钧瓷鉴赏的基本常识
钧窑瓷器鉴别方法：从古至今的图文鉴定
钧窑瓷器鉴别方法：从古至今的图文鉴定本文根据《钧瓷发展编年史》，集中讲述唐代钧窑瓷器、宋代钧窑瓷器、元代钧窑瓷器、清末钧窑瓷器、七八十年代新工艺钧瓷、到现代钧瓷的特点，通过钧窑瓷器的不同时期的钧瓷特点来鉴别钧瓷。
唐代钧窑瓷器的鉴别大家都知道，我国钧瓷始于唐，盛于宋，即唐代是钧瓷的创烧期，要鉴别唐代钧窑瓷器，首先我们先来看唐代钧窑瓷器的典型器型只要有哪些？典型器型：腰鼓、壶、罐、碗、盘、坛、注子、瓶等！其次，是从胎体釉色上进行区分，那么唐代钧窑瓷器的胎体釉色具有哪些特征呢？主要表现为：胎质土黄，釉色以黑白为主色调，黑中隐蓝，蓝中泛白，蓝黑白相间！综合以上内容，我们可以发现，唐代钧窑瓷器的整体工艺特点主要是：多为器皿型，实用为主。
造型凝重简练，庄重丰满，在1250~1300℃一次烧成。
在黑、青和褐釉的基础上施以含铁、钛成分的釉料，经高温焙烧后泛出灰蓝、乳白和暗黑等繁复的花色彩斑，有一定装饰效果，釉层肥厚，常有釉泪、釉痕、釉淌等凹凸现象，造型丰润圆满，浑实庄重，凸显恢弘和庄严。
宋代钧窑瓷器的鉴别在我国宋朝时期，钧瓷的发展达到顶峰，集中在宋哲宗（1086-1100年）与宋徽宗（1101-1125年）时期，此时期的钧瓷称为“宋钧”。
宋哲宗时期的钧窑瓷器典型器型主要有：盘，碗，炉，盒，洗，盆，壶等日用瓷。
从胎体釉色上，主要有以下特点：胎体呈现：白褐、灰白、灰褐色；釉色呈现：天青，天蓝，月白，色泽匀净淡雅。
整体工艺特点：在花瓷的基础上初步掌握了铜红釉的窑变机理，钧瓷生产有了一定规模，民窑不断涌现，艺人开始崭露头角。
釉层较厚，釉质莹润，层次感强，釉质较细，呈乳浊状。
宋徽宗时期的钧窑瓷器典型器型主要有：花盆，盒奁，鼓钉洗，出戟尊等陈列瓷。
在胎体釉色上发展较大，窑变色彩更加丰富，主要有：红、蓝、青三大类十余种窑变色彩。
整体工艺特点：器施满釉，刻有汉文数号一至十，由大至小。
釉色光亮莹润，葱青肥厚，胎质坚固，端庄规整，工艺规范，制作精细。
钧瓷的欣赏
期何 窑 、 看大小尺 寸。
抚 “
”
就是指手感、
光洁度 、
釉
平 整度 、 油脂感 、 肌 理 感 。
掂 “
”
就是指掂拿器 物重
量。
叩 “
”
即指 叩其 声 以辨质地 、
胎质 、
釉质优劣。
思 “
”
就是指联想 。
评 “
”
就是评作 品 品相 、
内涵 、
价
值。
对 于 现 代钧 瓷 的欣 赏 ， 阎夫立 教授经 过3 0 年 的工 作
≥ 瓣 离 瓷辞载 萎杰 黧
。 。。 。。 。
味 、 迷 人 的艺 术 魅 力 ， 使 它备 受人 们 的喜 爱 。 所 以 ， 钧 瓷欣 赏 与收 藏 自然 威 了 收 藏 界 的一 大 热 点 。 因 此 ， 无 论 从艺 术欣赏 、 现代交往 、 艺术 品投资、 陶冶情操等方面 都有重要 的意义 。
钧瓷的鉴定技巧和方法
斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹路和斑
点给钧瓷平添了一种肌理美。
境：釉面上形成的意境图画。其前提必须是
通过窑变自然形成，不是人为所致。这些意境图 画有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。 这种变化妙在似与不似之间，欣赏时能引起人的 联想，情景交融，从而使人心情愉悦点，意境浑然
内，陕西、河北、山西也有相似标本出土，首要 的有禹州下白峪窑、鲁山段店窑、内乡邓州窑、
见我在它面前走来走去的可能很是害怕，瞪着眼紧张地望着我。看
郏县黄道窑、禹州长庄窑，山西交城等窑址。归
纳比照，能够发现唐代的钧瓷与其它瓷种有以下 几个特征，唐钧以釉层丰盛，差异于同一时期的 青、白、黑瓷类产品，常有釉泪、釉痕、釉淌等 表象，属双层复合艺术釉类。唐代瓷器的外型大 多丰盈、淳厚、严肃、素穆，是年代文化思想的 体现，故以严肃著称。唐代钧瓷的釉感坚实、强
