论陶瓷语言中综合材料的艺术表现形式
１ 陶 艺 设 计 的理 论 和 延 伸 、
陶 艺 设 计 以设 计 者 的 目的 与 要 求 为 指 向 。 用 符 合 采
所起的重要作 用 ， 从根本上推 动了陶瓷设计 的进步并发
展得更加丰富多彩。
情感表达的技术方式设制陶瓷作品 运用 方式的不同可
区别 为 日用 设 计 和 陈 设 陶 艺 设 计 以 及 延 伸 出 的 、
及 其 艺 术 表 现
２ １综合 材 料 的定 义 、
艺 。日用 陶 艺 设 计 是 设 计 者 将 创 意 与 构 思 主 要 放 在 产 品 的效 用 与 功 能 上 ， 目的是 为 了让 市 场 更 好 地 接 受 其 实 用
价值而达到直接经济效益 ； 陈设艺术瓷与现代 陶艺是设
Ｋ ｏｉ ｆ ｒ ｍ ／ 岭 坛／ ａ ｌ Ｏｕ ｎ 高 论
论 陶瓷语言 中综 合材 料 的艺术表现形 式
Ｏｎ ｔ ｅ ａ ｔｅ ｐ ｅ ｓｎｇ ｓｙ ｅ ｆｃ ｍｐ ｅ ｎｓｖ ｔ ｒａｓ ｉ ｅ ａ ｃ ｌ ｎ ｕ ｇ ｓ ｈ ｒ ｘ ｒ ｓ ｉ ｔｌ ｓ ｏ ｏ ｒ ｈｅ ｉｅ ｍａｅ ｉｌ ｎ ｃ ｒ ｍｉ ａ ｇ ａ ｅ
陶瓷首饰的制作 中， 将陶瓷工 艺、 属工艺、 金 镶嵌 工艺
以 及 首 饰 的 制 作 工 艺 完 美 地 结 合 在 一 起 ，再 配 以 宝
表 现 方 法 上 的 多样 结合 。 因此 ， 艺 术 创作 的过 程 中 ， 在 利
不影Ⅱ 互相之间 的补充。 向 在一个固定的造型上用任何 方
法 对 其 进 行 装 饰 ， 将 围绕 这 个 具 体 的 形 态 ， 以 陶 瓷 都 所
用材料组合设计 ， 形成不 同肌理和质感的对 比能使作品
曹志斌
（ 德 镇 市新 平 瓷 业 发 展 有 限公 司 景 德 镇 市 ３ ３ ０ ） 景 ３０ ０
引言
陶瓷 作 为 原 始 日用 品 逐 渐 发 展 成 为 表 达人 类 情 感 的 特 殊 载 体 ， 生产 与 创 作 的 范 围无 限 扩 大 ， 料 的 工 材
艺性 与 种 类 也 在 不 断 地 变化 ： 以往 简单 的原 始 陶 瓷材 料 和 使 用 艺术 无 法 满足 人 类 思 想 的 表 达及 审 美要 求 ， 综 合 化 与 多元 化 的 陶瓷 以及 更 高层 次 的 陶 瓷 设 计 理 念 将 走 向 一 个 更 广 阔 的 天 地 。
为 了 更好 地创 作 出优 秀 的 陶瓷 作 品 ，一 切 能表 现 、
能使用的相关材料都 可以被利用 ； 这是综合材料在运用
中 的 主 旨。 好 的 主题 、 富 的 想 象 力 与 创造 力 加 上 各 种 丰 材 料 在 陶 艺 设计 中 起 到何 种 作 用 ， 怎样 才 能 更好 地 为 创 作 思 想服 务 ；这都 是 设 计 者 在 创 作 之 前 要 思 考 的 问题 。
好、 情感与观念 。不同 的材料传 递出不同而独特 的感 受， 用不 同的特性来表 达创作 者 的主题 ， 而更加完 从 善 创作者 的设计 。综合 材料弥 补 了陶瓷设计 中 的不 足 ， 善 了陶 瓷设计 中所缺 乏的视 觉感 受 ， 完 丰富 了陶
瓷 制 品 的种 类 ，这 是 陶 瓷 设 计 现 代 进 货 的一 种 表 现 。
更加有表现力。
