借景与选景相结合是致胜的法宝
导游证《基础知识》章节考点精华七
导游证《基础知识》章节考点精华七第七章中国古代园林1 园林可以分为规则式园林、自然式园林和介于二者之间的混合园林。
2 中国园林始建于秦汉，属于自然写意山水园林，崇尚师法自然、同于自然。
3 中国园林的四大组成要素：山、水、花木、建筑。
4 楼阁是园林中的高层建筑，体量一般较大，上下都住人。
5 厅堂是园林的主体建筑，其体量较大，造型简洁精美，比其他建筑复杂华丽，为待客与集会之所。
6 中国古代园林构景手法：叠山、理水、配置花木、塑景。
7 我国园林叠山所用石料一般有：黄石、太湖石、宣石等。
8 园林造景手法：对景：即从甲景点可观赏到乙景点，从乙景点可观赏到甲景点的构景手法。
夹景：将视线两侧较贫乏的景色用树从、岩石、建筑等加以隐蔽，开成封闭的狭长空间，使观赏者视线只能从其中穿过，突出空间端部的景物。
抑景：运用某种技法不让游人一眼看到全园景物。
隔景：将园林分成若干空间，使园景达到“园中有园，景中有景”的境界的方法。
框景：用园林中门框、廊柱、山洞、树丛等空缺合抱而成的景框，把远处景物包含其中。
借景：在视线所及范围内，有选择地将园林空间以外的景色组织到园中来。
题景：根据景观特点，结合文学艺术要求，高度概括、点出景观精华。
也可称为点景。
9 中国文化四绝：京剧、绘画、烹调、园林。
10 中国古典园林按性质可以分为帝王苑囿、私家园林、寺观园林。
11 按园林所处区位可分为：北方园林、江南园林、岭南园林。
12 帝王苑囿的特点：范围大、景色兼收并蓄、宣传龙和神仙世界、帝王盘踞的巢穴和享乐地。
13 士大夫私家园林：范围小、主题突出、建筑物体量小、淡雅。
14 苏州四大名园：沧浪亭、狮子林、拙政园、留园。
15 粤中四大名园：广东番禺的余荫山房、东莞可园、顺德的清晖园、佛山的梁园。
16 我国现有皇家园林最为完整、最为典型的是北京颐和园。
17 我国现存最大的皇家园林：河北承德避暑山庄。
怎么写好作文中景物描写
怎么写好作文中景物描写 【篇1】怎么写好作文中景物描写 写景，是作文中的一项重要技巧，也是提升文字表达能力的有效途径。无论是旭日东升，还是夜幕低垂，四季变换的景色总能成为我们笔下的灵感之源。那么，如何精妙地描绘景物，使之在读者眼前栩栩如生，仿佛身临其境呢？以下几条建议，或许能为你指点迷津。
首先，巧妙运用对比手法，能够凸显出景物的鲜明特点。想象一下四季的雾气：春天的雾，如同细雨般轻柔，滋润着万物；夏日的雾，则带着炎热的气息，仿佛蒸汽一般弥漫在空气中；秋天的雾，带着一丝凉意，让人感觉清新宜人；而冬天的雾，则伴随着雪花，将大地装扮得银装素裹。通过对比，我们可以将四季之雾的特点展现得淋漓尽致。
其次，捕捉景物的独特之处，展现出别样的美。当秋风掠过，金黄的落叶如同翩翩起舞的蝴蝶，在空中翻飞。而远方的山峦，硕果累累的树林中，农民们正忙着采摘，脸上洋溢着丰收的喜悦。这样的描绘，不仅展现了秋天的萧瑟之美，更折射出人们对美好生活的向往和追求。
再者，将个人情感融入景物之中，能够触动读者的心弦。看到落叶飘零，我们或许会感受到岁月的无情和生命的短暂；而面对初升的朝阳，我们又能感受到生活的希望和激情；当站在海边，眺望无垠的大海时，我们的心胸也会变得开阔起来。景物本身并没有情感，但我们的心情却能为它们赋予不同的色彩。 此外，通过寄情于景、借景抒情的手法，我们可以将内心的感受与外在的景物相结合，达到情景交融的效果。比如，在璀璨的星空下，我们仿佛看到了天使在夜空中悄然降临，她们聆听着人间的秘密，守护着每一个美好的梦想。这样的描绘既展现了星夜之美，又抒发了对美好生活的向往和憧憬。
最后，通过形象的描绘和生动的比喻，我们可以将抽象的景物变得具体可感。比如，在描述长城的雄伟壮观时，我们可以写道：“它像一条巨龙，在崇山峻岭之间蜿蜒盘旋。”这样的比喻不仅让读者对长城有了更直观的认识，还增强了文字的表现力和感染力。
