清朝的服饰特点
唐宋元明清服饰特点
唐宋元明清服饰特点以下是 6 条关于唐宋元明清服饰特点的内容：1. 唐朝服饰那可是相当华丽啊！你想想看，那绚烂多彩的颜色，精致的图案，就像盛开的花朵一样娇艳欲滴！就好比杨贵妃穿着那华丽的衣裳在翩翩起舞，多么让人惊艳！唐朝服饰多以宽袍大袖为主，那飘逸的感觉，真的是太绝了。
妃子们穿上那绫罗绸缎，仿佛仙女下凡一般，难道你不想知道她们是怎么展现出这种独特的美吗？2. 宋朝服饰就显得更为素雅了呢！感觉就像是一幅淡雅的水墨画。
你看那李清照，身着素色的衣衫，站在溪边，是不是有一种清新脱俗的美感？宋朝的衣服大多简洁大方，不像唐朝那么张扬浓烈，但却有着一种含蓄的美。
这不就跟宋朝的文化一样嘛，低调又有内涵，你说是不是很有意思呀？3. 元朝服饰有很浓郁的民族特色呀！那独特的帽子，还有那宽阔的袖口，多有特点！就好像成吉思汗率领着他的勇士们，穿着特色服饰在草原上奔腾，威风凛凛！元朝的服饰色彩也比较鲜艳，展示着他们的豪迈与奔放。
难道你不觉得穿上这样的服饰会特别有气势吗？4. 明朝服饰可讲究了呢！那复杂的图案和精致的刺绣，就如同精美的艺术品。
你想啊，那些王公贵族们，穿着华丽的蟒袍，多么的威严庄重。
明朝的女子服饰也是美轮美奂，尤其是那凤冠霞披，简直太耀眼啦！看到这样的服饰，你难道不会被深深吸引，想要去了解更多吗？5. 清朝服饰大家都很熟悉吧！那标志性的旗装，多有特色。
就好比小燕子在宫里穿着旗装跑来跑去，俏皮又可爱！清朝服饰的剪裁很独特，能很好地展现出身材曲线。
而且那配饰也是相当丰富呢，什么步摇啊、耳环啊。
哎呀，想想都觉得好有意思，你难道不想感受一下穿上旗装的感觉吗？6. 唐宋元明清的服饰各有各的美啊！唐朝的华丽、宋朝的素雅、元朝的特色、明朝的讲究、清朝的独特，它们就像一部历史的画卷，向我们展示着不同朝代的风貌。
每一种服饰都有着它背后的故事和文化，不就跟我们现在的时尚一样，反映着不同的时代精神嘛！所以啊，我们真的应该好好了解它们，感受历史的魅力，不是吗？。
清朝服饰之：清代妇女发饰
清朝服饰之：清代妇女发饰大概演变流程：清入关前辫长盘髻清初小两把头清中期高髻、平头清晚期一字头入关前辫长盘髻统治清代的满族原生活于我国东北的白山黑水之间，自然环境造就了他们渔猎、耕种、采摘的生活方式。
为了行动快捷，便于骑射，满族男女都有辨长盘髻的习惯。
即将头发集于头顶编一长辨，盘一圆髻。
当时无论身份高低，贫富贵贱，发式统一。
最开始仍然还保留着原民族的特点，除发式十分有特点外，服饰也突出了满族特有的韵味。
到了清初流行梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。
摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。
因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫内后妃称其为“小两把头” 。
慈安“小两把头”的特点，是用本人头发梳成，无法戴份量重的金银首饰。
这种发型主要从实用出发，是无论贵族女子还是平民满族女子都梳的发型。
