景观平面构成中的图底关系—景观格式塔
平面构成的视觉元素和关系元素
. 禁烟广告
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正负形在设计中的应用
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日本著名设计大师福田繁雄作品
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反战海报
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埃舍尔作品
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品 31
埃舍尔作品
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品 33
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品 34
第一节、平面构成的视觉元素
二、大小
在平面构成中， 形的大小都视觉影响很大
色彩在感觉空间上更近
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2色彩与面积
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3色彩与错视
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明度错视 同样大小的色块， 明度高的色块看 起来大于明度低 的色块
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含义 形式美感
四、肌理
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五、位置
居上 居中 居下 左上左下 右上右下
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居上
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居中
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居下
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六、方向
垂直 水平 倾斜 不同方向
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第二节、平面构成的关系元素
框架 骨骼 空间
层次 深度 重心
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图底分析理论的应用
图底分析理论的应用摘要：“图底分析”是现代城市设计处理错综复杂的城市空间结构的基本方法之一，在旧城改造、小区建设的图面分析中应用广泛。
本文通过对图底分析方法内涵及格式塔心理学中“完形法则”的阐述，以青岛西部旧城区改造现状为例，用图底分析的方法分析了部分街区改造后与原有街区肌理的不协调现象，并提出了作者的相关观点。
关键词：图底分析；青岛旧城区；旧城改造Abstract: The “figure and ground analysis” is a modern city design proce ssing perplexing city spatial structure is one of the basic methods, the transformation of the old city, community construction is widely used in surface analysis. Based on the analysis method of bottom and connotation of “ in Gestalt psychology Gestalt la ws “ elaborate, in the western part of Qingdao old