白里泛蓝、蓝中有绿，各种色彩交织在一起，变
化万千。富于变化，是艺术审美的基本要素之一， 钧瓷也不例外
厚：厚有两种含义，一种是釉质厚实，乳浊
度高，不露底；二是指釉层较厚，不浅薄。厚是 钧釉的基本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧 瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的 一个因素。
正：釉面颜色纯正。例如红色就要鲜艳好看，
见我在它面前走来走去的可能很是害怕，瞪着眼紧张地望着我。看
一般瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光
使钧釉的光泽如玛瑙一般，似玉非玉胜似玉，有 一种温润优雅的质地美感。
活：釉面有动感，不死板。常见到流过足的
钧瓷釉面特别漂亮，就是釉面比较活的原因。钧 瓷只有釉面活才能表现出比较好的艺术效果。其 口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋， 产生虚与实的对比变化的美感，都与釉活有密不
钧窑瓷器要如何鉴定真假（开篇）
钧窑瓷器要如何鉴定真假（开篇）钧窑创始於唐代，历经宋、金至元代，胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;颜色万紫千红，粉彩异呈。
器型以碗盘为多，但以花盆蕞为出色。
特点：钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。
钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。
其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。
蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽，呈现乳浊而不透明的效果。
釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。
以烧制色釉“窑变”为其特色。
由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。
钧釉中的紫色引人注目。
它是红釉与蓝釉互相融合的结果。
刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。
”钧釉另一重要特征是蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），其产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。
这种现象在民窑中不多见。
钧窑发展的几个阶段钧窑主要指位于禹州市北关的宋代钧官窑以及位于神垕镇一带的民窑钧瓷。
钧瓷自产生至今，历经千载，几经兴衰。
据考古者对古钧窑的发掘考证及文献记载，钧窑有四个不同的发展时期。
第一期：宋代初期(960—1100年),钧瓷的生产大部分在神垕一带，釉色以天青、天蓝为主，有少量的月白色以及带紫红斑色的。
造型多以民间生活使用器皿为主；如：鸡心碗、鸡心罐、鸡心盘、三足炉、折边盘、小罗汉碗等，多为满足釉，露胎处呈芝麻酱色，做工比较规整，并且有一些产品有支钉烧痕，特别是有些产品与后来的“官窑”烧造的产品接近。
第二期：宋中后期间（1101—1126年），此时期为钧窑的鼎盛阶段；釉色以玫瑰紫、海棠红、天蓝、月白等为主、施釉多为里蓝外红，器型大部分以花盆、盆奁、鼓钉洗、出戟尊、花瓶等陈设瓷为主。
金代钧瓷的特征鉴别
金代钧瓷的特征鉴别钧瓷啊，那可是瓷器里的宝贝。
我对这金代的钧瓷研究了好些年，今天就跟您唠唠这金代钧瓷的特征鉴别。
咱先从胎质说起。
金代钧瓷的胎质那是相当有特点的。