【篇2】怎么写好作文中景物描写 写景，是作文中不可或缺的一环，无论是写人还是记事，景物描写往往能为文章增色不少。那么，如何才能写好作文中的景物描写呢？
浅谈中国古典园林中的借景手法
浅谈中国古典园林中的借景手法一、前言中国古典园林艺术对于外部空间景物的利用通常采用两种方式，一种是“俗则屏之”，其方法就是用“障景”把有碍观瞻的景物隔于园外；另一种是“嘉则收之”，其方法就是运用“借景”将优美景物引入园内。
借景是中国园林打破界域，扩大空间，创造审美意境的重要方法，历来为造园家和园林美学家所重视。
明末造园名家计成在其造园学名著《园冶》中第一次提出了借景的概念并作出了系统地阐述，极为精辟。
书中写道：园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，而佳则收之------在借景的具体手法上，计成也作了全面的总结。
他说：“夫借景，林园之最要者也。
如远借，邻借，仰借，俯借，应时而借。
然物情所逗，目寄心期，似意在笔先，庶几描写之尽哉！”。
中国古典园林中利用借景手法进行造景的例子很多，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”乃借赣江之景，“采菊东篱下，悠然见南山”是借南山之景，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”乃借西岭雪、江边船。
“收四时之烂漫，纳千顷之汪洋”，借景手法能把良辰美景等一切有利的造园因素毫不费力地为造园家所用。
二、借景的分类根据计成关于借景方法的总结及千百年来中国古典园林艺术中借景手法的历史经验，可将借景按距离、方位和所借内容、形式，概括为以下不同的类型序列。
1、以借景的空间距离、空间方位作为分类标准，可分为远借，近借，邻借，仰借，俯借等。
2、以借景的时间流程作为分类标准，计成所谓的“应时而借”，可分为借春，借夏，借秋，借冬，借日月，借云雾等等。
3、以借景的具体造园要素为分类标准，可分为借山，借水，借建筑物，借花木等等。
4、以所借的形式美因素作为分类标准，又可分为借形，借色，借光，借声等。
三、借景在中国古典园林中的应用借景手法在中国古典园林中应用得非常广泛，其中有许多例子的确为点睛之笔，使园林景观增色不少。
现结合实例，把中国古典园林艺术中出现的各种借景手法作一个系统的分析，以便读者更好地理解。
颐和园的造景手法(优.选)
颐和园的造景手法借景名景移植二、添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
三、夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，七、借景中国古典园林中的“ 小中见大” 艺术手法与园林意境的表达我国是世界上造园艺术起源最早的国家之一，它具有三千年余年的历史。
在世界园林史上，我国的园林艺术具有独特的民族风格和高超的艺术水平，独树一帜，久负盛名，被誉为“ 世界园林之母” 。
中国园林艺术自商周发其端，经过魏晋南北朝、隋、唐的开拓与突飞猛进，到宋代辉煌地走向成熟。
而此时，在诗歌领域，也正是文人词发展的巅峰时期。
吟咏宋词，我们蓦然发现，园林情调充溢其间，如珠玉般的词作营造着婉约幽深的园林意境，两种古典艺术形式的交融互渗，开创出一番全新的审美境域。
“ 小中见大” 的创作手法，在我国源远流长的古代文化艺术中应用十分广泛，在绘画方面，“ 咫尺有千里之势” ；在诗词方面，“ 五绝只字，最为难之，必言短而意长而声不足，方为佳矣。
” 园林之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少胜多，以咫尺面积创无限空间。
小何以大? 小是客观的，指园林的面积；大是主观的，指人的感受，大通过小而体现出来。
只有简到极点，才能余出最大限度的空间去供人们揣摩与思考。
