。
3. 撇捺撇捺是楷书中常见的笔画形态，也是表达字形变化和衔接笔画的重要部分。
在写撇捺时，要注意笔画的起承笔，使其与其他笔画相连接，形成连贯的字体。
4. 收笔收笔是指将毛笔从纸面上提起的位置。
在收笔时，要注意用力的适度和节奏的把握，使字体的线条不突兀，显得流畅自然。
请简述楷书的结构特点
请简述楷书的结构特点楷书是汉字书法中的一种字体，其结构特点主要包括以下几个方面：一、构字规范楷书的构字规范是指每个字的笔画顺序、形态和结构的规范。
楷书的构字规范相对严谨，每个字的笔画顺序一般按照从上到下、从左到右的顺序进行，同时要求字的形态要匀称、稳定，每个笔画的形状要清晰明确。
二、横平竖直楷书的字形比较规整，每个字的笔画一般都是横平竖直的。
横平竖直是楷书的基本特点，也是楷书字形清晰、稳定的重要表现形式。
三、直角结构楷书的字形构造多以直角为基础，每个字的笔画多采用直线和直角的结构，使得字体的结构整齐划一，给人以稳重、庄重的感觉。
四、形体规整楷书的字形规整，每个字的笔画多以矩形、方形和正方形等规则形状为基础，使得字体的形态匀称、稳定，给人以秩序感和美感。
五、横平竖直楷书的字形比较规整，每个字的笔画一般都是横平竖直的。
横平竖直是楷书的基本特点，也是楷书字形清晰、稳定的重要表现形式。
六、直角结构楷书的字形构造多以直角为基础，每个字的笔画多采用直线和直角的结构，使得字体的结构整齐划一，给人以稳重、庄重的感觉。
七、平衡和谐楷书追求整体的平衡和谐，每个字的笔画要在形态、长度和宽度上相对均衡，整个字体的布局要协调一致，给人以美感和和谐感。
八、独特的笔画特点楷书的笔画特点主要包括：一是笔画粗细相间，有变化；二是笔画的起笔、顿笔、收笔要有力度感；三是笔画之间的衔接要流畅，不能出现断裂或短线；四是笔画要有变化，既要有轻重缓急的变化，又要有粗细的变化；五是笔画要有厚重感，用笔要有力度，使字体的线条显得饱满有力。
九、字体风格多样楷书的字体风格丰富多样，可以根据不同的需要和用途，选择不同的楷书字体风格。
常见的楷书字体风格有：正楷、行楷、草楷、篆楷等。
每种字体风格都有其独特的特点和魅力。
楷书的结构特点主要体现在构字规范、横平竖直、直角结构、形体规整、平衡和谐、独特的笔画特点和多样的字体风格等方面。
这些特点使得楷书成为一种规范、稳定、美观的字体，被广泛应用于书法、印章、广告设计等领域。
楷书结构特点
楷书结构特点楷书是中国传统的一种书法字体，其结构特点主要表现在以下几个方面：一、章法规整楷书的章法规整，即字形的布局合理、比例协调。
楷书中的每个字都有明确的字形结构，每个笔画的长度和位置都经过精心的设计，使得整个字体看起来平衡、和谐。
楷书的字形结构主要包括上下平衡、左右对称和内外平衡等方面。
上下平衡指的是字体上下两部分的长度比例要协调；左右对称指的是字体的左右两侧形状要对称；内外平衡指的是字体内部各笔画的布局要平衡。
二、笔画工整楷书的笔画工整，即每个笔画的形状清晰、笔画之间的连接顺畅。
楷书的笔画形状通常是直、平、圆、钩、折等形状，每个笔画都要求形状清晰、线条流畅。
楷书的笔画之间要求连接顺畅，不可出现断笔、交叉等情况。
三、用笔稳重楷书的用笔稳重，即笔画粗细适中、用笔力度均匀。
楷书的笔画要求粗细适中，不可过于细腻或过于粗糙，要有一定的力度和韵律感。
楷书的用笔力度要均匀，不可出现明显的厚薄差异。
四、结构严谨楷书的结构严谨，即字形结构稳定、结构关系清晰。
楷书的字形结构要稳定，不可出现倒斜、歪斜等情况。
楷书的结构关系要清晰，字形之间的关系要明确，各个部分之间要有一定的连贯性和协调性。
