妙笔丹青绘山水11

妙笔丹青绘山水11
-----美在《三峡》

《三峡》选自《水经注》，本是为《水经·江水》“（江水）又东过巫县南，盐水从县东
南流注之”所做的注解。文章通过对三峡的山水和一年四季三峡景色的描写，向我们展现了
三峡的美丽风光。这篇作品写景生动，用词精准，有着一种特殊的艺术魅力，尤其是作者的
描写手法以及成功的运用了对偶、夸张、引用等修辞手法和衬托的写作手法，更是令人赞叹。
面对这样一篇千古山水游记佳作，它到底美在哪儿，我们该如何欣赏三峡之美呢？概括起来
可以用这么三句话：整体感知其结构之美，细部品读其语言之美，探究赏析其写法之美。
整体感知，美在结构。《三峡》作为“开后世山水文学先河”的作品，从结构安排上来
看无不体现其美。首先，作家先山后水，写山为水。作为一篇为水作注的文章，重点应该放
在写水上，可文章偏偏先从三峡的山写起，是什么原因呢？作者先写山，寥寥几笔，就勾勒
出了山势险峻、地形特殊的地理环境。这样简笔勾勒，看似闲笔却与下文的水一脉相承，如
果没有高峻的山峡，哪有壮观的水景呢？原来，写山为写水做好铺垫。其次，文章前后照应，
绘山记水莫不如此。如文章第一层写山，后三层写水。后三层写水又层层有山，与篇首遥相
呼应。而水便成了串连全文的一根红线。最后，主体分季描绘，抓住特点。在文章的主体部
分，作家把三峡的水这个最有特色景物展现给读者。作家采取先大而小，按季节分层次，写
得起迄分明，各具特色。三峡之水以夏水最美，文章着笔便由夏水开始，展现其最为凶险、
迅疾特点；然后写春冬之水，展现其秀美的特点；最后写秋水，作者用一“霜”字暗示，再
现三峡秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。总的来说，文章在描绘三
峡美景时很好地抓住季节特点，巧妙地展现四季之景之不同。
细部品读，美在语言。《三峡》是一篇写景美文，篇幅虽短，却能概括千里，包容四季，
收纳山水草木，罗入清猿怪柏，真可谓片言敌万语，尺素罗千里。难怪明人张岱曾言：“古
人记山水手，太上郦道元，中古柳子厚，近时袁中郎。”可见，对郦道元《水经注》这本书
评价之高。细细品读《三峡》，三峡之美还美在语言。首先，美在四字节律。如“重岩叠嶂，
隐天蔽日”、“朝发白帝、暮到江陵”、“晴初霜旦、林寒涧肃”，对仗工整且语义连贯。其次，
美在骈散结合。行文中，作家巧妙地穿插一些副词和一些长句，使文字骈散并用，既有回环
往复的美感，又不失疏密相间的节奏。如第一节中“自非”一词，引出一个假设的事例来突
出三峡山谷之幽深，给人居高临下的气魄。第三，美在用词精心。作者写景生动却也惜字如
金，用词极为凝练。如“清荣峻茂”四字，以极为精练的四字写水清、树荣、山峻、草茂，
实在富有趣味。最后，美在修辞妙用。如写夏水之急，作家用“朝发白帝，暮到江陵，其间
千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，这里运用了比喻、夸张的修辞，极言江水流速之快，
生动形象地写出了江水之疾。
探究赏析，美在写法。掩卷沉思，回念《三峡》一文，三峡之美，更在写法。首先，
动静结合，一驰一张。七百里山势写的是静态，文气平静舒缓；夏水暴涨写的是动势，文气
剧变似异峰突起。这里作者运用欲扬先抑，先弛后张的手法，前后节奏，反差强烈，一张一
弛，扣人心弦。其次，正面描写，侧面烘托。课文的描写手法美，写山先正面落笔的“两岸
连山，略无阙处；重岩叠嶂，隐天蔽日”形象而概括地描绘出三峡的地貌特点是山高岭连，
峡窄水长；再用“自非亭午夜分不见曦月”一句从侧面烘托了三峡峰峦延绵，隐天蔽日的山
势。写水，春水描绘以正面描写为主，以排比句式总结，作者的视角也发生了由俯视至仰视
的变化，景物历历在目，令人目不暇接，笔法清丽细致。而写秋水时全用侧面描写，并以听
觉为主要描写手法，先渲染秋日的萧瑟，再以猿啼表现出山谷之空旷，让读者看到秋水枯涸，
感受到四周广阔寂寥的特点。第三，以情托景，融情于景。山水游记文章并非单纯写景色，
多以情托景，融情于景。如用“良多趣味”一句烘托出春冬景色之佳，用“猿啸”“凄异”
烘托出秋季景色之凉；而在文章开头几句作家用廖廖几笔写初赏三峡的总体之情，使人顿生
雄伟奇险之感，以下几段文字再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情，便是融情
于景。
如果说三峡是一幅美丽的图画，那作家便是一名丹青妙笔之高手。在作者的画笔下，
三峡山水便立体的、动态的生动形象的呈现在了读者面前。读者时而欣赏高峻的山峰、汹涌
的江流，时而流连清澈的碧水、飞悬的瀑布，时而倾听哀转的猿鸣、悲凉的渔歌，无不沉浸
在美的画面中，感受到自然之壮美，人文之情怀。