city reconstruction as an example, use of analysis method of analysis of some blocks and the original block texture does not coordinate a phenomenon, and put forward the author …s view.Key words: analysis of the bottom; the Qingdao old city; urban renewal18世纪的诺利地图带给我们一种精辟的分析城市空间结构的方法——它将墙、柱和其他实体涂成黑色，而把外部空间留白，从而将当时罗马市容及建筑物与外部空间的关系完全表达出来。
中国传统园林洞门中“图底关系”的审美原则初探_secret
中国传统园林洞门中“图底关系”的审美原则初探摘要：本文根据西方格式塔心理学体系中关于“图底关系”的理论，并结合昆明昙华寺和安宁楠园为研究的实例，对中国传统古典园林洞门做出一定层面上的分析，以求在现实与理论之间找到一定的审美理论依据。
为中国传统和现代风景园林景观的营造，新的审美意境的培养，以及营造景观方法提供参例.关键词：洞门；格式塔心理学；图底关系任何城市的形体环境都具有类似格式塔心理学中“图形与背景”的关系，建筑是形体，空间则是背景。
以此为基础对城市空间结构进行的研究，就称为“图底分析”[1]。
由此本文通过对“图形”和“背景”理论尝试着阐述图底在园林洞门的表达关系。
1关于格式塔心理学在格式塔心理学中认为背景起着一种格局的作用，由于图形悬浮于其中，因此，格局决定了图形。
我们越是使背景概念一般化，我们就越是发现这个规则具有更大的应用性。
这里，倘若我们把自己限于较大图形上的较小图形方面，我们便可以根据背景对图形形状的影响来表明背景的格局特征[2]。
如果运用格式塔心理学不难发现，中国传统园林的洞门同样包含西方审美的心理学的构成元素，洞门在其中起到借景、衬景、框景、漏景、隔景等作用，格式塔心理学引导我们使用逆向思维和双向辨析思维的关系，分析它的审美意向表达形式。
2传统洞门的建构形式策略和审美的意向洞门的传统建构形式主要有方门合角式、圈门式、上下圈式、莲瓣式、如意式、贝叶式等[3]。
其外形形状包括圆形、方形、八方形、葫芦形、梅花形等，如图1。
随着建筑尺度、功能的扩大和新的材料的出现，对古典园林的审美意向也要进行科学的分析，从中总结得到一些法则和数据，对一些新的非仿古园林提供新的形的嫁接方式和营造新的空间环境。
从图和底的关系看它的造型，如佛教中多用如意、莲花圆形等这种意向来表达和景观意向的关系。
其次，对园林空间的划分功能和园林院落的界定及景观层次的形成，都得益于形状各异的洞门。
最后，洞门的装饰作用也非常突出，它们往往成为墙垣的重要装饰[4]。
宏村古民居平面中的图底关系研究
村 古 民居 单 体建筑 的大 量 资料 进行 完 备整 理后 ，本文 即是 运 用 了 图底 关系 理 论对 宏村 古 民居 建筑 单 体进 行 了图底 特
加 以分 析 ，有 所 取 舍 ，取 者 为 图 ，舍 者 为底 ，实 者 为 图，
虚 者 为 底 。 当 我们 注 视 某 一 画 面 时 ，在 我 们 的 视 觉 中 凸
显 出来 的形 态 叫 做 “ 图 ” ，而 后 退 成 为背 景 的 部 分 称 为
“ 底” 。在 一 定 条件 下 ，还 会 出现 图形 和背 景 相互 转 换
关 键 词 ：宏 村 古 民居 ；建 筑 单体 ；图 底 关 系 中 图分 类 号 ：Ｔ Ｕ 一 ８ ６ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文章 编 号 ：１ ６ ７ １ — ８ ０ ８ ９（ ２ ０ １ ３） ０ ２ — ０ ０ ４ ２ — ０ ４
“ 何 事 就此 卜 邻居 ，月 沼南 湖 画不 如 。浣 汲 何 妨 汐路 远 ， 家 家 门前 有 清 泉 。 ”这 是宏 村 最 质 朴 、 贴 切 的 写照
图 ，天 井 为 底 ，宏村 民居 主 体 建筑 的平 面 基 本 图一 底 构 成 明显 为 “ 三 合 院 ”式 。这 种基 本 型通 常俗 称 “ 一 明两 暗 ” 或 “ 明 三 间 ” 。通 过 基 本 型 组 合 或 连 接 还 可 以形 成 对 接 （“回 ”型 ）、 反接 （“ Ｈ ”型 ）、 串接 （“日 ”型 ）三