五、线条柔美楷书的线条柔美，即线条流畅、曲直有致。
楷书的线条要求流畅、连续，不可出现生硬、断裂的情况。
楷书的线条要有一定的曲直变化，既要有直线的刚劲，又要有曲线的柔美。
六、布局合理楷书的布局合理，即字体的整体结构和空间利用要合理。
楷书的字体布局要考虑整体的均衡和谐，每个字与字之间的距离要适中，整体字体的大小和形状要与书写的空间相适应，使得整个作品的视觉效果更加美观。
楷书的结构特点主要包括章法规整、笔画工整、用笔稳重、结构严谨、线条柔美和布局合理等方面。
这些特点使得楷书成为一种优雅、美观的字体，深受人们喜爱。
无论是在书法艺术中还是在日常生活中，我们都可以欣赏到楷书的独特魅力。
楷书结构解析
楷书结构解析本文谈谈楷书结构的基本分析方法．基本特点．分类．书写要求和结字方式，与同行切磋，以求抛砖引玉。
一、楷书结构的基本分析方法古人论楷书一般都谈到结字的整体．轻重．均衡和笔势，即“整体观”．“平正观”和“动态观”，这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。
而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法，以致习字者只能获得零碎片断的书法知识，依靠机械临摩，写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松散无力，或过於紧凑。
今人习字须法古，要法古就得树立这三大观点，方能谈得上写好字。
二、楷书结构的基本特点`中国汉字在各个不同历史时期，其字体不一样，其结构特点也不一样。
篆书多呈圆形对称，取纵势以长结构为主；隶书波磔分展，取横势以扁结构为主；楷书正直平满，取方势以方形结构为主。
楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密（中紧）下疏，少数横竖撇捺笔划适度伸张。
不同的楷书字体各有不同特点。
沙孟海先生将北碑楷书，分为“平画宽结”（如《郑文公碑》）和“斜画紧结”（如《始平公造像》）两大类，称唐碑褚、颜近于“平画宽结”，欧、柳近於“斜画紧结”。
这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。
“平画宽结”用笔较平直，结体较宽松。
“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点，结体紧凑一些。
“平”和“斜”，只是相对而言。
其实各种楷体中的横画都是不平的，都向左倾斜，只不过倾斜的程度不同。
三、楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式独体结构：独体结构的字由笔划组合而成，它不带偏旁部首，笔划拆开则成没有意义的字。
独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。
要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。
1、笔划较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。
如：韦凸非垂三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。
并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。