随着清朝统治的巩固，经济发展，后妃发式也出现了由小到大，由实用型向着美容、美饰的审美型发展。
到了乾隆盛世的黄金时代，清代宫廷处在特殊的位置上，全国各地的名贵首饰源源不断地贡进清宫，大大刺激了宫廷后妃追求美饰的心理。
但是，要这些份量可观的金、银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上，“小两把头”发髻就显出许多不足之处。
于是，一种新的梳头工具——发架应运而生，而发式也随之有了改变。
发架有木制的，也有铁丝拧成的，形似横着的眼镜架。
梳头时，先固定头座，再放上发架，把头发分成左右两把，交叉绾在发架上。
中间横插一长扁方(插在发架的两个孔内)，然后用针把发稍和碎发固定牢，戴什么样的首饰都捉得住。
两把头后面的耳边的垂发，梳成扁平状，末端用发带束起，微微上翘，形似燕尾。
整个发髻象个待飞的燕子。
这时候高髻开始流行了。
高髻(燕尾、叉子头)：清代高髻都以假发掺和衬垫梳理而成，如康熙、乾隆年间流行的牡丹头、荷花头、钵盂头即属此类。
其样式豪华，高高耸立达七寸余，犹如盛开的牡丹、荷花。
脑后梳理成扁平的三层盘状，并以簪或钗相固定，髻后作燕尾状，钵盂头则形如覆盂。
清朝小孩服装款式
清朝小孩服装款式一、清朝小孩服装的总体特点1. 材质- 多采用棉、麻等材质。
棉布柔软、透气，适合小孩穿着，普通家庭的小孩常穿棉制衣服。
而麻料相对凉爽，夏季也会有麻制的小孩衣物。
富贵人家可能会有丝绸材质的小孩服饰，丝绸光滑、华丽，但相对来说不如棉布普及。
2. 色彩- 整体色彩比较朴素，但也有一定的讲究。
男孩的服装颜色多以蓝、黑等深色为主，体现稳重。
女孩的服装颜色相对丰富一些，会有粉红、浅绿等较为鲜艳的颜色，但也不会过于艳丽。
不过在一些特殊节日或场合，小孩的服装色彩会更加鲜艳，如过年时可能会穿上红色的衣服。
3. 装饰- 相较于成人服饰，小孩服饰的装饰相对简洁。
不过也会有一些简单的刺绣、镶边等装饰。
刺绣图案多为吉祥图案，如花鸟、如意等。
镶边可能是用不同颜色的布料或者简单的丝线进行装饰，既增加了服饰的美观度，又不会过于繁琐。
二、不同款式的清朝小孩服装1. 袍服类- 马褂- 男孩常穿的款式。
马褂是一种对襟、窄袖的短衣，长度一般到腰部以下，臀部以上。
它的领口、袖口和下摆通常会有镶边装饰，镶边的颜色和宽度会根据家庭的经济状况和流行趋势有所不同。
马褂的颜色多为深色，如深蓝、深灰等，方便活动且耐脏。
- 长袍- 无论是男孩还是女孩都有穿着。
男孩的长袍款式较为宽松，方便活动，多为直筒型。
女孩的长袍则相对修身一些，下摆可能会更宽大。
长袍的长度根据小孩的身高而定，一般会长及脚踝。
长袍的领口、袖口和下摆同样会有装饰，有的长袍会在全身绣有精美的图案，不过小孩长袍的刺绣通常比成人的要简单一些。
2. 上衣下裳类- 袄裙（女）- 女孩的袄裙是典型的上衣下裳搭配。
袄为上衣，一般为窄袖、对襟或斜襟，袄身较短，长度到腰部左右。
袄的领口、袖口和门襟处会有精美的刺绣或者镶边。
裙子则为长裙，裙摆较大，多为褶裙，颜色和袄相搭配，常见的有粉红袄配浅绿裙等。