您要是拿在手里，就感觉它不像有些瓷器的胎那么细腻得过头，也不是粗糙得让人嫌弃。
它有点像那种很实在的人，朴实又透着一种坚韧。
金代钧瓷的胎质往往比较粗糙，颗粒感比较明显。
我有个朋友啊，他刚开始接触钧瓷的时候，以为越细腻越好呢。
当他看到金代钧瓷的胎，还不屑地说：“这啥呀，这么糙。
”我就跟他说：“嘿，你可别小瞧这粗糙，这就是金代钧瓷的独特之处啊！”您看，这胎质就像是钧瓷的骨架，虽然粗糙，却撑起了钧瓷独特的韵味。
而且啊，金代钧瓷的胎色多数是灰褐色或者是土黄色，就像大地的颜色，很接地气儿。
再来说说这釉色。
哎呀，这金代钧瓷的釉色那可真是绝了。
它的釉层一般比较厚，厚得就像给瓷器穿上了一件厚厚的棉袄，特别实在。
釉色呢，以天青、天蓝为主色调，但是啊，又不是那种纯粹的单一颜色。
它就像一幅天然的水墨画，色彩交融变幻。
有时候在蓝色的釉色里还会夹杂着紫色的斑块，就像是天空中突然出现的神秘云霞。
我曾经和一位老收藏家一起看一件金代钧瓷，他就感叹：“你看这釉色，像不像神仙打翻了调色盘？”我当时就一个劲儿地点头。
这釉色的美啊，不是那种规规矩矩的美，而是充满了自然的野趣和灵动。
而且啊，金代钧瓷的釉面还有一个特点，就是有“蚯蚓走泥纹”。
这纹路就像蚯蚓在泥地里爬行过的痕迹，弯弯曲曲的，很是奇特。
有人说这纹路就像岁月在瓷器上留下的脚印，每一道都充满了故事。
造型方面呢，金代钧瓷也有自己的风格。
它不像有些瓷器那么追求极致的精巧和复杂。
它的造型大多比较规整、大气。
就拿金代钧瓷的碗来说吧，它的碗口一般比较圆润，碗壁的线条简洁流畅，就像一个身材匀称的人站在那里，看着就舒服。
我记得有一次在一个古玩市场，有个摊主拿着一个他号称是金代钧瓷的瓶子在那叫卖。
我看了一眼就说：“你这瓶子造型都不对啊，金代钧瓷哪有这么扭扭捏捏的线条。
钧窑瓷器的特征和元钧瓷的区别钧瓷胎釉宋钧
钧窑瓷器的特征和元钧瓷的区别钧瓷胎釉宋钧钧瓷始于唐盛于宋，中国传统陶瓷烧制工艺的稀世珍品，为中国著名的五大名瓷之一，是中国历史上的名窑奇珍，距今已有一千三百多年的历史，被誉为“国之愧宝”。
宋代钧窑瓷器历来存世稀少，异常珍贵，自古就有“纵有家财万贯、不如钧瓷一片”的赞誉，传世宋钧瓷又大部分深藏皇宫内苑之中。
本文将介绍钧窑瓷器鉴定知识。
一、蚯蚓走泥纹蚯蚓走泥纹是在釉层干燥时或者烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的部分釉汁流入填补裂缝而形成的。
蚯蚓走泥纹的形成既不是釉料填充干燥时或烧造过程中出现的裂缝，也不是釉料交错流淌痕迹，似乎是釉料混合不均，熔点低且高温流动性强的釉料比较集中，在高温环境下自然熔融形成的。
钧窑器配制色釉，法用调和，不加研乳，颜料与釉汁未能十分熔合，经火乃现离合状态，致有大如‘蚯蚓走泥纹’，然此为钧器所特有。
而其它各窑，如汝、官、龙泉等，其配制色釉之法，则调和后，再加研乳，颜料釉汁务令熔合，虽其性仍在，经火后或不免有纹，但细如‘蟹爪’行迹矣”。
二、棕房式孔洞宋钧瓷的“棕房”孔众说不一。
有的呼其为“针孔”、“针眼”，有的叫做“橘眼”，有的称其为“猪毛孔”。
宋钧瓷的釉表小孔虽然很少，但小孔的内部空间较大，不是直上直下的“针孔”、“针眼”或“猪毛孔”，将其称为“棕房”更为形象确切。
在50倍放大镜下仔细观察其釉面小孔表明，孔内径向长度可达孔口直径的4—6倍，较大的“棕房”孔洞可以从洞口直接观察到胎体。
同时，在釉面小孔四周分布有疏松的褐色颗粒杂质。
釉层中气泡的数量和大小不同，单色乳光釉中气泡多，但尺寸小，直径一般在0.05—0.1毫米之间。
对釉层横断面的显微镜观察表明，绝大多数气泡似乎是在坯釉界面上产生的。
气泡形成的初期数量多而尺寸小，直径一般在0.02—0.06毫米之间，这些小气泡随后逐渐合并成较大的气泡向表面移动，其中一部分从表面溢出，在釉面上留下约0.5—0.8毫米的‘针孔’。
宋元钧窑瓷辨识
宋元钧窑瓷辨识原标题：宋元钧窑瓷辨识[钧窑，是青瓷系中的一个特殊品种，也属宋代五大名窑之列。