“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长於上横，比三横略短。
楷书的结构技巧
楷书的结构技巧结构就是结字，它是专门研究点画与点画之间的搭配方法的。
楷书更注重结构之美。
它类似一个人的躯体，每个字中的点画位置安排得是否妥当，很像一个人的五官与肢体是不是匀称协调；结字中的奇正变化，与人在立、行、奔、舞时既姿态优美而又重心平稳非常相似。
所以，研究楷书结构可以参考联想人体的造型比例，如立七、坐五、盘三半、三停五眼等。
楷书的结构体现了对立统一规律。
如结字中的奇与正、疏与密、宾与主、虚与实等两个对立面有机并协调地组合在字的统一体中。
细读历代名家楷书碑帖，你会看到，尽管法书风格有别，但无不严谨中露自然情趣，平正中存险绝之姿，匀称中呈跌宕之状，端庄里含流动之态。
这就是对立统一规律管束的结果。
楷书结构尽管千变万化，但也有基本规律可循。
它的要点是：（1）重心平稳。
楷书要求每个字都要达到立得稳定、站得牢固、重心平稳。
怎样达到这个要求呢？那就需要围绕中心去安排笔画，并注意笔画之间的避就和穿插，以造成八面拱心的态势。
（2）疏密有致。
字的点画有多有少，安排结构时就要考虑到点画以外的空白处，即所谓“计白当黑”。
对笔画繁多、茂密的字，点画要写得清瘦些，排列要均匀，空白大体相等，互不干扰触犯；对笔画孤单稀疏的字，要写得粗肥些，并让点画之间顾盼生情，力求精神饱满，形神凝聚。
（3）方正为本。
方正是楷书的基本形态，横平竖直，力求平正，是初学书法的起码要求。
但也不能机械地理解和应用，把字写得前后齐平，状如算字，便不是书。
正确的做法是，要以平正为基点去追求变化，又于变化中求取平正。
正所谓“至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正”。
接下来我把结构的几种类型分别叙述如下：一、独体结构（1）平正一字当中有一画写得较长，这是主笔，其余的点画是副笔。
主笔是决定一个字重心平稳的关键之笔。
主笔如果写不好，其余的笔画就没有依附。
这类字以长横为主笔，竖画为主干。
横平竖直，结构匀称、安稳。
100_6240.jpg（2）偏侧左偏之类的字多为险势，横画不平，能否平稳的关键在于最后一笔。
楷书字体结构
楷书字体结构
楷书是中国书法中的一种字体，与宋体、黑体等不同，楷书有着
独特的结构和风格。
楷书的基本结构是由“头”、“身”、“尾”三部分组成。
头部
是指字的上部，也叫“首”，通常用于表现字的气势；身体是指字的
中部，是构成字形的主要部分；尾部是指字的下部，也叫“足”，是
为了补充字形的缺陷，让字形更加完整。
在构成字形中，头、身、尾
三部分的比例、大小、粗细等各方面都需要严格把握。
除了基本结构外，楷书还有一些独有的特点。
比如楷书常用的点
画技法，就是将笔画中的夹角处收腰，使得字形更加流畅自然。
此外，楷书的笔画厚薄有致、起伏有度，在运用纸面空白和墨色变化上也有
自己的特色。
总的来说，楷书是一种极具审美价值的字体，在书法中有着重要
的地位。
不仅如此，在我们日常生活中，也有很多楷书字体的应用，
如书法艺术、印章、商标等。
楷书结构谈
楷书结构谈(2007-10-20 15:31:26)标签：教育杂谈分类：支老师搜集的书法网文楷书结构谈■陈伟平--------------------------------------------------------------------------------《青少年书法(少年版)》2005年第10期书画摄影-信息也精彩笔法、结构和章法是书法的三大要素。
