演播室音频系统
中央电视台一号厅及第六演播室群改造工程的音频系统简介
中央电视台一号厅及第六演播室群改造工程的音频系统简介
唐沁
【期刊名称】《现代电视技术》
【年(卷),期】2016(0)3
【摘 要】本文对中央电视台一号厅及第六演播室群改造工程中音频系统的亮点进行了介绍。该音频系统体现了互联与共享的特点，其中任何一张控制台面都可以接管并完成其他台面的控制工作，可以选用任何一个接口箱上的输入信号，也可以把输出信号送到任何一个接口箱上的出口。
【总页数】5页(P86-90)
【作 者】唐沁
【作者单位】中央电视台
【正文语种】中 文
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中央电视台100平方米高清演播室系统
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索
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111 中央电视台100平方米高清演播室系统
中央电视台100平方米高清演播室系统改造工程自2005年年底正式立项后，经过系统设计、设备选型、方案审定、设备招标采购，于2006年4月10日开始系统集成工作，经过1个多月的紧张施工于2006年5月底顺利完工，并通过了广电总局测量中心的系统测试。中央电视台的第三个高清演播室，也是第一个面向体育节目直播的高清演播室顺利诞生。2006年6月8日起，100平米高清演播室系统正式承担了中央电视台世界杯期间的新闻及专题节目的直播任务，并为中央电视台以后体育节目的转播提供了一个高清直播平台。中央电视台100平方米高清演播室系统设计是由中央电视台播送中心传送部和北京精华九州科技有限公司联合设计的。
视频系统
1．设计思路
中央电视台100平米演播室主要承担体育赛事的转播任务，将外来信号(来自主控机房和台内其它系统)经过演播室包装后播出。由于现阶段中央电视台主控机房和其它系统大部分信号源均为数字标清系统，100平米高清演播室系统必须兼容标清信号的输入、输出。针对这个问题，决定选用以高标清兼容的切换台(SNELL&WILCOX公司的KAHUNA切换台)为核心设计高清系统。
应急系统选用LEITCH公司的PANACEA高清16 ×2净切换矩阵。系统内众多的标清信号在应急状态下如何选切成为一个关键问题。于是，将系统内的所有标清信号源接入原有的32×32数字矩阵(THOMSON公司的VENUS2001数字视音频矩阵)，将矩阵的1路输出通过上变换器接入16×2高清应急矩阵，通过2级选切实现标清信号源的应急播出。
2．系统介绍 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索
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222
系统根据节目制作的需要采用3+1高清摄像机配置：3台松下公司的AK—HC930和1台微型云台摄像机AK—HC910，其他高清信号源有1台SONY公司的HDW-M2000P高清录像机，2台新奥特公司的高清字幕机，2台ANALOGWAY公司的SCAN CONVERTER(VGA—HDSDI转换器)，1套频道包装系统工作站，2路主控送来的高清信号源：系统内标清信号源(系统原有设备)有3台放像机，2台录像机，2台SONY公司的MAV—555硬盘录像机，2套网络播出系统工作站，8路主控送来的数字标清信号，2路50平方米演播室送来的数字标清信号。所有信号源均直接送入切换台；高清信号源的另一路输出接入高清应急矩阵；所有标清信号源进入标清32×32矩阵。
