产品设计与审美发展
产品设计专业的现状和发展前景
产品设计专业的现状和发展前景产品设计专业的现状和发展前景随着科技的不断发展和人们对生活质量要求的提高，产品设计专业变得越来越重要。
产品设计专业是使用艺术和科学的知识来创造新产品，并满足用户需求的过程。
在现代社会中，产品设计专业已经成为了一个多样化且具有广阔发展前景的行业。
目前，产品设计专业的现状有以下几个方面：首先，产品设计领域的就业需求不断增长。
随着技术的进步和消费者对个性化产品的需求增加，产品设计专业的就业市场正在不断扩大。
许多公司意识到产品设计对竞争力的重要性，积极聘请专业人才来提升产品的品质和创新程度。
其次，产品设计专业的教育体系逐渐完善。
越来越多的大学和学院开始设立产品设计专业，并提供相关的教育培训。
传统的工艺美术、造型设计等专业也逐渐向产品设计方向转型，给予学生更多综合性的培养，提高他们的设计能力和实践经验。
此外，产品设计专业的工作内容和技术要求也在不断增加。
随着新材料、新技术和新理念的涌现，产品设计师需要不断学习和更新知识，以适应市场的需求。
除了在设计方案上有创新性的要求外，他们还需具备良好的人际沟通能力和团队合作精神，与开发、销售、营销等部门进行有效的沟通和协调。
另一方面，产品设计专业的发展前景也是十分广阔的。
首先，互联网和智能技术的兴起为产品设计师带来了更多的机会。
随着人们对智能家居、智能穿戴设备等产品需求的增加，产品设计师可以通过与科技公司合作，开发新型产品，满足用户的日常需求。
其次，环保和可持续发展已经成为全球关注的重要议题，产品设计专业也有责任为之作出贡献。
在设计过程中，产品设计师需要考虑到产品的使用寿命、材料的可再生性和环境影响等因素，推动产业向更加可持续的方向发展。
最后，产品的创新和个性化定制也是产品设计专业的发展方向。
消费者对于独特性和个性化定制的需求越来越高，产品设计师可以通过创新设计和个性化定制服务，满足用户不同的需求和兴趣。
总的来说，产品设计专业的现状和发展前景都非常乐观。
文化创意产品设计的现代审美倾向与应用
文化创意产品设计的现代审美倾向与应用随着社会的不断发展，人们对文化创意产品的需求也越来越高。
文化创意产品设计在现代社会中扮演着重要角色，它们不仅仅是简单的商品，更是一种传递文化、反映社会价值观的载体。
因此，设计师们需要了解和把握现代审美倾向，将其运用到文化创意产品的设计中。
一、现代审美倾向的特点1. 简洁与清晰：现代人的生活节奏日益加快，对于信息的获取和处理也要求简单高效。
因此，在文化创意产品设计中，简洁、清晰的表达方式备受青睐。
设计师们注重使用简洁明了的线条、色彩和形状，以便于用户直观理解和接受。
2. 个性与表达：现代社会强调个人的独立性和表达欲望。
人们追求与众不同，希望通过文化创意产品来展现自己的独特个性。
设计师们需要在产品设计中注重个性化的表达，为用户提供更多样化的选择。
3. 可持续性与环保意识：现代人越来越注重环境保护和可持续发展。
设计师们在文化创意产品设计中应该关注环保材料的选择、产品生命周期的延长以及再利用等方面，以满足现代消费者对可持续性和环保意识的需求。
二、现代审美倾向在文化创意产品设计中的应用1. 文化传承与创新：现代审美倾向要求设计师们在文化创意产品设计中兼顾传统与创新。
传统文化的传承意味着设计师们要深入了解文化背景、符号和价值观，将其与现代审美相结合，设计出更符合现代人审美追求的产品。
同时，设计师们也要创新地将传统元素与现代设计理念融合，让文化创意产品更具现代感和吸引力。
2. 多元文化的融合：现代社会的多元化特点要求文化创意产品设计能够融合不同文化的元素，满足不同用户的需求。
