禹云贵《从艺术品的双重属性谈收藏》正稿
艺术鉴赏答案
4
【判断题】壁画可能会被不同时代的人绘制覆盖是壁画与其他绘画不同之处。()
我的答案：√得分： 20.0 分
5
【判断题】文物保护所成立以后,敦煌的壁画就再也没有受过外来的损害。()
我的答案：×
1
【单选题】()在敦煌成立了文物保护所。 • A、1950 年代 • B、1940 年代 • C、1930 年代 • D、1920 年代
3
【判断题】在艺术的起源说上,有人认为原始艺术的产生与巫术并没有联系。()
我的答案：×得分： 25.0 分
4
【判断题】当代艺术不是一个时间概念。()
我的答案：√
1
【单选题】中国现存的壁画主要分布在哪些地区?() • A、西部地区 • B、北部地区 • C、东部地区 • D、中原地区
我的答案：A 得分： 20.0 分
我的答案：×
1
【单选题】什么时期就已经产生了雕塑?() • A、新石器时代
• B、旧石器时代 • C、青铜时代 • D、中石器时代
我的答案：B 得分： 20.0 分
2
【单选题】()是在中国发行量最大的关于中国美术史的书。 • A、《中国绘画三千年》 • B、《中国美术简史》 • C、《世界美术简史》 • D、《中国绘画通史》
我的答案：B 得分： 20.0 分
4
【判断题】昆仑并不是一个地理概念。()
我的答案：√得分： 20.0 分
5
【判断题】画于岩石上的壁画属于成熟时期的壁画。()
我的答案：×得分
1
【单选题】()在敦煌成立了文物保护所。 • A、1950 年代 • B、1940 年代 • C、1930 年代 • D、1920 年代
2018年高考试卷——语文(山东卷)解析版
2018年普通高等学校招生全国统一考试<山东卷）语文本答案为试做答案，由于能力、时间、版本等诸多因素，肯定存在不少错误，敬请甄别使用。
标准答案公布后将第一时间做出详细解读。
b5E2RGbCAP本试卷分第Ⅰ卷和第Ⅱ卷两部分，共8页。
满分150分。
考试用时150分钟。
考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
p1EanqFDPw注意事项：答题前，考生务必用0.5毫M黑色签字笔将自己的姓名、座号、准考证号、县区和科类填写在答题卡和试卷规定的位置上。
DXDiTa9E3d第Ⅰ卷每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑，如需改动，用橡皮擦干净后，在选涂其他答案标号。
答案不能答在试卷上。
RTCrpUDGiT第Ⅱ卷必须用0.5毫M黑色签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应的位置，不能写在试卷上；如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新的答案；不能使用涂改液、胶带纸、修正带。
不按以上要求作答的答案无效。
5PCzVD7HxA4．第Ⅱ卷第六题为选做题，考生须从所给<一）<二）两题中任选一题作答，不能全选。
第Ⅰ卷<共36分）一、<15分，每小题3分）1.下列词语中加点的字，每对读音都不相同的一组是A. 磅秤/磅礴仿佛/佛手瓜刨除/刨根问底B. 钥匙/汤匙漩涡/涡轮机调节/调虎离山C. 驻扎/扎实亲事/亲家母伎俩/仨瓜俩枣D. 果脯/胸脯胳臂/长臂猿倔强/强颜欢笑1.D A刨除/刨根问底; B漩涡/涡轮机; C驻扎/扎实.2. 下列词语中，没有错别字的一组是A. 签署发贴子雍容华贵万事俱备，只欠东风B. 端详螺丝钉额手称庆兵来将挡，水来土掩C. 惊诧震慑力眼花瞭乱一言既出，驷马难追D. 沿袭扫描仪不屈不饶知己知彼，百战不殆2.B 发贴子，眼花瞭乱，沿袭3. 依次填入下列横线处的词语，最恰当的一组是办公人员的座椅高度是非常有讲究的。
