舒曼艺术歌曲《献词》的调性布局与演唱分析

二 作 品分析 《献词》从 曲式结构来看为 单三部 曲式，这是声 乐作 品 中比较
常见 的一种 曲式 结构 。但 《献 词》作 品的特殊性并不 在于结构 ，而 是在于调性 的转换 与调性 关系所带来的旋律与情绪的动力 。Ａ段 第一 句为 常规的陈述 ，较平和从 容地拉开 歌 曲的序幕 ，从第二句开 始 ， 动机就呈动力性展开 的状 态，先是在降Ａ调上 陈述 ，紧接着又离调模 进到 降Ｄ调 ，上方 四度 的转调模进不但 意味着 调的攀升 ，更是情绪不 断 高涨 的表达 ，与唱词结合 ，更符合 其唱词排 比句 的安排 ，以及歌 者 心中无法 隐藏呼之欲 出的爱慕之情 。类似这种模 进离调 的手法 ， 并不 只存 在于Ａ段中 ，在 中段 和再现 段 中都 有重复 出现 ，并且 所采 用 的动机都是 统一 的，唯独在再现段 中 由于结构 面临收束 （回归主 调），受调性安排所制约，无法像前两次做一级关系调 的离调 ，而是 选 择了重属调性。 《献词》除 了在结构 中的离调处理 引人注 目以外 ， 乐段之 间的转调也颇 为巧妙 。呈 示段与 中段 段通过等音转 调 的方 式 完 成 了调 性 巧 妙 的 连 接 ，一 个 降 １ａＮ 升 ＳＯ的等 音 转 换 ，成 功 地 把 降Ａ 调转到 了远关系调Ｅ调上 。值得注意 的是 ，中段与再现段之 间调 性回 归 ，并没 有通过连接 或者最 后一 句来完成 ，而是提前 到第三句 ，同 样是运用 等音转调 从Ａ调 转到降Ａ调 ，使调性 的转换流 畅 自如 ，并没 有生硬之 嫌 。从作 曲技法来 看，和声 的巧妙 运用给这 首歌 曲赋 予了 生 命 力 ， 使 词 、 曲 、 钢 琴 伴 奏 部 分 天 衣 无 缝 的 巧 妙 结 合 在 一 起 ， 通 过 节 奏 、 速 度 等 的 变 化 展 现 出 跌 宕 起 伏 的 旋 律 变 化 ， 和 声 功 能 从 主 和弦进行 到 了下属 和弦 ，使 外声部 的五度 音程放 出饱 满的光柱 ，从 而展现 出了浪漫主义 的风格 。如：从第７Ｎ１１小节 ，运 用了复调音乐 织体 的写作风格 ，四级音在低 音部做持续 的进行 。此 外 ，运用 重属 变和 弦和属变和 弦 ，表现 出温柔 ，内敛 的气质 。在 展开乐段 ，舒曼 使用 了三连音 与二分音符结合 的手法 ，听觉上连 贯而 且给人稳 固扎 实 的感 觉 ，与 之 前 的 相 比 ， 演 唱 起 来 要 注 意 节 奏 缓 慢 一 些 ， 与 呈 现 段 与 再现 段 形 成 鲜 明 的 对 比 ， 第 ２６ｄ，节 又 回 到 了 最 初 的调 式 。 再 现 部尾 部舒曼借用 了 《圣母颂 》的旋律 ，伴奏音型 左右相互辉 映，描 绘 了高 尚爱情 的意境 ，使听者回味无穷。在织体的安排上， 《献词》 也 通 过 织 体 的不 同 形 态 来 区 分 结 构 ， 凸 显 结 构 层 次 。 呈 示 段 与 再 现
Ｉ 篆
舒 曼 艺 术 歌 曲 献 词 的 调 性 布 局 职业学院 ，河南 郑州 ４５１４６４）
摘 要 ：本文 围绕舒曼 的艺术歌 曲 《献词》，对 德国浪漫主义时期作 曲家舒曼作出 了详细的介绍 ，深入作品，总结出舒 曼艺术歌 曲的创作背景 、艺术风格 、调性特征与织体形态 ，以及演 唱分析 。 关键 词：舒曼；艺术歌曲；调性分析；演唱
罗 伯 特 ·舒 曼 （Ｒｏｂｅｒｔ Ｓｃｈｕｍａｎｎ， １８１０—１８５６），德 国优 秀 钢 琴 家 、作 曲家、著名 音乐评论家 ，有极高 的文 学、音 乐修 养 ，在德 国 乃至整 个欧洲音 乐文化史上 都 占有重要地 位 。十九世 纪上半叶 最具 代表性和最具特点 的浪漫主义音乐家之一 。
段 的织体都选择 了波纹型 分解和弦 ，弧线型 的线条 起伏荡漾 ，仿佛 歌者 心 中不 断泛 起的涟漪 扩散开 ，中段的三连 音柱 式和 弦，按键轻 柔却非常坚 定，密集 的三 连音配合 中段节奏较 为舒缓 的旋 律 ，很 好 地 填补 了旋律 中的空 隙，做到旋律 与织体疏密 结合 。迎接 再现时 又 提前将分解 和弦奏 出，在伴奏音 型上预示 出再 现的到来 。舒曼 艺术 歌 曲的表现 手法十分 灵活细腻 ，一个方面他注 重音乐 的美得意境 的 塑 造 ，另 一 方 面 ，他 要 表 达 出 一 丝 一 毫 的 心 理 变 化 ，他 的 选 词 特 别 苛刻 ，只有 大师级别 的诗歌他 才会 运用 。他 的创作手法 不算复 杂繁 琐 ，一般情 况下就是 用音乐描 绘出 自己真 实的想法 ，再描绘 出想象 的意境 ，然后细枝 末节的地方 再细致 的描 绘 。还经 常运用拟 人、 比 喻 的手 法，惯用 音符时值长 短的切换与 强弱对 比，还有擅长 用模糊 调性 的离调手法创造朦胧 的意境 。
一 社会 背景与作曲风格 的联 系 、
在 十九世纪 三十年代 ，德 国资产阶级在 政治上对封 建统治者卑 躬屈膝庸俗之气泛滥 于整个社会 ，正如马克思所 言：“就连德国资产 阶级 精神上 的优 越感也 只是 以自己是其他 一切阶级 的卑鄙庸俗 性的 总代表 这种意识 为依据的。” 所 以当时的音乐也充满这种气 息 ，古 典 音 乐 受 到 了 严 重 的挑 战 ， 因 此 在 十 八 世 纪 后 半 叶 到 十 九 世 纪 上 半 叶 ，浪 漫 主 义 作 为 一种 主 要 的文 艺 思 潮 盛 行 于 欧洲 各 个 领 域 ，文 学及 音乐更在其 中。舒曼音乐创作中一般来说具有十分主观化、个人化的特 点，所反映的大多是他的内心世界的情感和想象。主观性、幻想性 ，都 体 现 了独 特 典 型的 浪漫 主义 特 征 。同时 舒曼 作 品具 有极 高 的音 乐 审美 品 格 ，如：“作曲家们往往美而不真实，或者真实而不美 ，这是深为遗憾 的。” 舒曼的这种音乐审美品质完美体现在 《献词》这首作品上。