辽宁广播电视台2010世博会上海演播室视音频系统设计方案
ｉ ｙｓｔｅｍ ｝ ￣ｅｃｈｎｏｌｏｇｙ
摘 要 囝辽宁广播电视台 枨冕
｛＼之玲 １ ２０１Ｑ｜ 海 会辽 搔电税台｜ 海渡锾
窀的功娩进／／ 披拳唆求． 搬法播率纛堙进行的税音顿
系 设／／－｜≥ 炙 ，
关键词 ———一
泌锈 税锨系统 锨系统
继２００８年北京奥运会后，２０１０年上海世博会是在中国
举行的又一个让世界瞩目的全球盛会。本次世博会是世博
会１５０年历史上参展国家和国际组织最多的一届。全世界
两百多个国家和国际组织围绕“城市．让生活更美好”这
一主题．通过展示、活动、论坛等形式．共同探讨城市发
展之路．进行文明对话．展望人类未来 从而使上海世博
会成为不同国家、不同文化之间理解、沟通、欢聚、合作
的大舞台。为能更好地报道本次盛会，让辽宁以及全国的
电视观众通过我们的视角更好地了解世博，认识世博，辽
宁广播电视台在上海搭建了一个前方演播室，并开设了 看
我，看世博》专题报道节目，在每天的《辽宁新闻》中播出。
以下就对该演播室视音频系统的实现加以介绍。
演播 要求
本次世博会上海演播室在一个演播室内设置了两个录
制区域（如图１）。一个是主持人连线区，即每晚在辽宁卫
视直播的《辽宁新闻》中，沈阳演播室与上海演播室进行
的主持人连线《如图２）。另一个是辽宁广播电视台ＦＭ８８．８
每天的一档关于世博会的嘉宾访谈类节目，该节目需要进
行录制 作为《看我．看世博》的一条新闻短片播出（如
图３）
觋ｉｔ电视技术 ２０１１．１ Ⅱ上海 磐星
辽宁广播电视台３讯道数字标清转播车作为本次上海
演播室的核心平台．负责对本次专题报道的节目信号制作。
二转播乍慨述
该车是２００４年
辽宁广播电视台引
进的一辆３讯道全
数字标清转播车（如
图４），每年都承担
着辽宁广播电视台
北京”两会”的重
要转播任务。
该车摄像机为
Ｉｋｅｇａｍｉ ＨＬ４５，使用
Ｉｋｅｇａｍｉ ＴＤ ３６０视频
切换台．３２路视频
小型演播室灯光与视音频录制系统调整
《中国有线电视１２００６（０５）
ＣＨＩＮＡ ＤＩＧＩＴＡＬ ＣＡＢＬＥ ＴＶ ⑥ ・摄编制播・
中圈分类号：ＴＮ９４８。１３ 文献标识码：Ｂ 文章编号：１００７—７０２２（２００６）０５—０４６１—０２
小型演播室灯光与
视音频录制系统调整
口王春申，王瑾，罗业江
（烟台广播电视局，山东烟台２６４０００）
摘要：针对小型演播室系统的调整提出实践性建议，重点阐述灯光选用布置、场景设置、图像摄录调
整、话筒调音台选用调整及播音录制几个方面，希望对新建或改造及调整系统有所帮助。 关键词：小型演播室；灯光布置；图像摄录；播音调整
Ｌａｍｐｌｉｇｈｔ ａｎｄ Ａｕｄｉｏ－ｖｉｄｅｏ Ｒｅｃｏｒｄｉｎｇ Ｓｙｓｔｅｍ
Ａｄｊｕｓｔｍｅｎｔ ｏｆ Ｍｉｎ ＴＶ＆Ｂｒｏａｄｃａｓｔ Ｓｔｕｄｉｏ
口ＷＡＮＧ Ｃｈｕｎ．ｓｈｅｎ，ＷＡＮＧ Ｊｉｎ．ＬＵ０ Ｙｅ－ｊｉａｎｇ