- 短衫长裤（男）- 男孩的短衫长裤是比较常见的日常穿着。
短衫一般为对襟，领口比较宽松，方便小孩的头部进出。
清代女子衣饰
清代宫廷妇女服饰
• 清代宫廷妇女服饰 氅衣为清代
的妇女服饰，氅衣与衬衣款式 大同小异。衬衣为圆领、右衽、 捻襟、直身、平袖、无开气的 长衣。氅衣则左右开衩开至腋 下，开衩的顶端必饰有云头， 且氅衣的纹样也更加华丽，边 饰的镶滚更为讲究。纹样品种 繁多，并有各自的含义。大约 在咸丰、同治期间，京城贵族 妇女衣饰镶滚花边的道数越来 越多，有“十八镶”之称。这 种装饰风尚，一直到民国期间 仍继续流行。此图为晚清葡萄 紫纳绣折枝栀子，金团寿纹加 镶滚氅衣，袖口内缀接袖头。
清代吉服褂 2
清代命妇凤冠霞帔
• 清代命妇礼服 清代凡后妃命妇，都
以凤冠、霞帔作为礼服。霞帔是宋 代以来妇女的命服，随品级的高低 而不同。《格致镜原》引《名义考》 中称：“今命妇衣外以织文一幅， 前后如其衣长，中分而前两开之， 在肩背之间，谓之霞帔。”明代霞 帔就是这种形式。清代命妇礼服， 承袭明朝制度，以凤冠、霞帔为之。 清代霞帔演变为阔如背心，霞帔下 施彩色旒苏，是诰命夫人专用的服 饰。中间缀以补子，补子所绣样案 图纹，一般都根据其丈夫或儿子的 品级而定，唯独武官的母、妻不用 兽纹而用鸟纹。另外，普通妇女在 婚嫁及入殓时，可以“借穿”凤冠、 霞帔。此图为凤冠实物。
清代命妇礼服霞帔
清代命妇所穿的清妆花缎九蟒五爪礼服
清代命妇礼服
晚清云肩
• 清代命妇礼服 云肩为妇女披在
肩上的装饰物。五代时已有， 为四合如意形。明代的妇女作 为礼服上的装饰。清代妇女在 婚礼服上也用。清末江南妇女 梳低垂的发髻，恐怕衣服肩部 被发髻油腻沾污，故多在肩部 戴云肩。贵族妇女所用云肩， 制作精美，有的剪裁为莲花形， 或结线为缨珞形，周围垂有排 须。慈禧所用的云肩，有的是 又大又圆的珍珠缉成的，一件 云肩用3500颗珍珠穿织而成。 本图为晚清云肩实物。
从《甄嬛传》看清代宫廷服饰文化
其次，该剧揭示了人性的复杂性和多面性。在《后宫甄嬛传》中，每个角色都 有自己独特的性格和行为。他们在追求自己利益的过程中，展现出不同的品质 和性格特点。例如，皇后为了维护自己的地位，不惜陷害其他妃嫔；华妃虽然 表面狠辣，但内心却有着温情的一面；而甄嬛则在成长过程中，展现出善良与 狠辣并存的特质。这些都展现了人性的复杂性和多面性，引导观众深入思考人 性。
参考内容三
《甄嬛传》不仅仅是一部描绘清朝雍正年间宫廷斗争的电视剧，更是一个探讨 女性符号塑造的独特文本。这部由郑晓龙执导，吴雪岚（流潋紫）编剧，孙俪、 陈建斌、蔡少芬、刘雪华等主演的清宫斗争剧，自2011年播出以来，引起了广 泛的社会和讨论。
首先，《甄嬛传》成功地塑造了一组复杂而真实的女性角色。与以往宫廷剧中 的女性形象不同，这些角色并不只是简单的善恶二元对立，而是有着各自的性 格、动机和情感。女主角甄嬛，从纯真的闺阁少女到善于权谋的圣母皇太后， 她的成长历程深刻地描绘了女性在宫廷斗争中的生存状态，以及她们面对困境 时所展现出的勇气和智慧。
从《甄嬛传》看清代宫廷服饰 文化