专家___，许多人办公座椅的高度都存在一定问题，久坐会__疲劳感，并出现腰酸背痛的毛病。
文化艺术品评估涂翼报(神仙富贵图)
编号：№201604003文化艺术品评估ARTS ASSESSMENT REPORT目录第一章艺术家及作品介绍第二章市场价值分析第三章评估过程第四章评估报告第一章艺术家及作品介绍一、艺术家介绍——涂翼报1957年8月出生，江西修水人，中国陶瓷艺术大师，现为江西省工艺美术大师，享受省政府特殊津贴专家，江西省“五一”劳动奖章获得者，全国工艺美术优秀创作奖获得者。
景德镇陶瓷学院美术系毕业，就职于景德镇市陶瓷研究所，任副所长，高级工艺美术师。
系中国工艺美术学会高级会员、中国工艺美术协会会员、中国陶瓷协会会员、江西省美术家协会会员、江西省工艺美术协会会员、江西省工艺美术系列高级职称评审委员、江西省陶瓷知识产权司法鉴定专家、景德镇市专业技术拔尖人才、新世纪“百千万人才工程”人选、景德镇市美术家协会副主席。
涂翼报从事陶瓷艺术创作设计30余年，既擅釉上、也长釉下，兼工陶艺及综合装饰，特别是水仙花题材的作品，深受人们赞赏，有“水仙王子”之誉称。
涂翼报在陶瓷艺术实践中，形成了其创意格调高雅，构图布局大方，线条流畅遒劲，画风清新秀美，作品具雅俗并赏的风格特色。
二、涂翼报作品赏析涂翼报的陶瓷艺术作品多次参加国内外的各类展评活动，并受到陶艺爱好者、收藏鉴赏家、业内外专家学者的青睐和好评，其主要代表作有：斗彩“水仙迎春”花瓶为中国工艺美术珍品由国家收藏；斗彩“水仙”花瓶获“首届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会”银奖；现代陶艺“随想”参加全国第六届陶瓷艺术创新评比获铜奖；高温色釉“双禽图”瓷板获日本恩巴精选景德镇陶瓷名作展并为其中国近代美术馆收藏；综合装饰“雅韵图”（水仙花）瓶获“第一届江西省陶瓷艺术与设计展览和评比”二等奖；釉下装饰“金玉满堂（荷花）”花瓶获第五届中国花博会“花与文化”陶艺大展金奖，涂翼报已出版个人作品集。
其人其作入编《景德镇当代陶瓷艺术作品集》、《景德镇陶瓷全集》、台湾《陶艺》杂志、台湾《景德镇陶瓷艺术》等著作；《收藏》杂志、《上海新闻报》、《江西日报》、《景德镇日报》、《福州晚报》、江西电视台、景德镇电视台等媒体对其人其作进行过专题介绍；1999年4月应邀为中央电视台作陶瓷艺术表演；其名载入《中国当代陶瓷美术家辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《世界名人录》等典籍。
2024届重庆市普通高等学校招生高三第一次联合诊断检测语文试卷
2024届重庆市普通高等学校招生高三第一次联合诊断检测语文试卷一、现代文阅读阅读下面的文字，完成小题。
材料一：二十世纪九十年代末，吴冠中先生“笔墨等于零”的相关论说，曾引起画坛的轩然大波。
这场关于中国画的“笔墨官司”已经过去了二十多年，但这场争论在AI和5G技术飞速发展的当下再度被提起，提倡创新者觉得要以更为开放的心态让中国画迎接世界性的改造，而我认为应守住中国画的底线，笔墨仍是中国画的灵魂。
在世界画种中，能够以国别称呼的并不多，中国画是其中之一。
从某种意义上讲，它代表了中国文化和中国哲学的精髓，看似简单的笔墨纸砚的组合，却贯通天地世界，构成了其具备民族性的独特的艺术语言。