中国园林艺术以再现自然的美为基本特色，但园林的空间是很有限的，对于缺少好的环境条件的城市园林来说更是如此。
所以，如何在有限的园林空间里获得犹如在广阔无垠的大自然里那样的审美体验，一直是中国园林艺术的重要课题。
园林意境意境是由景观而引申的意象，和由此而产生的深一层的感情，临物感慨、触景生情。
浅析中国古代园林中“借景”的应用
绿色环保建材浅析中国古代园林中“借景”的应用关晓迪DOI:10.16767/ki.10-1213/tu.2019.06.195摘要：“借景”在园林设计中，占着极其重要的位置，不但设计园林要留心这一点，就是城市规划、居住建筑、公共建筑等设计，亦与它分不开。
有些设计成功的园林，人入其中，翘首四顾，顿觉心旷神怡，妙处难言，一经分析，主要还是在于能巧妙的运用“借景”的方法，这个方法，在中国古代的造园中，早已自发的应用了，直到明末崇祯年间，计成在他所著的《园治》一书上总结了出来。
他说：“园林巧于因借。
”这给我们后代造园者，提出了一个很重要的原则，即“借景”。
关键词：中国园林；借景；因借原则“景”即云“借”，当然其物不在我，而在他，即化他人之物为我物，巧妙的吸收到自己的园中，增加了园林的景色，初期“借景”，大都利用自然山水。
如晋代陶诗中的“采菊东篱下，悠然见南山”，盖从有意无意中借得之，极自然与潇洒的情致。
当然，“借景”亦因地不同，在运用上有所异，可是妙手能化平淡为传奇，反之即有极佳可借之景，亦等秋波枉送，视若无睹[1]。
试以江南园林而论，常熟诸园什九采用平冈小丘，以虞山为借景，纳园外景物于园内。
无锡惠山寄畅园其法相同。
北京颐和园内谐趣园即仿后者而筑，设计时在同一原则下以水及平冈曲岸为主，最重要的是利用万寿山为“借景”。
于此方信古人即时摹拟，亦从大处着眼，掌握其基本精神入手。
至于杭州、扬州、南京诸园，又各因山因水而异其布局与“借景”，松江、苏州、常熟、嘉兴诸园，更有“借景”园外塔影的。
正如钱咏所说：“造园如造诗文，必使曲折有法。
”是各尽其妙的了。
中国风景园林设计“借景”理法对地宜的因借首先就是要在充分理解用地自然属性的基础上，从用地实际情况出发借其力减其弊，营造科学性和艺术性兼备的、又不失其自然特色的园林环境。
在中国传统园林唯一的专著《园治》中计成把造园常见的地利情况作了分类，分别为山林地、城市地、村庄地、郊野地、傍宅地、江湖地，这些用地类型基本上包括了常见的造园理景之所。
中国风景园林设计“借景”理法
中国风景园林设计“借景”理法发表时间：2018-07-23T11:09:11.923Z 来源：《基层建设》2018年第14期作者：曲艺[导读] 摘要：中国风景园林设计借景理法强调灵活创作的思维，在一定的主题下发挥巨大的创作自由度，强调“万变不离其宗”、“仿中有创”，保持传统的特色的同时又有所创新，保持中国风景园林设计“借景”理法的强大生命力。
本文以中国风景园林的借景为研究对象，探讨了风景园林设计——借景这一主要手法。
身份证号码：34032119900429xxxx 摘要：中国风景园林设计借景理法强调灵活创作的思维，在一定的主题下发挥巨大的创作自由度，强调“万变不离其宗”、“仿中有创”，保持传统的特色的同时又有所创新，保持中国风景园林设计“借景”理法的强大生命力。
本文以中国风景园林的借景为研究对象，探讨了风景园林设计——借景这一主要手法。
关键词：风景园林设计；“借景”理法；中国传统的园林风景，以其巧夺天工的精美而文明世界。
中国风景园林，融合了美术学、自然科学以及建筑科学，其中“借景”手法以其变化多端的方式和因时因地的适应性，成为中国园林的核心理法。
借景虽然有一定的方式方法，但是最重要的是要顺应建筑物所在的环境，包括历史环境和地理环境，并且可以根据四季变更进行“借景”，可以说，“借景”是一门博大精深的园林艺术。
本文从针对中国风景园林设计“借景”理法进行相关的探讨，推动我国风景园林设计的进一步发展，期待将这一传统文化中的精湛技艺进行发扬光大。
