摄影技术论文2000字
摄影技术论文2000字
摄影技术论文2000字篇一摄影曝光技术研究作者简介：第一作者：王冲(1980)，男，汉族，讲师，艺术硕士，青岛农业大学动漫与传媒学院，研究方向：摄影第二作者：栾涛(1975)，男，汉族，讲师，硕士，青岛农业大学动漫与传媒学院，研究方向：影视摘要：摄影技术的发明是人类文明的伟大成就之一，它凝结着无数人的心血，自1839年法国人达盖尔发明摄影术到今天，从感光材料到光学成像技术，从机械相机到今天的数码相机，无不昭示着时代的进步。
然而无论是胶片还是数码，我们在拍摄的过程中总免不了要面对曝光的问题，而这一问题并不会随着新技术的变革而使得拍摄者在按快门的瞬间随心所欲，曝光技术的好坏某种程度上决定的一张照片的技术指标是否合乎要求。
关键词：曝光;测光;曝光失误一、 关于曝光光线通过镜头，经过快门，并且在底片上形成一个潜在的影像，这个过程我们把它叫做曝光。
在这个过程中，我们首先得明确的是，光线来自哪里。
其实这里讲的光线主要是指被摄静物自身的亮度，景物的亮度不一会产生不同强弱的光线，从而对胶片的“刺激程度也就不同。
从感光材料的性能角度来讲，无论是先前的黑白胶卷还是彩色胶卷，其基本的结构都是在片基上覆盖的化学感光乳剂，景物自身的亮度形成不同强弱的光线，在快门按动一刹那，光线穿过镜头投射在底片上，胶片上的感光乳剂在被光线照射的一刹那发生化学反应形成新的小颗粒沉淀在片基上，这个过程是看不着、摸不到的。
我们需要把胶片拿到暗房进行冲洗，在冲洗的过程中，曝光的部分被保留在片基上，未被曝光的部分会被药水冲洗掉，形成深深浅浅的影纹，这就是通常我们所说的洗胶卷。
冲好的胶卷拿到灯箱下或者对着太阳光看，能看到一张张的“负像，利用这个负像我们就可以在黑白放大机或者彩色放大机上扩印出照片来。
这就是塔尔伯特发明的“负正系统。
随着数码时代的到来，今天我们所使用的相机基本上都是数字技术的相机，其记录影像的载体发生了根本性的变化，感光材料由原先的胶片换成了今天的CCD芯片，影像的取得变得更加得心应手，那么是否曝光技术也变得简单易控了呢?实际情况并非如此。
二、曝光的影响因素首先，摄影离不开光源， 光源的照度决定着被摄景物的光照强度， 从而产生不同的亮度，而景物的亮度除了光源强度之外还有自身对光线的吸收能力。
不同材料的景物有着不同的反射率，也影响着自身的亮度。
在我们摄影过程中，面对不同亮度的景物，由于其亮度不一，所以测光的数据也会截然不同。
例如面对浅颜色的物体，相机的内测光系统就会自动的减少曝光，面对深色的物体，照相机就会自动的增加曝光。 所有这些因素就构成了影响曝光的外部因素。
其次，照相机的光圈、快门也对曝光有着极其重要的影响因素，光圈就像水龙头，我们通过改变其大小来控制曝光的强度;快门速度也是控制曝光总量的重要因素，它的作用在于控制曝光时间长短，这个原理跟水龙头放水到原理一样。
由此看来光圈与快门是一对相互制约的“亲兄弟，它们的协同关系共同影响着曝光总量，通常情况下同一个曝光总量会有多种曝光组合，在实际拍摄过程中任意一个环节搭配的不合适都会对曝光产生影响。
另外，胶片的性质(感光度)在曝光的过程中也显得尤为重要，在数码相机问世之前，我们用的胶片有着不同的型号，其中一个关键的区别标准就是感光度的高低，通常情况下我们比较常用的感光胶片是ISO100的感光胶片，这是自然光条件充足的情况下最最常用的一种胶片，属于慢速胶片，但是由于其颗粒比较细，反差比较大，所以也是摄影者比较青睐的一种胶片。
而感光度比较高的胶片被大量运用在新闻摄影以及弱光条件场合，由于其对光的敏感程度较高，在光圈一定的前提下极大的提高了快门速度，很适合新闻现场不用闪光灯的环境下抓拍，因此也有相当大的市场。
时至今日，随着高科技的进步，数码相机技术革新日新月异，高感光度的设计为摄影创作提供了更加广阔的创作空间，佳能5D3感光度高达2560，简直不可想象。 但是高感光度的设置提高了快门速度，也显现了它的弊端，影像的反差变小、灰雾变大、颗粒变粗、影像的边缘不够锐利了，同时在光线充足的情况下运用高感拍摄也很容易造成曝光过度，这在一定程度上影响了影像的质量。