中国画在全世界的艺术中保持着自己的独立性，经过几千年的积累与沉淀，集思维模式、哲学理念和美学思想于一身。
而它最为鲜明的体现就是笔墨，笔墨是中国画的灵魂和生命，是它区别于所有其他画种的重要形式，笔墨具有其他画种不可替代的独立性和无法比拟的特殊性。
脱离了笔墨，任何堂皇恢宏的表现，任何华丽绝妙的色彩，都不能被定义在中国画的范畴之中，只能将其作为“综合艺术”等来看待。
笔墨是中国画的主体精神，五色俱全形神兼备，线条丰富墨蕴机巧，它是包容的、开阔的、创新的。
千百年中，它并不放弃创新，形成了江潮汹涌、百舸争流的生态。
近百年来，出现了黄宾虹的焦墨法、林风眠的西画法，张大千的泼彩法、刘国松的揉纸肌理处理法等，这些艺术家们的大胆尝试创新，丰富了中国画笔墨的内涵，其价值也逐渐地被人认识、认同，这些中国画的艺术家完成了对中国画创造性的转换，成为中国画发展的重要链条。
当代中国画的创作已经从原有传统的单一形式发展成多元并存的繁荣格局，并逐渐进入跨文化的视野，影响着世界的艺术创作，在形式、范式、语言、表现手法等方面为世界提供独特的文化创造与中国经验。
呼吁对中国画的改造，其初衷是善意的，是充满期待的。
但是中国画本身代表了中国文化，中国式的笔墨语言，作为一个民族的“根”性，是不可改变也是绝对不能改变的。
2024年湘豫名校高三语文第三次模拟联考试卷附答案解析
2024年湘豫名校高三语文第三次模拟联考试卷（试卷满分150分考试时间150分钟，）2024.04一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读Ⅰ(本题共5小题,18分)阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：在中国画范畴里，笔墨好不好是个基准，笔墨的重要性无论如何强调都不过分。
黄宾虹先生在画论中表述，“中国画的渊源派别及其章法，必归之于用笔用墨，以植其基”，笔墨的高下影响着画的水平。
中国画的笔墨不是虚的，更不是空洞的。
勾勒轮廓是用笔，渲染明暗则是用墨；刚劲挺拔、婉转顿挫在于笔的使用，浓淡干湿、水墨淋漓则在于墨的发挥。
画家因为个性、天赋、学识、眼界等存在一定的差别，对于笔墨的使用也不尽相同：有笔强于墨者，如倪瓒、沈周、弘仁；亦有墨重于笔者，如吴镇、龚贤、李可染。
用笔过程中的顺逆、顿挫、轻重、缓急、偏正、曲直等变化，全从笔出。
因此，从技法的角度来说，用笔总是首要的。
陆俨少曾说：“所称‘墨分五彩’，笔不好，绝无五彩之妙，关键还在用笔上。
”这也点明了中国画以笔为主、墨为辅的笔墨关系。
南齐谢赫建立起“六法”的理论，把“骨法用笔”列为第二重要的内容。
笔是中国画的骨干，是墨的筋骨，用笔好，“画成方能立得起”（华琳《南宗抉秘》），好的用笔，能够使画面的神韵、风采自然且有变化。
这种丰富变化的“骨气”，自然是归乎用笔，要做到好的用笔，黄宾虹讲要在平、留、圆、重、变五字上下功夫、平如锥画沙，起讫分明，不平就会轻浮柔弱：留则是积点成线，笔意贵留，如书法屋漏痕；圆转如意，恰如书法无往不收，无垂不缩，如折钗股；重不是浊、滞，重如高山坠石，如万岁枯藤，如金重中而取其柔、铁之重而有其秀；八面出锋，顺逆兼施是变，融合古人之法而推陈出新也是变。
笔的变化是通过墨的痕迹来记录的，无墨也就不见用笔之妙，墨是为笔服务的。
墨法的使用最重要的是泼、惜两字。
泼墨用得好，画面就淋漓烂漫、见骨见肉；在适当的地方再间以惜墨法，泼墨惜墨穿插互用，正如古人所说，“王洽泼墨，李成惜墨，两家相合，乃成画诀”，笔墨俱妙是中国画以笔墨见高度的基本准则之一。
《艺术学概论》基本知识及主要论点