1 “借景”理法的内涵及其基本理论 1.1 “借景”理法的内涵风景园林设计中所谓的“借景”分为“借因造景”和“借适造景”两种，总的来说便是通过“人文”和“地宜”创设出情景交融的风景园林景色。
在中国的风景园林设计中，首先需要考虑的恶变是自然条件，同时又需要考虑人文特点，最终实现人文景观与自然景观的完美融合。
“借景”理法的主要目的是创设出适宜人欣赏的园林景观。
1.2“借景”理法基本理论 2借景在风景园林设计中的具体应用在风景园林的设计中，经常会应用借景的手法进行园林的建造，可以利用轴线等方法来进行空间重组，从而达到借景的目的，拓展人们的视野和精神领域的空间，达到借景抒情、融情于景的境界。
浙江省温州市2023-2024学年高二上学期语文期末考试试卷(含答案)2
浙江省温州市2023-2024学年高二上学期语文期末试卷姓名：__________ 班级：__________考号：__________现代文阅读I；阅读下面的文字，完成小题。
材料一园林是关于空间处理的艺术，中国人独特的空间观念影响了中国古典园林的规划与设计。
中国古代园林不仅仅是主人休闲娱乐之地，还承担了古人对宇宙空间的认识与感悟。
在中国人的观念里虚实相生，正如老子说的那样：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。
故有之以为利，无之以为用。
”“室”之所以为“室”，就是因为其内部“无”（空间）的存在。
所以，在老子那里，“无”并不是没有，而是另外一种存在的状态。
老子的观点极大地影响了中国的古典园林设计。
老子认为“道”是只可意会而不可言说的，因此对道的体悟需要借助某种媒介，而山水就有该种作用。
所以南朝文人宗炳说游山玩水的作用在于“澄怀味象”“以形媚道”，而在城市化进程加剧之时，园林便充当了自然山水“悟道”的功能。
园林的每个房间本来是与户外相隔离的，但通过窗户又与户外相联系，正如明人的小诗写的那样：“一琴几上闲，数竹窗外碧。
帘户寂无人，春风自吹入。
”这种“望”可以把周围的景色都纳入眼底。
中国古人对“望”有着特殊的情怀。
顾随教授说：“千古英雄志士，定是登高望远不得；一旦登了望了，那满腔经济学问、见识抱负，便要一起‘发作’，弄得不可开交。
”因此，古典园林中，不但走廊、窗子与“望”有关，而且一切亭台楼阁在设计时必是为了“望”。
这些园林中的建筑不必像民宅那样循序建造，也不需讲究方向次第，而是“按时景为精”“方向随宜”，空间开阔通透而不求封闭屏障。
古典园林中的“借景”即是为了达到园林“可望”的效果。
“隔”是与“望”相辅相成的中国古典园林的另外一个特点。
“隔”也是为了更好地“观望”，而不是单纯划分出封闭的空间。
正如由“望”形成的“借景”，“隔”则形成了“分景”之妙。
园林中的“分景”一方面可以有效防止视觉上的审美疲劳，另一方面则达到了移步换景的效果。
园林借景手法及其应用
园林借景手法及其应用摘要：本文对借景这一园林造景传统手法在古代的实践、理论及其内容、手法、创造等方面进行了总结，为园林设计提供参考。
关键词：园林；借景；内容；手法；创造Abstract: in this paper the garden landscape around traditional skills in ancient practice and theory and its content, technique, create are summarized, and provides reference for the design of the garden.Keywords: garden; Borrow scene; Content; Technique; create前言“巧于因借，精在体宜”是中国园林一大特色。
借景是中国园林艺术的传统手法。