三、关于测光综上所述，我们知道影响曝光的因素很多，光源、景物、光圈、快门、感光度，这些因素中无论哪个环节搭配的不合适都会对曝光产生严重的后果，那么我们到底应该怎么样来确定准确的曝光数据呢?首先，测光的方法有两种：入射光测光法和反射光测光法。
入射光测光的方法主要是通过独立式测光表来进行测光，这种测光方法的好处是测光表测得的是光源的照度，并且根据测量的结果来确定曝光数据：光圈与快门的大小。
由于测光表直接测得的是光源的照度，所以不会受到被摄景物亮度的影响，测得的数据比较准确。
而反射光测光法主要是测得的被摄景物的亮度，这种测量方法比较普遍，除了独立式测光表之外，照相机自身就具备这种功能，其工作原理很简单：拍摄的时候用相机测光点对准被摄景物，“半按快门(轻轻触动快门，不按到底)就可以实现，但是这种测光方式的缺陷在于，由于照相机的内测光系统测得的数据是以18%的普通景物为标准的，一旦景物当中出现大面积的白色或者大面积的黑色就会出现测光失误的问题，比如拍摄白雪，由于测光系统的误判，它就会认为景物太亮，需要减少曝光，结果造成曝光不足(白雪不白)，同样道理拍摄黑色物体的时候，相机自动增加曝光造成黑色物体曝光过度(黑色变成灰色)，解决这个问题的方法有几个，第一种方法是：利用相机的曝光补偿装置增加或者减少曝光，拍白雪的时候增加一档或者两档曝光，拍摄黑色物体或者有明显阴影的物体的时候减一档到两档曝光。
第二种方法是：找一个灰色物体(接近18%反光率的物体)进行测光，先用自动挡测量，然后记下数据把相机调成纯手动模式，重新把用自动挡时测得的数据输入相机进行拍摄。
由此，我们不难发现在没有入射光测光表的时候，只有在两种情况下我们可以得到准确的曝光，一种是被摄景物是平均反光率的物体，一种是景物虽然有深有浅，但是平均反光率是中等反光率。
当景物当中出现大面积白色或黑色的时候就需要适当运用曝光补偿或者找一块灰色物体进行测光，实在找不到可以利用我们的手背进行测光，因为我们黄种人的皮肤发光率是30%，接近于18%的灰板的反光率。
其次，从测光模式选择上来看我们要学会选择合适的测光模式。
照相机的内测光模式主要有中央重点测光、平均测光、点测光、评价测光等，针对不同的景物，我们可以有选择性的选取合适的测光模式，比如如果是拍雪景，平均测光就该慎用，要是画面中再有人物出现那测光模式的选择就更显得重要了。
人像摄影在测光的时候可以选择点测光或者中央重点测光，因为通常情况下人物是画面的主体，拍人物特写可以选用点测光对准人物脸部明暗交界处的能够体现人物脸部质感的区域测光，拍摄全身像则可以选择中央重点测光以画面中央区域为测光标准进行测光。
如果背景是一般性反射率的景物则可以选择平均测光。
数字技术的发明处处昭示着科技的进步，给我们的生产生活带来了极大的便利，但是不变的永远是技术和思想，一名摄影者想成为优秀的摄影人必须扎扎实实地把基础打牢固，必须能耐下心来学习、研究，一名新闻记者更是要有扎实的基本功才能真正做到“两翼齐飞。
(作者单位：青岛农业大学动漫与传媒学院)点击下页还有更多>>>摄影技术论文2000字
有时摄影也会被称为照相，也就是通过物体所反射的光线使感光介质曝光的过程。
有人说过一句精辟的话：摄影家的能力就是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像。
1.摄影的类型1.1记录摄影。
摄影诞生，是为了记录。
它诞生以后所显示出来的强大的生命力，也恰恰在于它的记录功能。
这是其他技术或艺术所无法比拟或取代的。
因此，从广义上说，摄影就是记录。
1.2艺术摄影。
随着摄影的发展，人们在摄影中不断地增加艺术元素，开始产生艺术摄影。
它与记录摄影的区别在于艺术性的多少与高低，而无绝对的界限。
例如：我们去照张相做身份证或留个影，一般照相馆拍摄的照片，最多有点资料或记录价值。
可是，齐白石先生的人像，多年过去了，至今仍是世界20幅最优秀的人像作品之一。
其中的差别就在于艺术性的高低。
1.3画意摄影。
画意摄影的唯美的画面语言及美好的设计内涵一直是人像摄影的一种重要的表达方式。
19世纪后半叶，英国摄影家雷兰达拍摄出了曾被预言为“摄影新时代来临了的作品——《人生的两条路》，在摄影还被轻视的当时，这幅作品就以其劝勉性的主题和油画式的构图，受到了维多利亚女王的极高评价。
可以这样说，雷兰达对推进摄影被承认为一门艺术功不可没。