《艺术学概论》基本知识及主要论点关于艺术的本质1．艺术学之父：德国的康拉德·费德勒2．黑格尔，德国古典美学集大成者。
“美是理念的感性显现。
”3．刘勰：《文心雕龙》中原道认为：“文是道的表现，道是文的本原。
”4．朱熹：“文”只不过是载道的简单工具，即犹“车之载物”罢了。
5．尼采用日神阿波罗和酒神狄奥尼索斯的象征说明艺术的起源、艺术的本质和功用，及至人生的意义等。
6．宋代严羽的“妙悟”说。
7．袁宏道，明朝人，“性灵悦”。
8．亚里士多德：人类思想史上第一个以独立体系来阐明艺术概念，他认为“诗人和画家不应当照事物本来的样子去模仿”，应当照事物应该有的样子去模仿。
9．车尔尼雪夫斯基：“美是生活”10．张璪：“外师造化，中得心源”。
11．圣佩韦：实证论批评家，重视对作家的研究。
12．20世纪新批评派，结构主义，强调对文艺作品的结构和模式深入探索。
13．阐释学美学，接受美学，重视对欣赏者的研究。
14．罗丹：“没有一件艺术作品，单靠线条或色调的匀称，仅仅为了视觉满足的作品能够打动人的。
”15．西汉时期的刘安《淮南子》中说：“画西施之面，美而不可说；规孟贲之目，大而不可畏；君形者亡焉。
”16．东晋顾恺之倡导“以形写神”。
17．南齐谢赫论绘画六法时，其中第一条就是“气韵生动”。
18．清代金人瑞在赞《水浒》：“《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。
”19．阿巴贡、严监生：悭吝、贪婪。
20．奥勃洛莫夫：懒惰因循。
21．鲁迅先生讲：同一部《红楼梦》，“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫围秘史。
”22．德国十八世纪著名美学家莱辛：“在古希腊人看来，美是造型艺术的最高法律，这个论点建立了，必然的结论就是：凡是为造型艺术所追求的东西，如果和美不相融，就该让路给美，如果和美相融，也至少必须服从美。
”23．俄国19世纪文艺理论家别林斯基：现实的美只有内容，而艺术则把它熔化在优美的形式里，因此绘画优于现实。
水绘无声月自闲——兼谈以『冒氏水绘园』为中心的艺术品收藏
水绘无声月自闲 ——兼谈以『冒氏水绘园』为中心的艺术品收藏2010年中国嘉德的一件杨玉璇制“田黄冻达摩面壁像”估价280万元，最终1568万元成交，此件原为水绘园冒襄旧藏，后传至其裔孙冒广生之手，冒广生与龚心钊友善，后冒将此像赠与龚，龚在压板题铭“田黄达摩，冒氏水绘园旧供，二两五分”。
然冒氏水绘园到底在哪里？冒襄和冒广生是冒氏家族的什么人物？他们在历史上又有什么贡献和地位呢？文、图：周建锋（冒辟疆文化研究会理事）忽必烈后代 天下冒姓出如皋冒氏家族为江苏如皋的名门望族，冒氏始祖冒致中为忽必烈第九子、元朝镇南王脱欢的后代，冒致中曾与张士诚共同抗击朱元璋，因张士诚败局已定，冒致中归隐于如皋东陈，改姓为“冒”。
清代在如皋做了十四年知县的范仕义对于冒家极为知晓，其在道光年《补刻冒氏宗谱序》中说：“冒氏为雉皋望族，自东林公（冒致中）著籍以来，祖德宗功，培基孔厚，支分派别，茂绪遐昌，由来久矣。
余宰如邑十有四年，知其家世甚悉，人文之盛，他族鲜能及之。
其间如参议公（福建参议冒鸾）之治迹，宪副公（冒襄之父冒起宗）之明察，巢民公（冒襄）之清洁，朴人公（冒襄之孙冒浑）之果毅，御六公（冒襄曾孙冒重光）之忠烈，均为海内所引重，不独为闾里光也。
”范仕义简单列举了冒氏家族明清出现的一些历史名人，其实冒氏还出现如任明朝御史的冒政、被永乐帝御赐“万卷楼”匾的冒基、任四川酆都知县的冒梦龄（冒襄祖父）等等，在此不一一列举。