目录
01 清代宫廷服饰文化背 景
03 参考内容
02 清代宫廷服饰特点
《甄嬛传》作为一部备受瞩目的清宫剧，不仅展示了清代宫廷女子的智慧与权 谋，还为我们呈现了丰富多彩的清代宫廷服饰文化。本次演示将从《甄嬛传》 入手，探讨清代宫廷服饰文化的特点、影响及现实意义。
清代宫廷服饰文化背景
清代宫廷服饰文化是在满族文化的基础上发展而来，具有浓厚的民族特色。清 初，为了巩固政权，清朝统治者推行了一系列尊崇满族文化的政策，使得满族 服饰风尚在宫廷中占据主导地位。同时，受到汉族文化的影响，清代宫廷服饰 也在不断吸收汉族服饰的精华，形成了独具特色的服饰体系。
清朝服饰演变
清朝服饰演变
清朝服饰的演变过程可以分为以下几个阶段：
1.入关初期与强制易服：
清朝在满洲建立后，于1644年（崇祯十七年、顺治元年）入主中原，为强化统治和民族认同，清政府推行剃发易服政策。
汉人被要求放弃明朝的冠带服饰，改穿满族特色的服装。
2.旗人服饰影响扩大：
满族八旗制度下的服饰特色，如马褂、箭袖（即窄袖）、袍服等逐渐普及至整个社会，尤其是官员阶层，形成了清朝独特的官服体系。
其中，公服、吉服、常服等均有严格的规制，并结合了汉族服饰的一些元素。
3.满汉融合时期：
虽然早期强调满族服饰风格，但随着清朝统治的稳固和民族交融加深，满汉服饰在形式和图案上逐渐融合。
例如，满族妇女的旗袍吸收了汉族袄裙的特点，发展成为现代旗袍的基础；而汉族男子的长袍也受到满式马褂的影响。
4.晚清时期的西化改革：
随着西方文化输入以及洋务运动和维新变法的影响，清朝末期的服饰开始出现明显的变化，一些新的款式如西装、中山装等开始流行。
同时，传统的官服和民间服饰也开始采用更多的外来面料和装饰手法。
5.女性服饰变化：
清代女性服饰从康熙、雍正年间沿袭明代的部分特点，如小袖衣和长裙，到乾隆以后则有所改变，旗袍逐渐形成并普及，其样式更加合体且便于行动。
总之，清朝服饰的发展演变不仅反映了该时代的政治变迁和社会风尚，也是民族融合和文化交流的历史见证。
中国古代服饰——清朝
皇帝常服
常服有常服袍和常服褂两种。常服袍，为石青色，花纹随所御，圆领、 马蹄袖、右衽四开裾袍。常服褂是套在常服袍外面的圆领、平袖对襟 外褂。皇帝常服有绵、夹、纱、裘，均依时令更替。
行服
行服有行服袍和行服褂。行服袍，其制与常服袍相同，为圆领、马蹄 袖、衣裳相连右衽袍。其色与花纹所皇帝所欲，行服袍右裾比左裾短 一尺，此袍为满族传统缺襟袍。这是清代皇帝服制与历代皇帝服制之 不同。行服褂色为石青色，长与坐齐，袖长及肘。行服有绵、夹、纱、 裘，均依时令更替。
»金黄色彩云金龙妆花缎男朝袍
皇帝服装
吉服
皇帝的龙袍属于吉服范畴 ，平时较多穿着。龙袍以明黄 色为主也可用金黄杏黄等色。古时称帝王之位，为九五之 尊。九、五两数，通常象征着高贵，在皇室建筑、生活器 具等方面都有所反映。清朝皇帝的龙袍，据文献记载，也 绣有九条龙。从实物来看，前后只有八条龙，与文字记载 不符，缺一条龙。有人认为还有一条龙是皇帝本身。其实 这条龙客观存在着，只是被绣在衣襟里面，一般不易看到。 这样一来，每件龙袍实际即为九龙，而从正面或背面单独 看时，所看见的都是五龙，与九五之数正好相吻合。龙袍 下摆斜向排列着许多弯曲的线条，名谓“水脚”。水脚之 上，有许多波浪翻滚的水浪，水浪上面立有山石宝物，俗 称“海水江崖”，它除了表示绵延不断的吉祥含意之外， 还有“一统山河”和“万世升平”的寓意。