从此，画意摄影逐渐成为摄影艺术的一个重要流派。
1.4水墨风格摄影。
和传统的水墨画一样，目前出现的水墨摄影作品，按题材，可以分为风景和花鸟，对应国画中的山水画和花鸟画;按手法和意境，可以分为抽象和具体，对应国画中的写意和工笔。
水墨风格的摄影照片虽然少不了Photoshop等软件的后期加工，但是这并不意味着可以任意扭曲原照片。
好的水墨摄影作品要尽量少地修改原照片，它考验更多的是摄影师的构图和捕捉光影的能力。
1.5全息摄影。
全息摄影是指一种记录被摄物体反射波的振幅和位相等全部信息的新型摄影技术。
普通设摄影记录物体面上的光强分布，不能记录物体发射光的位相信息，因而失去立体感。
全息摄影采用激光作为照明光源，并将光源发出的光分为两束，一束直接射向感光片，另一束经被摄物的反射后再射向感光片。
人眼直接去看这种感光的底片，只能看到像指纹一样的干涉条纹，但如果用激光去照射它，人眼透过底片就能看到原来被拍摄物体完全相同的三维立体像。
一张全息摄影图片即使只剩下一小部分，也可以重现全部景物。
全息摄影可应用于工业上进行无损探伤、超声全息、全息显微镜、全息摄影存储器、全息电影和电视等许多方面。
2.摄影技术的创新摄影艺术的追求与科学技术的追求不同，科学技术的追求总有新的领域去探讨和追寻。
摄影艺术的目的即在于激发观众的智慧和感情。
它的新领驭就在于摄影艺术家内在的探讨。
正如世界上没有两片相同的叶子般，世界上的每一个人都是不同的个体，摄影艺术家独有的个性和表现就是他能追求而带来的新领域。
摄影常常被人称为“视觉的语言，相机则被形容为“第三只眼睛。
如果我们认真地看待它，“第三只眼睛所看到的将是独具慧眼的观察，而“视觉的语言所表达的将是独特的个人情感和思维，那么摄影作品的价值就不再是任何先进的科技所能够取代或者复制的了。
2.1作者本身的气质素养决定了作品创新的个性。
文化孕育了个人艺术的气质和修养，作者本身的文化气质和素养就是作品创新的度量衡。
随着世界文化的进一步交融，摄影的创新需要对世界趋势的高瞻远瞩，需要对优秀作品的借鉴学习，需要对大胆另类作品的批判容纳。
摄影作品的生命力，反映了摄影者的创新思维和学习激情。
浅谈摄影研究专业毕论文范文
摄影研究毕业论文范文篇一：《谈认知摄影》
摄影通常被认为是捕捉光与影的一门技术，给人们的印象往往是百分之百的客观。特别是纪实摄影，从字面意思上理解着重强调的是事物客观性。但事实上，纪实摄影本身的主观性占有相当大的比重，是通过记录客观来表达主观思想的一种最直接的方式。因此，纪实摄影具有两面性。通过相机，既可以拍到镜头前面的客体，又可以捕捉到取景框后面的摄影师。拍摄客体是其拍摄图像，纪实摄影师通过图像来描述自己所观察到的画面。然而在纪实摄影师按下快门的一刹那，他的主观情感也被捕捉了下来。所以，一幅照片所表现的是客观事物与主观感情的统一。
有人认为，在构图方面，摄影是一门减法，所谓减法是省略掉不必要的东西凸显主体强调主题。但是，摄影的构图并非仅仅用加减就能完全概括。一幅好的片子，是摄影师掌握被拍摄事物的规律，并依据其规律选准角度拍下来的。举个很简单的例子，盖楼时有钢筋铁架、吊车、水泥机等，看似凌乱，可是如果一味地做减法，那么所表达的内容和主题就不够全面。这时就需要摄影师掌握钢筋铁架的建造规律，选准角度进行拍摄，那么拍出来的内容就是构成感强烈的一幅画面。因此，优秀的摄影师必须具备很强的灵活性和应变能力。
摄影能够给人们带来无限的遐想，同摄影的缺失感一样，人们完全可以通过自己对作品的理解去联想作品背后不同的故事和画面。它不像其他理工学科一样，把思维限定在某一固定模式下，而使人感到枯燥无味。摄影可以通过白平衡、曝光度大小在同一幅画面当中实现不同情感的诠释。如果表达抑郁、阴森，那么曝光时间可以短一点使画面变得黯淡;如果希望表达一种温馨舒适的情感，那么可以用暖色调的白平衡来调整。
作为一名专业的摄影师，需要挖掘被拍摄者的潜在表现欲。每个事物都有在镜头前展现自己的欲望，这种欲望就如同刚刚萌发的幼芽迫切需要沐浴阳光那样强烈。或许他们的正面没有冲着镜头，但不代表他们不想把自己展现给这个世界。作为纪实摄影要紧紧地抓住这种表现欲，满足他们，让他们在摄影师创造的舞台上尽情展现自己。在他们激情四射时，要不断地按快门，记录下每一个瞬间，总有一张片子是精彩的。