２２综 合 材 料 在 陶瓷 设 计 中的 艺 术表 现 ．
艺术要想从装饰手法上赢得青睐 ， 在造型上 下功夫是 非
常 必 要 的。 管 是 平 面 或 立体 ， 始 终 是 基 础 ， 有将 型 不 型 只 态 固定 才 能 进 行 深 入 地 装 饰 与 艺 术 ／ Ｔ 。 现 实 创作 型 Ｊ Ｄ 以 态 加 上 反 映 主 题 相 适 应 的 装饰 ， 作 品更 加 溢 彩 。 工 艺 使 材 料 也 同样 是 相 辅 相 成 的 根 基 ， 艺技 术 是 实现 实 物 与 工
计 师通 过 陶 瓷 作 品 来 展 现 主 题 和 内 心 思 想 ， 量 完 美 合 尽
１ ９世 纪 以来 ， 界 各 地 开 展 了各 类 艺 术 运 动 ， 中 世 使 外 的 艺 术 家创 作 观念 发 生重 大 变化 ， 创作 作 品 的 材 质 对
二 为一 ， 给欣赏者以美的视 觉享受和共 鸣。
精神转化的手段 。 如果熟悉工艺材 料 ， 掌握工艺技术 ， 以
技 术 结 合 材 料 去 思 考 造 型 问题 ， 分 发 挥 材 料 和 技 术 的 充
特点 ， 才能使设计 “ 因材施艺” “ ，物尽其用 ”材料 的不同 ， 特性决定了不同工艺制作 方法和 艺术表达 ， 展现 出不同 的艺术效果和审 美感 受， 正是 因为工艺材料对陶瓷设计
装 饰 手 法 、 型 与表 现 内容 共 同组 成 了 陶 瓷 艺 术 的 造
运用也不苟一格 ； 综合材料在作品中的主导性不断地提 高； 所谓 “ 综合 材料” 是以有色染料、 ， 矿物色等各种不 同
的 材 质 ， 括 其 它多 种 存 在 物 质 等 等 混 合 使 用 。 只 要 可 包
材料的实际应 用可以引发出不同的想 象， 进创造性思 促
维的形成 。通 过想象与思考 之后 ， 人们 开始选择材料进 行 创造。所选用 的材 料与存在 物质 反应 了创作者 的爱
陶 瓷研 究 ・ ０ ２年 第 １期 ２１
３ ７
Ｋ ｏｉ ｆ ｒ ｍ ／ 岭 坛／ ａ ｌ Ｏｕ ｎ 高 论
基 本形式 ， 时代不断进步 ， 新材 料的 出现将 会引入相 适 应 的工 艺技术和造型 ，产生不 同特 点的陶 瓷形式与 风
格 。 虽 然 陶 瓷 装 饰 技 法 各 有 各 自的 种 类 与 特 点 ， 丝 毫 但
行、 只要需要 ， 各种材料都 能运用 到创作 当中。 陶瓷设计 中运用的综合 材料， 是指如何 在创作中有意识地 找寻在
综合材料艺术论谈
铅、 锡等其他金属材料 ） 几 千年的材料 与艺 术发展过 程 ，形成 了材料 与材料 、材料 与技 术 、材料 与艺术之 间明理的推理关 系。特别是材料 与艺 术的这种关 系， 更是互相扶持着进行 ， 材料依赖于艺术 ，艺术寄托于材料。
２ 材料 的分 类
这里界定的材料是指在历史 中大的艺术 范围内，造型艺术在实践 中被沿用 、利用 、借鉴及发明甚至位置的相对范围内的材料 。
一