平面构成艺术在园林景观设计中的运用
平面构成艺术在园林景观设计中的运用平面构成艺术是指将不同的线条、形状、颜色和纹理等元素进行合理组合，形成统一的平面构图。
在园林景观设计中，平面构成艺术能够帮助设计师实现对空间的有效布局和整体形象的塑造。
以下将结合实际案例，探讨平面构成艺术在园林景观设计中的运用。
平面构成艺术能够帮助园林景观设计实现整体形象的塑造。
通过运用线条的选择以及线条的数量、方向和曲率等变化，可以打造出不同的视觉效果。
例如在一个公园的设计中，设计师可以通过采用流线型道路的布置，使游客在行走过程中能够感受到一种流动感和动态感，从而增强整个景观的观赏性和吸引力。
通过合理设置的组合、堆砌和对比等手法，可以使景观具有丰富的层次感和动感，形成丰富的空间层次和景观体验，为游客打造出一个宜人、舒适的环境。
平面构成艺术还能够帮助园林景观设计实现对空间的有效布局。
在园林景观设计中，对于不同功能空间的布局是至关重要的。
平面构成艺术可以通过合理的布局和尺度的选择，划定不同功能区域的范围和界限。
举个例子，假设设计师需要在一个公园中设置休闲区、花园区和儿童游乐区，通过运用线条和形状的组合，设计师可以将每个功能区域独立出来，形成明确的界限和区域感，方便游客在不同场所之间进行活动，提升空间利用率和人流组织效果。
平面构成艺术还能够提升园林景观设计的整体审美价值。
在园林景观设计中，构图是提升景观效果的重要手段之一。
通过合理的运用平面构成艺术，设计师可以打造出具有独特韵味和艺术感的景观。
通过运用阶梯状的线条组合和形状对比，可以打造出具有动感和层次感的楼梯造型，增加景观的变化性和趣味性；通过运用合适的尺寸和间距，可以形成具有动态效果的纹理图案，增加景观的细节感和观赏性。
这些运用平面构成艺术的手法，可以让园林景观设计更加吸引人眼球，给人们留下深刻的印象。
平面构成艺术在园林景观设计中具有不可忽视的重要作用。
通过运用平面构成艺术，设计师可以实现对整体形象的塑造、对空间的有效布局以及提升景观的审美价值。
平面构成图与底
明代成化皇帝 《一团和气图》
《六子争头》
3、完全共用形
概念：完全共用形的特点是指一个装饰组织从不同的方向上看是不同的图形，图形 全部共用。
作业：
• 15*15CM图底反转一张。
《1945年的胜利》，1975年
《F》系列
2、图底关系的运用
《两个不同性别的腿》
福田繁雄作品展，1986年
《UCC咖啡馆》1984
在海报中，图底相互借用，在一种线性中隐含着两种各自 不同的含义，在白色的脚下出现了黑色的人脸。
3、图底反转在标志设计中的使用
将图底反转这种构图方式应用到标 志设计中，可以使标志产生“虚以接实， 实以补虚”的效果。
会标的雏形取英文WOMEN的首字母W， 用以寓意妇女，并将三个W进行重复组合后形 成一个花形，当花心中加入一个圆点后，原先 的“W”构成的负形变成汉字“女”。
中华全国妇女联合会会徽
二、图底反转的构成方式
图与底是画面中一对重要的概念，图形与图底之间的关系就是 一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭背景之间的关系。同时图 底现象是在平面中共享同一空间或同一形，共同生出一个完整的统一 体，同时又形成图与底交替的错觉效果。所以共用形是构成图底反转 的基础。通过对相关共用图形的研究，找出它们的共同点，并以此完 成形态上的渐变，使主体与背景相互交融成一个共同体，保证相关共 用要素之间的合理转换。
《鲁宾杯》
一、图底反转的艺术价值
1、图底反转在绘画中的使用
《妄想狂的面孔》 达利
《有伏尔泰胸像在内的奴隶市场》达利
2、图底反转在海报招贴中的使用
福田繁雄（shigeo fukuda）被誉为“五 位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全 能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、推陈出新 的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽默 灵巧的老顽童。
