初唐诗歌对偶研究
陈子昂为何主张“复古”？叶嘉莹讲诗歌之八：初唐诗风的转变
陈子昂为何主张“复古”？叶嘉莹讲诗歌之八：初唐诗风的转变.陈子昂为何主张“复古”？叶嘉莹讲诗歌之八：初唐诗风的转变叶嘉莹讲授于家慧、李晓楠整理张海涛审校我们上次说了，初唐的诗是五言律诗的体式，是律体刚刚成立的时候。
我们上次讲了杜审言那首《和晋陵陆丞早春游望》，他注重的是对偶的工整，而且用律体来酬赠，还要写得切合，所以写得工整，写得切合。
初唐的一些诗歌，在工整切合之中，还有开阔博大的气象，这是唐朝诗歌的特色。
格律的突破与变化诗歌是很奇怪的一个东西，诗歌一定是有生命的。
我个人以为，艺术一定是有生命的，搞艺术创作的，一定是带着他自己的性格、感受、经历来创作的，所以当然与个人有关系。
而个人生活在大的社会环境之中，所以它就与整个时代的风气也结合了一个必然的关系，这是初唐诗歌的特色。
可是，事情变化真的是非常微妙，开始的时候非常注重工整切合，像杜审言的那首诗。
可是天下分久必合，合久必分，所以注重工整的同时就已经发现，可以从工整之中有一个突破，你一定要注意到，是从无到有——本来没有格律，再从有到破——把这个格律破出去。
我们现在要讲王勃的一首诗，就是你要发现它在格律之中有了变化。
本来我们说一首律诗的格律，第三句跟第四句一定要对偶，第五句、第六句也是一定要对偶。
对偶的规则是什么呢？平仄要相反，词性要相同，这是律诗最基本的格律。
什么叫平仄相反？第一个字跟第三个字可以通用，不必注意，所以平仄相反主要是指音节停顿的地方，我们再看一下杜审言那首诗，“云霞出海曙，梅柳渡江春”，“霞”是平声，“柳”一定要是仄声。
“海”是仄声，“江”一定要是平声。
“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”，“气”是仄声，“光”一定要是平声，“黄”字是平声，“绿”一定要是仄声。
所以平仄相反，主要是第二个字、第四个字，音节顿挫停顿的地方，可是它的词性需要相同，这是律诗的规则。
现在我们就来看王勃的诗。
这首诗的题目，《古诗今选》上写的是《送杜少府之任蜀川》，戴君仁的《诗选》是《送杜少府之任蜀州》，题目有不同的版本。
《咏鹅》古诗鉴赏
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初唐诗歌的特点
初唐诗歌的特点1.初唐诗歌总体特征初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。
初唐大致是指从唐初到唐玄宗先天时期（618-712）。
初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。
贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。
以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。
初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。
“四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。
“文章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。
陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。
总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。
2.初唐四杰诗歌的创作特点“初唐四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人，他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气.他们以才子齐名出现于文坛，提倡刚健骨气，被称为“初唐四杰”.他们共同反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量.而四个人的创作个性又有所不同，其中，卢照邻、骆宾王长于歌行，王勃、杨炯长于律涛.“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣.在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量，在古体和歌行中表现得尤为充分.“初唐四杰”对唐诗的贡献主要表现在：一、题材、内容的大.他们把描写场景和题材由宫廷转为走向市井，如卢照邻的《长安古意》；从台阁移到了江山和寒漠，如杨炯《从军行》.并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风.有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概，这主要反映在他们羁旅送别之作和边塞诗中，如王勃《送杜少府之任蜀川》.二、对诗的格律形式作了有益探索.首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，感情相对稳定，具有一种自负的雄杰之气和慷慨情怀.杨炯的五言律已完全符合近体的粘式律，对五言律的定型起了重要作用.其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气.如卢照邻的《行路难》、骆宾王的《帝京篇》.当然，“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，但声律风骨兼备的唐诗是从他们开始形成的。
