文学翻译中的语言变异及其文体效果
文学翻译中的语言变异及其文体效果
一、引言
严格的讲,文学翻译应该是原著思想内容、形式以及风格准确地再现.然而,现实并非总是如此.文学翻译中出现了多种变异现象.究其原因，多种多样。同时语言作为人们交流和表达自己思想的工具在不断的使用过程中，也会产生各种非常规的使用形式。这些非常规的语言形式就被称为语言变异。当这些变异现象出现在文学作品中时，时常会令人们难以揣摩，无从把握。
二、文学翻译及其变异现象
文学翻译首先必须明确什么是文学。综合中外论者对文学一词的阐释，我们知道文学具有以下主要特性：文学是语言的艺术，是用语言来反映生活、反映现实、表达思想、抒发情感的，是emotion-centered;它有审美价值，其语篇功能主要是用艺术的语言叙事、画物、言情，达到感染人、娱悦人、教育人的目的。文学的这些特性也是它有别于其它文体的地方。要说清楚文学是什么虽然不易，但人们却能很容易地告诉你：小说、诗歌、散文、戏剧、影视等是文学。如此说来，文学语言就该是这些文学作品的语言，文学文体也就该是这些文体的总和。尽管小说、诗歌、散文、戏剧、影视中又能分出各种流派、各种风格的作家作品，但我们的注意力这里主要集中在英语各体类之间的文学共性的东西，即小说、诗歌、散文、戏剧、影视的语言特征及其翻译。
长期以来，文学翻译一直被认为是派生的、模仿性的、第二位的文学形式，处于文学研究的边缘，极少受到文学研究者和文学史家应有的重视。评论文学翻译的标准大多是先验性的，重原文文本轻译文文本。20世纪70年代以后，人们开始对先验性的“等值”标准提出质疑；描述性的、动态的翻译研究应运而生。人们不再用“等值”、“正误”、“好坏”、“对错”等标准来评判翻译文本，而是将翻译文本中出现的“差异、谬误、摸棱两可、多元指涉，以及‘异质’的混乱”视作“文化意识形态直接影响特定文学抉择的宝贵资源”。
研究文学翻译的变异现象,首先要给文学翻译的常规与变异下一个定义.从社会学的角度看,文学翻译活动首先是一种社会性的活动,与社会学中行为规范的功能类似。文学翻译的常规是用来辨别合适的或不合适的翻译行为的准则和标准.它由具体的文学翻译的原则、标准、过程、方法等理论组成.与社会学中的越轨行为一样,文学翻译的变异是指违背了文学翻译常规的翻译行为或活动和不恰当的使用翻译技巧等行为.文学翻译作品中的变异现象表现为不同的方式和不同的程度.由此更是增加了文学翻译的难度。
三、文学翻译中的变异现象及其文体效果
文体学和文学紧密相关,一直被用来分析和评价文学作品。同时它也是翻译工作者的必修课,翻译工作者具有文体学知识将有助于发现原文的特色,从而忠实
地翻译原文。
文体学理论认为,作者在艺术创作过程中所采用的任何符号,一个词,一个句法,一种修辞手段或是某个叙事角度,都是作者独具匠心的选择,都是为了实现某种功能——或是突出主题,或是增强美学效果。因此,译者一定要对每个对象的功能有清晰的认识,这样才能忠实地翻译出原文的韵味,使译作读者获得与原作读者相近的感受。
下面我们来看不同体类中的不同变异现象及其文体效果。
（一） 小说的翻译
（1）人物语言的个性化变异
在一部小说中，尤其是在人物众多的小说中，作家为了生动地再现形形色色的人物的个性，常常模仿他们各自的语言，使他们说出合乎自己身份、地位、教养、性格的话来，这是作家借人物语言塑造人物形象的一个重要手段。如马克· 吐温的The Adventures of Huckleberry Finn,小说的叙述部分即采用了经过锤炼的美国当代口语，书中的人物对话更是原原本本的生活语言的照录，请看哈克与黑奴吉姆的对话：
“Hello, Jim, have I been asleep? Why didn’t you stir me up?”“Goodness
gracious, is dat you, Huck? En you ain’ dead-you ain’ drownded-you’s back agin? It’s
too good for true, honey, it is too good for true. Lemme look at you, chile ,lemme feel
o’you…”