清朝官服
清朝官员服饰是指在清朝政府中有 正适职位官员的官方着装，正式名 称为补服。着装分为帽、外衣、朝 珠、朝靴。清政府对官员的办公着 装有着明确的限制，不同品级有不 同的着装，不能自行更改装束。
官员补子
官员补子
官员补子
官员补子
武官补子
官员补子
官员补子
清朝铠甲
浅谈清代满汉服饰上所体现的文化交融
浅谈清代满汉服饰上所体现的文化交融清代是中国封建社会的最后一个朝代，也是中国历史上一个非常特殊的时期。
清代的满汉服饰体现了满汉文化交融的特点，这是因为清朝是由满洲人建立的，他们在统一中国后将汉族文化和满族文化相融合，形成了一种新的文化风貌。
清代满汉服饰上的文化交融主要表现在以下几个方面。
满汉服饰在设计上融入了满族和汉族的特点。
满族服饰注重豪华和庄重，常常使用贵重的绸缎和花边进行装饰，华丽而不失威严。
而汉族服饰注重简约和实用，多采用素色布料，注重线条和裁剪的美感。
在清代的满汉服饰中，可以看到这两种风格的融合，即满洲服饰较为庄重豪华，汉族服饰则更为简朴实用。
这种融合的服饰设计在一定程度上反映了满汉文化的交融。
清代满汉服饰上所体现的文化交融还表现在服饰的细节和图案上。
满族服饰注重金线和银线的刺绣，常常在衣袍和袍褥上绣上各种花鸟、物象，寓意吉祥。
而汉族服饰则注重刺绣的线条和图案的形状，常以龙、凤、云纹等为主题，寓意皇权和祥瑞。
在清代的满汉服饰中，可以看到这两种刺绣和图案的融合，既有满族的花鸟和物象，又有汉族的龙凤和云纹，形成了一种新的刺绣和图案风格。
这种融合的服饰细节和图案反映了满汉文化的交融和统一。
清代满汉服饰上所体现的文化交融还表现在服饰的用途和意义上。
满族服饰在满洲人的生活中具有重要的意义，是满洲文化的重要组成部分，常用于典礼和宴会等正式场合。
而汉族服饰则是汉族人的衣着标志，是汉族文化的重要体现。
在清代的满汉服饰中，不仅可以看到这两种文化的用途和意义，还可以看到满洲人在政治、社会和文化领域逐渐融入汉族社会，以及满汉文化的统一和融合。
这种融合的服饰用途和意义反映了满汉文化的交融和共存。
清代满汉服饰上所体现的文化交融还表现在服饰的传承和发展上。
清代的满汉服饰不仅融合了满洲人和汉族人的文化特点，还吸收了其他少数民族的服饰文化，形成了多元化的文化融合。
清代满汉服饰也对后世的服饰设计产生了重要影响，成为了后世服饰发展的重要源泉。
清朝服饰简介
清代，是我国少数民族建立的几个朝代之一，自1644年 清顺治帝福临入关到辛亥革命为止，共经历了268年。满族 统治者初入关时，实行残酷的镇压政策，首先令汉族人民剃 发易服，“衣冠悉遵本朝制度”。 清代在官服制度上坚守其本民族旧制，不愿轻易改变原有 服饰，并以强制手段推行满服于全国，致使近三百年中男子 服饰基本以满服为模式。 不过，在“男从女不从”的约定之下，满汉两族女子基本保 持着各自的服饰形制。 清代服饰是一门艺术，在这里，只是略略介绍一点知识。