简述初唐诗歌在诗史上的成就
简述初唐诗歌在诗史上的成就
初唐受南朝文风影响较大，隋唐之际的王绩善写陶然自乐的田园生活诗，风格清新朴素，为盛唐田园诗的先驱人物，代表作为《野望》。
唐太宗及其大臣们的文学主张比较务实，反对浮华，但在创作中绮丽之风与通脱朴实并存。
宫廷诗人上官仪，其诗即所谓“上官体”风格婉媚，但声律严整。
《全唐诗》现存上官仪诗20首。
其中12首为应制、宴游、酬答之作，这类诗多是逢场应景，点缀升平的寻乐轻歌；4首为挽歌；只有《春日》、《入朝洛堤步月》、《咏画障》和《王昭君》为有感而作之诗。
另外据宋人魏庆之《诗人玉屑》所载，上官仪在总结齐梁时期沈约的“四声八病”之说和刘勰《文心雕龙·丽辞》的“言对、事对、正对、反对”之说的基础上，提出自己的“六对”之说，（“八对”，其孙女上官婉儿）并把对偶的技巧运用于诗歌创作。
如《酬薛舍人万年宫晚景寓直怀友》、《早春桂林殿应诏》用了多种对偶形式，对唐代近体诗格律形式的完善的作出了重要的贡献。
而从声律上看，“对时行宫庭中应制、应诏诗的优劣衡定，和以后以诗取士的评定标准，定了一个具体的尺度”。
初唐四杰及作品赏析
治。 ➢ 唐高宗去世，武后于690年建国周，女主政治达到高峰。 ➢ 705年唐中宗因神龙革命而复辟，唐朝得以恢复。 ➢ 712年，唐玄宗即位。
初唐四杰
王勃
杨
01. 王勃
炯
02. 杨炯
03. 卢照邻
04. 骆宾王
➢ 四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。四杰的诗 文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。四 杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
朝 文
化 这些与中国或一衣带水、或山川相连的国家更是不断
地把唐文化引进自己的国度。
唐朝文学成就以诗歌最为发达。分为 初唐、盛唐、中唐、晚唐四期。
➢初唐 (618─712)：约100年。初唐时期主要的诗人有
唐 初唐四杰、沈佺期、宋之问、陈子昂。
➢盛唐 (712─675)：约50年。唐诗的黄金时代，出现 了两位光耀千古的伟大诗人李白和杜甫。其外，高适、 岑参、王维、孟浩然也是杰出的诗人。
下，写孤鹜自下而上，相映增辉；青云碧水，天水相接，上 下浑然一色，写尽了秋日暮色之美。
４. “渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之
浦。”此句所写为眼前所见之实景，登高远眺，目之所见，
耳之所闻，集于笔端。
答案：（４）
送杜少府之任蜀州
【唐】王勃
《滕王阁序》
【唐】王勃
创作背景
➢ 元代辛文房《唐才子传》认为《滕王阁序》是王福峙谪交 趾（今越南北部）之后。王勃前往省亲，过南昌而作。父 福时坐是左迁交趾令。勃往省觐途过南昌，时都督阎公新 修滕王阁成，九月九日，大会宾客，将令其婿作记，以夸 盛事。勃至入谒，帅知其オ，因请为之。物欣然对客操觚， 顷刻而就，文不加点，满座大惊。酒曲辞别，帅赠百，即 举帆去，至炎方，舟入洋海溺死，时年二十九。”
第四篇隋唐五代文学——第一章南北文学合流与初唐诗歌
第四篇 隋唐五代文学一一第一章 南北文学合流与初唐诗歌绪言一、隋唐五代文学发展概况L 公元581年隋朝建立，并于589年统一中国，结束了南北分裂的政治局面。
2 .唐代统治者对不同的思想文化采取兼收并容的比较开明的态度，文禁较松，文人思想解放，为文学 的发展创造了良好的环境和宽松的氛围。
3 .唐代作者群远远超出魏晋时期以贵族文人为主的小圈子，文人们来自社会各个阶层，对社会、对人 民的生活有比前代远为广泛深入的了解和认识。
4 .诗歌成为唐代文学的代表样式。
这一时期独具风格的著名诗人的数量超过了先秦到南北朝著名诗人 的总和。
5 .唐诗发展大体可分为四个时期：初唐时期。
代表诗人是“初唐四杰”和陈子昂。
盛唐时期。
出现了 以李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参等为代表的一批才华横溢而又风格各异的大诗人，代表了唐诗 创作的最高成就。
中唐时期。
以白居易、元稹、韩愈、孟郊、李贺等为代表的不同诗歌流派。
晚唐时期。
代表诗人是李商隐和杜牧。
6 .唐代散文成就也很高。
骈文在初唐仍居主导地位，王勃、骆宾王、陆贽等人的骈文已逐渐脱去六朝 浮靡，文情并茂，体现出清新的风格。
7 .传奇小说在吸收过去志怪小说与史传写法的基础上逐渐趋于成熟，标志着文言短篇小说创作的文体 独立。
8 .俗讲与变文，这种文体的主要特征，在便于讲唱，内容为佛经，而形式则与当时的民间说话一样， 带着通俗文学的性质。
9 .词也是唐代新兴的文学体裁，唐五代时通称曲子词。