但是自明朝至清朝，在冒氏家族中影响最大的还要说是冒襄和冒广生，两位是冒氏文化的传承者。
他们不管在中国文学史、艺术史、收藏史，还是在政治、社交、园林等方面均表现卓越，他们成为了冒氏家族两个时代中出现的璀璨的明珠。
明末四公子冒襄的“风月人生”冒襄，字辟疆，号巢民，明万历三十九年（1611）农历三月十五日诞生于如皋世代官宦之家，冒襄童年漂泊成才早，2岁时被祖父冒梦龄接到江西会昌，10岁到四川酆都。
长期跟随祖父随宦，很小就苦读经史子集。
山东省淄博第四中学2022-2023学年高一下学期3月月考语文试卷
淄博市第四中学高一语文月考试题 2023.03一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读I(本题共5小题，17分)阅读下面的文字，完成1～5题。
材料一：色彩观对民族文化的影响具有深远意义。
中华民族早于西方一千多年形成了自己的色彩体系，独特的“五色体系”成为民族文化基因中重要的文化因子。
弘扬色彩文化，丰富色彩的表现语言，有助于中华民族传统文化的传承。
“五色体系”形成于两千年前的西周。
《尚书》较早有关于“五色”文字的记载：“采者，青、黄、赤、白、黑也；言施于缯帛也。
”由此可知，所谓五色，即青、黄、赤、白、黑五种颜色。
五色中的青、黄、赤即现代色彩理论中的蓝、黄、红三原色；在有色物质中，白与黑是通过其它任何颜色混合后难以得到的颜色，白与黑应归属为无彩色系的原色。
西周时又提出“正色”和“间色”的色彩概念，正色即原色，间色是正色混合的结果。
所谓“正色论”即“五原色论”，亦即赤、黄、青、黑、白五原色构成的“五色体系”。
统治者视五色为尊贵和权威的象征，用五色规范章服等级制度，服务于社会礼制，对社会秩序进行了色彩美学装饰性的统一，形成独特的惟五色独尊的色彩文化，在世界色彩学发展史上独树一帜是中华民族审美意识和美学思想的反映。
“五色体系”确立，红色被列为“正色”之首。
周代章服中，以朱红服饰为尊贵。
几千年来，中国人延续了祖先尚红的喜好，红色被视为吉祥、喜庆、革命的代名词，办喜事、过年节、庆丰收等都离不开红色。
“五色体系”成为统治阶级的行为规范，紫色不入五色之列，却是间色中地位最高的。
春秋第一霸主齐桓公以紫色为章服，大胆穿紫袍上朝，公然挑战五色礼制，以此显示齐国的实力，色彩成为政治斗争的工具。
孔子是“五色体系”的忠实捍卫者，他从“礼”的规范出发，为最终实现“仁”的目的，反对“以紫夺朱”。
紫朱之争成为历史上重要的政治事件，色彩在社会、政治生活中的影响可见一斑。
汉唐之后紫色被视为代表天帝居所紫微星的色彩，天子所居之地皇宫则对应称为紫宫，明清皇宫称“紫禁城”由此而来。
文物属性与价值、功能、效益概念链——客体与主体多重关系构建
1.2 文物的空间维相对于文物的时间维，文物的空间维在传统的文物认识上是处于从属地位的，理解也是不完整的。
尽管文物保护的空间视野在从文物本体向文物周边环境（setting）[11]拓展，但基本忽视了文物本体的空间维度与当代内涵，关注的是文物本体之外的历史空间维度和影响。
空间维性态是指文物所居空间，是指文物本体及文物价值要素所处的自然地理空间、土地和水域。
空间是实体空间与功能空间的叠加。
实体空间具有自然属性，位置固定，不随时间变化而变化；功能空间则具有社会属性，是人类文化、社会和经济活动作用于实体空间的综合反映，具有变化性和异质性。
对于文物的生成和赋存空间而言，其实体空间包含着丰富的年代信息，是不会也不应变化的，否则会丧失其位置和空间原有的年代信息。
