唐诗宋词的区别

唐诗与宋词的区别 唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，而且唐代诗人在诗歌方面的的成就也是令人瞩目的。鲁迅先生就曾经说过：“我以为一切好诗，到唐已被作完，此后倘非能翻出如来掌心之齐天大圣，大可不必动手。” （《鲁迅书信集》下册699页）宋代被称为词的时代。诗是文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。中国古代称不合乐的为诗,合乐的则称为歌,现代统称为诗歌。词，文体名,诗歌的一种韵文形式。词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。唐诗和宋词究竟有哪些区别，今天我们就来探讨一下。 一、从结构上来看。 1、分类：① 唐诗的体质完备，《诗薮》：“甚矣，诗之盛于唐也！其体，则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。”古代的诗可分为古体诗和近体诗两大类。古体诗是指没有严格的格律要求的诗,近体诗是指讲究格律，有固定格式的诗。古体诗又称古诗、古风,指唐代产生近体诗以前的诗,句式大体整齐,也要押韵,但在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面没有严格的规定,可以算一种自由体。诗的每一句有几个字,就称为几言。按言分有四言诗、五言诗(简称“五古”)、七言诗(简称“七古”)、杂言诗(诗中各句字有多有少)等。如《硕鼠》为四言诗,《石壕吏》、《饮酒》为五古,《琵琶行》为七古,《梦游天姥吟留别》为杂言诗。近体诗又分

为律诗、绝句、排律三种。律诗分五言律诗和七言律诗。如《过故人庄》是五言律诗,《闻官军收河南河北》是七言律诗。绝句又叫截句、断句,因其形式很像截取律诗的一半。或五言,或七言。如《送元二使安西》、《十一月四日风雨大作》等都是绝句。唐诗有山水田园、边塞、元白、韩孟等诗歌流派。②词的别名有曲子词、长短句、诗余、乐府等。词一般按字句多少分为小令、中调（引、近）、长调（慢）三类。清代毛先舒《古今词话?词品》：五十八字以内为小令；五十九字至九十字为中调；九十一字以外为长调。 2、外部形式：①从句式上看，格律诗句式整齐划一，词的句式则参差不齐。②从句法上看，格律诗句法相对固定，词的句法却灵活多样。 二、从声韵上来看。 格律诗的要求：①八句——40、56字；②平仄相间，粘对合律；③中间两联必须对仗；④一韵到底的平声韵（二四六八句必须入韵，首句可入可不入韵）。绝句每首四句,二、四句要押韵，通常押平声韵，句中各字用平声还是仄声也有规定,绝句用不用对仗都可以。诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最

终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，是歌筵酒席之间写给美丽的女子去歌唱的，音乐性是词体文学的最基本特征。李清照《词论》中说：“盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重??王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，

知之者少。”为谱配歌词叫填词,填词所选定的调子叫词调,词调都有名称(如“水调歌头”、“念奴娇”等),叫做词牌。后来成了与音乐失去联系的一种文学体裁,词牌也便成了说明文字声韵格式即词谱的名称，词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。填词时为点明题旨,多在词牌下另标题目。如“早行”、“咏梅”等。 三、从艺术特征上来看。 李渔《窥词管见》：“诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之 腔调则在雅俗相和之间。” 田同之《西圃词说》：“词之为体如美人，而诗则壮士也；如春 华，而诗则秋实也；如夭桃繁杏，而诗则劲松贞柏也。” 1、题材内容的差异：诗，以社会性的群体情感为主；词，以 作者个体的自我情感为主。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感。比如被后世称为“诗圣”的杜甫（《春望》）等的诗歌。而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。比如李清照（《一剪梅》）和李后主（《虞美人》）等的词。值得注意的是词并非不可表现刚劲之内容，而是要如刘熙载《艺概》所言“寄劲于婉，寄直于曲”。 2、语言特色的差异：诗是一种典型的语言艺术，而词却是一 种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，相


对于诗来说，词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳。 3、风格的差异：诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚。 庄者，庄严也；媚者，婉媚也。因为诗多用于应制，而应制，则非庄不可；词，多写闺中韵事，而闺中韵事，则适于媚。 通过上面的对比，我们对诗和词应该有了一些认识。本人是 比倾向于词的。王国维在他的《人间词话》里，为词下了这样一个定义，他说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”词在形式上容易形成一种要眇宜修的美。诗里所有五言的句子，一般都是二——三的停顿，

七言的都是四——三或二——二——三的停顿，可是词里则不然。词里五个字的句子有时是二——三的停顿，有时不是二——三的停顿。如周邦彦的《解连环》：“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。??”“嗟情人断绝”，应是“嗟——情人断绝”，一——四的停顿。另外，词里的七言句，也不都是四——三的停顿，有时也可以是三——四的停顿。如“纵妙手——能解连环”，便是三——四的停顿。词在形式上有许多参差错落，精致曲折的变化，这也是词之所以有要眇宜修之美的形式上的原因。值得注意的是很多在诗里边不能表达的感情，能在词里边表达，可是“不能尽言诗之所能言”，也有诗里能写的，词里不能写，像杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》。诗所写的内容无所不包，可以发议论，可以抒情、可以纪事，什么都可以包括，而词一般只是写景抒情，
所以说是“诗之境阔”。至于“词之言长”，不是说词的篇幅长，也不是说词的句子长，而是说词给人的回味，词的韵味悠长。基于这些方面的原因，相信大家对我更倾向于词的原因也就清楚了。 唐诗宋词是我们祖国的宝贵文化遗产，我们应该不断地去研 究与弘扬，使我们的传统文化得到更好的传承。最后用王国维提出的关于“成大事业大学问的三种境界”来结束本篇：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。