风光摄影 毕业论文 浅谈风光摄影专业毕业论文范文
第 1 页 共 17 页 风光摄影 毕业论文 浅谈风光摄影专业毕业论文范文
风光摄影主要是以自然风光和人文景观为创作主题，以此来展现风光美。下面是WTT为大家整理的浅谈风光摄影论文范文，供大家参考。
风光摄影论文范文篇一：《试谈生态摄影与风光摄影》
摘 要：单从作品的形式维度来看，生态摄影与自然风光摄影的差异并不大，拍摄自然风光的作品理应被纳入生态摄影的领域中。但从学理上讲，生态摄影与自然风光摄影当有不同，它要求摄影师具有创作层面的生态审美自觉，要求观看者具有欣赏层面的生态审美自觉，还要求生态审美意识在作品的传播解读阶段进行介入和引导。为助推生态摄影的创作实践，不必给生态摄影限定过高的学术基调，以便融入更广泛的大众群体，塑造更深刻的生态审美自觉。
关键词：生态摄影;风光摄影;审美
一、从“瓶颈”到“另辟蹊径”
15世纪意大利艺术批评家阿尔贝蒂在《论绘画》中指出画家只能再现可见之物，不能被肉眼看到的事物无法被绘画再现。这一点对画家的想象力与创造性来说显然不适用，但对几第 2 页 共 17 页 百年后才现身的摄影而言却是合理的概括。人与自然都是可见的拍摄对象，除肖像摆拍外，人们并不会停留在一处供相机捕捉，许多人像抓拍都有动态特征;自然物比人安分许多，拍摄自然风光的作品大多给人以静止的感觉。但随着环境污染破坏的加剧，自然也不再静止，不再万年不变。当摄影师拿起相机的目的不再只是捕捉自然的美，也是预见到自然之美转瞬即逝并为未来留存记忆的时候，以生态为主题的自然风光摄影就诞生了。
早在本世纪初，就有学者提出生态摄影的名号，并试图对其内涵进行界定，以对自然风光摄影进行分类。然而十年过去了，生态摄影研究尚处于起步状态，其间所发表论文不逾百篇，其中具有代表性的也不过三五。一来因摄影作品内容固定明确难以作多元阐释，二来摄影师在捕捉影像时未必持有特定意图，对作品是否具备生态审美自觉的评判缺失了权威。再者，最令人困扰的是，摄影作为一门艺术，虽具有巨大感染力，却很难发挥实际的社会效用，直接介入生态保护的举措中，这一局限是阻碍生态摄影理论建构的关键。诸多原因导致这一颇具潜在价值的新兴领域变作鸡肋，摄影师与学者都不肯放弃，却又无法界定清楚、阐释透彻。
数字摄影技术论文
数字摄影技术论文
一个商业摄影者或媒体摄影工作者可以继续使用传统相机及软件，但只要照片成为印刷品，几乎都经过了数字化的作业流程。下面是小编整理的两篇关于数字摄影的论文，仅供大家参考。
数字摄影对传统摄影的挑战
个人电脑的大量普及和网络时代的来临，造成了一个影像不得不数字化的客观环境。以往用扫描仪将底片或照片数字化的过程，在讲究时间、效率的数字化社会中显得步调缓慢。对专业摄影者来说是如此，对普通用户来说也是如此，摄影者在数字化的潮流中面临的不仅是工具改变的问题，整个大环境的生态在电脑科技的影响下也早已进入了数字时代。
记得数字系统正式向大众消费市场进军是1990年柯达公司发表照片光盘系统开始的。1992年正式上市后，在某些特约冲印店或柯达原厂的处理下，摄影者可以将底片扫描成电脑档案然后刻录在光盘上。为了要看光盘上的照片，摄影者需要将一部照片光盘机连接到电视来播放，或是从电脑的光盘驱动器读取这些档案而在电脑上显示。这个原先以一般家庭为推广目标的系统价格比较昂贵，而且完全不能满足大众对一张生活照的简单要求。照片光盘机自然早已在市场上消失，但是照片光盘仍然存在。柯达公司的这次商业策略虽然失败了，但是这正是这家摄影的百年老店为延长传统银盐胶片的生命，以及为迈向数字影像时代所做的努力之一。
一个商业摄影者或媒体摄影工作者可以继续使用传统相机及软件，但只要照片成为印刷品，几乎都经过了数字化的作业流程。在出版印刷业已全面电脑化的今日，传统银盐影像在这个效率越来越高的工作环境中反而成为一个瓶颈。现在大小报社皆以电脑排版作业，以缩短照片的处理流程。而绝大多数报社已全面使用数码相机进行新闻采访，一些小的报社虽然仍旧在使用传统相机，但也不再将底片洗成照片，而是直接将底片用底片扫描仪存入电脑。