沙 （ ｓ ａ ｎ ｄ） 来自于是人们便 只能从生活中寻找作业的原料 ，不论是绘画抑或是雕塑 ， 只是单纯地综合运用 。大概他们也没有认识到 “ 综合材料”的重要性 吧 。来到从毕加索开始的综合材料艺术的浪潮 ， 显然是受工业文明的 影响 。我们 都知道 ，产生于西方 的 、 取代农业文 明的工业文明对我们 整个人类的历史具有划时代的意 义。这种文明所带来的经济上的快速 发展 ，使得传统美术在它的社会 责任职能上起了很 大的变化。介于越 来越多的艺术家和观众的审美需求 ，传统的绘画雕塑在多维度多元化 的今天 ，已经不能作用域记录 、 情节 、美化 、传播 和对意念表达等综 合表现了。综合材料制作是适应现代艺术的发展应运而生 ，是适应对 时代 、对现代生活的艺术感悟的需求 。所 以，现代艺术包括综合材料
而此二者都不是综合材料艺术 的开创者 ，我认 为。早在两河流域 （ 今 伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的流域 ）的苏美尔一 阿卡 德时期 （ 前３ ５ ｏ ｏ 一前２ ０ ０ ０） ，苏美尔人就透现出他们超高的智慧 ， 在
绘画和工艺美术方面都采用了综合材料来表达作 品。绘画 ：现存 的苏 美尔 绘画代表作 ：鸟尔城 （ 西亚 的古 代城市 ，位 于伊拉 克的穆盖伊 尔 ）出土的军旗 ， 在刷有沥青的木板上用贝壳 、闪绿岩 、粉红色石灰 石镶嵌成的一幅战争和庆贺的场面。工艺美术 ：乌尔城 出土的 《 公山 羊与树 》，用闪绿岩 、贝壳和黄金制成。 由此可见 ，综合材料艺术其实早 已在史前就已经 出现 了苗头。再 经历几千年的进展， 到 了毕加 索 ，我们 只能说 是毕加索 让我们重温 了综 合材料 的魅 力。到杜 尚把现成品带进美术馆 ，开启了对传统艺术观念进行改变 ， 同时也改变 了西方艺术 的历程 ，也开创 了让艺术 服务于思想 的新 主
浅谈青花瓷在陶瓷中的运用
252018.6期收稿日期：2018-12-10美 术 论 丛青花瓷是中国极具代表的艺术表现形式，一直以来深受万人瞩目。
其艺术审美标准已经渗透在人民大众的生活点滴之中。
但青花瓷被冠以“现代”二字，就艺术语言与创作目的来说，它与传统青花就有了本质的区别。
现代青花瓷是当代陶艺家以青花这种表现语言为媒介，结合现代艺术的创作理念与表现手法，来表达作者的审美情感与精神风貌的一种艺术形式。
正因为这种艺术形式是汲取了现代艺术的营养而茁壮成长起来的，因此，她有着明显后现代主义艺术的体态与特征。
青花装饰是陶瓷釉下彩绘的一种表现形式，以钴矿为彩料，在坯体上彩绘，喷上青白釉，经过1300℃左右窑烧后，整个瓷面呈现幽靓明快而又沉静的青蓝色。
首先从材料上来讲青花装饰的运用。
在青花装饰中，人们一直以来就非常注意和运用材料的性能。
青花瓷由于使用了特殊的材料，并发挥其独特的性能，所以形成了其独特的装饰形式和格调。
青花色料与国画所用黑墨特性相似，可以勾画，随意挥写，落笔生辉。
同时，青花色料有色阶、浓淡、深浅变化。
远在明朝，青花装饰就采用从南洋进口的色料，使青花瓷画面呈色非常美丽，明亮而浓艳。
青色晕散在瓷釉中间，有一种清澄莹澈的感觉，犹如画在宣纸上的墨晕一样，点染描绘，可衬托出画面的优美。
在清朝，青花装饰采用云南珠明料，质地纯净，色调鲜明青翠，蓝中泛青，不同浓淡的料水，能分染出深浅不同的多种色彩。
实践证明，青花装饰善于动用自己的材料，并能发挥它的特长，避免它的局限，做到“各随其宜”体现了工艺美术装饰“限制”、“利用”、“变化”的原则。
其次，从技法上来看青花装饰的运用。