（Ｙａｎｔａｉ ＴＶ＆Ｂｒｏａｄｃａｓｔｉｎｇ Ｂｕｒｅａｕ，Ｓｈａｎｄｏｎｇ Ｙａｎｔａｉ ２６４Ｏｏｏ，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｉｎ ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｔｈｅ ａｕｔｈｏｒ ｇｉｖｅｓ ｓｏｍｅ ｕｓｅｆｕｌ ａｄｖｉｃｅ ｈｏｗ ｔｏ ｍａｋｅ ｍｉｎ ＴＶ＆ｂｒｏａｄｃａｓｔｉｎｇ ｓｔｕｄｉｏ ｓｙｓｔｅｍ
ｗｏｒｋｓ ｗｅｌ１．Ｍｏｒｅ ｄｅｔａｉｌ ｉｓ ｇｉｖｅｎ ｉｎ ｌａｍｐｌｉｇｈｔ ｓｅｌｅｃｔｉｎｇ ａｎｄ ａｄｊｕｓｔｍｅｎｔ，ｓｔａｇｅ ｓｅｔ，ｏｒｇａｎ ｓｔｏｐ ｓｅｌｅｃｔｉｎｇ ａｎｄ ａｄ— ｊｕｓｔｍｅｎｔ，ａｎｄ ｗｈａｔ ｗｅ ｓｈｏｕｌｄ ｐａｙ ａｔｔｅｎｔｉｏｎ ｉｎ ｔｈｅ ａｕｄｉｏ－ｖｉｄｅｏ ｓｉｇｎａｌ ｐｒｏｃｅｓｓｉｎｇ ａｎｄ ｒｅｃｏｒｄｉｎｇ ｓｙｓｔｅｍ．Ｗｅ
ｓｉｎｃｅｒｅｌｙ ｈｏｐｅ ｉｔ ｓ ｈｅｌｐｆｕｌ ｉｎ ｂｕｉｌｄｉｎｇ．ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ａｎｄ ａｄｊｕｓｔｍｅｎｔ ａ ｒａｉｎ ＴＶ＆ｂｒｏａｄｃａｓｔｉｎｇ－ｓｔｕｄｉｏ ｓｙｓｔｅｍ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｒａｉｎ ＴＶ＆ｂｒｏａｄｃａｓｔｉｎｇ ｓｔｕｄｉｏ；ｌａｍｐｌｉｇｈｔ ｓｅｔｔｉｎｇ；ｖｉｄｅｏ ｓｈｏｏｔ；ａｕｄｉｏ ａｄｊｕｓｔｍｅｎｔ
河北电视台800平方米演播室音频系统数字化改造实践
—＿／摘要、一．．—一 渊北电视台８００平方米演播室数字化改造完成以后，以 数字凋音台Ｖｉｓｔａ８为核 －的数字音频系统运行安仑可靠良好， 本文对此系统进行了洋细介绍， 关键词、 数字橱考台Ｖｉｓｔａ８ ８００平方米演播厅是河北电视台最大的演播厅室．它 １９９６年投入使用．承担着河北电视台大中型节目的录制和直 播任务．由于使用频率过高．许多设备带故障运行．严重地 影响了录制工作。２００５年１月提出对其进行数字化改造．５月 １日进行施工．５月２１日投入使用。此系统以数字调音台Ｖｉｓｔａ８ 为核心运行至今．安全可靠．达到预期改造目的。 系统综述 随着现代音频处理和电视制作技术的发展．绝大多数大 型演播室已经接受并应用两级调音的工作模式．此次８００平 方米演播室改造．我们也采用了这种工作方式。由一台位于 演播室后部的模拟扩声调音台进行现场扩声控制。由一台处 于独立音频控制室内的数字调音台进行播出和制作。信号流 程是：话筒信号先送入无源话筒分配放大器一分为二．分别 送入扩声及制播调音台进行处理。音源设备（ＤＡＴ、ＣＤ ＭＤ ＨＤ、ＶＣＲ等）输出信号同样一分为二．模拟输出信号送现场 扩声（模拟）调音台．数字输出信号送制播（数字）调音台。 另外．制播调音台有选择的将四路音源信号送往扩声调音台 作为扩声音频素材来源。正常工作时．现场扩声及返送监听 信号由扩声调音台负责．播出及录音信号则由制播调音台送 出．它同时也可以负责多轨音频素材的保存和回放．以及进 行较复杂的音频制作。另外．现场扩声采用垂直线性阵列音 响系统。借用线阵列音箱能准确控制声指向的特点．控制观 口河北电视台 李海风 众席之外不必要的声覆盖．尽可能减轻观众席外墙面所造成 的声反射．可有效提高扩声增益。