在这三个要素中，又以结构为最难：一方面，每个字都有区别于其他字的个体特征。
可以说，一个字就是一种结构；另一方面，在遵循结构的基本原则的前提下，同一个字，在不同的书家手中就有不同的结构特点和风格。
正如元代赵孟兆页所云：“盖结字因时相传。
”这说明结构具有较大的创造空间。
楷书是最具实用价值的书体之一，而硬笔又是当今社会通用的书写工具，本文立足于谈硬笔楷书结构，一是因为硬笔楷书的巨大实用性，学者能学以致用；二是硬、毛笔字的结构原理是相通的，将硬笔字结构放大，就成了毛笔字的骨架，故学习硬笔字结构，也可有利于毛笔字结构学习，可谓一举两得；三是帮助同学们解决结构难问题。
谈结构须得弄清结构的含义。
书法意义上的结构，古称“结字”亦称“结体”。
它是将汉字点、画、偏旁通过联结、搭配，组合成一个符合一定规则的统一有机的整体形式。
即它最终要形成一种图案美。
将“结构”拆开来讲，“结是联结之意”，即“化零为整”、将分散的笔画联结成偏旁或部件，“构”即构造、营造之意，即将偏旁部件通过合理的布局组成一个汉字（要使每个偏旁、部件都恰到好处地处在合理的位置上）。
这一过程，是“经营位置”过程，故应有思维的积极参与。
在理解结构上，要明确几点：1.结构的最终形象是可视的图案，它属于形式美范畴，因此它必须符合形式美的原则，如均衡对称对比调和等。
2.一个字的结构是一个统一、有机的整体。
各笔画、偏旁、部件的组合绝不是一盘散沙，而是在一定的形式法则，人们的视觉、心理习惯和重心平衡下，通过距离疏离、角度、方向、比例、顾盼等各种因素的协调，构成一个有生命、有精神的整体。
楷书字体的笔结构与技法
楷书字体的笔结构与技法楷书字体是中国书法中常见的一种字体，它具有端庄、稳重的特点，广泛应用于书法、印章、广告设计等领域。
楷书的传统技法非常丰富，首先需要掌握楷书字体的笔结构，才能运用技法去书写。
笔结构是指字的构成要素，通过各种笔画的组合来形成完整的字形。
楷书的笔结构通常包括横、竖、撇、捺、点、提等基本笔画。
横、竖、撇、捺是楷书中最基本的笔画，构成了大部分字形的基本骨架。
点、提等笔画则起到装点、调和字形结构的作用。
在书写楷书字体时，需要掌握一定的技法，使字形更加美观、得体。
首先是要注意结构的连贯和稳定，遵循“一气呵成”的原则，不要出现断笔、抖动等现象。
其次是要注重筆画的起承转合，使字的运笔流畅，不生硬。
同时，要掌握好用力的变化，有节制地运用顿挫、轻重、宽窄等手法，使字体更加生动有力。
另外，楷书字体的规范书写也是非常重要的。
在书写时，要注意字形的整齐、对称，保持字与字之间的间距一致。
横、竖、撇、捺等基本笔画的角度、长度要保持统一，避免出现歪斜、断裂等问题。
同时，还要注意笔画的粗细适度，不要过细或过粗，以保持字形的美感。
除了以上提到的基本要素和技法，楷书字体的书写还需要不断的练习和研究。
通过多观摩名家作品，学习他们的构字手法和运笔技巧，不断提高自己的书写水平。
同时，也要注重培养对楷书字体的审美能力，不断提升对字形美感的把握和表达能力。
总之，掌握楷书字体的笔结构和技法是书写优美楷书的基础。
只有通过不断的学习和实践，才能逐渐掌握楷书的精髓，创作出更加出色的楷书作品。
无论是初学者还是有一定基础的爱好者，都可以通过不断努力，逐渐提高自己的楷书水平，让这种具有悠久历史的字体继续在现代传承发展。
毛笔楷书的结构特点