设计师们可以通过研究不同文化的艺术形式、传统元素和符号，将其巧妙地融入到产品设计中，打造出独特而又具有广泛吸引力的作品。
3. 技术与艺术的结合：现代技术的不断进步为文化创意产品设计提供了新的可能性。
设计师们可以运用现代科技手段，如虚拟现实、增强现实等，将科技元素与艺术品相结合，创造出独特而又具有现代感的作品。
消费者审美心理与产品外观设计探析
消费者审美心理与产品外观设计探析导语：随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，消费者对产品的审美要求也越来越高。
产品的外观设计是消费者选择购买的重要因素之一，因此产品外观设计与消费者的审美心理之间存在着紧密的关系。
本文将探析消费者的审美心理与产品外观设计之间的关联，希望能够对相关领域的研究和实践提供一些有益的启示。
一、消费者审美心理的特点1. 多样性：消费者的审美心理具有多样性，不同的人群对于外观设计的喜好有所不同，这可能受到个人文化、教育背景、社会环境等多种因素的影响。
2. 共性：尽管消费者的审美心理具有多样性，但也存在一些共性。
大多数人都倾向于选择外观美观、简洁大方的产品，而对于过于复杂、花哨的设计则持谨慎态度。
3. 变化：随着时代的发展和社会文化的演变，消费者的审美心理也在不断变化。
产品外观设计需要不断创新，以满足消费者不断变化的审美需求。
二、产品外观设计的重要性1. 影响购买决策：产品的外观设计往往是消费者购买决策的关键因素之一。
一个美观、大方的产品外观能够吸引消费者的眼球，激发其购买欲望。
2. 塑造品牌形象：产品的外观设计也是品牌形象的一部分。
一个优秀的外观设计能够为产品塑造出独特的品牌形象，提升品牌价值和美誉度。
3. 提升产品竞争力：良好的外观设计可以使产品脱颖而出，与竞争对手形成差异化竞争，提升产品的竞争力和市场份额。
1. 颜色选择：不同的颜色会给人不同的感受和联想，消费者对颜色的喜好也有所不同。
在产品外观设计中，选择合适的颜色可以使产品更具吸引力。
2. 材质质感：消费者通常会根据产品的材质质感来判断其品质和价值。
产品外观设计中材质的选择非常重要，需要兼顾美观与实用性。
3. 外观结构：产品的外观结构直接关系到其美观度和实用性。
合理的外观结构设计可以提升产品的外观美感，并且符合人体工程学的设计可以提升产品的易用性。
4. 美学元素：消费者在审美上会受到美学元素的影响，如对称美、色彩搭配、比例协调等。
试论现代设计产品的流行与审美
摆脱 了过往 的各种束 缚之后 ， 改过去单一 的审美情趣 ， 一 正不 断地 寻求 自我意识 的解放 。 与此同时 ， 人们追求 Ａ我价值 的呈
和影响着人们。然而 ， 事物 的两 面性 ， 定了设计产品的宽泛 决
流行 ， 了具备它积极地引导作用之 外 ， 除 还存 在着其不可遮掩 的审美 隐患。 为了保护和发展真正的审美精神 ， 我们从物质和 精神两个层 面的对立 统一来逐步分析和重建 正确的审美意识
定的政治 因素 、 教信仰 、 宗 历史环境 、 文观念 、 济背景 、 人 经
传 统习俗等诸多方 面之下 的动态化 的过程 ，它会 随时间的推 移 等事物 的改变而转 变其 自身的审美标准 。人 的心理活动不 是单一 的， 是相当复杂的。 凶此审美 活动绝不是单 向的 、 片面
的、 孤立的脱离客观现实而存在 的， 而是作为一个循环 反复联
一
二、 自我意识膨胀下的畸趣审美 个性是某一 事物所独有 的性质 ，是 一事物区别于另一事
物 的特 殊 之 处 。 多 元 化 文 明 替 代 了单 一 的 意 识 形 态 ， 们 在 当 人
种生存生活的需要 ， 同时要求 在精神及情感上得 以满足 ， 因
此所谓审美价值的设计 产品应 运而生了。 一批赶在时代前沿 ， 具备引导大众审美意志的流行审美 文化 正在潜移默化地改变