８００平方米演播室音频系 统框图如图１所示。 二系统设备选型 １．调音台 （１）制播调音台 一个音频系统的功能是否强大、质量是否优秀．最重要 的两个因素是：系统设计的合理性和设备选型的整体质量。 而在音频制作系统的设备选型中．最关键的又是制作系统的 核心设备——调音台的选择。针对电视台的实际需要．我们 在这个方案中选用了Ｓｔｕｄｅｒ公司最新推出具备现场及制播功 能的Ｖｉｓｔａ８大型数字调音台作为音频制作系统的核心设备。 这款调音台是Ｓｔｕｄｅｒ公司较新推出的产品．但它的输入输出 接口机箱 监听模块 ＤＳＰ机箱等．和比它较早推出的 同 一系列的Ｖｉｓｔａ６现场调音台 Ｖｉｓｔａ７后期制作调音台完全相 同．而在操作方面．综合了Ｖｉｓｔａ６ Ｖｉｓｔａ７的处理功能．则针 对现场扩声和演播室播出 制作等做了相应的优化和改变。 Ｖｉｓｔａ系列调音台面世大约三年的时间里．已经在全世 界安装 使用超过了２００台．其应用领域涵盖了电台 电视 台 电影厂以及剧院等多种场合．包括音乐录音 影视后期 制作 大型演播室等多个方面。Ｖｉｓｔａ８调音台虽然是本系列 中最新的产品型号．仅推出了一年左右．但也已经在国内订 购和安装了多达６台。经过国内外用户的实用检验．其安全 可靠性和易用性均获得了用户的高度好评。本系统的设计． 不仅要满足单声道 立体声节目的现场录音及后期制作．同 时也应该着眼于未来．考虑多声道节目制作的能力。Ｖｉｓｔａ调 音台强大的虚拟环绕声和自动化混录功能．使多声道节目制 作成为录音师的享受。加之Ｓｔｕｄｅｒ公司半个多世纪来．在音 频处理设备及调音台的设计制作有着非常成熟的经验．使整 个系统的强大功能和完美音质得到最佳保障。 ￣ ｔ咖ｕｔ，． ｌ８６ ２００７．２ Ｉ
演播室综艺节目的音频设计与制作
科技创新导报2018 NO.34Science and Technology Innovation Herald信息科学
科技创新导报 Science and Technology Innovation Herald108DOI：10.16660/ki.1674-098X.2018.34.108
演播室综艺节目的音频设计与制作①
胡春丽(吉林电视台 吉林长春 130000)
摘 要：随着传媒行业的发展，电视台投入更多的精力在综艺节目的创新发展上，节目形式编排和内容策划上追求新颖别致，舞美美术设计及灯光效果运用了艺术构思，后期剪辑手法更要吸引观众，声音在其中有着很重要的地位和作用，演播室现场音响达到震撼的效果，观众隔着电视屏幕在家里也能感受到现场气氛，如身临其境的感觉。本文主要探讨电视综艺节目现场音频设计与制作技术。关键词：演播室 音频 设计 制作中图分类号：TN948.4 文献标识码：A 文章编号：1674-098X(2018)12(a)-0108-02
①作者简介：胡春丽(1976，12—)，女，汉族，吉林长春人，本科，调音师，研究方向：电视音频。随着传媒行业的发展，电视台投入更多的精力在综艺节目的创新发展上，节目形式编排和内容策划上追求新颖别致，舞美美术设计及灯光效果运用了艺术构思，后期剪辑手法更要吸引观众，声音在其中有着很重要的地位和作用，演播室现场音响达到震撼的效果，观众隔着电视屏幕在家里也能感受到现场气氛，如身临其境的感觉。下面笔者和大家探讨电视综艺节目现场音频设计与制作技术。