由此例可以看出，黑奴吉姆的语言充斥着讹读、省音、不合语法、用词不妥，这些极不规范的语言不仅仅只是传递了一种信息，透过它们读者可以推测到有关这一人物更多的情况。
（2）叙述时空的混乱化变异
这一特点主要存在于一些现代派小说中。传统小说的叙述总是时空脉络清晰，要么依事件发生的先后顺序描述，要么采用倒叙，即使多有场景变化，但时间和空间都交待得清清楚楚。而在一些现代派的作品中，由于作家对心理现实刻画的追求，也由于作家的创作观念及手法的缘故，如意识流手法的采用，常常使得时空变化模糊不清，作品中的人物思维、语言混乱无序，过去的、眼前的，想象中的人和事，纷乱一团，语言缺少了形式上的逻辑关连，变得毫无条理，不完整的句子很多，给理解带来了较大困难。此时我们要引入一个文体学中的概念---前景化(foregrounding)。它是指通过一定的手法将需要表达的事物或现象突出地表现出来。通常它通过对标准常规的系统违反来达到，是引人注目的、新颖的。意识流小说往往描写人物混乱流动的意识，因此在语篇上常常表现为词汇组合、句法结构、语篇结构、叙述模式等多层面上偏离常规的前景化特征。。
（二） 诗歌的翻译
一般说来，语言形式服务于内容，并具有一定的意义。就诗歌而言，形式的意义远远大于散文类作品中的语言形式。诗之所以成为诗，怎样说与说了什么同样重要，所以译文中追求形似是译者的重要任务之一。
现代文体学的一个基本观点就是：“风格是对常规的变异。”（Style is deviation
of the norm）反过来讲，语言常规的变异就是语体风格的意义。变异是超常规，超常才能引起人们的关注、才能吸引人，超常才能体现语体风格。变异是手段，通过变异造成“突出”（foregrounding）。“突出”意为“不落俗套”、富有新义，新义构成语体风格之意。“突出”通过语言变异来实现。如果把变异的语言现象看作“突出”，语言常规就是构成“突出”的“背景”（backgrounding）。有“背景”有“突出”才能勾勒出作品的整体美貌。将此观点应用到诗歌的翻译当中将会使译者和读者更好地把握作者的意图。
如美国现代诗人mings曾写了这样的诗句“you pays your money and
you doesn’t take your choice”(1950)。他勇敢地冲破了约定俗成的语法规则，在一般现在时第二人称后的谓语动词和助动词词尾加了-s和-es，给语体风格以新义。
（三） 舞台剧及影视剧本的翻译
剧本与小说、散文的最大不同在于前者通篇都是用对话写成的。它们之间的另一个差别是小说和散文通常是供人默读（当然也可以朗读），而剧本却是最终要诉诸声形的（当然也可以拿来默读），由此它构成了与其他文体绝然不同的变异。剧本中的对话（对白）大致可分为三种类型：一种是经过作家精炼后的诗句，如莎士比亚的诗剧中，人物语言多是诗的语言，正式程度较高，辞格也较多。第二种是经过作家加工后的较为正规的、完整的语言，它来自生活，却又高于生活。再一种就是未经加工的生活语言照录，多停顿，多不完整句，多不合语法规范句，多重复。当然，上述三种只是大致分类，在每一种类型中，语言的正式程度或用语特点又会因人物的年龄、性别、性格、身份、地位等方面的不同而不同。有的人话语单调乏味，有的人则出语机智幽默，有的人言语矫柔造作，有的人则语言朴实自然……总之，有多少种人就会有多少种语言。
翻译舞台剧剧本和影视脚本，要充分考虑其上述特点，译好人物语言，充分体现原剧整体语言特色和具体的每个人的语言特色，使语言连同人物一起”活”起来，”动”起来。就舞台剧剧本的翻译而言，其目的不外乎有两个：一是为该剧在另一个国度用另一种语言演出服务，二是译出来供人阅读。但不管是出于哪一种目的，译者都应考虑原文作为剧本的特点。如朱生豪在译莎士比亚剧本时，常常要让自己扮作剧中人物，拿译出的句子读一下，看一看是否上口。影视翻译与普通小说翻译的不同之一在于它受制于口形及时间。屏幕上演员说话时间如只有五秒钟，那译文的字数也就不能太多，不能是演员已经闭嘴，而配音却仍在说话，这对于译者是一个考验。同时，译文还必须照顾到演员说话过程中的停顿。如Memories are wonderful…and the good ones…stick to you like glue. （回忆是美好