ＬＴＥＲ ｌ ＡＲＹ ＧＡＬ Ｅ Ｌ ＲＹ
文 海 艺 苑
艺 术
设 计
试论 现代设计 产 品 的流行 与审美
张 炜
（ 苏州大学 艺术学院 ， 苏 苏州 ２ ５２ ） 江 １１３
摘 要 ： 着社会 的发展 ， 随 设计的 审关价值 判断 由实用功能 需要 的满足走向 了情感 交流 、 生活理想和 诗意追求等 多方 面、 多层 次需要 的满足 。对于 当今设计 产品流行 的实际现 象 ， 出了在其表 面繁荣之 提
试论设计产品的流行与审美
设产 的行 计 品流
鐾
荔 主
流行 是反 映 设计 与社 会 之 问 紧 密 互 动 关 系 的 一 计产 品 ， 部分都 是 在前 卫设 计 的影 响下 而 流行 起 来 大 种颇 有特 色 而又 普 遍 存 在 、 续 不 断 的 文 化 现 象 ，一 ｊ 如 马歇 ｔ 鲁尔 于 】２ 持 一－ ｛，例 勺 布 ９５年 设计 的 世界 上第 一 种轮番 更 替又不 断 翻新 的 社会 群体 行 为 。“ 国艺 术 把 钢管 椅子… …・瓦西 椅 子” 这种 钢 管椅 子刚 开始 英 “ ， 史家和 艺术 哲 学 家 弗 朗西 斯 哈 斯 克 尔在 他 的 论 文 是 马歇 ・ 布鲁 尔探 索性 的创 作 和 自己的个人 表 现 ， 但 中曾说 到 ‘ 尚 ’ 原 文 ｆｓｉ ， 可 泽 ‘ 髦 ’ ‘ 时 （ ａｈｏ 电 ｎ 时 、 流 由于它 的结构 、 型 都 有 很好 的表 现 ， 烈 地 影 响 了 造 强
第１ ８卷 第 ３期 ２１ ０ ０ ０年 ５月
河南机 电高等专科学校学报
Ｊｕ ａ ｆｔｎｎＭｅｈ ｎｃｌ ｎ ｌ ｔ ｃｌ ｎｉｅｒ ｇＣ Ｕｇ ｏｒ ｌ ｃａ ｃａｉａ ａｄＥｅ ｒ ａ Ｅ ｇ ｅｉ ｏ ｅｅ№ ． Ｊ１ ３ Ｍａ ． ０ ０ ｙ２ １
规设计方式 ， 这类设计 产品充斥市场 ， １常生活服 为３ 务 ， 市场 ＿＾ 主 流 设 计 ， 受 到 前 卫设 计 的 影 响 。 是 卜的 它 另外一 条则是 具有 探索 性 的 、 具有 强烈 设 计家 个 人表 现的 、 到 总体设 计运 动 影响 的前 卫设 计 ， 产量 少 、 受 它 价 格 昂贵 ， 与大众 相 脱 离 的设计 。这 种设 计 充满 了 是
提高 ， 人们不再仅仅满足 ＿产品的“ 丁 能用 即可” 而对 ， 产 品的造 型 提 出了更高 的 要求 曾经美 观 、 质 的产 优 品 ， 在大 概 就 被 看成 是 讨 厌 的 和 多余 的 ； 现 曾经 流 行 的现 在也 许 就 已过 时 了 。严 品 的 流 行 与审 美 随 着 社 会发展 在 不断地 发生 变化 。
设计产品的流行与审美--以女性服饰穿着流行与审美为例
选 择服 饰 ：相 反 ， 动选 择 服饰 则是 由于 各种 因素 的影 响导 被 致 人们不 能按 自己的意愿选 择服饰 穿戴 ：在各 种 因素的制约
与 影 响 下 ， 性 们 在 服 装 的 被 动 选 择 和 主 动 选 择 间 徘 徊 ， 断 女 不 双 向评 估 考 核机 制 ， 理层 对 执行 层 ， 行层 对 管理 层进 行 双 向评 管 执
要 。因此 ， 加强人员 、 务技能的培训 ， 高操 作层 人员的业 务技 提
能 ， 铁路 友 伞基 础 文化 建 设 的 Ｋ期 要求 。 是
２完善作业标准及柃修 Ｔ 标准：随着新设备 的采用 、 ． 新机 制 的落实和生产 力布局的调整 ， 原有 的铁路作业标 准及检修 工
艺 存 在不 适 应 的 情 况 逐 渐 增 多 因 此 ， 及 时 完 善 和提 高 铁 路 要 作 业标 准 和 Ｔ 艺 标 准 ， 为操 作 层 员 Ｔ提 供 保 安 伞 的技 术 基 础 和 技术保汪。
