写作学复习讲义有答案

大一下学期写作学复习讲义题型：

解释题20分（不完全等同于名词解释，除解释名词外，还可以解释名言或写作现象）、简答题25分、论述题15分、阅读题10分（结合提供的文章回答写作知识问题，与问答题相似，但必须扣住例文）、作文30分。

一、诗歌

1、诗歌的种类、含义；

含义：诗歌是一种高度凝练、集中地反映社会生活，以抒情的方式和丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感的文学体裁。“故哀乐之心感，而歌咏之声发。诵其言谓之诗，咏其声谓之歌。”（《汉书·艺文志》）“诗言志，歌咏言”（《尚书·尧典》）

诗歌的分类有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种：

1．叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的

2．格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的

2、诗歌的特点；

1、思想内容的集中性

2、表达方法的抒情性

3、语言形式的音乐性

总之，诗的本质是通过精心制作的语言，形象地表现独特的思想感情，巧妙地从特殊中显示一般，使自我的感觉世界和情感世界达到和谐与统一。

3、“意、象、言”及其关系；

诗有三要素──意（情思，或情理美）、象（意象）、言（语言）。诗歌创作的要义，就是立意、取象、出语，就是如何运用语言和意象，去表达情思。

1、构思是诗歌创作过程中最重要的阶段。构思是什么引起的？简单的回答是：创作的冲动——灵感的爆发。

2、在“灵感”爆发，获得了动人情感之后，作者的任务就是选取合适的角度，为诗

情的表现寻找出口。

3、诗歌的语言

这部分讲述的是诗歌的表达，具体包括结构和语言两个部分。

“诗也不能停留在内心的诗的观念上，而是要用语言把意造的形象表达出来。在这方面，诗又有两种事要做：第一，诗必须使内在的（心里的）形象适应语言的表达能力，使二者完全契合；第二，诗用语言，不能象日常意识那样运用语言，必须对语言进行诗的处理，无论在词的选择和安排上，还是在语言的音调上，都要有区别于散文的表达方式。”4、诗歌构思的步骤；

（一）捕捉灵感，提炼诗情——立意

（二）形象对位，发挥想象——取象

（三）组织篇章，锤炼语言——出语

5、诗歌语言

诗歌语言的特点，概括言之，有两个方面，一是音乐性，二是形象化。音乐性表现于节奏、押韵、分行三个方面；形象化表现于意象化表达和各种修辞手法的使用。

诗歌语言的音乐性，是对人的情绪律动的适应和调节，使诗的抒情言理及状物叙事成为一种有节制有韵律的言说，一种别致的言说，便于唤起读者的审美期待和共鸣。

诗歌的节奏：语言的节奏是基于人的生理节奏，主要是呼吸的节奏，以及劳动、运动的节奏产生的。汉语节奏体现为音组、停顿、平仄以及句读的有规律的出现。日常语言和一般书面语言也有节奏，话要一句一句地说，这就是节奏。诗的节奏，只是更为讲究罢了。

（诗歌的押韵、诗歌的分行、诗歌的语言的形象化、意象化语言、诗歌的修辞）

二、散文

1、散文特点；

（一）较强的纪实性（二）取材的广泛性（三）形式的灵活性（四）诗意浓郁（五）语言优美（六）篇幅短小精悍

2、散文的分类；

散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文、抒情性散

文和议论性散文三种。（⒈以记叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文。⒉主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文⒊以发表议论为主的散文称为议论散文）

3、散文的特点；（重复）

4、常见的构思方法；

（1）“滚雪球”的方法。（2）“抓一刹那”的写法。（3）从“动情的事”中寻觅诗意的方法

5、散文的线索；不论采用何种方式构思，在其过程中作者的思维都必须围绕一条线索展开。只有有了明确的线索，构思才能顺利展开。线索的作用就是连缀材料，结构文章，使它形成一个有机的整体——文章。

（1）事物线索。在记叙散文和抒情散文中，常用此法。大致有两种情况：其一，“物”在构思中是作者思想感情的寄托点，即托物言志之物（象征物）。如《白杨礼赞》中的白杨其二：“物”在构思中，主要起着对思想感情及有关材料的组织作用。如冰心《小桔灯》中的小桔灯。

（2）人物线索，以文中人物的所见所闻作线索，引出其他材料，连缀成文。如《藤野先生》就是以“我”的切身感受为线索。

（3）情节线索（事件线索）

在叙事类散文中按故事的开端、发展、顶点和结束的顺序一路写下去，构成文章。如：苏轼《赤壁赋》。

（4）情感线索。

主要用于抒情散文中，也就是围绕作者情感的变化来组织材料，串联成文。

（5）事理线索

多用于议论类散文中。它基本上“是以提出问题、分析问题、解决问题三点为标志的一条思辨线索。”如鲁迅《拿来主义》。

（6）空间线索

用于写景状物的叙事类散文中。朱自清《荷塘月色》、《从百草园到三味书屋》。

（7）时间线索

“在生活中，有些事物，从时间进程的角度去考察，更容易表现出性质的严重性，内涵的深刻性，或者美的丰富性。因而，写这类事物的散文的构思，往往最适宜以时间的次

第为线索。”（《散文散论》，如刘白羽的《长江三日》、陆定一的《老三界》。

6、散文的结构；散文的结构形式很多，常见的有以下几种：

①纵向结构：（时间）如《背影》、《落花生》、《藤野先生》。②并列式结构：（横向）（性质分类，各个侧面、空间），如《天山景物记》、《记金华的两个岩洞》。③纵横交错结构（网状结构）：如《土地》、《社稷坛抒情》。④层进式结构（观察、认识的过程）：如《荔枝蜜》。