就商业摄影来看，数字摄影的出现的确是一种福音。以出版和印刷为主的摄影作品，如果在拍照时就数字化，之后的许多作业就可以简化，其中所节省的时间，金钱和人力非常可观。在传统的摄影棚里(或外拍)中，摄影者即使先用一次成像照片测试，在正式拍摄时，一个景通常仍要用不同曝光值拍摄，有时同样的数值还重复多拍一卷底片，以免第一卷被冲坏时无法弥补。相机数字化以后，摄影棚中几乎所有的困扰都可以解决。数字摄影对商业摄影另一个重要的优点是品质的稳定性和可重复性，这是传统银盐软片或相纸很难达到的。
摄影论文
《摄影》论文
浅
谈
对
摄
影
的
认
识
学生姓名：***
系 别：计算机与通信工程学院
专 业：网络工程
班 级：08－1
学 号：************
浅谈对摄影的认识
自从这学期开了摄影课后，对摄影的认识有人很有的改变。以前认为摄影只是简单的拍摄，现在发现摄影不仅是对现实的表现，更是一种生活态度，唯有好的生活态度，才能拍出好的影像。认识了摄影，也就认识了时尚，这不仅需要仔细的观察世界，也要用心的体会世界。摄影不仅可以留住那短暂而又美好的记忆，更可以让我们永远保持一种年轻的心态。
学摄影让我学会仔细观察生活，观察周围的事物。记得有次上课时，老师让我们看一组婚礼的照片。本来一次简单的婚礼，竟能被摄影师安排的如此细腻，如此的完美，每一个细节都能照顾的到。这让我对摄影有了新认识，摄影不仅是对实物的记录，更是对大自然的灵活运用，让每一花，每一草都能发挥它的作用。
摄影人永远是年轻。作为一名业余的摄影爱好者，我仅引用一个纽约摄影学院摄影教材的一篇文章来表达对摄影的热爱。
我是一名摄影家！
不久的一天，你会自豪的讲这句话
不久的一天，你就会掌握这门技术与技巧融合的本领
你将用一种不同寻常的眼光去环视周围的一切
而且，你会宣布：
我是一名摄影家
不久的一天，有人也许会问你
为什么要当一名摄影家呢？
你将这样的回答：
我要当一名摄影家
是因为它能把我溶进整个的宇宙里
我要当一名摄影家
是因为它给了我心灵的享受和我餐桌上的面包
我要当一名摄影家
是因为它能使我琢磨观察人类的环境
并记录下人类伟大事业的一切
我见过那自由人的大地
和那勇敢者的家
我也见过那崭新的生命娃娃落地
也见过一个生命的结束
我曾见过邻居们滑过那条街道
也见过朝圣者跨国矿业的身影
也记录过建筑工人的手
也记录了被这双手破坏的场景
浅谈对手机摄影的理解与认识论文1500字
浅谈对手机摄影的理解与认识论文1500字
科技日新月异，手机拍摄的画质虽然和微单、单反等任然存在着不小的差距，但是其便携性确是无与伦比的，手机摄影的优势在于可以随时随地记录身边的美，而摄影的真谛就是保留过去，其本身其实与器材无关，现如今，一部手机足以将美好生活记录下来，也能够通过自己的作品表达观点、思想和情感。
随着智能手机的逐渐普及，手机摄影成为广大摄影爱好者手中最方便的摄影工具，不论是旅游还是参加某项活动，走到哪里拍到哪里，手机摄影随处可见。
一、相机的设置
打开相机之后，用手指往左边滑动手机屏幕，就会出现相机设置功能，设置功能包括：分辨率、RAW格式、地理位置、自动添加水印、自动对焦辅助灯、参考线、水平仪、自拍镜像、拍照静音、定时拍照、触摸拍照、笑脸跟踪、音量键功能、熄屏快拍等功能。下面根据常用功能使用情况作以下说明。
（一）分辨率使用和调整
1、全屏模式
9M 3968x2240（16：9）
6M 3264x1840（16：9）
2、半屏模式
12M 3968x2976（4：3）
8 M 3264x2448（4：3） 3、正方形模式
9M 2976x2976（1：1）
通常使用模式9M3968x2240（16：9）全屏模式，使用大光圈功能模式时，自动转换为12M 3968x2976（4：3）模式，大家可根据自己的使用习惯选择使用。
（二）参考线
参考线分为：九宫格、黄金比例、左螺旋和右螺旋四种模式（如下图所示）。参考线对平时拍摄时起构图参考作用，建议大家在使用时养成好习惯，多者一般使用九宫格模式。
（三）其他模式
RAW模式和水平仪模式必须在专业模式下使用。触摸拍照的启用，可以直接通过点击手机屏幕拍摄，不需要再点击拍照键。其他模式设置比较简单易懂，在这里就不再一一说明。
二、摄影模式的使用
打开照相机，用手奖屏幕想右滑动，这时候会出现相机的拍摄模式，主要有：拍照，黑白相机，录像，HDR，3D摄影，全景，超级夜景，流光快门，延时摄影，滤镜，水印和文档校正。下面我就常用手机摄影模式给大家作介绍。