的…好的回忆……将伴你终身。）如要将stick to you like glue译为”将象胶一样始终粘着你”，那就太长了。配音要想逼真，还要考虑选词的口形与屏幕口形的一致。一般来说，嘴巴张得较大，译时应选择开口呼的汉字，反之则选用闭口呼的汉字。此外，译者必须关注屏幕人物的动作神情，了解人物性格特征，用性格化的语言反映人物的喜怒哀乐、粗俗高雅。
（四） 散文的翻译
翻译散文，首先要准确把握原文的内容与风格，因为内容与风格是统一的。譬如英国早期的散文多为说明性文字、教育用文字和劝谕性文字，用古英语写成，以简洁朴实见长，且有明显的口语化倾向。另外要认真体会散文的时代风格与作家风格，如培根的散文多用排比并列句式，形式工整，而这同时也是英国十七世纪散文的一大修辞特点。十八世纪的散文，初中期口语化盛行，代表作家是艾迪生（Joseph Addison）和斯梯尔（Richard Steele），但到了末期却又转向典雅华丽。到了十九世纪，虽然一部分作家仍坚持散文朴实无华的特点，但在整个文学艺术界浪漫主义思潮的影响下，浪漫派散文似乎一直占据上风，作家常直抒胸臆，表现自己鲜明独特的个性。这类散文句式灵活、语言新颖，富有极强的感染力。其生动的比喻、强烈的节奏感、飞扬的文采形成了散文的时代特色。但进入二十世纪后，英国散文的主流又回到了以正规口语为基础的朴实自然语言。翻译英语散文时，对上述语言风格的变异不能不察。
四、结语
综上所述，文学翻译中的确存在着许多语言变异现象，并由此产生了一系列的文体及其他效果。由于产生这些变异现象的原因复杂多样，其表现特征也会很难把握，这就要求译者和读者能从多方面多角度来思考和分析这些语言现象和文体现象，促使文学翻译工作更顺利地发展下去。
参考文献：
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(London: Cassell, 1990).
[2]侯维瑞. 英语语体[M].上海教育出版社. 1988
[3]刘宓庆. 现代翻译理论[M]. 江西教育出版社. 1987
[4]陈松岑. 语言变异研究[M]. 广东教育出版社. 1999
文学翻译中“陌生化”语言的语境分析
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文学翻译中“陌生化”语言的语境分析
作者：
来源：《文教资料》2009年第15期
摘 要： 陌生化是文学理论界广为关注的表现形式，在文学翻译的过程中译者应该适当移植原文本的陌生化特质，尽可能延长目的语读者的审美感知历程，增加审美快感。本文从语境的角度，以《围城》译本为例，评析陌生化语言及其翻译。
关键词： 陌生化语言 文学翻译 语境
提出“陌生化”理论的是俄罗斯文艺理论家什克洛夫斯基。他指出：“艺术技巧就是使对象陌生，使形式困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。”（《作为技巧的艺术》）还指出“把普通的语言加工成陌生的扭曲的对人具有阻据性的语言，即陌生化的语言，就是具有文学性的语言。”（张冰，2000：187）
既然陌生化语言是文学作品艺术性的体现，这就要求在文学翻译过程中，译者应该对源语文本中故意违背常规的陌生化语言给予充分的重视。“译者的任务就是翻译原文。原文作者是通过许多变化来表达一个既定主题的，译者可用不同语言、时间、地点和传统的相应变化来代替原文的变化，使不熟悉原文中变化的译文读者也能够把握原文主题。要特别强调的是译者必须用相应的变化来代替原文中所有的变化。不难看出，这里的变化就是‘陌生化’手法。”（廖七一，2000：50）
那么对于陌生化语言又如何做到恰当而准确的翻译呢？虽然陌生化语言在文学作品中的表现形式千姿百态，但任何语言总是存在于特定的语境中。因此研究文学翻译中的陌生化语言，离不开对源文本中相关语境的分析。
语境是研究语言使用和功能的一个重要的语言范畴。一般而言，语境就是言语交际所依赖的环境。最早提出语境观的英国语言学家马林诺夫斯基，在《意义的意义》中将语境归为文化语境和情景语境。1950年，弗斯在《社会中的个性和语言》中指出语境既包括语言因素，又包括情景因素。1964年，韩礼德将情景语境和文化语境同语言系统联系起来。为简单起见，笔者将语境分为“上下文语境，情景语境，和文化语境”。（胡作友，2006：213-214），并从语境相关理论出发，以《围城》及其译本为例，分析了文学翻译中的陌生化语言的相关问题。