⑤流动式结构（作者情感的变化）：如《挖荠菜》。⑥对比式结构：《从百草园到三味书屋》，郭沫若的《杜鹃》。⑦特写式结构（集中写一个场面或片断）：阿累《一面》。

散文是以抒发作者对生活的感受为主的，因此它的结构形式主要以作者思想感情的起伏为内在线索。它所写的人、事、景、物虽有自己的时空和发展变化的顺序，但这只是文章的外在线索。因此，在一篇散文中，常常表现为：既有时间、空间顺序的外线，又有思想感情贯穿的内线。纵横交错，虚实相映。

7、散文的意境；诗歌讲究意境，散文也讲究意境。写散文要致力于意境的创造，创造出独特、优美的意境来。

意境是文艺作品所描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成的一种情中景、景中情、情景交融的艺术境界。散文的意境就是散文作者在作品中所创造的将自己所表现的思想感情与所描绘的生活图景交相融合而形成情中景、景中情、情景交融的艺术境界，即所谓内情与外物的和谐统一。具体说来，“意”是散文作者的思想情感；“境”是作品中描绘的生活图景，它是由自然景物和生活形象交织成的生活画面。意境不是“意”与“境”的相加，而是意与境的有机融合，是散文作者的主观之意与客观生活之境的辩证统一。二者之中，意为主导，境为基础；意起决定的作用而又依附于境，境在意的制约和烛照下又具有鲜活的生命力。

8、散文笔法（含义、作用、方法）。

散文笔法有许多，主要有写意、延伸、指点、兴波四种。

（1）写意

原是国画的一种画法，用笔不求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。作为一种散文笔法，写意是指以简练的笔墨传神。

常用于叙事和写人。叙事时，常用以虚带实的方法，概括地把事物的特征和精神表现出来，在能反映事物精神的关键处，也常着意重写。如朱自清的《背影》。写人时，常用粗中带细的方法，寥寥几笔，把人物的精神勾勒出来

（2）延伸

延伸就是凭借想象和联想，围绕某人某事进行多方向的伸展。其实就是前文所讲的联想，主要有纵式延伸、横式延伸、多边延伸和捎带一笔。

（3）指点

是在行文时用议论的方式把自己的倾向表露出来。

②指点的方式

公开指点：容易引起读者的共鸣，但也有其不足，那就是直露粗浅。

暗中指点：就是通过曲笔和间接的手段含而不露来表达的指点。

反复指点：如茅盾的《白杨礼赞》

（4）兴波

就是在文章中制造波澜，使文章产生感人的力量。

散文的格局决定了它的兴波不可能大篇幅展开，常常是骤起骤落，战线短，节奏快；同时，散文旨在抒情述志，所以它的兴波常常不是以冲突的形式出现，它的兴波总是和“情”紧密相连的。主要有以下几种兴波方式：

“急转弯”式兴波、情变兴波、抑扬兴波、借议论兴波

三、小说

1、小说的特点；

1.不受时空和真人真事的限制，借助虚构和想象，综合地利用各种艺术手法细致地刻画人物性格。

2.有完整曲折的故事情节和矛盾冲突。

3.全面展示人物活动的社会环境和生活环境。

4.表达方式灵活多样。

2、小说与记叙性散文的差别；

3、短篇小说的构思方法；短篇小说的题材往往比较细琐，是生活中的小事件。这就要求在构思的时候善于抓住核心材料。生活中的一个精彩的故事，一个给人留下深刻印象的人物，一个美好的画面，深埋于心的一点回忆、情绪、印象触发打动了作者，作者对它产生了深刻的感受和领悟，这些东西往往成为触发构思的核心材料。由此出发，再进一步虚构、开掘生发，由小到大，由点到面，从而进入艺术构思。

截取有典型意义的生活片断是短篇小说构思中的重要一环。

4、小说人物性格刻画的要求、方法；

第一，要具有鲜明独特的个性

第二，要具有一定的概括性和代表性

第三，性格要作多方面的描写

第四，性格要有发展

5、人物典型化的方法

首先要弄清楚典型性的含义。性格的典型性不是先个性化再概括或反之，而是两者同时进行的过程。在对生活素材进行概括的时候，注意集中富有特征的生动细节。

典型化有两种方法：

一是以真人作模特儿，即以某个生活原型为基础，吸取其他类似的生活素材使人物血肉丰满，个性突出，成为典型人物。

一是“杂取种种，合成一个”