3-3 平面构成要素在景观设计中的应用
《景观规划设计》教案——景观规划设计的地域文化符号景观规划设计是一门注重景观平面构成和立体形态相结合的空间艺术，其中平面构成为塑造丰富多彩的景观布局和景观形象造型提供了理论依据和方法。
不论是西方规则式园林，还是东方自然山水式园林，其规划设计都是由点、线和面构成元素，把景观元素归纳到其中，按照形式美法则组合在一起的。
中国自然山水式园林元素之间的组织排列看似随意，其实各个要素之间存在着非常紧密的联系。
（一）点在现代景观设计中的应用在平面构成中,“点”作为造型要素之一, 任何形状的物体在特定的空间中都可理解为点。
点的优点在于集中,易引起人的注意而成为视觉中心，具有画龙点睛的重要作用。
点作为景观平面形态的最小单位, 不仅具有位置, 还有具体的形状, 包括圆形、三角形、方形、多边形等, 不仅有大与小、平面与立体差异, 还有色彩和质地的区别。
景观中的点, 还可以是具体的景观元素, 如造景要素——树, 无论孤植、对植或片植, 都可以看成点。
另外，置石、雕塑、花坛、构筑物等在某种条件下也可以看作是点。
点通常不是单独存在的，点的组合会产生不同的造型和艺术效果。
1.点的线化点的线化就是点有规律的连续排列。
佐佐木叶二设计的榉树广场,设置在6 m见方的长椅的方形灯光，到了晚上，变成像摆放着一排排灯笼似的发光椅子(图1-96和图1-97）。
以上灯光都可以视为点，视觉上给人修长的线性美感, 景观上起到引导视线的作用。
唐纳喷泉是彼得沃克1984年设计的作品，位于哈佛大学校园内的人行道路交叉口处，由159块花岗岩不规则排列组成直径约为18.3 m的圆形石阵，点的密集排列产生了线的形体。
（图1-98）2.点的面化点的面化就是许多点的集合, 易产生面的感觉; 点状要素的疏密不同的排列, 会产生明暗的变化; 均匀排列, 会形成一种严谨的结构秩序性。
佐佐木叶二在榉树广场的“灯光地图”设计中，白天沐浴着自然光线，晚上摇身一变成为光的海洋。
解读天津商业街图底关系
解读天津商业街图底关系摘要:通过对“图底关系”理论的初步介绍,对传统城市与现代城市空间的对比分析,探寻“图底关系”理论的基本特征。
同时在对滨江道实践活动的分析中,深刻体会“图底关系”的误解与误用的现实。
最后,结合“图底关系”理论的基本特征和实际案例,对“图底关系”理论在现代城市设计中的适应性问题进行了初步探讨。
关键词:图底关系; 城市设计; 外部空间; 密度; 适应性1 图底关系理论图底关系，即图形与背景的关系，是最重要的格式塔组织原则之一。
格式塔心理学家通过大量实验发现了图形与背景构成关系的一些规律。
E.Rubin发现，一个视知觉通常可以分为两个部分，即图形和背景，图形通常称为逐一的中心，看起来被一个轮廓包围着，具体物体的特性，并被看成一个整体，视野的其余部分则为背景，它缺乏细部，往往处于注意的边缘，背景不表现为一个物体。
在知觉场中，图形倾向于轮廓更加分明、更加完整和更好的定位，具有积极、扩展、企图控制和统治整体的强烈倾向，而背景则因缺少组织和结构而显得不那么确定，表现消极、被动，处于从属和被支配地位的姿态。
人们在感知客观世界时，“知觉野”是一个不停地变化的概念，大可以是“经历一个城市”，小可以是“观看衣一副照片”，在不同高的“知觉野”中都存在这图形-背景的主次关系，如果是一个连续的过程，图形—背景关系则处于一个相互转化的过程之中。
几乎所有的当代城市设计理论都会论及“图底关系”理论,认为图底关系的好坏是判断城市外部空间成败的重要手段之一。
Roger. Trancik在《找寻失落的空间》一书中说:“图底理论系研究地面建筑实体(SoildMass;图, Figure)和开放虚体(Open Voids; 底,Ground)之间的相对比例关系。
每个都市环境中;实体与虚体都有一个既定的模式。
空间设计中运用图- 底法,可以籍操纵模式实际形状的增减变化,决定图底的关系。
而控制图底关系的目的在于建立不同的空间层级,理清都市内或地区内的空间结构。
园林构图艺术课件
路的颜色和四周形成鲜明的对比
挺拔的塔矗立在开阔的水边，产生明显的方向对 比，体现了空间的深远、开阔
虚实空间对比
疏密空间对比