文学翻译行为中的意义变异和衍生新意研究——金人先生的翻译艺术特点管窥
第２７卷第２期 Ｖ０１．２７．Ｎｏ．２ 攀枝花学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｐａｎｚｈｉｈｕａ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ２０１０年４月 Ａｐｒ．２０１０
・语言文字・
文学翻译行为中的意义变异和衍生新意研究
——金人先生的翻译艺术特点管窥
赵小兵孙丽新马冲宇
（河北大学外国语学院，河北保定０７１００２）
摘要本文通过对金人先生的《静静的顿河》译本与力冈先生的重译本进行有限的对比分析，进一步揭示 文学翻译行为中的意义变异和衍生新意特点，并且简约地探究了金人先生的翻译艺术特点。 关键词 文学翻译；意义变异；衍生新意 作者简介赵小兵（１９６８一），男，四川渠县人，河北大学外国语学院俄语系副译审，博士，研究方向：翻译理论 与比较文化。
文学翻译是非常复杂的语言现象。文学翻译 行为中的意义筹划与人的存在和美感体验密切相
关。一个文学文本在不同译者的审美感知和主观
理解下，所呈现出来的意义会有细微差别。文学
作品经过跨语境翻译之后，可能发生意义变异和
衍生新意（赵小兵２００９：４６—４９）。本文将以金人 先生的《静静的顿河》中译本为例进行分析，让人
们清楚地看到翻译中的变异翻新现象，并从中领
略金人先生的翻译艺术特点。
一、金人先生的生平及翻译创作
金人（１９１０．４．２５一ｌ９７１．８．１３），直隶（今河
北）南宫人。原名张少岩，后改为张君悌，笔名金
人。哈尔滨特区法学院肄业。抗战前在哈尔滨法 院任俄文翻译。１９３７年初，从东北逃亡到上海，曾
任上海培成女子中学教师。１９４２年到苏北，苏北
《抗敌报》、苏中《苏中报》编辑，苏中行政委员会 法制委员会主任，后任苏北行政公署司法处处长。
１９４６年到东北文协，东北文艺协会研究部副部长、 出版部部长、东北行政委员会司法部秘书处处长。
建国后，历任出版总署编译局副局长，时代出版
社、人民文学出版社编译。翻译有（苏）肖洛霍夫
《静静的顿河》、潘菲洛夫《磨刀石农庄》、柯切托 夫《茹尔宾一家人》、茹尔巴《普通一兵亚历山大・ 马特洛索夫》等。解放后参加中国作家协会。译 有《克里姆．萨姆金》、《列宁的童年》等等。
比较文学中变异研究的方法论特征
比较文学中变异研究的方法论特征
文学中的变异研究可以采用不同的方法论特征，其中一些常见的包括：
1. 诗歌与韵律分析：通过研究诗歌中的音韵规律和韵律变异，揭示文学作品的特殊美学效果和意义。
2. 文体分析：比较不同文学作品之间的文体差异，例如小说、剧本、散文等，探讨不同文体的特征和功能。
3. 批评分析：通过比较不同的文学批评观点和方法，揭示文学作品可能的多重解读和解释。
4. 文化与历史背景研究：考察文学作品与其所处的文化和历史背景之间的关联，探究文学作品中的变异是否受到了特定的社会环境影响。
5. 比较文学研究：通过对不同文学作品之间的相似之处和差异之处进行研究，揭示文学作品之间的共同主题和风格变异。
6. 心理分析：运用心理学理论解读文学作品中的人物性格和行为，研究文学作品中的变异是否与人类心理有关。
7. 语言学分析：通过比较文学作品中的语言使用，研究作者在不同作品中的语言变异和风格变化。
8. 古典文学与现代文学对比研究：通过比较古典文学作品和现代文学作品之间的差异，探讨文学作品在不同时代中的变异特征。
综上所述，文学中的变异研究可以采用上述不同的方法论特征，通过比较和分析揭示文学作品的多样性和变异性。
英语影视作品中的语音变异及其翻译
英语影视作品中的语音变异及其翻译
当前，英语影视作品的汉译大多采用字幕翻译形式，一般运用“删译、缩译和加工”三种方式处理，对白译文须通顺、简洁。受时空、画面和语境局限，影视作品的翻译具有较大的挑战性，尤其是当对白中包含了语音变异特征时。语音变异特征可揭示主题、刻画人物性格、制造喜剧效果。字幕翻译应尽量运用目标语中的语言变异手法再现语音变异特征。
标签：影视作品 字幕翻译 语音变异