一
女 性 服 饰 作 为服 饰 历 史长 河 中 重 要 的一 支 ， 着 丰 富 的 形 有
定的影 响 ， 但是 人们大 致还 能够依 自己的兴趣爱 好 、 所追求 的 目标 和想法来 选择 服饰 ， 定 自己的穿 着形式 ． 就是 主动 决 这
式 和内涵 ：女性服饰穿 着心理 中一个最普 遍的现象就是对美的
育和拥 有一 流的 干部 职工队伍 ， 是企业发 展的最大 资源和最宝 贵资源 ； 成优 秀的企业 文化 ， 形 是企业发展壮大 的精神支柱和动 力源泉 。因此 ， 建立对职］ 个 人价值 的激励 机制 ， 应 ＿ 论功行赏 ，
评 级晋 职 ， 职 工个 人 的发 展 提 供 平 台 。 为
针 对 性 和 实 效 性 ， 而 打 造 一 流 的企 业 队伍 ， 造 出一 流 的企 从 营 业环境 ， 确 一 流 的 企 业 思 路 ， 立 一 流 的企 业 机 制 ， 成 一 流 建 形
文化创意产品的美学与审美标准
文化创意产品的美学与审美标准随着社会的发展，文化创意产品越来越受到人们的关注。
文化创意产品是以文化和艺术为核心，以人类认知和审美的需要为目标，通过创意思维和设计实现的有独特文化内涵和创意表现形式的产品。
文化创意产品以其独特的美学特征和审美标准，成为了当今时代的热点话题。
本文将从美学和审美标准两方面，探讨文化创意产品的特点。
一、文化创意产品的美学特征美学是一种关于美的理论，是对艺术、自然和道德审美现象的哲学研究。
美学在文化创意产品中起着至关重要的作用。
文化创意产品的美学特征包括：文化内涵、艺术表现和审美效果。
1.文化内涵文化内涵是文化创意产品的核心。
文化内涵是指文化产品所体现的人文精神、思想观念、价值观念和传统文化的内化、外化或再创造，并体现出作品的独特风格、审美特质和创意品质。
比如，传统手工艺品不仅包含了古代文化和民族传统，而且随着时间的推移，还呈现出一种独特的审美风格和质感。
2.艺术表现艺术表现是文化创意产品所具有的视觉美、音响美、文学美等艺术特点。
在文化创意产品中，艺术表现体现出了作品的艺术实力和创意水平。
文化创意产品的艺术表现是一种综合性的美学，需要从色彩组合、造型设计、结构构成、材料质感、文化气息等方面全面考虑。
3.审美效果审美效果是文化创意产品的重要特征。
每个文化创意产品都有自己的审美效果，无论是传统工艺品还是现代科技制作的艺术品，都要在审美效果上做文章。
作为消费者，我们的购买行为多半是出于审美情感的驱动，而在工艺复杂的文创产品中，如何使其具有更好的审美效果，成为了产业链上游的重要工作。
二、文化创意产品的审美标准文化创意产品虽然以其独特的美学特征而闻名，但每个人对于文化创意产品的喜好和理解是不同的。
尽管如此，文化创意产品的审美标准是有规律可循的。
在一定程度上，了解文化创意产品的审美标准是有助于提升我们的审美水平，同时也可以更好地了解和欣赏文化创意产品。
1.设计感文化创意产品的设计感是评判其审美水平的重要标准。
试论设计产品的流行和审美
不同的材质 美感。《 考工记》 记载 ： 天有 时， “ 地有 气 ， 有美 ， 有 巧 ， 此 四者 ， 后 可 以为 良。 依 材 工 合 然 ” 靠材料 的性 能和 特点来 表现美 的特 征 自古 已有 。 定材 料经 过组 合 ， 式 结构 表 现 出相 应 的形 形 式 ， 而产 生特定 的功 能 。这 是 一极 其 复 杂而 又相 进 互联 系 的系统 ， 种 互 相联 系 和 互相 作 用 就是 这 一 这
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。