一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法之外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。
借景，指有意识地把园外的景物借到园内视景范围中来，即景不在我地，而把他景为我所用，巧妙地吸收到自己园中，增加园林的景色，取得事半功倍的效果。
1 古代的实践和理论初期借景，大都利用天然山水。
如晋代陶渊明诗中的“采菊东篱下，悠然见南山”，其妙处在于一“见”字，即从有意无意中借得之，极自然与潇洒的情致。
滕王阁借赣江之景，“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
”借景比较具体的，有明人徐霞客《滇游日记·游罗园》：“建一亭于外池南岸，北向临池，隔池则龙泉寺之殿阁参差。
冈上浮屠倒影波心，其地较九龙池愈高，而陂池罨映，泉源费漾，为更奇也。
”现存古代园林中，巧于因借的例子比比皆是，如北京颐和园远借玉泉山宝塔，无锡寄畅园仰借龙光塔，苏州拙政园屏借北寺塔，……。
借景作为一种理论概念提出来，则始现于明末著名造园家计成所著《园冶》一书。
避暑山庄借景手法的运用
承德民族师专学报1999年增刊避暑山庄借景手法的运用王建中借景是我国古典园林空间构图特有的手法。
避暑山庄“巧于因借,精在体宜”。
其设计者深得我国古典园林借景之玄妙,精于利用地形、水位,可达到相宜的景式。
巧于借景,创造出了互为补益,相得益彰的许多景点,使“相地”和“借景”达到了出神入化的地步。
避暑山庄全园建筑的安排,或取其宽阔,或取其幽静,或取其水面,或取其山巅,做到了宜亭斯亭,宜榭斯榭。
一水一山、一石一木、一亭一台,都表现了灵活的借景手法和丰富多彩的内容,成为我国古典园林的典范。
“借者,园虽别内外,得景则无拘远近……极目所至,俗则摒之,嘉则收之。
斯所谓巧而得体者也。
”借景在山庄建筑中的运用,已经是造诣很深,匠心独运。
有远借、邻借、俯借、仰借、应时而借等多种手法。
远借是借园外远处的风光美景,邻借是园内互相对应,相互借景;俯借是亭上观鱼,静赏湖水倒影;仰借指蓝天、白云、日月繁星、飞鸟翔空等;应时而借是一日之间的阴晴、晨曦、夕阳和一年四季的景色。
借景园外,是避暑山庄一种常用的手法,高原极望,远岫环屏。
山庄周围层峦环抱,奇峰怪石众多。
如磬锤峰、蛤蟆石、僧冠帽、天桥山、金山、黑山等都是园外借景的素材。
造园者运用了借景最有利的手法,因高借远。
这是造园极为重要的一个方面。
山庄山区位于山顶几个制高点上的山亭正是这种因高借远的体现。
锤锋落照亭,是欣赏夕阳西下,湖水倒映锤峰的独特景色;北枕双峰亭,是眺望山庄北面的金山和黑山的最佳点;南山积雪亭,是眺望十里外僧冠帽一带积雪的去处;四面云山亭,可环眺四周群峰白云浮动、山涛如海的气势;乐成阁,可登阁眺望庄田秋收景观;绮望楼,可观赏熙熙嚷嚷闹市,万家灯火的景色;秀起堂,开窗可望广仁岭一带的景色;上帝阁是湖区制高点,东望磬锤耸立,西侧山亭若隐若现,云岗缭绕;高达67米的六合塔,在平原万绿丛中,脱颖而出,直插云霄,既渲染了山庄的平淡气氛,又可眺望园外风景,每攀一层,都会出现不同的借景效果,当登上九天香界时,仰望苍穹,大地园田,远山近水,庙宇辉煌,历历在目。
中国园林造景9个手法
中国园林造景9个手法中国园林造景是中国古代艺术的瑰宝，融合了建筑、绘画和园艺等多种艺术形式。
它以汲取自然的灵感，通过特定的手法营造出独特的景观效果。
本文将介绍中国园林造景的9个手法。
一、山水对峙山水对峙是中国园林造景的重要手法之一。
通过巧妙地布置山石和水景，营造出山水相映的景观效果。
这种手法能够使人们在园林中感受到大自然的壮美和宁静。
二、隔断虚实隔断虚实是指通过布置墙壁、树木或者其他景观元素，将园林空间划分为不同的区域。
这种手法可以增加空间的层次感，同时也能够引导人们在园林中进行观赏和游览。