影视作品的翻译主要针对人物对白而言，一般采用配音（dubbing）或字幕（subtitling）形式进行翻译，二者各有优缺点，国内近年来观赏到的英语影视作品大多采用字幕翻译方式。
一、字幕翻译
字幕翻译是指在影视作品中，“用另一种语言表达原作语言信息，其方式是将一行或多行文本置于屏幕上，与原作书面信息同步”（Gottlieb， 1994）。字幕翻译将原作口语转换为目标语的书面形式，是一种“对角线性质”的翻译（Chiaro，
2009）；字幕翻译又是一种“浓缩式”翻译，译文与原作对白相比有大幅度缩减。（Antonini， 2005：213）
（一）字幕翻译的特点
钱绍昌（2000）结合影视作品的本质，概括了对白及其翻译的五大特性：聆听性、综合性、瞬间性、通俗性及无注性。与这些特性相关联的是字幕翻译的优缺点——以字幕形式翻译的影视作品目标受众层次较高，且原对白可及、原作品不易受歪曲，但字幕译文也破坏了原作的艺术性，影响了观众欣赏作品（华斌，2010）。同时，由于原对白可及，译者选择受限，译文极易受到质疑（房彦，2010）。总的来说，字幕翻译会受到时空、画面和语境局限，与其他文学作品的翻译相比具有更大的挑战性。
（二）字幕翻译的要求
考虑到影视作品的特殊性，钱绍昌（2000）指出，字幕翻译不求绝对忠实，译者须适当变通，翻译三原则中的“达”应先于“信”和“雅”，有时为了“达”甚至有必要牺牲“信”。换言之，字幕翻译应以观众需求为中心，以简洁、通顺、易懂为准则，字幕语言应目标语化、口语化、大众化和个性化（杨鲁萍，2005）。此外，字幕翻译的“对角线”性质以及影视作品的时空限制也要求译者应以交待剧情为主、保留作品语言特色为副（郑宝璇，2011）。不过，与其他文学作品一样，不同的影视作品也体现创作者的不同风格，因此在进行字幕翻译时，也应观照导演风格，使译文具备一定的风格特点。（胡杏南，2011）
网站新闻的语域变异及其翻译——以中国日报网英文新闻编译为例
Modern Linguistics 现代语言学, 2020, 8(2), 143-148 Published Online April 2020 in Hans. /journal/ml https:///10.12677/ml.2020.82021
文章引用: 于佳惠. 网站新闻的语域变异及其翻译[J]. 现代语言学, 2020, 8(2): 143-148. DOI: 10.12677/ml.2020.82021
Register Variation of Website News and Its Translation —A Case Study of Translating China Daily Website English News Jiahui Yu Canvard College of Beijing Technology and Business University, Beijing Received: Feb. 23rd, 2020; accepted: Apr. 3rd, 2020; published: Apr. 10th, 2020 Abstract Compared with news of other media, website news writing is more easily influenced by external factors such as the hyperlinks of internet, the big data and the page views etc. In addition, the ex-pression and sentence structure of website news are much more flexible, which can explain why language deviation occurs in website news. These creative language deviants in website news can provoke vivid and eye-catching effects. Halliday, the founder of the Systematic-functional Gram-mar, emphasizes that changes in context