窑址在河南禹县，该地古称“钧州”，因此而得名。
钧窑采用含铜的蓝色乳浊釉为釉料，烧制的瓷品以其釉色的色彩斑烂夺目闻名于世，尤其它的窑变彩釉更是魅力无穷，深得宫廷和社会各阶层的人士所喜爱。
从北宋时开始创烧，到北宋晚期发展至鼎盛。
钧窑有官窑和民窑之分，有名的民窑为刘家门窑，官窑以八卦洞窑和钧台窑两处烧造的产品最为有名，大量产品专为宫廷烧造。
到南宋，该窑以禹县为中心已发展成为当时北方最大的瓷窑系之一。
其实，钧窑的窑变瓷釉工艺，在唐代时就已有了，所以，唐代在禹州烧造的花釉瓷，可以视为是宋钧的渊源。
宋王朝南迁以后，钧窑经过短暂的沉寂之后，于金元时期又曾再度得到复兴。
只是自元代以后，开始走下坡路了，至元末就逐渐停止了生产。
元代生产的钧瓷，无论胎釉，还是造型工艺，均大不如宋时，变得非常粗糙。
这种明显的变化和退步，倒是有利于现下鉴识时对于宋元钧瓷的区分。
从胎釉的角度看，宋钧瓷的制作十分讲究质量，所制的瓷胎器形规整，胎质比较紧密、精细，少有杂质和空隙，胎色呈灰白色或灰褐色。
与同期其他瓷窑的瓷胎胎骨相比，钧窑瓷胎骨要略显厚重一些，但由于其胎质致密，烧造的瓷化程度较高，叩之声音较为清脆。
宋钧的釉色以天青色为主，这种青色常偏向于蓝，因此，有时也称为天蓝色。
此外，尚有月白、蓝灰等色。
官窑器因运用铜红釉的“窑变”工艺技术，色彩更为斑烂夺目、变化万千。
宋钧釉质比较坚密，施釉又厚，因此，器物上釉层显得很肥厚滋润。
又因釉厚而造成釉质下沉，这样器物下部的釉就显得更厚。
民窑器较之官窑器施釉略薄，但由于制作精细，修坯严格，施釉厚薄得当，胎釉结合较好，所以，宋钧一般很少出现流釉、粘足和釉层剥落等的现象。
宋钧施釉时由于坯胎的干燥不当，使釉层产生弯曲的裂痕和缩釉，而在高温烧造时，釉质的流动中，又使之弥合，从而在釉面上形成状如蚯蚓走泥般的弯曲纹痕，俗称“蚯蚓走泥纹”。
钧窑的鉴定基本点
钧窑的鉴定基本点临汝窑窑址共发现八处，其中：宋代三处，元代五处。
宋代三处窑址分布在大峪店区的有东沟及陈家庄。
东沟窑所烧的青瓷既具有汝窑特征，又具有钧窑特色，可以看出两窑的影响。
东沟窑的扳沿洗，具有典型宋钧窑的特征。
洗底轮旋有凹入的浅圆窝，在天蓝釉地里带几块玫瑰紫色斑点。
明代景德镇官窑仿钧瓷主要在宣德年间。
传世品有炉、盘、碗。
炉胎骨厚重，器内施白釉，外壁挂玫瑰紫色釉。
碗均为浅式，口外撇，里外施紫红色釉，底部无釉，修胎留有旋纹，圈足平削。
盘，敞口，圈足，内外施玫瑰紫色釉，外底无釉，釉面泛橘皮纹。
明代仿品只注重釉色，造型为明代官窑瓷器典型样式。
万事都有前因后果，准确来讲把鲁山花釉当做钧瓷的前身是不准确的，有人将宋代钧窑的历史提早到唐代而且名之为“唐钧”,认为它就是“钧窑天青釉与紫红斑釉瓷器的前身”。
这是不准确的，但是说钧窑收到了鲁山花釉的启发当然是很有道理的。
宋代钧瓷一般色泽沉稳，窑变自然，胎土细腻，釉面流动感均匀，釉面开片较少，气泡少，棕眼很少或无棕眼，施釉到底足且足心施釉。
初期钧窑主要生产小物件，器物的胎色较浅淡即通常所说的“香灰胎”，胎质较细腻坚致，器物釉层较薄，釉流动性不强，釉色淡雅匀净，部分器物布满小块的开片，总体上十分雅致。
古钧瓷精品难觅。
钧瓷在宋代为御用珍品，严禁民间使用，原本产量就较少，流传下来的官窑钧瓷后又经战乱流离，存世量更加稀少。
在一级市场中，能见到的古钧窑瓷器可谓凤毛麟角，外加古钧瓷的实用器较多，完整保留下来的就更加地少之又少。
许多古玩城店主都表示，宋代钧窑的残器都可以卖到几万元人民币，完整器的价格就不言而喻了。
目前市面上的古钧瓷类瓷器主要是地位相对较低的清仿钧窑变釉和炉钧釉，由此，便会形成价格不高、成交量少的“冷”局面。
钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。
无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，至今无人能仿造。