1 演播室音频系统设计大型演播室音频系统中均有主现场扩声调音台和录制调音台，音源信号经由模拟音频分配器和共享机箱分配给两张调音台，扩声调音台混音后将信号送到功放完成演播室的扩音，录制调音台混音后将输出信号送至音分、录像机及播出机房完成节目录制及直播。两张调音台可独立工作，也可进行级联，而且它们可以互为备份，选择播出/扩声切换开关可以由一张调音台完成扩声和录制的所有工作。2 演播室扩声系统演播室的现场扩声系统是满足足够的声压级、声场均匀、噪声级别低等客观指标。现在一般演播室录制节目时，比较常规的扩声模式是主扩音箱配合使用舞台返送音箱，另外在需要的点位增加补声音箱，主扩音箱目前都采取线阵列吊挂的方式，不仅传声角度大、距离远，而且声压级大，返送音箱可以分别摆放在舞台台口或舞台最前方，也可以吊装起来，这样既节约地面空间，也便于舞美装景，而且不需要每场节目都搬动一次，最主要的是还可以减少啸叫的产生。补声音箱一般采用体积小、重量轻、便于移动的小型音箱，根据表演区区域及观众听音位置，将各类音箱角度及位置调整好，各类话筒线缆和音箱线缆连接好，注意做好隐蔽工程。3 演播室音频系统调试3.1 录制系统调试基础设备布置好后就开始进行扩声及录制系统设备调试。首先，录制调音台要送音频“千周”，就是将-20dBFS的1000Hz正弦波信号送到录像机及播出部，进行电平的校准，如果单声道录制，每个声道可以送一样的校准信号，如果是立体声录制，送校准信号时要进行声道的区分，可以左声道送-20dBFS的1000Hz正弦波信号，右声道送-20dBFS的400Hz正弦波信号，或者比较方便的是左声道送-20dBFS的1000Hz正弦波信号，右声道送-25dBFS的1000Hz正弦波信号进行左右声道的区分。每个输入通路的增益预设好，根据实际情况对均衡、声像、压缩等参数进行对比调节，并进行输入输出母线信号路由分配。3.2 扩声系统调试扩声调音台主要对现场扩声和整体效果进行调试，一般可以先往主扩音箱里送一段测试音乐，用以调整主扩音箱的音量，在观众区感受音量及效果，将输出推子定位在合适的音量，再进行舞台区返送监听音箱的调整，调音师最好使用无线控制在舞台上边听边调，以达到最佳的扩音效果，使演员和观众主要听到的是自己区域音箱发出的声音。对整体效果满意后开始调整话筒音量，话筒的音量的调整和音乐调整方式和顺序是一样的，如果使用的无线话筒较多，要注意频率的间隔，减少干扰和窜频。调音师也可以根据话筒使用场景，对同类话筒或几个同时使用的话筒进行分组控制，方便并降低操作难度，尤其是在演出时演员分几个区域固定演出，可以分成几组，他们面前的返送音箱就可以分别送不同的内容，对于乐队演出更加实用，每个乐手根据自己的监听需求，将想听到的声音送到各自的返听音箱中，这样大家都能听清想听到的声音。演播室话筒使用较多时，最令调音师头疼的就是啸叫了，这种分组送返送音箱的方式最有效地减少了啸叫现象的发生。说起减少返送音箱啸叫的方法还有就是使用耳返耳机，降低了扩音调音师的工作难度，而且省去了布置音箱线缆的时间，而且舞台制景不会再抱怨返送音箱放哪里都感觉碍事，舞台视觉效果更美观，摄像投入录制时，不用担心一不小心后退时会绊倒，所以诸多原因下，无线耳返越来越多地被调音师和演员们使用，耳返的调试和使用都特别方便，根据演员习惯，两只耳机里可以送混合声，可以分开送不同的内容，演员自己可以调音量旋钮自己来控制听音音量。但还是有一些调音师和演员更愿意使用传统返送音箱，因为耳返耳机永远不可能取代它的现场感和震(下转110页)