may cause the language deviation. This paper attempts to explore the relation between register variation and the three variables of register, namely field, tenor and mode. To better produce the effect of such register variation, the author attempts to provide some translation methods including the literal translation, free translation, and paraph-rasing etc. within the framework of register theory. This paper is expected to enrich studies on language deviation as well as website news writing. Keywords Register Theory, Register Variation, Eye-Catching Effect 网站新闻的语域变异及其翻译 ——以中国日报网英文新闻编译为例 于佳惠 北京工商大学嘉华学院，北京 收稿日期：2020年2月23日；录用日期：2020年4月3日；发布日期：2020年4月10日 于佳惠
文学作品翻译中模糊语言的误译现象分析
文学作品翻译中模糊语言的误译现象分析
摘要：传统翻译理论对翻译标准的厘定总是建立在"忠实"、"对等"之上。模糊语言学理论和阐释学理论表明，"忠实"和"对等"只不过是一种理想。在文学作品中，自然语言本身所存在的模糊性和译者在翻译中的主观介入都是客观存在的，因而译者对原文形象和情感的误译是不可避免的。译者在翻译文学作品时应尽量消除不正确、不合理的误译。
关键词：文本误读；模糊语言；变异；
前言
长期以来，人们都有这样一种观点，认为翻译就是对原文的复制，不论形式还是内容，译文都应该与原文等同，国内外学者也提出了各种翻译标准，如"信、达、雅"、"忠实"等，这些标准都是把原文作为绝对标准，却忽略了语言本身具有模糊性和译者具有主体性的事实，这就容易导致文本的误译。汉语与西方印欧语系最大的区别就在于其具有模糊性。这就要求译者在英汉互译时，了解不同语言的差异性，这样才能进行有效的翻译。
一、语言模糊性的成因
1.语言本身的局限性
不可言传性是语言模糊性的一个重要表现，只可意会不可言传的情况在语言中十分常见。从艺术方面说，语言很难准确地表达出人类内心的情感活动。人类的情感、潜意识等都是独立于发声的语言之外的，一些与直觉有关的体验和情绪，是很难用语言来体现的。但可以肯定的是，人类能表达出来的远不及能感受到的多，因此，人类的语言是不能将那些不可言传的东西准确地传达出来的。
2.客观世界的无限性 与个体思维的有限性模糊性反映在客观世界的无限性和个体思维的有限性，换言之，现实中的事物具有无数种样式，且每种样式都是由无数更细小的部分组成，但人类大脑的信息处理能力不是无限的。因此，人类只有通过最简单的语言传递出最多的信息。
3.历史与文化对个体思维的影响
国家的历史由无数的历史事件组成，后代人用语言将这些事件记录下来，并从中汲取经验教训。这些历史事件不断地被后代人所引用，长此以往历史事件就被赋予了新的意义，在书面表达中，人们就会引用这些典故的新意义——引申义。即便后人已经忘记了历史事件原有的细节，可其引申义却被广为流传。例如，说到"沉鱼落雁"、"闭月羞花"，只要熟悉相关故事的人听到这一典故，会自然而然地想到美貌的女子，但由于个体的审美观不同，并没有固定的标准来规定到底多美才能算得上"沉鱼落雁"、"闭月羞花"。另外，在语言文化发展的过程中，还产生了大量的文化术语，这是相同文化背景下的人们达成的共识，只有在自己的语言区中才能表现出独有的语义。例如，《围城》第三回这样写道"赵辛嵋一肚皮的酒，几乎全化成酸醋。"译为英语
文学语言变异刍议
文学语言变异刍议
刘素琴
【期刊名称】《语文建设》
【年(卷),期】1992(000)011