第四章 隋唐五代文学《第五章 *Wv 、 -eτ∙ 弟八草第七章 第八章 第九章 第十章 南北文学合流与初唐诗歌 座唐的诗人们李白 杜甫大历诗坛 中唐诗歌 李商原与晚唐诗歌 唐代散文唐传奇与俗讲、变文 唐五代词学习方法章节脉络/第一章 弟—章 第二章章节脉络第一章南北文学合流与初唐诗歌隋代文学贞现诗坛与“初唐四杰”杜审言与宋之间、沈侄期 陈子昂与张若虚等第一节隋代文学 一、北齐、北周旧臣L 隋统一全国后，融合南北文学之长，探索创造新文学。
第一章 初唐诗歌
第一章初唐诗歌•初唐诗：高祖武德元年（618）――睿宗延和年（712）•初唐历时近百年，为盛唐诗歌的繁盛做了三方面的准备：1、扩大了诗歌创作的题材内容；2、完善了近体诗歌的体式；3、新诗歌理论的建设。
*初唐百年诗歌的演进，可分为前后两个时期：1、前五十年，宫廷诗的时代。
主要作家是以李世民为核心，包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人的宫廷作家群。
而“以绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪传》）的“上官体”是这一时期的诗风代表。
在野诗人王绩“以真率浅疏之格”（翁方纲《石洲诗话》卷一）特立于初唐诗坛，惠及初唐四杰。
2、初唐后五十年是逐步突破旧诗风，建立唐诗风范的时期。
文坛上较热闹，改革诗风的呼声与创作实践同样强烈。
高宗武后时期，“以文章名天下”的初唐四杰登上诗坛，把诗歌的题材视野从宫廷移到市井、从台阁移到江山塞漠，感情基调也清新健康起来。
继之，台阁诗人沈佺期、宋之问确立了律诗这种新形式。
最后，陈子昂登高一呼，痛斥齐梁，高倡风骨，为唐诗开辟了健康的发展道路。
•总之，初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱，诗歌的现实性和思想性尚有待进一步提高，但已透露了新的气息。
•第一节初唐宫廷诗•整个初唐时期，宫廷文臣及帝王后妃在诗坛非常活跃，形成一个庞大的诗人群体。
他们对格律诗的定型起到了重要作用。
•一、贞观诗风•宫廷诗第一阶段。
•唐开国后第一代诗人是唐太宗李世民及其身边的大臣文士。
他们认识到南北文学不同的艺术特色，提出“各去所短、合其两长”的文学主张。
逐渐浮艳，尽管声律、辞藻运用方面日益精妙，但风格趣味却日益宫廷化，主旨归于颂美。
•当时诗歌虽一定程度上体现了南北文学合流的趋势，但其创作成就离“文质彬彬，尽善尽美”的文学理想还相距甚远。
•二、上官体•宫廷诗第二阶段。
•介于贞观、龙朔之间，出现了一位重要诗人上官仪，字游韶，贞观初进士，先后受到太宗高宗赏识。
《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。
【高中语文】近体诗的对仗
【高中语文】近体诗的对仗对仗又称对偶。
因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。
讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。
文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。
例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。
…… 鸟次兮屋上，水周兮堂下。
"（《九歌．湘君》）。
散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。
"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。
也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。
初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。
对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。
•格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。
它要求：一，出句和对句平仄是相对立的；二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。
例如：火树银花合，星桥铁锁开仄仄平平仄平平仄仄平（苏味道《正月十五日夜》）"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（李商隐《无题》）"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。
齐梁诗风对初唐诗的影响
齐梁诗风对初唐诗的影响0 推荐齐梁诗风对初唐诗的影响王勇源自《语文报·高中版》2011年第789期齐梁时期诗歌内容以吟咏风云、月露为多，题材狭窄；形式多追求音律精细，对偶工整，辞藻巧艳。
对诗歌形式的创造，特别是对诗歌韵律的发现是齐梁诗人的一大贡献。
齐梁诗风对初唐诗歌的影响主要体现在以下几个方面：一、谢灵运、谢朓在崇尚声色方面的影响。
谢灵运把自己目击的山光水色、朝霞夕霏用诗句描绘出来，给诗坛带来了新鲜的空气。
在艺术上，他开辟了崇尚声色的新局面。
“俪采百字之偶，争价一字之奇。
情必极貌以写物，辞必穷力而追新。
”（《文心雕龙·明诗》）像“池塘生春草，园柳变鸣禽”这样用富丽精工的语言描绘景物的方法对初唐诗歌影响极大，如杜审言的“云霞出海曙，梅柳渡江春”。