青花装饰是一种单一色彩的浅谈青花瓷在陶瓷中的运用/吴和龙QIAN TAN QING HUA CI ZAI TAO CI ZHONG DE YUN YONG装饰方法，主要有工笔法和写意法，即勾线分水和“浓淡笔触一笔点划”表现技法。
如“分水”表现技法，是用笔饱含被茶水冲淡的青料料水，使其垂直在笔尖上的料水接触坯面，用笔带动水运动，按所绘物象的特征来处理纹路。
论现代陶艺在建筑空间的表现形式及运用
论现代陶艺在建筑空间的表现形式及运用
首先，陶艺可以用来装饰建筑的外墙和内部空间。
陶瓷、瓷砖和陶器等陶艺材料的表
面色泽丰富多彩，可以根据设计师的意愿定制出各种图案和色彩，使建筑更具艺术感和个
性化。
在大型建筑中，可以通过瓦片、瓩等各种形式的瓷砖来装饰建筑外立面，形成独特
的建筑形象。
在室内空间，可以使用各种类型的陶艺品来装饰，如花瓶、陶瓶、餐具、花盆、雕塑等。
这些都可以使空间更加生动、富有特色。
其次，陶艺可以运用在建筑物的构造和设计上，提高建筑物的强度和耐久度。
因为陶
艺材料中的瓷和陶在烧制过程中会变得非常坚硬和耐用，能够在一定程度上承受外界冲击，提高了建筑的防护能力。
同时，陶艺瓦片和瓷砖等也可以有效地隔绝外界声音和气温等，
提高了建筑物的隔热和保温能力。
因此，陶艺的运用不仅能够美化建筑，还可以提高建筑
物的实用性和实用价值。
综上所述，陶艺在现代建筑中具有重要的表现形式和应用。
其丰富多彩的艺术形式、
强度和耐久度的优越性，以及绿色环保的特点，使其成为现代建筑设计和装修的重要组成
部分，为人们提供了更加美观、舒适和实用的建筑空间。
论构成艺术与陶艺
体 形 象 向 抽 象 化 形 象 的 转 化 ， 从 他 的 陶 艺 作 品 中 便 可
见 一 斑 。 分 解 与 重 组 ，不 同视 点 的 并 置 都 是立 体 主 义 理 念 ， 为陶 艺 注 入 了新 鲜 血 液 。 立 体 主 义 的理 念 被 他 直 接 运 用 到 陶 艺 的创 作上 ，陶盘 、陶 器 都只 是 画布 的替代 品 。 虽 然 在 陶 艺 语 言 上 毕 加 索 还 没走 向深 入 ， 但这 种直 接 的 挪 用 或 者 甚 至 说 玩 笑 性 质 的举 措 却 为现 代 陶 艺 揭 开 了 新 的篇 章 ，是 对 现 代 陶 艺 家 们抛 开 传统 束 缚 探 讨 新 的 陶 艺
高龄论
论 构 成 艺 术 与 陶 艺
Ｔ ｋ ｎ ｈ ｏｍｐ ｉｏｎ ａｒ ｄ ｃ ａｍｉ ｔ ａｌｉ ｇ ｏｎｔ ｅ ｃ ｏｓｔ ｔ ｉ ａｎ ｅｒ ｃ ａｒ
● 仝 志 辉
韩 慧 敏
（ 雅 轩 景 德 镇 市 ３ ３ ０ ） 品 ３ ０ ０
一
、
现 代 陶 艺 之 概 念
按 照 美 的 法 则 进 行 组 装 ， 形 成 一 个 新 的适 合 需要 的 艺术 作 品 。而 直观 一 点说 ，就 是 几 何 抽 象 的 艺 术 。 三 、 几 何 抽 象 与 现 代 陶 艺 的 融 合
１ ９世 纪末 到 ２ ０世 纪初 ，艺 术 观 念 处 于大 变 革 时期 ， 反 传 统 、 追 求 艺 术 的独 立 性 与 纯 粹 性 的 运 动 风 起 云 涌 。 而 立 体 主 义 的 丰 碑 人 物 毕 加 索 更 是 致 力 于 从描 绘 自然 具
语 言 最 早 的 启 发 ， 开 始 了陶 瓷 艺 术对 实用 器 具 背 离 的 萌
试论粉彩艺术的创新表现