浙江广播电视集团数字演播室系统设计及其技术特点
口浙江广播电视集团 吴晓东
摘 要
浙江广播电视集团２ｏｏ平米．４００平米数字演播室是集团
内首批全数字视音频大型演播室系统．系统设计和设备选型
方面有一些自ａ的特点，本文介绍７该演播室的系统设计思
想．设计框架．对视频 音频和通话系统的设计进行７说明，
并分析７系统框架实现的前提 总结７系统的主要创新点ｏ
关键词 ———————————一
数字演播室以矩阵为核心源名跟随动态ＴＡＬＬＹ
资源共享
浙江广播电视集团２００平米、４００平米演播室全部投＾运行已
经一年多．是集团内首批全数字视 ＿大型演播室系统，笔者在这
个工程项目中负责演播室系统设计、设备选型及施工的全过程．该
系统与其他演播室系统相比有许多相似之处．但在系统设计和设备
选型方面有一些自己的特点，现就这些特点进行一些介绍和论述。
系统设计思想
２００平米、４００平米这两个演播室分别分布在集团教育频
道楼内一楼和三楼，控制室在二楼．２００平米演播室以新闻
直播为主．４００平米演播室以综艺节目为主，设计思想是２００
平米和４００平米演播室统一规划、统一考虑，实现两个演播
室资源有效利用、合理备份等要求。
二系统设计框架 统，如图１．再后来系统中搭配小型矩阵用于系统应急切换
和技术监测．如图２．特点都是系统简单明了．但是系统灵
活性不够。
在２００平米、４００平
米演播室这个系统里．浙
江省演播室系统中首次采
用了以矩阵为核心的构
架．如图３．该系统连接
上有以下几个特点：
●摄像机、录像
机、ＣＧ等信号源都是
分别送到两个切换台和
ＶＥＮＵＳ矩阵，其他各
个设备都是跨接在矩阵
之间：
●由矩阵分别送１１
和１４路ＳＤＩ信号去两个
切换台．实际使用时摄像机信号、外来信号、ＶＧＡ（每台ＶＧＡ
转ＳＤＩ都可以输入两路信号供选切输出）等都是通过矩阵调
度送切换台，ＶＴＲ ＣＧ则使用固定信号源，若需调用另外一
个演播室ＣＧ或ＶＴＲ源，则由矩阵调度；
演播室多版本系统的尝试
上海广播电视台 关亚东 包神棋
摘 要：随着广电系统制播分离的推进．充分发挥现有电视系统的潜能．提高节目制怍的效率和经济一Ｉ＂ｔ．越来越成为技术改造的重要
课题 本文通过怍者在原有的经典演播室技术系统．卜．挖潜改造实现多版本直播功能．建成了低成本、高技益的 多版本制作技术系统，
为开展市场化运作的传媒公司开拓了一种新的制播技求幔式 ‘
关键诃：系统Ｃｏｕｐｌｅ联动 同步直播 事版本制作．
前言 演播室是电视台直播节目制作的重要场所。由于它配置有
多种设备，可以实时实现采集、编辑、播出等功能，从而使它具备
了在电视台内完成复杂电视节目制作的任务。同样道理，演播室
所拥有的系统也是它发挥作用的主要因素。随着媒体报道及时
性迅捷性的发展，演播室直播成为电视节目的主要播出形式，它
充分体现广播电视媒介传播的优势。
上海广播电视台广电大厦１号演播室是第一财经频道主要
制作节目的演播室，由于财经节目的形式，要求技术系统能满足
长时间、无延迟、稳定的直播。特别是最近随着第一财经频道在
宁夏卫视上星，形成了上海有线电视内上海本地版节目与全国
卫星频道中的宁夏卫星版节目的局面：对应的技术系统也遇到
一个重要课题，就是在直播时段，如何在一套演播室技术系统内
制作出两个不同版本的节目。这突破了传统演播室惯性思维，在
以往的广播电视台直播系统中，一个演播室系统实时只能制作