产 品设计 的形 式 具 有 审 美 和 使 用 功 能 双 重 属
性 。形 式是产 品功 能 的外 在表 现 ， 其形 式美受 材料 、 结 构 、 艺等技 术 因素 的制 约 。产 品 的外 形 既是 外 工 部构造 的承 担者 ， 又是 内在功 能的传 达者 ， 有这 而所 些 都需 要通过 一定 的材料 来 表 达 ， 同 的材 料具 备 不
统一一样 ， 设计美也是符合特定 目的的功能以其特 有 的表 现力在 与它相 适应 的形态 上被视 觉化 。其本
质不仅 是符 合 目的性 本 身 ， 而且 是 符 合 目的功 能 的 直观体 现 ， 功能表 现 中的美 ＂ 是 嘴。
在谈论 产品设 计 的形 式 的 同时 ， 要把 产 品设 计 的形式 美与 消费者 和 市 场联 系 起 来 ， 要通 过 研 究 市
计” 一词的语意是指“ 设想” “ 与 计划” 是达成行为 ， 目标 的某种 谋划 过程 ｊ ４ 。现代设 计 的范 畴很 广 ， 从 总体上来讲包括三个范 畴： 首先是以社会生产和生 活 资料为 主体 的产 品设计 。如 ： 业产 品设计 、 工 家用 电器设计和服装设计等。其次是以城市环境为主体
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产品设计与审美发展
作者：刘红玉
来源：《科技风》2018年第19期
摘要：设计是人类根据生活需求进行的物化表达，它所追求的美学形式将会以产品的方式被衡量。
每一个时期对设计美学的需求都有独特的标准，不同价值观的人，有不同的欣赏风格和样式。
美学需求作为设计过程中的主要阶段，解释了从产品美学认知到精神表达的设计历程，设计美学的概念也会随着不同时代，不同价值观念而变化。
因此理解设计美学需要回到不同的时代和文化背景中去研究，对设计师做出设计决策具有重大影响。
关键词：产品美学；美学需求；设计思维
1 对产品设计与美学的认知
产品设计师的工作就是设计我们生活中的日常用品，从电动牙刷到水壶的设计，从吸尘器到电脑的设计。
由于产品设计具有系统性及跨学科性的本质特征，故在研究产品设计美学的同时，需要了解设计与市场需求的基本内容，所以本章以工业美学认知的角度结合产品市场，分析了产品美学在工业时期功能主义下的发展状况。
十八世纪，工业革命率先从欧洲发起，工业设计以一个崭新的面貌出现在社会生产中。
工业革命的发展，使一些独立的设计师以及一些企业设计师企图在产品市场中建立自己独立的设计风格。
工厂通过自己的专家来进行图纸描绘或专业指导，生产大量比手工艺时期更加节约成本的商品。
随着机械化时代的到来，生产方式的改变，机器成为代替人工制作的主要方式。
突出功能主义的观点更是成为现代设计的核心，二十世纪三十年代，在功能主义的信条之下，追求产品功能、效率成为设计发展的代言者。
任何观念都是时代的产物，也都有时代的局限性，对现代设计的功能主义而言，最严重的问题是对形式美、情感和市场需求的忽略，功能主义美学倡导的是一种理性的美，在强调适合机器生产的形式和满足功能需求之外，往往剔除了人们的情感因素和市场诉求。
所以在功能主义时代下的美学产品也常常出现造型单调、情感冷漠、产品乏味的情感反应。
为了适应工业化生产的现实，功能主义之后开始出现了市场启蒙思想的观点，它们试图通过主动接受工业化的生产，寻求产品在市场上的中心化地位。
例如，Josiah Wedgwood（17301795）在斯塔福德郡的Wedgwood陶瓷家族产业中度过大量时光。
Josiah Wedgwood的主要成就是为了陶瓷产量改进了陶瓷加工技术，在机械生产时代拓宽了陶瓷产品的市场。
更快速的生产速度扩大了市场，增加了人们的可购性。
Wedgwood改变了陶瓷的生产方式，建立了大规模生产体系，并且学会以广告的方式通过皇家协会提高了陶瓷的地位。