俗， 史 多的 是 ‘ 种 术 境 界 和 荚 的 熏 陶 ， 足 气 韵
格 调 的 艺术 魅 力 。 巾 罔 工 岂美 术大 师 ｌ锡 良的 《 风 二 存 拂 槛 》帆 ，中国 ｌ ｒ岂美 术大 师 戴荣 的粉 彩装 饰瓶 《 儿 时 的歌 》 等 作 品 ， 部 是 当代 粉 彩 瓷 绘 艺术 装 饰题 材 风 格 变 革过 程 中 非 常 典 的 作 品 。 除 题 材 之 外 ，粉 彩 装 饰 表 现 彤 』 弋也 任 小 断 创 新 。传 统 粉彩 的装 ｛ 形式 常 见的 ＿ ，以 山水 、人物 、仡 ｒ ｆ ｆ ｊ 仃 乌 、止 兽 、鱼 藻 等 在器 型上 穿 插 组 幽 的通 景装 饰 ： 也 仃 大 小 花 朵 相 瓦 穿 插 、 布 满 Ｊ 进 行 装 饰 的 满 地 装 ｌ Ｉ ｊ 饰 ；还 何 在器 物 上 突 Ｉ ‘ ｝ 个 日的 开光 装 饰部 化 ， 以 Ｊ 绘 制 人物 、 山水 、化 呜和走 曾之 类， ｍ开 光 以外部 分 辅
工 笔 重 彩 的 构 图 与技法 ， 所 绘 图像 表 现 力 强 ， 画 面 浓
淡 相 『 ， 阴 阳衬 托 ， 形 象 生 动 ，线 条工 细 流 畅 ， 艺术 自 Ｊ 形 象 更加 牛动 细 致 。 在 包 料 ，也 陶 瓷颜 料 中 调 入 “ 玻璃 Ｆ ” 使 而 ｛， 具 粉 质 感 ，从 而 形 成 ‘ 独特 的 陶 瓷装 饰 风 格 种 ‘ 粉 一
地粉彩、
时 代 特 的新 ｉ 。 貌
何 的 现 代粉 彩作 品追 求 画 面包 彩 的丰 富 和 觉 匕 的冲 击 ， 把 粉 彩 的特 性 其 他 绘 艺 术装 饰特 点进 行
有 机 的结 合 。 如 中 国 陶 瓷 艺术 大 师 舒 惠娟 的粉 彩 作 品 《 江 秀包 》 借 鉴 中 漓 ， 的彤 ，进 ， 大 面 积 泼 画 写 亍
陶艺
二、陶艺的工艺性
陶艺制作的主要工 艺流程如下：
原料采集（选料）—制 土—练泥—成型—装 饰—配釉—施釉—干 燥—烧制—成品。三 、陶 Nhomakorabea的科学性
选料
烧制
第三节 现代陶艺的分类
一、从材质来分： 有陶胎、瓷胎、炻shi胎及综合材质。 二、 从表现技法来分：有素陶、粗陶、饰釉彩 绘陶瓷 三、 从使用功能来分：有器皿、观赏陶、挂盘、 壁饰、壁画等。 四、从艺术风格上：现代陶艺各具特色，但归结 起来，主要有原始风格、古典风格、民间风格、 现代主义风格等几种。
2、釉绘法：用毛笔将不 同色泽的釉料，在坯体 上绘制各种纹饰。此法 包括釉上彩绘和釉下彩 绘。
（四）雕刻、镂空饰法：用竹、木、铁制
的针、刀，在没有烧制过的坯体上进行纹饰雕 刻或镂空处理。
（五）剔花饰法：
用竹、木、铁制的 针、刀，在坯体剔 出凹下去的纹理， 凹形纹理处理成光 洁或粗糙效果，视 装饰要求来定。
第二章 陶艺的发展历程
第一节 中国陶艺简史
原始制陶—— 手工捏制、 泥条盘筑法成型
多为细泥红陶，且烧 成温度低，烧结程度 欠佳。
仰韶文化和龙山文化 是我国原始陶瓷艺术 发展史上的两座丰碑。
仰韶 文化 （彩 陶文 化）
河南、 陕西
泥条 盘筑
纹饰是黑色 的人面、鱼、 蛙，纹饰结 构以几何图 案为主体， 后以人物为 主体
可塑性较好，含铁量 （杂质）多
耐火度较低
烧结后呈铁红色和浅咖 啡色
高岭土资源丰富
硬度较低