一套节目，同时同步播出两个版本的节目，看起来似平不可能，
为此．第一财经演播室开始了多版本播出的探索。
。 ｌ＿
一、第一ＩＩＩ经原有演播室系统介绍
１、视频系统
系统是全数字标清系统，配备６路摄像机分别安装在１３楼 演播室和１２楼开放式演播区：系统录像机采用四放两录模式，
一般状况下，四放一录用作直播时的重放和ＰＧＭ信号的录制，
另一台录机用作录制调度中心信号的录制以及录放机的备份。
视频系统中的核心设备切换台达到两级半，每级可上４个 键，其中配备２个色键，ＰＰ级配置有４个下游键．同时，内置４通
三讯道EFP系统
三讯道EFP系统
在电视节目制作领域，EFP系统早就形成了标准的操作规范，随着技术的发展，不断有更新的设备出现，但现场节目制作的基本原理没有变。演播室和演播车有很多种，都是完成现场节目制作的功能，是电视节目制作的基本形式之一，也是电视台比较昂贵的系统设备。三讯道EFP系统采用箱载式设计，该系统具有演播室的功能和方便移动的特点。EFP系统的构成是由节目的需求提出的，这个需求即包括了节目的技术质量，也包括节目的内容和完成操作的方便和稳定性。箱载EFP系统的设计，主要是针对用户对方便性和经济性的要求，特别是针对中小现场制作和直播的要求。
箱载演播系统能安装在现成的演播室工作，也能方便地搬运到剧场、教室、体育馆甚至可以到居民的家里，还可以装上飞机运往世界各地。箱载演播系统的内容和演播室、演播车基本相当，三讯道是EFP系统中最小的构架了，但麻雀虽小，五脏俱全，有同步切换、监视和、调音台、通话和监听、传输、供电等功能。单箱体的容积有限，只有二十个U高，在单箱体内集成三讯道广播级EFP系统，在考虑方便和经济的同时，决对不能忽视的是技术质量和操作性、稳定性，这些指标是EFP系统的灵魂。
一、 系统特点
该系统视频采用SDI数字格式的系统，音频为模拟音频格式的设计思路，本演播室系统的设计具有以下特点：
图象质量高，该系统的视频主通道全部采用数字设备；
根据制作需要．可以全面升级为高清数字格式；
灵活的信号调度功能；
极大地减少了外出录制节目时设备的携带量，同时也使系统功能有了较的大的提升；
平时只常备系统连线，其余摄像机、录像机等设备均可在其他前后期工作中正常使用，有外出现场任务时可视实际情况临时抽调，大大提高了摄录设备的使用率。
二、 系统概述和采用的主要设备
该系统的设备是以松下公司的AV-HS400A数字切换台产品为核心的。该产品除设备自身稳定可靠，图象质量高外，而且其产品的设计以现场应用为前提，自成系统。
250m^2直播演播室的视音频系统技术的设计与实现
ｍ２演播厅空间较小，而且节目现场音 频信号是一直处于动态之中的，如主 持人的位置走动，嘉宾的活动和声音 大小的不同，主持人与现场观众的互 动都容易引起声反馈，且各种不同类 型的电视节目需要的现场监听不同等， 都会使同一路信号控制反而难以适应 现场监听、热线电话监听、节目录制 监听等的不同需求。 观众的电话热线经过录音盒ＬＹ－ ４００，电话桥接器送人主持人控制的调 音台，再输出到主调音台。同时主持人 和嘉宾的声音经主调音台的一路辅助通 道经电话桥接器输出到观众的电话机， 实现观众和主持人和嘉宾的交流。 节目过程中遇到较多的问题是观 众热线电话噪音问题。