近似协调 用方形、 长方形组合的 庭园绿地，显 得总体调和统 一，又有大小、 高低、色彩的 变化。
2、韵律与节奏
（1）韵律： 原指诗歌中的声韵和节律，是一种有规律的变 化，重复是产生韵律的前提。 （2）节奏： 是音乐术语，音响运动的轻重缓急形成节奏， 节奏变化复杂，通过强烈的节奏，能使人产生高山 流水的意境。
4、面在园林中的表现： 面具有多方向延伸感，大的面常作为背景， 如水面、草地、墙面。形状各异的面也可以实 现园林的多样性,紧密成行的树组成垂直的平面、 有间距的树或景观柱形成虚面。
（二）立体的形——体 1、体的概念 体是占据三度空间的形态，具有位置、方 向、形状、面积、量感， 2、体的特征： 卷起、弯曲的形状有优雅而纤细的感觉， 带棱角的形状则有刚强、尖锐、粗暴的感觉。 3、体在园林中的应用： 立体花坛、雕塑、建筑等。
视错实例
幻觉是由于视觉的原因，通过形引起的人的一种想象。
(a)图中隐约出现的的各种方形，交错组合，忽隐忽现;(b)图中跳动的 点;(c)三维空间的幻觉。
视幻的另外一种效果就是矛盾空间。
矛盾空间图示
四.方向感分析：方向感和形体的轮廓有直接的联系:当各个 方向上的比例接近时，形体的方向感较弱，反之则较强。
第三节 构图中的心理因素分析
一、形态的心理感受分析： 1.形的量感分析： 形的轮廓、颜色、质地等都会影响人们对形的量 的感受、判断。同样的形，颜色越深，其感觉就越重; 同样的面积，三角形的感觉最大，正方形次之，圆形 最小。
形的量感图
2、 形的力感和动感分析： 由于实际生活中对力、运动的体验，使我们在看到某 些类似的形态时会产生力感和动感。弧状的形呈现受力状， 产生力感;倾斜的形会产生运动感。
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景观平面构成中的图底关系—景观格式塔
图底关系—景观格式塔
——— 论格式塔心理学在景观设计中的体现
一切艺术都起源于人的心灵，即出于我们对世界的反应，而并非出于视觉世界本
身。 ——— 贡布里希
艺术是种心灵的产物，因此可以说任何有关艺术的科学研究必然是心理学上的，它虽然
可能涉及其他方面的东西，但心理学却是它首先要涉及的。
———弗里德兰德
格式塔心理学又称完形心理学，它强调知觉到的东西要大于眼睛见到的东西，认为整体不等
于部分之合。
格式塔具有两种涵义：
一是指形状或形式，即物体的性质；
二是任何分离的整体。
是树! 但它残留的部分却出现了很多的人！
反思在景观中的重叠，各园林要素之间的关系！！！
--->
一般意义上，物体的“形”就是物体在我们视觉中呈现出的外形，而格式塔心理学所指的“形”，
并不是客观的或作为刺激的客体本身的性质，而是经由知觉活动组织成的整体。任何“形”，
都是知觉进行了积极组织或建构的结果，并不是客体本身就有的，对同一个客体，不同人的
知觉反应是不同的。
图与底(图形与背景)。在具有一定配置的场内，有些对象突现出来形成图形，有些对象退
居到衬托地位而成为背景。一般说来，图形与背景的区分度越大，图形就越可突出而成为我
们的知觉的对象，反之，图形与背景的区分度越小，就越是难以把图形与背景分开。
格式塔心理学强调经验和行为的整体性，而我们认识事物又离不开经验，加上认识本身就是
一种行为，可以说认识过程在格式塔心理学的讨论的范畴，为了能更好把握自身的图式结构，
去认识事物，认识自己，我们应该去学习格式塔心理学。
园林景观设计平面图中,在底上,通常视图形为造景的要素,如建筑,水体等.在这里,我们将它
变成背景.景观设计中各元素在平面图中外轮廓线的确定,不仅要考虑功能,景观序列等因素,
还应该基于图底两者对立统一的背景转换关系-图底倒置关系.它们并不是简单的反应与被
反应/衬托与被衬托的关系,应该是一种相互协调,共同创造美好景观的关系,体现一种整体性.
在一幅黑白的平面构成中,如本文章附的图片,当你欣赏黑色的部分时,他是一幅美丽的图
画,可当你去掉黑色的部分,流下的白色部分依然是一幅美观的图案.我们要从这些艺术设计
思路中得到我的景观规划设计的指导.因此,你的规划设计平面图中,当你水体外形,道路边界
是一幅美丽的图形时,去掉它们所流下的底,也应该是一幅图画.
磁带里的东东:黑与白 一种简单的图底关系
两种景观的叠加
两种景观的叠加
两种景观的叠加
两种景观的叠加