【摘 要】书面语言大致可以分为两类:实用语言和审美语言。实用语言所要表达的一般是明确的观点和严密的论证,所以,它不带作者的感情色彩和个人风格,严格遵守语言规范是它的写作诀窍之一。审美语言(即文学语言)所构造的文学作品在本质上是感性的,它要求语言形式与之相应是直觉的,情感的,非逻辑的。若以严格的语法规范约束,文学语言就失去了艺术的自由创作的个性。它作为艺术的感性特征和个性色彩也就所剩无几了。因此文学语言常常有种
【总页数】3页(P20-22)
【作 者】刘素琴
【作者单位】
【正文语种】中 文
【中图分类】H19
【相关文献】
1.文学作品中的语言变异修辞-以贾平凹的作品为例 [J], 李园;
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3.马华文学语言变异研究 [J], 王诗运
4.从贾平凹小说《带灯》中理解文学作品中的语言变异修辞 [J], 刘晓萌 5.网络时代的语言变异与文学转型——浅议流行语现象对当代文学转型的标志意义
[J], 李明洁
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文学作品书写变异的例子
文学作品书写变异的例子
第一节 变异学学科的基本原理
一、变异学的理论核心
不同文明文学的异质性与变异性大于共同性，异质性与变异性是跨文明比较文学研究中的一个核心问题。2005年中国比较文学第八届年会暨国际学术研讨会上，比较文学变异学（the theory of
Variation of Comparative Literature）设想首次被中国学者正式提出。（147）
变异学的设想首先源于对法国学派学科理论的重大缺憾的反思，以及对比较文学形象学、译介学研究中涉及的变异问题的思考。
本教材将译介学、形象学从原先实证性影响研究中分离出来，归为变异学研究，变异学理论也会提醒我们在文学研究实践中注意分辨可实证的事实材料和发生变异的因素，解决跨文明研究中的异质性问题，进而掌握好我们的研究角度。（147）
文学作品和文学理论在由起点经由媒介到终点的流传过程中会发生信息的失落、变形。比较文学变异学的可比性及理论核心是文学的差异性存在样态————异质性和变异性。如果不考虑变异性，不考虑文学作品和理论旅行过程中的失落、变形、改变和新生，这种实证就是不可靠的。美国学派的理论恢复了“比较”在比较文学研究中的重要地位，并提出了跨学科研究，但其研究的可比性基础在于类同性。如果说法国学派是“求同（同源）忘异（变异）”的话，那么美国学派就是典型的“求同（类同）拒异（异质性、变异性）”。长期以来，学者囿于西方原有的求同性比较文学学科理论框架，没有从学科理论上认识东西方不同文明文学比较的异质性。其实西方理论并非不可用，关键是要看到其变异性。（147-148）
变异性更大的价值在于寻求不同国家文学在流传过程中产生的变异，以及不同文明间的异质性因素。比较文学变异学是将跨越性和文学性作为研究支点，通过研究不同国家间文学交流的变异状态及研究没有事实关系的文学现象之间在同一个范畴上存在的文学表达的异质性和变异性，探究文学现象差异与变异的内在规律性的一个学科。（148）
从语域理论谈文体翻译
第２７卷第３期 ２０１１年３月 吉林工程技术师范学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｊｉｌｉｎ Ｔｅａｃｈｅｒｓ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｅｎｇｉｎｅｅｒｉｎｇ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ ＶｏＪ．２７ Ｎｏ．３ Ｍａｒ．２０１ｌ
从语域理论谈文体翻译
张旭东
（吉林大学公共外语教育学院，吉林长春１３００２１）
［摘要］不同的文体常常表现出不同的词汇特征，形成语域变异。语域差异主要表现在词汇上。译者 必须透彻地理解源语词语的文体特征，翻译时首先要识别语域，掌握变异，即不同文体的种种表现形式， 然后再以译语中相应的句式和词汇将这种变异在译文中重现。 ［关键词］语域；文体；翻译 ［中图分类号］Ｈ０５９ ［文献标识码］Ａ ［文章编号］１００９－９０４２（２０１１）０３－００１７－０３