谢朓的诗风清新流丽，通过山水景物的描写来抒发情感意趣，形成了秀丽清逸的诗风，如“余霞散成绮，澄江静如练”，对初唐诗人更是有着直接影响，如王勃的“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”，张若虚的“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”都有其痕迹。
二、鲍照在边塞诗方面的影响。
边塞战争、征夫戍卒的生活，是鲍照诗歌内容的一个重要方面，在《代出自蓟北门行》里，他歌颂了边塞将士们“投躯报明主，身死为国殇”的英勇战斗精神，也写出了“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。
马毛缩如猬，角弓不可张”的边塞战场景色。
其对唐代的边塞诗有着重要影响。
“初唐四杰”之一杨炯的《从军行》和《代出自蓟北门行》可谓如出一辙，既有“宁为百夫长，胜作一书生”这样保家卫国的壮志豪情，也以“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”这样的侧面描写来表现紧张激烈的战场状况。
三、永明体在格律方面的影响。
永明体形成于南朝齐武帝永明年间，其主要特征是讲究声律和对偶，注重音乐美感，要求“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重恶异”（《宋书·谢灵运传》）。
它主要的创造者为沈约、谢朓、王融、周颙等诗人。
永明体的产生，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的，为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础。
初唐时期作品风格
初唐时期作品风格答：初唐时期作品风格是提倡建安风骨，痛斥齐梁诗风。
初唐诗歌是从齐梁余风到盛唐气象的一个过渡，它在风骨、声律、意境等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做好了准备。
一个时代的文学必定要沾染一个时代的气息，统一的大唐王朝斩新的气象必然要反应到唐代诗歌中来。
于是在初唐的后五十年，诗风发生了转变，这表现在诗风、题材、体裁等几个方面。
从诗风上看，诗歌逐渐摆脱了齐梁浮艳的习气，显示出一种清新刚健的风骨；从内容上看，诗歌已经突破了六朝诗歌狭窄的题材领域，开始表现广阔的社会生活和重大的政治问题；从体裁上看，律诗的形式基本确立，七言歌行也得到了很大的发展。
初唐四杰即唐代高宗到武后时期的四位职小而才高诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，应该说声律和风骨兼备的唐诗，是从他们开始的。
唐代蓬勃昂扬的时代气息，卓尔不群的才华名声使四杰都满怀兼济天下的胸怀和抱负，而卑微的官职和地位却使他们怀才莫展、坎壈失意。
四杰对以上官体为代表的这些在他们的诗歌里，表现为题材的开拓，四杰把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠。
题材的开拓同时带来了一种严肃的思想，一种豪放的气势，一种慷慨悲凉的风格。
四杰的'诗歌也因而成为初唐诗歌中风骨凝练的佳作。
陈子昂的创作成就：《感遇诗》三十八首是陈子昂的代表作，他的《登幽州台歌》和《蓟丘览古》其二《燕昭王》更是脍炙人口的佳作，这两首诗也是初唐咏史怀古诗的重要作品。
初唐也是诗歌体裁发展的重要时期，“永明体”在此发展而为律诗，而对律诗作出最大贡献的是沈佺期和宋之问。
所谓“永明体”是在南朝齐永明年间开始出现的一种新诗体，当时著名的诗人沈约把根据汉字的四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出了八种应该避免的声律上的毛病，称为“八病”。
这种声律规则和对偶互相配合，就形成了具有格律的新诗体。
因为这种新诗体是在永明年间开创的，因此称为永明体。
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初唐诗歌对偶研究
对偶是中国语言独擅的修辞,具有着独特的魅力,其在古典诗歌中更是发挥
着重要的作用,占有着独特的地位,并成为中国古典诗歌的主要形式之一——律
诗的一大格律标准。初唐是律体定型的阶段,也是对偶理论的兴起和繁荣期。
研究初唐时期的诗歌的对偶理论和对偶创作实践,不仅有助于认识对偶辞格
在古典诗歌中的美学价值,也有助于了解在近体诗格律特征之一——对仗,在初
唐这一律诗定型时期的独特发展,从而使古典诗歌的古近分流的过程更加清晰地
展现出来。具体说来,第一章从理论上探寻对偶的创作基础和审美原理,也为接下
来的对偶理论和实践研究提供衡量标准。
第二章研究初唐诗格中对偶的类型划分,对初唐诗格中出现的对偶格做出辨
析和归纳,指出初唐人对对偶认识的深化。第三章系统考察初唐诗歌对偶的创作
实践,交代初唐诗歌对偶运用的总体情况和偶句创作的艺术水平。
第四章探讨初唐诗歌对偶的发展与近体诗律化的关系,指出初唐诗歌中的偶
句具有省略、颠倒、错综等律化倾向,并考察了五言八句诗中对偶与声律平仄的
关系,证明对偶与声律是两个相对独立的系统。综上,本文探寻了诗歌对偶的艺术
魅力,更探讨了初唐这一特定时期诗歌对偶的理论和创作的沿革及价值。