但是文物的功能空间是会发生变化的，其后的自然环境或人类活动可能叠压、改变或影响其实体空间和环境风貌。
下面澄清一下文物空间属性与其他相关概念的关系，如文物周边环境、文化空间（cultural space）等。
文物周边环境的概念，未完整体现文物的空间维。
在空间维中，文物周边环境是与文物本体相对应的概念，从物理范围来说，不包括文物本体空间，往往是向文物本体范围之外延展的、受法律或规范保护的空间②。
因此，完整的文物空间=文物本体实体空间+文物周边环境实体空间=文物功能空间+其他功能空间。
文物周边环境还包括物理空间和功能空间属性之外的精神维度属性—历史与当代精神内涵。
国际古迹遗址理事会《西安宣言》（2005年）中指出：“除了实体和视觉方面的含义之外，周边环境还包括与自然环境之间的相互关系；所有过去和现在的人类社会和精神实践、习俗、传统的认知或活动,创造并形成了周边环境空间的其他形式的非物质文化遗产，以及当前活跃发展的文化、社会、经济氛围。
”因此，《西安宣言》等文物保护国际文件提出的文物周边环境，代表着对文物所居空间认识及其价值和保护意义的深化。
在空间维中，文化空间是重要功能属性。
上海市静安区2025届高三一模教学质量调研语文试卷(含答案)
上海市静安区2025届高三一模教学质量调研语文试卷2024.12考生注意：1.本场考试时间150分钟，满分150分。
2.所有作答务必填涂或书写在答题纸上与试卷题号对应的区域，不得错位。
在试卷上作答一律不得分。
3.用2B铅笔作答选择题，用黑色字迹钢笔、水笔或圆珠笔作答非选择题。
一积累应用 10分1.按要求填空。
(5分)(1)慨当以慷，忧思难忘。
？唯有杜康。
(曹操《》)(2)试使山东之国与陈涉度长絜大，比权量力，。
(贾谊《过秦论》)(3)杜甫《蜀相》写武侯祠内春光明丽却一片寂寞荒凉的名句是“，。
”2.按要求选择。
(5分)(1)将下列编号的语句依次填入语段空白处，语意连贯的一项是( )。
(3分)人工智能无法像人一样，解悟生命的意义和死亡的内涵。
因为人类的生命有限，使得人类每个个体的思想和命运都如此宝贵、如此独特。
帕斯卡曾经说过：“人只不过是一根苇草，是自然界最脆弱的东西，但他是一根能思想的苇草，。
我们全部的尊严就在于思想。
”①因为他知道自己要死亡，以及宇宙对他所具有的优势②然而宇宙纵使毁灭了他，人却仍然要比致他于死命的东西更高贵得多③用不着整个宇宙都拿起武器来才能毁灭④而宇宙对此却是一无所知⑤一口气、一滴水就足以致他死命了A.①②④③⑤B.③⑤②①④C.⑤③①②④D.⑤②①④③(2)对人物进行访谈要尽可能多地了解被访谈对象的身份、生活背景及其与所调查问题的关系等情况，以使访谈时发问得体。
下列发问得体的一项是()。
(2分)A.采访乒乓球冠军王楚钦：打乒乓球之外你会拉小提琴、会书法、会飞花令吗？B.采访韩国获“诺奖”作家韩江：您认同文学要为国家为民族服务这一观点吗？C.采访歌手刀郎：您觉得在内地流行音乐排行榜上至少应该有哪些歌手的名字？D.采访魏晋文学专家傅刚：唐代文学也很优秀，您为什么只研究魏晋时期文学？二阅读70分(一)阅读下文，完成第3-7题。
(17分)①豆瓣(douban )是一个社区网站，创建于2005年3月6日。
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《从艺术品的双重属性谈收藏》
禹云贵
当今媒体对艺术品市场的报道往往是那些几千万、上亿、几亿的成交天价。艺术品收藏
是在这样一种“神话”般的投资热中繁荣起来。再加上电视“鉴宝”类节目的渲染，大有盛
世全民搞收藏的趋势。的确在全球经济不景气的今天，货币贬值、物价飞涨、股市低迷、楼