他通过将设计与制造分工的方式，将设计师在生产线的能动作用提高。
进而提高了产品在市场中的竞争地位。
随着十八世纪中期的工业革命的实践，人们探索产品造型美学发展及产品与审美的关系，虽然处于萌芽状态，但是对于设计的发展而言具有里程碑的意义。
2 设计美学的发展及创新
进入到后现代时期后，现代主义强调的“形式追随功能”的美学观点，在设计界不再居于主导地位，引领设计市场的主流思潮从此发生了变化，经过波普设计、激进设计、和后現代设计的洗礼之后，设计美学的发展趋向平缓。
设计在文化、价值观、审美标准和生活方式多元化时代呈现出特色风格，各种美学理论共存并生的局面在这个时代成为可能。
这个时代的设计美学观是对以往设计的反叛与超越，向功能主义标准化、秩序性的挑战，这个时代的设计具有情感和行为上的放荡不羁。
因此设计作品既有运用丰富的色彩和装饰对现代设计单调、朴素的反抗，又有设计师表达个性倾诉的情感美学追求。
在这个时代潮流的影响下，非理性特征的表达方式在设计美学中越来越突出，审美主体的能动作用也越来越受到设计师的重视。
在视觉文化的风向下，人们更加注重直观的情感体验，设计的情感化需求也越来越直接。
2.1 从大众设计到私人定制
随着经济的发展，发达国家进入到物质文化繁荣的时代，对生活品质的追求开始让人们注重消费品的个性化美学特征，廉价和实用的批量化产品走上了被抛弃的地位。
在这个时代，个性化消费品开始在物质富裕的社会中流行，出现了个性化的定制服务。
量化生产被个性化的消费方式所动摇，一些小众的产品设计和消费市场通过单件的定制服务开始在设计领域出现。
消费者的个性化需求得到了充分的发挥，文化差异性及地域文化为消费者的审美需求提供了舞台。
在技术逐渐发达的时代，这种私人定制化的产品设计逐渐成为一种流行时尚，在人们的衣食住行用各个方面进行服务。
不仅丰富了设计的语言和形式，提高了社会的整体美学价值观念，打破了设计非大众化的壁垒，缔造出一种开放、多元化的设计美学。
2.2 后工业时代的情感美学
道德经中说道：“万物之始，大道至简，衍化至繁”。
产品设计美学同样也是这样，与传统经典不谋而合，以简单到极致为追求，造型上简约整洁，品味和情感上更为优雅，虽至简，却不缺内涵。
随着后工业时代的来临，人们不单单满足于产品实用方面的功能，产品的文化精神及情感上的诉求开始弥补功能时代缺失的情感关怀。
设计师和消费者都意识到，产品的情感之美需要包含有文化、精神及所有的人类意识才是真正具有情感美的产品，并且其核心不是物品而是物
品的内涵精神。
设计师及消费者不满足于注重功能、讲求效用的产品，而是更多地把情感和精神注入设计中去。
他们认为这种设计美学能够使使用者感到安心和幸福。
现在非常流行的体验设计就是针对消费者的情感需要而增加的设计内容，体验设计把满足消费者的精神需求作为其功能的一部分。
在情感需求的作用下，路易斯·沙利文的“形式追随功能”的观点遭到了最大的挑战，社会上提倡“形式追随情感”的新观念不断突出。
3 结语
产品设计师的作用就是将用户的需求通过产品制作体现出来，并且将这种需求变得越来越明确。
一些对人类和产品制作具有责任感的设计师认为应该为人类的“需求”进行设计而不是为人的“欲求”设计。
对设计美学的追求并非是在社会和技术的框架之下，应该将使用者的各种需求进行恰当的、合理的协调，将产品的标准与设计的精神价值、伦理道德进行恰当的平衡才是极为重要的。
参考文献：
[1]付黎明.工业产品设计美学研究.吉林大学出版社，2012.
[2]原研哉.设计中的设计.山东人民出版社，2006.
[3]李泽厚.美学三书.安徽文艺出版社，1999.
作者简介：刘红玉（1992），男，汉族，河北人，在读研究生，研究方向：设计学。