Ｏｎ Ｓｔｙｌｉｓｔｉｃ Ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅ ｏｆ Ｒｅｇｉｓｔｅｒ Ｔｈｅｏｒｙ
ＺＨＡＮＧ Ｘｕ—ｄｏｎｇ （Ｓｃｈｏｏｌ ｏｆＦｏｒｅｉｇｎ Ｌａｎｇｕａｇｅ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ，Ｊｉｌｉｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｃｈａｎｇｃｈｕｎ Ｊｉｌｉｎ １３００２１，Ｃｈｉｎａ）
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｔｅｘｔ ｓｔｙｌｅｓ ｐｒｅｓｅｎｔ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｌｅｘｉｃａｌ ｆｅａｔｕｒｅｓ ｌｅａｄｉｎｇ ｔｏ ｒｅｇｉｓｔｅｒ ｖａｒｉａｔｉｏｎ ｔｈａｔ
ｉｓ ｍａｉｎｌｙ ｓｅｅｎ ｉｎ ｗｏｒｄｓ．Ｔｈｅｒｅｆｏｒｅ，ｉｔ ｉｓ ｉｍｐｅｒａｔｉｖｅ ｔｈａｔ ｔｈｅ ｔｒａｎｓｌａｔｏｒ ｇｒａｓｐ ｔｈｅ ｓｔｙｌｉｓｔｉｃ ｆｅａ— ｔｕｒｅｓ ｏｆ ｓｏｕｒｃｅ ｌａｎｇｕａｇｅ ｗｏｒｄｓ，ｄｉｓｃｒｉｍｉｎａｔｅ ｒｅｇｉｓｔｅｒ ａｎｄ ｖａｒｉａｔｉｏｎ ｉｎ ｆｏｒｍｓ ｏｆ ｓｔｙｌｅｓ ａｎｄ ｒｅｐｒｏ—
ｄｕｃｅ ａｌｌ ｔｈｅｓｅ ｗｉｔｈ ｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｉｎｇ ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎｓ ｉｎ ｔｈｅ ｔａｒｇｅｔ ｌａｎｇｕａｇｅ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｒｅｇｉｓｔｅｒ；ｓｔｙｌｅ；ｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ
从语言变异处理手法看《尤利西斯》两译本
第３１卷第１期 ２０１１年２月 广东第二师范学院学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｇｕａｎｇｄｏｎｇ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ Ｖｏ１．３ｌ Ｎｏ．１ Ｆｅｂ．２０ｌｌ
从语言变异处理手法看《尤利西斯》两译本
陈周洁
（华南师范大学南海校区外语系，广东佛山５２８２２５）
摘要：不同的翻译策略下，译文的风格会有很大的差异。在对待原著语言的变异现象时，《尤
利西斯》两个中文译本手法截然不同：金陡译本以变异对变异，从而最大程度上保留了原著语言特
色。而萧乾、文洁若译本则努力使原著的语言变异常规化，使之阅读难度降低，也更符合中国读者
的阅读习惯。翻译本是促进文化交流的手段，一味的“归化”带来的通顺掩盖的是译者的“暴力”。
期待译者能够用更积极的态度和方法来对待文化和语言方面的差异。
关键词：常规；变异；归化；异化
中图分类号：Ｈ ３１５．９文献标识码：Ａ文章编号：１００７—８７５４（２０１１）Ｏｌ一０１０９一ｏ４
一、引言
归化和异化是译者通常使用的翻译策略。归化
是指在翻译中采用透明、流畅的风格，最大限度地淡
化原文陌生感的翻译策略 。而异化则是指在
一定程度上保留原文的异域性、故意打破目标语言
常规的翻译 。
与施莱艾尔马赫（Ｓｈｕｔｔｌｅｗｏｒｔｈ）所持的“尽可能
保留原作风貌，带领读者向原作靠拢”的翻译方式
类似，韦努蒂 （Ｌａｗｅｒｎｃｅ Ｖｅｎｕｔｉ）为异化翻译理论
注入了更丰富的内涵，在《译者的隐身——一部翻
译史》一书中，他明确提出：“异化”不仅是译者所采
用的翻译策略，而且还包括了要翻译的内容。即译
者在挑选翻译作品和翻译方法的时候，选择那些不
符合译人语主流文化的外国作品和翻译策略。强行
使用译入语读者所能识别的语言和文化来代替源语
语言和文化有可能加重翻译的“种族中心暴力”。 长篇小说《尤利西斯》全文主要用英文写作，还
夹杂着多种语言及希腊、拉丁、希伯来等古代文字，