摄影艺术与技法论文
浅谈摄影用光技巧
摘要
光在艺术摄影和艺术造型的表现力中起着非常重要的作用，是摄影的灵魂，摄影技术需要光，要想达到更好的艺术效果更离不开光，只有调到和利用好光，摄影的创意才能达到更好的艺术效果，在日常的摄影中，摄影师通常要通过光与影来传播媒介，通过光线的结合来达到更好的艺术造型效果，有了光的存在，摄影作品就很容易表达出摄影者的思想感情，同时能够渲染出周围的环境与气氛。
关键词：摄影艺术；光线；用光
1 摄影艺术
摄影艺术是造型艺术的一种。以照相机和感光材料为工具，运用画面构图、光线、影调（或色调）等造型手段来表现主题并求得其艺术形象。拍摄者使用照相机反映社会生活和自然现象，表达思想感情。根据艺术创作构思，运用摄影造型技巧，经过暗房制作的工艺程序，制成有艺术感染力的照片。就概念而言，根据中文中心词后缀的惯例，“摄影艺术”可通俗理解为：摄影的艺术，广义上包括一切与摄影有关的艺术活动；狭义上特指可以作为一个艺术品种存在的那一部分摄影，是《辞海》所说的“造型艺术的一种”。
摄影的真实性原理构成了摄影本身的反身与参照的特质，而摄影的本质特征，引用哲学家希拉的话，就是摄影在于构建事物的真实模式的产生与传播的过程当中，所以，事物真实与否的可解释的方式最终要通过图片的形式进行加强，进而像受众传播，摄影历史其实就是对事物可视性及其真实性的历史积淀，它想法设法把塔尔博所称摄影为“自然之笔”的客观性与日常外在的主观性结合起来，照片是记录历史的真实写照，在摄影历史上，摄影不仅是对真实的诠释，也是一种客观的认知态度，同时这也是摄影所独有的魅力所在。即使摄影的记录的历史时代已经消亡，但当时记录的照片却能带给后人一种可视的真实。
2 光线对摄影的影响
2.1光线影响拍摄的整体效果
从物理学的角度来说，我们所看到的一个物体本身的亮度，都是有照射在物体表面的光线和物体本身的反射能力所决定的，例如一根黑色天鹅毛，尽管它自身的反光能力非常弱，但是，如果把它放在强烈的光线下面，天鹅毛的亮光值就会远远高于在弱光下白纸的亮光值。事实证明，拍摄对象在不同的光线中，就会呈现不同的亮度，正是因为这种主客观光线的强烈影响，所拍摄的对象就会呈现出不同的结果，在拍摄时，亮度值会因为某种或者极小因素的变化而发生变化，所以说，亮度值直接影响着拍摄对象的整体效果，亮度值是相对产生的。 2.2光线在摄影中季节变化
摄影艺术赏析论文范文2篇
摄影艺术赏析论文范文2篇
摄影艺术赏析论文范文一：论建筑摄影的用光特点
一、光线的基本特性
摄影的最基本特征是瞬间性，它能把稍纵即逝的瞬间精确地表现在照片上，我们要充分利用好这种瞬间性，要用心观察建筑和建筑环境在各种光线照射下的微妙变化，捕捉精彩的瞬间，使照片中的建筑和建筑环境不但真实，而且优美。日出和日落时分是一天中天空色彩最具戏剧性变化的时刻，也是拍摄建筑逆光照的最佳时刻。在强光的烘托下，高低起伏的建筑轮廓线成了视觉的主要要素，而建筑的空间、质感、色彩统统都被隐没在阴影之中。
白昼，在侧向绚丽的阳光照耀下，建物显得明亮，反差大，色彩比强度低的光线照射下更加鲜艳，从而能突出建筑的的外部特征，把建筑的三维空间真实地传递给读者。在强光下拍摄建筑要特别注意光照角度的变化而形成的阴影效果，要利用那些简洁，形状鲜明而整齐的阴影作为画面的组成部分。
黄昏，所有景物都会沐浴在金黄色的光辉之中，画面有一种在白天无法得到的气氛。黄昏的阳光近乎水平且光线柔和，它不但能产生明显的阴影，增强建筑的立体感，还能显示出阴影部位的层次和材料表面的质感纹理。用这种低角度光线来表现建筑时要特别掌握好拍摄的时机，过早则画面的气氛会不够浓重，过晚
则要随时防止附近高楼大厦对阳光的突然遮挡而错失良机。
在拍摄现代城市建筑时还可以多留意一下玻璃幕墙对光的反射，也许会发现很多的创作机会。幕墙在不同的光照条件下色彩差异很大，黄昏时更是变幻莫测，拍摄时要善于观察，尽可能把幕墙上的金色、银色等反射光利用起来，表现这种光影给建筑带来的神采。
1、光度。光度就是光源的发光强度，发光的强度大我们就说光度强，反之，任何光源的强度都是从亮到暗，离光源近的地方光度强，离光源远的地方光度弱，光源的不同，其光度有很大的差别，同一光源在不同的天气条件下，也有不同的光度。光线的光度强时，被摄物体的影调表现为比较明亮、鲜明、反差较大，色彩鲜艳。光度弱时，被摄物体的影调与光度强时表现的情况恰恰相反，影调看起来比较暗淡，反差也小，色彩也不够鲜艳。