江苏的苏州土，湖南的界
版土，广州的高州土，江 西的星子高岭土等
江苏的宜兴紫砂泥，河
南、河北的大青泥、北 京西的琉璃瓦土等
用于日用瓷产品，如餐具、 传统彩绘花瓶瓷器
论民窑瓷器“鱼”装饰的审美与表现
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论现代陶艺中的艺术个性
我感受下的客观 现实 ， 创作者的个性情感得 到了充分展现 ， 创 代陶艺在注重工艺技术的同时更注重 “ 人文精神 ” 的注入 ， 使 作主题也从理想回到现实 。创作者把个人情感融入到作品当 艺术个性得到极大的发挥 ， 的自由得 以实现 ， 创作 有着鲜 明的 中 ， 是个性与 自由在精神上的回归。 由此可见 ， 艺术家的个人
现代陶艺 的制作有着其特殊工艺流程 ，如釉上彩和釉下 彩的区别 ， 各种色彩斑斓颜色釉 的千变万化 ， 都要遵循一定工 艺流程 ，才会烧 出甚至因窑变而产生偶然出现 的意想不到的 中 Fra bibliotek 陶 瓷 工 业
２０ ０ ８年第 ６期
图１
Ｆｇ１ ｉ．
图 ２
Ｆｇ２ ｉ ．
图 ３
Ｆｇ３ ｉ．
３陶艺家创作时的表达形式体现艺术个性 ．
出来的独特的艺术个性 ， 引起欣赏者产生情感 上的共鸣 。 才会
相反 ， 如果缺乏艺术个性 ， 陶艺也就失 去了生命力 ， 因此 陶艺 创作 的过程 ， 实际上是艺术个性的表达 和体现 的过程 。 在漫漫 陶瓷发展历史长河 中， 陶艺家们强调主体意识的张扬 ， 个人风
格 的凸现 ， 使陶瓷的艺术个性在创新 中不断发展 ， 于发展 以至 到现代 ， 艺术个性是现代陶艺的优劣 品评的标准。
陶艺家有着不同的艺术表达形式 ，想创作独特的艺术风 格作品 ， 对工具和材料的利用与把握 ， 利用什么艺术表达方 对 式来体现作品的艺术魅力 ， 是应该首先考虑 的问题。 陶艺包含 着对心性的体味 、 对生活的感 晤， 这就需要 陶艺家有独特 的表 达 方式 ， 例如 ： 对装饰采用 的线条运用 ， 对每件陶艺作品 的具 体造型都要反复推敲 ， 做到胸有成竹 。
论陶瓷肌理的表现力
运用在现代陶瓷装饰之中。同时肌理也还是人类一 定心理历
陶瓷肌理的美感可分为 ： 材质美 ， 形式美 ， 联想美。 材质肌理美是 陶瓷创作者的一种 审美追求 ， 在陶瓷创作 中， 为了追求这种材质的自 然美 ， 从艺者往往喜欢运用流动的 釉色结合烧制经验及艺术构想 ， 让作 品在火 的考验 中达到天 人合一的境界 。 材质 肌理给人审美感受 的心理基础是人多次
优秀 的陶瓷艺术作品， 生的艺术效果 ， 所产 都离不开造型 美和外表的装饰美。陶瓷艺术 品独特的造型美和肌理表现的 装饰美都要统一协调起来 ， 缺一不可 。 造型完美而 没有外表的
肌理处理 ， 不可能达到最佳的艺术效果 。 或者只注 重外表的处
好 的材质 ， 好的造型 ， 更要有恰 当的釉色来装扮 。 传统的施釉 方法有浸釉法 ， 浇釉法 ， 刷釉法 ， 喷釉法等四种。 在这个基础上 制作 者在坯体 的某些部位采用 干擦法 ， 擦法 ， 湿 刮划法 ， 涂蜡 法等特殊 的施釉方法 ， 就能创造 出更多的认 为“ 缺陷美”使之 ， 形成釉层厚薄不均甚至露 出了坯体 的效果 。 这种方 法产生 的 肌理釉色亮度不均 ， 易产生色彩斑斓的效果。 容 有些釉面肌理 的陶瓷艺术 品从工艺要求上来看是缺陷的 ， 失败 的， 然而运用 坯体的露 出， 加上釉色 的装饰 ， 烧成后有光的釉色和无光 的坯 体互为衬托 ， 得整个成 品有 了古朴 、 人寻味的装饰效果 。 使 耐