楷书又叫真书、正书、正楷，堪称楷模规范，可供世人效法之书。它从隶书演 变而来，兴起于汉，魏晋盛行。到了唐代，有人把楷书叫今隶或今书。楷书体势呈 长方形，直行纵势，形态平正，结构严谨，工稳端庄，神清气朗，是最基础的一种 书体。
学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然 后敛为小楷，以钟王为法。多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字， 中楷比较适合。楷书没有篆书的弧笔，也无隶书的波势，笔画平直简明，大量增加 了方折、策、掠、挑等笔法，其笔画和结体错综复杂，变化精细，在力和势的表现 上深刻而微妙，如写三点水，隶书的用笔完全一样，而楷书写三点水随着轻重、趋 向、伸缩、俯仰而形态各异。
要使内外协调一致，既要包得住，又不能包得太死。
毛笔楷书的结构特点 五、比例适当
比例适当是指字体中的各结构单位应匀称协调。例如，在书写时应依据笔画的繁 简合理控制各结构单位的高矮、宽窄等。
毛笔楷书的结构特点 六、容让避就
容让避就是指笔画之间、偏旁与主体之间、结构单元之间要互相兼容、礼让，或 互相照应，这样才能使一个字的整体显得美观大方，协调一致。
大学书法
毛笔书法是中国独特的传统民族文化艺术瑰宝。早在六千多年前的新石器时 代，汉字就开始萌芽，到商代后期出现的甲骨文就已经发展上升成为一种独特的 艺术形式。作为一种独特的汉字艺术，书法历经篆、隶、楷、行、草的发展阶段； 各个朝代名家辈出、珍品如海。除此之外，独特至少还涵盖了工具独特、创作过 程独特点 三、向背适宜
向背适宜具体做法是：相向的结构要避实就虚、讲究穿插，使各部分融洽组合、 紧凑协调，同时又不致纠缠；相背的字要注意关照，有的笔意呼应，有的笔线牵连， 不能互相脱离。
毛笔楷书的结构特点 四、内外相称
楷书书写规律和结构规律
楷书书写规律和结构规律楷书书写规律和结构规律楷书是我国传统的书法艺术形式之一，具有统一的书写规律和结构规律。
下面将从笔画、布局、结构等方面来探讨楷书的书写规律和结构规律。
一、笔画规律楷书的笔画规律主要表现在以下几个方面：1. 笔画要顺畅流利：楷书要求笔画顺畅、流利，不论直、圆、横、竖、撇、捺等，都要畅达自然，不可生硬。
2. 用笔要得当：楷书的笔画要力度适中，不可过轻或过重，要在用笔中保持合适的力度和厚度，使字形有力而不沉重。
3.勾笔要有力：楷书字形在书写中的勾笔要有力，力度适中，力道要统一，使字形更加鲜明，有力。
4. 破笔要有转折：楷书字形中的破笔，要有明显的转折点，使字形更加饱满、丰满。
二、布局规律楷书的布局规律主要表现在以下几个方面：1. 字形要匀称：楷书的字形要求匀称，即左右形成对称。
纵向上也要匀称，上下结构平衡，整体呈现出美的形态。
2. 字形要平直：楷书的字形要保持平直，不可倾斜、扭曲，每个字的字体要求平行。
3. 字体要有适当的间隙：楷书的字体要求字与字之间有适当的间隙，不可过于拥挤或过于分离，以便让每个字的形状更加明确，形成整体的结构。
三、结构规律楷书的结构规律主要表现在以下几个方面：1. 字形要整齐：楷书的字形要求整齐，每个字的构造、比例要恰当，每个笔画的位置要准确，整体呈现出规整的结构。
2. 字形要稳定：楷书的字形要求稳定，每个字的笔画要有稳定的粗细、长度和形状，不可有明显的变形或抖动。
3. 字形要连贯：楷书的字形要求连贯，不论是笔画之间的连接还是笔画内部的结构，都要形成一个有机的整体。
四、总结楷书的书写规律和结构规律是经过长期积累和总结而来的，它注重笔画的流畅、用笔的得当、勾笔的有力和破笔的转折等方面的要求。