摄影 论文
《摄影艺术概论》
结课论文
专 业 班 级: 广告摄影F 1004
学 生 姓 名： 何元飞
学 号： 201048290201
指 导 教 师： 宋黎
论摄影
一百多年前，摄影术产生，有人曾断言，摄影将取代绘画。经过一百多年的事实说明，摄影最大的特点和优点就是能准确记录瞬间的历史事实。尽管在此期间也有很多的摄影家通过高超的摄影技术模仿绘画的各种效果，也取得了巨大的成绩，但绘画所传达的画家的个人情感及绘画作品的材质美感及画家的技艺美，是照片无法取代和复制的。绘画和摄影都在各自的领域中向前发展，数码摄影也是如此。
黑格尔说：“同一句格言，从完全正确地理解了它的年轻人口中说出来时，总没有在阅历极深的成年人心中所具有的那种含义和广度，后者能够表达出这句格言所包含的全部力量。”又说：“老人讲的那些宗教信条，小孩也能说，可是对于老人来说，这些宗教信条包含着他的全部生活的意义。小孩也懂得宗教内容，可是对小孩来说，这种宗教内容的意义只是这样的东西，即全部生活和整个世界都还在它之外。”有些摄影艺术作品本来具有丰富的历史内容，但一般的人很难感受出来，而文学就可以对摄影艺术作品所具有的丰富历史内容进行去 和展示。
当历史进入21世纪以来，摄影文学因为社会的需要和人们的审美需要，迅猛发展起来。这有力地证明了摄影文学是当代现实生活不可缺少的艺术形式。我们从以下三方面可以看出摄影文学是当代现实生活迫切需要的艺术形式。
摄影文学作为一门新兴艺术，具有什么基本特征呢？对这个问题，我国不少学人从不同角度进行了深入的探讨，先后提出了“审美复合论”、“审美错位论”、“内爆论”、“螺旋结构论”和“互文论”等。这些对摄影文学的界定都丰富了人们对摄影文学的认识。 起初，我们认识摄影文学是文学、摄影、编导、表演、美术等众多艺术的审美复合。“摄影文学不仅使摄影艺术突破了传统的纪实性，并冲出了时间空间的局限，使摄影艺术插上了理想的双翼，翱翔于艺术的太空，而且又把文学的艺术语言变成直观形象，把文学相象的描写变成可视的画面，使它既有美的视觉形象，又有精辟的语言艺术”。马龙潜在这个基础上提出了“审美复合论”。他说：“成东方先生所讲的‘审美复合’，是一个深刻的理论范畴。在这里，既讲了摄影文学所内含的各种美学、艺术因素相互间的关系，也讲了摄影文学与其它各种艺术门类、艺术形式之间的关系，又讲了摄影文学与历史时代、社会生活的关系，因此也可以说是一种审美关系复合论。在‘审美复合论’的整体结构中，其基础的层面是审美主客体关系的层面。”“在‘审美复合论’的审美主客体关系层面上，与美的复合结构相对应的是一个多种审美类型和审美心理形式相融合的审美意识复合结构，这是对摄影文学审美认识与审美价值相统一的本质特性的具体规定。这个结构包括自然美的审美、科学美的审美和自然美与科学美复合的文学艺术的审美。”其实，摄影文学有较复杂的一面，也有较简单的一面。刘纲纪认为摄影文学“还可更广泛地深入到社会生活的各个方面。例如，一个大学生、出租车司机、清洁工一天的生活，北京某个胡同的面貌，重要的文物古迹，科技的发明创新、时装表演，国家重大项目（如三峡工程）的建设，重大的政治外交活动，各地的自然风景、生态保护，老百姓在公园的锻炼健身、文化娱乐活动，各个社区的风光、建设，外国人在中国的生活，大的企业、商场、饭店的景观，格调健康、向上的各界演艺明星的生活，均可拍摄。
影视摄影结课论文
摄影学习心得
张臣
130000519
上大二的第二个学期的专业课，迎来的是影视摄影。 关于摄影我还是挺有兴趣的，所以，报专业的时候选择了数字影视。经过张天羽老师的悉心教导，让我学到了很多。
我就是喜欢在生活中抓互美好的瞬间，用相机也好，用手机也好，拍下来，记录到我的生活相册里，等着以后慢慢欣赏。 这次，学校给了我一个正式学习摄影的机会，我当然很高兴，把家里的相机拿过来了，为了更好的学习摄影的技术。