乾 隆 盔 甲
清代铠甲--清代一般的盔帽， 无论是用铁或用皮革制品，都 在表面髹漆。盔帽前后左右各 有一梁，额前正中突出一块遮 眉，其上有舞擎及覆碗，碗上 有形似酒盅的盔盘，盔盘中间 竖有一根插缨枪、雕翎或獭尾 用的铁或铜管。后垂石青等色 的丝绸护领，护颈及护耳，上 绣有纹样，并缀以铜或铁泡钉。 铠甲分甲衣和围裳。甲衣肩上 装有护肩，护肩下有护腋；另 在胸前和背后个佩一块金属的 护心镜，镜下前襟的接缝处另 佩一块梯形护腹，名叫“前 挡”。腰间左侧佩“左挡”， 右侧不佩挡，留作佩弓箭囊等 用。围裳分为左、右两幅，穿 时用带系于腰间。在两幅围裳 之间正中处，覆有质料相同的 虎头蔽膝。此图为清代乾隆皇 帝御用蓝缎铜钉铁叶甲。
龙袍正面
清代皇帝服饰--清代皇帝服饰有朝服、吉服、常服、行服等。皇帝 的龙袍属于吉服范畴，比朝服、衮服等礼服略次一等，平时较多穿着。 穿龙袍时，必须戴吉服冠，束吉服带及挂朝珠。龙袍以明黄色为主也可 用金黄杏黄等色。古时称帝王之位，为九五之尊。九、五两数，通常象 征着高贵，在皇室建筑、生活器具等方面都有所反映。清朝皇帝的龙袍， 据文献记载，也绣有九条龙。 从实物来看，前后只有八条龙，与 文字记载不符，缺一条龙。有人认为 还有一条龙是皇帝本身。其实这条龙 客观存在着，只是被绣在衣襟里面， 一般不易看到。这样一来，每件龙袍 实际即为九龙，而从正面或背面单独 看时，所看见的都是五龙，与九五之 数正好相吻合。另外，龙袍的下摆， 斜向排列着许多弯曲的线条，名谓水 脚。水脚之上，还有许多波浪翻滚的 水浪，水浪之上，又立有山石宝物， 俗称“海水江涯”，它除了表示绵延 不断的吉祥含意之外，还有“一统山 河”和“万世升平”的寓意。本图为 龙袍背面展示图。
清代汉族女子服饰介绍
清代汉族女子服饰介绍清代汉族妇女服饰，在“男从女不从”(即对汉族男子严格要求遵从汉族服制，而妇女则放宽)的规范下，变化较男服为少。
以下是店铺为你精心整理的清代汉族女子服饰介绍，希望你喜欢。
清代汉族女子服饰后妃命妇，仍承明俗，以凤冠、霞帔作为礼服。
普通妇女则穿披风、袄裙。
披风是清代妇女的外套，作用与男褂相似，其制为对襟、大袖、下长及膝。
披风之上，装有低领，点缀着各式珠宝。
披风的里面，还有大襟、大袄小袄，小袄是妇女的贴身内衣，颜色大多用红、桃红、水红之类。
妇女的下裳，多为裙子，颜色以红为贵。
裙子的样式，初期尚保存着明代习俗，有凤尾裙及月华裙等。
清末，在普通妇女中间，还流行穿裤。
清代佩饰清代的佩饰种类及样式都很多，形状小巧，材质多样，有翠玉、青金石、金嵌绿松石、檀香木、金铂、金星石珐琅、珊瑚、玻璃等等不同材料。
另外还有各种各样的刺绣小品，其中有香囊、香袋、扇套、眼镜盒、表带、火镰袋、斋戒牌等。
这些都是清代佩挂在腰间的佩饰，无论男女都作为随身携带的赏玩之物，晚清尤为盛。
晚清氅衣氅衣为清代的妇女服饰，氅衣与衬衣款式大同小异。
衬衣为圆领、右衽、捻襟、直身、平袖、无开气的长衣。