同时，在布局和结构上，楷书强调字形的匀称、平直以及整齐、稳定和连贯等方面的要求。
只有掌握了楷书的书写规律和结构规律，才能够写出优美、工整的楷书字体。
因此，在学习楷书的过程中，我们要重视这些规律，不断勤奋练习，不断提高自己的书写水平。
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主笔论文：楷书结构浅谈
摘要：书法是一种艺术，它向读者呈现的是一幅形式图
案，作品中每个字、每一笔，都有形、神的构思和塑造，整
齐中寓参差，平正中求变化，有安排而无痕迹，守法度而不
拘谨，所谓字字刻画，字字天然，这是结构的最高要求。楷
书结构严谨，笔法工整，整齐端正。俗话说“横平竖直”，
这个“横平”绝对不是“水平”，一般都向右取势，称为“耸
肩”。结构是书法三要素之一，掌握好字的结构是学习好书
法的重要因素之一。
关键词：主笔；取势；倾斜度
书法作品中的每个字都是由笔画（线条）组成的。笔画
的长短粗细、方圆曲直、俯仰伸缩，源于书家的不同审美观
点和不同的结构方法，这样便形成了不同的作品风格。
追溯历史，楷书经历了汉代的酝酿，魏晋时代的创新，
到唐代进入辉煌灿烂的时期。一提到楷书人们自然会想到唐
代的欧阳询、褚遂良、柳公权、颜真卿……而古人对楷书的
概念与现代人是不一样的。在楷书成熟的魏晋时代，当时人
叫“正书”或“真书”。正书规定了点、横、撇、捺、折、
勾，后人以此为楷则，所以才称“楷书”，即可做楷模的书
法。楷书在距唐五百年前就已完备。唐人尚法度，把正书技
法发挥得丰富多彩，淋漓尽致。清代碑学兴起，凡学楷书者，
莫不宗法唐楷，直至现在。
书法是一种艺术，它向读者呈现的是一幅形式图案，作
品中每个字、每一笔，都有形、神的构思和塑造，整齐中寓
参差，平正中求变化，有安排而无痕迹，守法度而不拘谨，
所谓字字刻画，字字天然，这是结构的最高要求。楷书也不
例外，本文拟从楷书的结构方面浅谈几个问题。
一、关于横平竖直
楷书结构严谨，笔法工整，整齐端正。俗话说“横平竖
直”，这个“横平”绝对不是“水平”，一般都向右取势，称
为“耸肩”。向上取势符合人的生理特点、书写习惯以及眼
睛的观察习惯，横画从心理角度上看，上仰横就像爬坡一样，
从低处起笔往右上角伸延，为不甘落后，勇于上进的心态。
下斜横就像走下坡路，心理状态相对消极。生理上的功能亢
进时，笔压偏重，情绪相对高涨，笔画总是往右上边走。心
情低落时，笔画也相对下垂。作为支撑点的腕部或者肘部在
书写横画时就像圆规的中心，笔画由左向右，都会出现向上
的现象，所以“凡竖皆正，无横不斜”。一条线尽管水平，
但是人的视觉往往会认为其向右下方倾斜，所以每个书家的
楷书都有特定的横画倾侧取势，即横画与水平线的斜度，一
般斜度在5°—10°之间。10°以上为斜横，如“七”字的
横画。倾斜度大小是由每个书家的风格决定的，如苏轼、柳
公权取势大，颜真卿居中，钱沣取势小，这种取势使工整的
楷书活泼起来。为了平衡这个力，在收笔处顿笔或者回笔，
取得平衡的效果，一般来说，“横平竖直”平是用平衡来理
解而不是绝对的水平。
在每一个楷书字体中，每个横画的取势都是一致的。在
一篇楷书作品中，每个字的横画取势也应该是一致的。当然
这也不是绝对的，稳中求险是楷书的高难度。横画的取势，
并不是千横一笔，在一个字中横画应有所不同，要求在平衡
的基础上加以变化。
隐藏的横画取势。在楷书的结体中，横画倾侧取势有着
广泛的应用，写四点底、左右点、曾头点的字，如“然”“弥”
等，若将点的中心穿成一条直线，那么线的斜势，即是横画