虽然摄影课程才两个月，太短太短，这也许是学校的安排，只是让我们初步了解摄影的意义，以便以后在设计中有更好的灵感。摄影 通过两周的基础及构图与用光的不断实践、不断学习，我逐步提升了自己的审美观念和处理画面（事物）的方法，这主要表现在以下几个方面。 认识水平略有提高。学习摄影以来，不断加强了自己对摄影的认识、认识水平，这主要体现在摄影的基础操作、构图与用光的实践练习、学习国内外摄影史。学习本来就是一个不断认识、不断发现、不断总结的过程，反复地学习和不断的总结会形成良好的学习方法和认识事物的能力。通过摄影基础课程的学习，我熟悉了相机的一些基本原理和简单的操作；通过构图与用光的专业课程学习，我们在脑海中就形成了一个很好的意识：谨慎构图、合理布光，力求使画面达到完美状态，使事物永远停留在最美丽的一瞬间；还有通过国内外摄影史的学习，我们对摄影的历史和前身有了比较好的认识，也对摄影的未来有着明确的方向性。这只有在学习中才能体会到的，是一个认识的过程，需要我们用心地学，用心去领悟。 质与量发生着变化。唯物主义辩正法告诉我们，只有当量达到一定的积累的时候才会有可能引起质的变化。所以我们要真正的想去认识事物的本质必须要有个量化的过程，这正是我们教学所提倡的，因为这是一个提高认识的必要的途径。比如在洪江采风学习的两天，我拍了一些照片，在电脑上预览的时候才发现原来那些都有点暴光过度，所以整个画面显得苍白无力，缺少暗色调，一片迷茫的感觉。虽然我当时是采用的准确的暴光，但对这相机来说还是暴光偏高，这是我没有对本相机的一些性能有个全面的了解，只是按照常规的来，忽略了一些由于相机本身所产生的误差的特性，这是一个很重要的因素；还一个是因为我平时没有过多的尝试，没有去总结在拍摄过程中的出现的问题，也许是当时拍的时候根本没有发现问题，就没有了解决问题的可能。所以在今后的拍摄当中，我一定要勇于去拍、敢去尝试，并且发现问题之后及时总结出来，把弊端和好的方法也记载下来，以便下次的正确的操作提供一些理论依据，不断地知道自己前进。
摄影师论文：论影视摄影的运动形式
摄影师论文：论影视摄影的运动形式
电影画面是由画格组成的,电视画面则是由帧组成的。由于视觉暂留原理的作用,这些画格在运动中产生了活动影像。一个影视画面指的是从摄影机开机到关机,所拍摄到的在一段时间内连续的空间图像。因此从影视最直接的外在表现方式———画面中可以清楚地看到,电影的基本构成因素———画面是运动的产物。没有运动就没有影视画面;没有运动的画面就不能称其为电影或电视。下面就影视摄影中的运动形式以及它们对画面构图产生的影响做进一步分析。
一、影视摄影构图中的运动因素
就影视摄影构图来说,它所涉及的运动因素主要有两个方面。
首先,影视摄影面对的拍摄对象是运动着的客观世界,取景器里看到的以及要记录的就是这个不断变化和运动着的世界万物。这些运动着的被拍摄对象有着自己的空间位置、运动方向、速度和节奏。它们被拍摄下来,在银幕或屏幕上放映,观众看到了被摄对象动作的再现,即银幕影像的运动。这可以称之为影视画面的“内部运动”。从广义上来讲,“内部运动”包括电影或电视画框内一切运动的物体。但是,在影视摄影作品里,人往往是主要表现对象。因此,人的动作是决定影片动作再现的首要因素,也是构成“内部运动”的主要因素。在影视摄影中,对“内部运动”起影响作用的因素是影视摄影中的场面调度。
场面调度包括人物调度和镜头调度,而直接影响“内部运动”的是人物调度。因为人物调度是场面调度的核心与支柱,它决定了给观众看什么。镜头调度则确定让观众从哪个角度来看。
其次,由于被摄对象是运动的,因此对摄影机的要求不能是固定不变的。这就引出了影视摄影构图涉及的第二个运动因素,即“外部运动”。它指的是摄影机机位在拍摄一个画面或一个镜头的过程中,也就是在不停机的状态下,机位的变化和运动。我们知道摄影机拍摄的物体,是从摄影师的视点看到的,放映到银幕上就成了观众的视点所看到的了。它再现了现实生活中人们观察事物的角度和位置。生活中人们对某一件事情感兴趣,或为了看清楚某一事物,往往会来回走动,寻找最佳位置,这是生活中视点的自然移动。影视摄影为了模拟人们在现实生活中观察事物的自然状态,尽可能地丰富其视点,扩大视野的广度,就要采取机器运动的方式拍摄。总之是在根据剧情的需要或被拍摄对象的具体情况,不断地变换机位,以追求最合适、最新奇的视点。机位的运动造成画面视点的多变性,是影视画面“外部运动”的一个重要特点。这种被称为运动摄影的形式,是影视摄影的重要造型手段,也是最能体现影视摄影中运动特点的摄影形式。