6、小说情节的地位、设计方法；

地位：情节是人物性格的发展史或是人物活动的轨迹。情节是小说必不可少的要素：它是展示人物性格的基础；它是揭示人物与人物关系的依托；它是结构小说形态的重要依据；它是吸引读者阅读的重要诱因。

设计方法：

第一，紧扣人物，突出性格；第二，一点因由，生发出去；第三，综合虚构，优选典型

7、环境描写的方法、作用。

方法：自然环境描写的两种方式---作者告知和人物去看，但无论哪一种方法都必须服务于人物性格的刻画，不能使它作为纯客观的景象使之游离于人物或情节之外。

社会环境的描写，一般以两种方式展开：一是通过对特定历史时期的社会生活情景的展示，为人物活动提供大的社会历史背景。

作用：人总是在一定的环境中生活，故事也总是在一定的环境中展开。因此，人物的性格或情节的发展走向必然要受到环境的影响和制约。为了更好地揭示人物的性格，必须准确地表现他所赖以存在的环境。（自然环境和社会环境，交代背景，渲染气氛，提供人物

活动的典型环境等等作用）

四、戏剧

1、戏剧的特点；戏剧的基本特征，是通过演员扮演人物故事，来表现一定的主题。

它不同于单纯的文学作品，通过文字唤起读者的经验和联想，使作品中的形象在读者的脑海中复活起来，达到感染教育读者的作用。

1.综合性

任何一种戏剧形式，都是一种以表演艺术为中心，吸收了多种艺术而形成的综合的艺术形式。

2.舞台性

戏剧要在舞台上表演，这使得它与小说、散文等文学样式和电影、电视等艺术品种相比，在时间和空间上有极严格的限制。在剧本创作中就必须特别考虑作品的容量，选材严格，材料组织要缜密。

3.冲突的尖锐性

各种戏剧形式尽管表现手段各不相同，但它们有一个共同特征，那就是都必须有戏剧冲突。

4.语言的特殊性

戏剧不能和小说那样将场面、情节、心理活动等要素由作者叙述出来，而必须主要通过人物的台词来表现。

所以台词要具备：①戏剧的台词必须通俗易懂，简短明快。

②在戏剧中靠台词来表达场面的描画、情节的叙述等任务

③语言要有行动性。（详见下文“戏剧的语言部分”）

2、戏剧冲突的含义、种类、作用、表现形式；

含义：所谓戏剧冲突是指戏剧中人物与人物之间、人物与环境之间、人物自身的矛盾和斗争，是社会生活矛盾在戏剧艺术中集中概括的反映。

种类：戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的：

①人物之间的冲突：某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。

②人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。

③人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。

作用：矛盾冲突是构成戏剧情境的基础和情节发展的动力，戏剧主要通过它来塑造人

物形象，表现作品主题。在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法：没有冲突就没有戏剧。所以说戏剧冲突体现了戏剧创作的内在规律。

3、戏剧的舞台性；戏剧要在舞台上表演，这使得它与小说、散文等文学样式和电影、电视等艺术品种相比，在时间和空间上有极严格的限制。在剧本创作中就必须特别考虑作品的容量，选材严格，材料组织要缜密。

4、戏剧塑造人物形象的方法；1.通过行动刻画人物是最生动有效的方法。2.着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。

5、戏剧情节的构成和设计；

构成：根据戏剧矛盾冲突的发展进程，一个剧本情节的构成可分为矛盾的开端、矛盾的发展、矛盾的激化（高潮）和矛盾的解决四个部分。

开端：剧本的开端非常重要，因为它的好坏关系到全局的成败；

究竟在哪里开始，先让什么人出场，先展示什么情节，如何追述和交代以前的种种情形，都要反复考虑。

发展：剧作者必须一方面抓住矛盾双方斗争的发展规律，依据人物性格，层次分明地使矛盾冲突越来越趋于表面化、尖锐化，另一方面又要使矛盾冲突的发展避免直线上升，而应该有波澜，有起伏，一波未平，一波又起。如此，才能使剧情富于节奏感，始终抓住观众。高潮：要精密布置，善于抑制矛盾的发展，在作好充分准备后，选择最适当时机，让它突然出现

结尾：应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画蛇添足。好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度。

6、戏剧语言的特殊性；

戏剧的语言包括两个部分，一是人物的台词，二是作者的舞台指示。二者当中自然以台词为主，所以我们通常所说的戏剧语言就是指台词。

剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。

①台词必须具有动作性（语言动作）。②台词必须性格化。

③台词要诗化。④台词要口语化。

7、台词的性格化；剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面

其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点

8、台词的动作性；台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。简言之，动作性语言应该具备两个方面的作用。一方面，它既能表达人物自身的心理活动，又能引起强烈的外部动作；另一方面，它也能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作。这样，对话双方互相作用，互相促进，推动剧情不断发展。（例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的对话）

一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。

台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。

五、作文

围绕小说和话剧剧本考试，两种文体的互相改编或独立创作。