有的观众是用 手机打热线，由于手机质量较差，手 机听筒声音过大，通过手机自身产生 声反馈，此时必须立即控制调节回送 给热线观众的音量，使之减少、消除 声反馈，改善音质；有的电话可能由 于线路不好，电话中的杂音严重，造 成语音不清，沟通困难，此时可以通 过调音台中均衡器的调节加以改善。 直播前期需做好音频的调试准备 工作。需要特别指出的是话筒的调节， 要对现场话筒可能到达的各个位置、 各种人员可能的声音大小、话筒及无 线夹咪的可能使用状态等做测试，发 现可能的啸叫频点和监听音量大小临 界点，做到心中有数，以便出现问题 能快速处理。 ３．１调音台 音频系统中关键设备调音台选用 了ＳＯＵＮＤＣＲＡＦＴＦＸＩ６ＩＩ调音台，此 调音台为ｌ６路输入，４个立体声返 送，２４ｂｉｔ莱思康效果处理器，１００ＨＺ 高频滤波器。动态范围极宽信噪比 极高。备份调音台使用原有的（ＴＡＣ ＳＣＯＲＰ１０Ｎ）调音台。调音台采取冷备 份，当主调音台出现故障，先垫播再 更换连接备份调音台的总输出，实现 采用无线话筒直播。 ３．２话筒 演播室话筒是取音关键设备，音 频质量的好坏话筒至关重要，直播节 目尽量选择使用有线话筒。主持人、 嘉宾使用的主话筒选用了ｍｘ４１２鹅颈 话筒。此话筒音质特好 音域很宽。 备份话筒采用了ＳＨＵＲＥ ＳＭ５８无线话 筒。 从有线话筒和无线话筒的特点可 以看出，有线话筒安全但灵活性差些， 无线话筒使用方便但易受干扰。地方 台由于经济方面的制约，设备的配置 必然不够全面，演播厅抗电磁干扰能 力有限，直播节目用无线话筒存在外 来声源介人可能性。所以，地方台的 直播电视节目尽可能使用有线话筒。 ２５０ ｍ 专题直播室于２００９年改造 成功并投入使用至今。作为清远电视 台文艺演播室和专题直播室，经受连 续３年、总共１４０期的《行风热线》 直播节目和８Ｏ期《我要上电视》等文 艺录播节目的考验。系统稳定可靠， 图像亮丽，功能完善，得到市政府和 技术同行肯定和节目部门的赞誉。而 《行风热线》直播节目在２００９年度获 得了宣传思想工作创新奖 （清远广播电视台电视中心） 补充或更正。中性的语言表达不仅不 会引起听众的反感，更能体现主持人 真诚的态度。 ２、主持人应提高对方言的辨识能 力。虽然电台应该大力推广普通话， 但在地震危难关头，广播节目主持人 如能在灾区用地道方言主持节目定能 让灾区群众从听觉上感觉更亲切一些。 正如中央人民广播电台组建的应急广 播在雅安芦山灾区除了用普通话播音 外，还请了当地的能说雅安方言的主 持人参与主持。一方面中央台的主持 人通过“翻译”能听准确当地百姓用 方言讲到的内容，另一方面用灾区的 方言和受灾群众交流能起到锦上添花 的传播效果。 综上所述，在类似地震的应急突 发广播节目中，主持人只有具备崇高 的职业道德和职业素养，才能“临危 不惧方显英雄本色”。在实际播音主 持工作中，主持人只有把提高新闻敏 感，调动真情，准确播报信息，节目 才具有公信力和亲和力，才能真正成 为老百姓的人民广播。 年第４期． 【２］连新元《突发事件中广播媒介 应急机制探析》，载《中国广播》， ２０１３年第４期． ［３］赵明《ＢＢｃ面向新时期的新闻 规范》，载《中国记者》２００７年第８期． ［４］李景《试谈广播电视节目主 持人的个性特色》，载《魅力中国》 ２０１０年第１０期 ［５］冀虹《论新闻报道中的人文关 怀》，载《新闻论坛》２０１２年第７期 参考文献 ［１］叶皓《政府在突发事件处置ｑ－ （成都人民广播电台新闻广播） 的舆论引导》，载《现代传播》，２００７