市受控也让艺术品投资成为大众关注的焦点。艺术品收藏成了很好的投资渠道。然而把艺术
品收藏仅仅当成投资渠道那会进入另一条崎途。仅仅为收益而进行艺术品收藏，不注重艺术
品的精神内涵的品味和把玩，就算有了很大的经济回报那也只是一个过客，称不上收藏家。
收藏者首先要努力提升自己的文化艺术修养和艺术鉴赏水平，这对于艺术收藏行为会起决定
性作用。
艺术品收藏是专业性很强的一种投资渠道，并且是有别于证券、股市、楼市等其它投资
方式的。可以说投资股市、楼市赚钱是唯一的目标途径。而艺术品投资与收藏，保值增值不
是唯一的目标方向。艺术品收藏是一种意识、更是一种文化、一种高雅的精神行为。古人认
为：富贵近俗，贫贱近雅，雅中带俗方能处世，俗中带雅可以资生。这话对于收藏，恰好适
用。这也体现了艺术品在商业环境下具有的双重属性，即物质属性与精神属性。艺术在本质
上属于意识形态范畴，艺术是人类认识和掌握世界的特殊方式。它以潜移默化作用于人们心
灵的审美功用，给予人们独特的精神愉悦，这不是物质的方式可以代替的。艺术品的物质属
性是指艺术品的存在形式，它以物理空间和时间的占有为表现形态，任何一种艺术品的构成
首先是物质的，艺术品的物质属性或物质形式，是艺术品进入市场交换的依凭。艺术品消费
首先购买的是艺术品的物质形式，买回一幅艺术品原作，如果没有一定的文化艺术修养水平，
那消费的仅仅是艺术品的物质属性部分，你拥有的只是它的物质形态的所有权、它的存在形
式。消费不了其的精神层面上的内容。一般的艺术品收藏者只是期待物质形态的作品其价值
的上升，而不能品味其艺术本质的内容。就好像一个不懂音乐的人，买回一盒磁带只是占有
了磁带的物质上使用权，播出来的音乐能不能陶治其情操是另外一码事。如果懂得艺术品精
神属性的重要性，出于收藏目的而买进艺术品，拥有的不仅仅是艺术品的物质形态，更重要
的是可以消费其精神属性。可以陶治情操、愉悦心身。我们在消费其它物质产品时可能是有
限的消费享受，有的还只是一次性消费。而收藏一件艺术品，却可以获得一种“子子孙孙永
悦之”的永久性消费。只有把握好了艺术品的双重属性才能在这雅与俗中真正受益。
目前艺术品收藏在一般公众眼中完全等同于投资，如天津文交所的艺术资产包份额交易
把艺术品市场与股市同化了，类证券化的结果是扭曲了艺术品收藏的本质，文交所的艺术资
产包在完全脱离艺术品正当价值后，其带来的风险与对社会的不良影响引起了国家相关部门
的关注，导致了政策层面上的清理整顿。这说明艺术品交易金融化有悖于艺术品收藏的双重
属性的。另外艺术品实体交易市场中很多人还是以纯投资心态来对待艺术品收藏。还是注重
其物质属性。这其中也会带来很多弊端。现实生活中有很多人把艺术品投资做为赚钱手段忽
略其精神属性，在没有做好文化艺术方面的基本准备，没有真正体会到艺术品收藏其艺术审
美的价值时，盲目跟进。有买了很多赝品及伪品的大有人在；铤而走险导致倾家荡产的也有。
以一个艺术的外门汉身份去与艺术作伪高手来比，谁胜谁负还要说吗！2012年7月底四川
岁月文化艺术有限公司推出的 “艺术品保值回购计划”将艺术品收藏和投资理财结合起来。
打出了不懂艺术也能进行艺术品投资的新方法。该计划规定，投资者在购买艺术品若干年后，
投资者的艺术品想变现时，如果市场价位还没有升值到期望值，收藏者可以选择将作品卖回
给原文化公司，收回本金的同时，还可以获得较高的额外收益。这对于不少想要尝试艺术品
投资的“圈外人”来说，可以充分保障他的投资安全，的确有一定的吸引力。中国的艺术品
投资有一个短板，艺术品不能够完全自由在银行进行抵押，只有个别银行开展了这种业务，