的平行线，倾斜度与横画一致，也绝没有将点写在水平线和
倾斜大于横画线上的。带人字头的字，撇和捺的两端连成一
条直线，也是平行于横画的。
横画常要作为字体的主笔。所谓主笔，也就是一个字的
结构中具有决定意义的笔画，书写者必争此一笔。由此可知
主笔在结构中的重要，主笔处理是否得当，将影响到字的成
败。当一个字中有一横比一般横画长，而又起到重心平稳的
作用时，它就成了这个字的主笔。如“下”字的横画，“十”
字的横画，“直”字的下横都是主笔。古人将主笔的上中下
横分别称为“天覆”“中腰”“地载”。其作用如同走钢丝的
杂技演员手中的平衡杆一样，比徒手要平稳得多。直笔应舒
放突出，沉劲有力，生动有致。要在形、神、势尚突出主笔
而抑制余笔，做到主客殊形，宾主得宜，而主客间既要有主
客之分，又要有顾盼呼应之情，使之结成一个和谐的整体。
“竖直”除指垂直外，还指不曲。垂直的竖画在楷书书
中很多，但斜竖在楷书中更多，往往垂直竖和斜竖同时使用，
如“禅”“巨”等，对于斜竖，这个竖指的是不曲。
二、关于横细竖粗
在一个字内横画要比竖画细，即横细竖粗。由于汉字笔
画横画多于竖画，要使一个方块内容纳一个汉字，若横竖笔
画一样粗细，就会使纵向特别拥挤，显得小，而横向特别宽，
失去匀称和美感。为了达到力的平衡，加之横多竖少的缘故，
横要依赖于竖，竖画总是比横画粗，若把竖写成横一样粗，
或竖比横还要细，则违反规律。
三、关于竖画的左细右粗
由于横画有了倾势取势，那么右边的竖比左边的竖粗，
以达到左右力的平衡。
竖画写法分悬针和垂露，在字体左侧的竖画用垂露，悬
针用在最后一笔的竖画上。左边的竖画一是变细以减轻左边
的重量，二是又起到顶住右面老得力的作用。
四、关于扁窄字的结构
这些字体的外形形成，是由于横向和纵向的笔画多少的
比例关系。如“目”字，纵向是两竖，横向是四横，纵横之
间的比例是2：4，因此，纵向的长度是横向的宽度的两倍，
其他的字，以此类推即可。
五、关于字的左右舒展和突出主笔
楷书要写的开张舒展。在楷书结体中，字左面最左和字
右面最右的笔画只能有一笔，不能重复出现，重复就没有相
让，没有主次。如“大”字，撇画最左捺画最右，横画就要
想让缩短。据左右最舒展的笔画只有一笔的原理，用长横的
字一般不能用撇脚，如“英”“矣”等，反之就无主次，因
此下部只能用点。
六、关于字的平衡和重心
楷书一般是上紧下松的结构。楷书偏长，包含黄金分割
原理，只是隶书是横放的。一般字体的重心偏上偏左，而右
下方都比较舒展，占用空间大。在楷书中，由于横画的右上
倾势取势，必须加重右边，以使字的左右力平衡。
以形写神才是写好书法的目的。写字还要有变化，最重
要的是“自然”，自然者是上品之上。俗气的字全靠人力摆
列，即便是中规中距，也是下格。唐代楷书，结体端庄严整，
笔法规范，自宋代至今，一直被一些人认为是理想的书法范
本。可是高度的规范化、程式化，结体力求整齐、平匀，不
可避免地使唐楷趋于单调和乏味。而六朝楷书，崇尚崇尚自
然天趣，淳朴丰厚，结构严密，体势峻拔，拙厚中寓变化，
笔画、体态和风格千变万化，体现出自由、大胆、无拘束的
创新精神，这正是艺术的可贵之处。
结构是书法三要素之一，掌握好字的结构是学好书法的
重要因素之一。著名画家李可染先生说：“用最大的力气打
进去，花最大的力气冲出来。”在学习书法的过程中，我们
不仅要学好字体的结构，在创作中还要能够“冲出来”，写
出书法艺术的意趣来。
参考文献：
1.孙晓云.《书法有法》.华艺出版社.2001年10月.
2.黄简.《历代书法论文选》.上海书画出版社.1979年
10月.