理效果 ， 忽视 造型 的完美性 ， 达不 到理 想 完美的艺术 而 同样
效果。 从最初 的设计 角度来看 ， 一般设计程序是最 先设 计出陶
瓷造型 ， 再对陶瓷造型 的外表做肌理装饰处理 。 这种处理手法 往往 会出现一方设计迁就另一方 的设 计 ， 必然会 出现造型 和 肌理有一方是在被动的设计 。 必然会出现造型和肌理设计 的
陶瓷艺术赏析简论
术和方法也很难实现“ 梦想成真 ” 综合 此两点便可以体会出创作者在 初期 的艺术意 图和艺术期望 陶瓷 的特性便是火的艺术 ． 火是艺术家与成 型作 品之 间的桥梁和 纽带 ． 所以除去了解 材料 和手法 ． 还需要 了解火 对于陶瓷这种工艺美 术的重要意义 不同气候下的作 品是有着天壤之别的形象 ． 所 以对于 温度的控制 ． 窑位的摆放 ． 烧制 的方法等 火的艺术对于 陶瓷 的欣 赏至 关重要 造型设计也是在这一环节 中应该去注意的 ． 那么在设 计中技术和 意义也便 产生 了。每件艺术品都有着她特殊的意义 ， 有的先从 联想而 来． 有的从生活实践中而来 ． 有 的则是从 文学或者是音乐等 因素中而 来。 对于 陶瓷 ． 虽不像 中国画一样受到某些形式的限制 ， 但她毕竟有着 属于 自己的艺术语言 ． 例如古彩这种 陶瓷艺术形式 ． 名五彩 ． 后 也叫做 古彩 ， 必定有着他 的特殊性意义 。 是否古彩与五彩的意义不同 ， 还是当 时是对于五彩的一种期望 ． 希望它能展 现出古意 。 或者有更新 的形式 出现。 现在很多的学者认 为古彩应该有古意 ． 虽不尽然 ， 但这是对于陶 瓷的某 种欣赏意义的评价 对于装饰 的了解 。或者可以把这个观念归纳成为一个 “ 绘 瓷学” 。 最为明显的有两种装饰手法 ． 一则是 中国画式样的水墨装饰 （ 对 于此 手法表现于陶瓷 尚待讨论） 二则是综合式 的纯装饰手法 究竟 怎样的 装饰形式才表现才好 ． 是否应该适应 时代的特性和趋势 ． 还是保留传 统的绘画形式 和法则便是对于陶瓷“ 绘 画学 ” 一个评价和欣 赏角度 。 还有一点是陶瓷与很多艺术形式 的最大 的不 同． 便是对于装饰和 造型的结合是 否完美这一欣赏要素。 因为 陶瓷是这两个方面结合而产 生的一种特殊 的艺术形式 。简而言之 ． 当你 的艺术形式装饰手法与陶 瓷的器型和形 式完美 的结合在一起 的时候便是最佳状态 ． 如 同事物的 两面 ． 他们是缺一不可 的． 或许在轻重程度上 略有不 同， 有人更加注重 形式美 ． 有人更加注重造 型美 ． 她 是一种物质方面 审美 和精神方面审 美共 同的产物 ： 然 而当你 的造型脱离的装饰或者说装饰不符合造型的 时候便会产生一种不 和谐的环境 ． 所以对 于画面感和形式感以及器型 的美感 的要求被 不断地提高 了． 所以说 陶瓷的艺术形式可以说是一种 较为复杂和综 合的考察 ． 考察的是创作者对于不 同的器物去创造不 同 的美感 的一个 挑战． 更是欣赏者对于艺术作 品的不同层次的审美的考 验． 艺术世界便在这 三者 中不断地被扩大再缩小在扩大的重复。