但还是不能够很好执行，这是因为艺术品真伪问题和艺术品交易信息不完善导致的。因而艺
术品投资者要对现时有一定难度。这个保值回购的制度在执行方面，主要是要看公司的实力，
如果没有很强的实力对现也是有一定难度的。四川这家公司在几年后真的有这种实力对现
吗！这可能也会是个疑问！就算这家公司能够实现承诺，这种方式还是以艺术品的增值为目
的。没有正确引导艺术品的精神属性的重要性。这种制度只强调其纯投资的一面，既物质属
性。而艺术品最大的不同与其它投资形式方面就是精神属性，而这种方式完全把艺术品投资
与金融市场投资同化了。艺术原作的审美消费作用是核心，但大部分投资者没有对艺术审美
方面的消费所得计算进去。艺术品市场如果只是引导大家“一切向钱看”是不能保证其健康
发展的。中国的几十年改革开放在经济上取得了辉煌成绩，老百姓有了一定的闲钱，也开始
注重精神文明方面的需求。正确的艺术品消费观念可以把艺术品“投资”行为逐步引导到艺
术品“收藏”的轨道上来。一个国家的艺术市场的真正兴盛发展，是只有当其经济与文化艺
术都有了相当水平的发展，才能真正繁荣。只有公众的艺术素质与艺术鉴赏能力提高以后，
艺术市场才可能真正健康发展与成熟起来。
当然中国的艺术品市场存在很多问题，需要艺术教育的深入普及，国家在强调经济发展
的同时更要更多的发展文化艺术。在盛世的当下正确引导艺术品收藏方向，认识艺术品收藏
的双重属性的重要性是非常必要的。收藏者应该有自己对艺术的思考，有自己对艺术品的认
识与喜爱，要有对艺术收藏的自己的原则，自己的收藏线索、收藏主题。真正把握住了艺术
品的双重属性后就会建立起自己的收藏自主意识。不能只观注眼前的市场明星和大艺术家，
更应该多多发现有发展有潜力的年轻艺术家，关注那些会以艺术为使命，不会因为各种因素
而放弃艺术的人。当然发现其真正的艺术创造力是关键。因为艺术创作是纯粹的精神投入，
不可能当做一种投机，时机好就画画，时机不好就转行做其他的。所以发现好的艺术家本身
就需要很高的专业眼光，现在很多收藏者会盲目跟风收进那些艺术市场明星的作品，如果是
真正出于自己的研究与喜爱，只要有足够的资金保障那也无可厚非。但如果是纯粹因为收藏
这类作品好像更容易得到经济回报，其物质属性的光环成为社会观注的焦点，那么这种艺术
投机性的行为也会带来隐性风险。这种投资行为也进一步证明了这类收藏者在艺术专业素质
上不自信和对艺术了解的不深入。
艺术品收藏是一个在学习中收藏，在收藏中学习的过程。我们收藏的不仅仅是有形资产
的增值，而是无形资产的增值，更是自己精神升华的生活方式。我们消费的不仅仅是艺术品
的物质属性，更重要的是消费艺术品的内在精神价值，这才是真正的艺术品收藏。我认为艺
术收藏是从作品中吸取精神力量的过程，在收藏的时候是个研究的过程，在收藏的过程当中
是艺术再发现的过程，所以收藏的一大乐趣是发现。如果看那些出乎意料十分有创造性的展
览，艺术家能够给你带来新的刺激，带来新的思考，新的对社会认知的视野与角度。你会为
艺术家的创造力而感动的话，收藏的意义和幸福感会随之而来。真正的收藏是要热爱艺术，
有研究，纯粹是为了欣赏美的感受，不要仅仅为了赚钱或者当成一种投资。当然如果你的眼
光和研究让你收藏到一些今后能够增值很多倍的艺术品，你成就感会更高。你也可以从中获
取经济上回报，这当然是天大的好事。所以关注年轻的艺术家，特别是关注不成名但有创造
性的艺术家，恰恰是收藏家的责任，因为收藏家是有思想的、有眼力的、有很高精神素养和
社会责任的人。达到那种理想的收藏家的境界，便拥有了艺术品的真正双重属性。
（作者单位：湖南商学院设计艺术学院）