氅衣则左右开衩开至腋下，开衩的顶端必饰有云头，且氅衣的纹样也更加华丽，边饰的镶滚更为讲究。
纹样品种繁多，并有各自的含义。
大约在咸丰、同治期间，京城贵族妇女衣饰镶滚花边的道数越来越多，有“十八镶”之称。
这种装饰风尚，一直到民国期间仍继续流行。
晚清刺绣衬衣清代女式衬衣为圆领、右衽、捻襟、直身、平袖、无开气，有五粒钮扣的长衣，袖子形式有舒袖(袖长至腕)、半宽袖(短宽袖口加接二层袖头)两类，袖口内再加袖头。
清代女式衬衣是妇女的一般日常便服。
以绒绣、纳纱、平金、织花为多。
周身加边饰，晚清时的边饰越来越多。
清代领衣袍褂是清代最主要的礼服。
清代礼服一般无领，穿时需在袍服上另加一硬领。
春秋季节，用浅湖色缎，冬季用绒或皮，这种领子，又称“领衣”，又因形似牛舌，故俗称“牛舌头”。
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清朝的服饰特点
中国清朝时期是一个统治长达268年的封建王朝，历史悠久、文
化丰富。
清朝的服饰在中国服饰历史中，具有重要的地位和影响。
本
文将从清朝服饰的四个方面——制衣材料、款式特点、色彩特点和服
饰配饰，详细探讨清朝服饰的特点。
一、制衣材料
清朝服饰的面料主要以丝、麻、棉、毛为主。
其中丝质衣料位列
最顶端。
清朝早期，官员们的服制大都使用龙袍、玄色马褂等，都是
用精致华美的丝织品制成的。
麻质衣料主要应用于民间服饰，轻柔清爽。
而棉质衣料呈白色，略带粗糙感；毛质衣料日常生活和户外活动
中使用率较高。
二、款式特点
清代服饰的款式分为两种：朝服和民族服饰。
朝服是皇帝和官员
们穿的，格调高雅，结构繁复，装饰元素非常丰富。
民族服饰则是普
通人及各个地区的传统服饰。
朝服尤其讲究绫绢的使用，所以通常是
修长、柔软的，并且用料丰厚。
同时，以边褶、对衬、漏斗袖等手法，使朝服更显得华丽典雅。
而民族服饰则比较讲究实用性，可以用面料、剪裁、贴缀、绣花等多种方式，较好地表达地域文化和民俗风情。
三、色彩特点
清朝服饰的颜色明亮，相较前朝非常丰富。
以朝服而言，黄色则
是最珍贵的颜色，是皇帝独用的颜色。
此外官员们的服饰，色彩鲜艳，清新而富有质感。
民族服饰，以地域特色彩色为主，色彩比较多，常
用的色彩包括红色、蓝色、黑色等。
这些色彩无论从文化内涵还是艺
术美感上都表现出强烈的视觉效果，是清朝服饰的一大亮点。
四、服饰配饰
清朝的服饰离不开配饰。
首饰、鞋履、帽子、面纱等都是不可或
缺的组成部分。
首饰方面，元宝、珠串、翡翠、珍珠等都是官员们特
别钟爱的。
而民间则常常采用金银首饰、磨砂珠，真珠、黄琥珀等。
鞋履方面，官员们的鞋都很长而尖，一般都是黑鞋或黄鞋，鞋面上有白线的绣花或银线钩花，富有质感。
民间则经常穿布鞋，但在颜色和装饰上也有很多讲究。
而帽子方面，冠帽更是异常华丽，造型复杂讲究；而对于平民百姓，主要紧盖头和毡帽两种类型。
综上所述，清朝服饰有很多的特点和亮点。
制衣工艺上，细腻精致；款式设计上，华丽精美；色彩运用上丰富而克制；配饰上，讲究繁琐而不失整体美感。
清朝服饰影响深远，至今在历史博物馆、历史片、服装设计领域中仍有广泛应用和发挥。