三、借景增幅借景增幅是指通过合理地利用园林周边的自然景观，来增加园林的景观效果。
例如，在园林中设置观景亭或者窗户，使人们通过这些窗户可以看到外面的美景，从而增加园林的景观层次。
四、错落有致错落有致是指通过布置石块、花草或者其他景观元素，使园林的布局显得有序而不拘谨。
这种手法能够增加园林的趣味性和变化性，使人们在园林中游览时有不同的感受和体验。
五、水阁迂回水阁迂回是指通过设置水阁和曲径通幽的小道，使人们在园林中游览时可以体验到水景的变幻和曲折。
这种手法能够增加园林的浪漫氛围，让人们在园林中感受到自然与人文的和谐。
六、四时有景四时有景是指通过合理地选择植物和花草，并进行规划和管理，使园林在四季都能有不同的景色。
这种手法能够使人们在园林中感受到季节的变化和自然的律动。
七、亭台楼阁亭台楼阁是中国园林造景中常见的景观元素。
通过建造精美的亭台楼阁，可以增添园林的文化氛围和艺术价值。
这些亭台楼阁不仅是观赏的景点，也是人们休憩和欣赏园林的场所。
八、假山奇石假山奇石是中国园林造景的独特之处。
通过巧妙地布置假山和奇石，可以增加园林的艺术效果和观赏价值。
这些假山奇石不仅具有观赏的价值，也是园林中的亮点和重要的景观元素。
九、水池荷花水池荷花是中国园林造景的经典手法之一。
通过在园林中设置水池，并种植荷花，可以增加园林的景观效果和观赏价值。
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借景与选景相结合是致胜的法宝 作者：许国华 阅读：500 次 上传时间：2004-11-17 推荐人：x.d.h (已传论文 85 套) 简介： 各位下午好！首先感谢组委会给我们这个机会在深圳住博会相见，另外也向大家做一个歉意。接到组委会的通知以后，因为我一直在异地出差，我的讲稿是临时匆忙的赶出来的，因为没有回家，也没有带计算机出来。所以很歉意今天大家看不到我们现场的实景照片...... 关键字：借景 选景 相结合 致胜 法宝
各位下午好！首先感谢组委会给我们这个机会在深圳住博会相见，另外也向大家做一个歉意。接到组委会的通知以后，因为我一直在异地出差，我的讲稿是临时匆忙的赶出来的，因为没有回家，也没有带计算机出来。所以很歉意今天大家看不到我们现场的实景照片。
我想简单的介绍一下云南地产在全国是属于西部地区，我们做的这个项目是“高天流云”的一个别墅项目，在云南我们当初在策划这个项目之前，我们是先策划了项目再去找地。这可能与一般的发展商在做项目之前有一个差别。在我们前期做了两个定位。
第一我们是想把云南的地产卖向全国，这是我们在项目策划前期做的定位。 第二个是为城市留下荣耀，卖云南最贵的房子。云南地产目前的市面价位是3000元/平方米，市中心的CBD商业区是4600元/平方米左右，云南的别墅是5000元/平方米。这次我们的房子开盘起价是13800元/平方米，卖出了云南的最高价。
下面我要和大家的话题是“借景与造景相结合是别墅景观致胜的法宝”。我们作了世博园，另外我们这个项目是坐落于国家森林公园的地块上面，还有一个是动物园，另外还有植物园。我们这次做这个项目提出了一个口号是“国家公园板块”。在我们进驻以前，这个片区在昆明是比较偏远的一个地方，它是城市发展过程当中，我们选中这个地方，目前到我们开发出来以后，我们这个项目的所在地，到城市的市中心仅仅30分钟的车程。所以当时我们选中这个地方第一是因为他有16000亩的森林覆盖带，有五大国家公园围绕着这个片区，有一个水库，环绕在我们的项目周边。在我们做这个项目之前策划是走在前面的，当时我们把想法做出来以后，在昆明地区我们开始寻找这样的地块。第一个是要大面积的森林覆盖，第二是与城市中心的差距我们提出来不能超过30分钟的车程，第三个我们提出要把云南地产卖向全国，云南地产在我们业内是属于第三梯队，长期以来很多人对云南地产认为水平是在第三梯队当中。第四我们在项目的前期提出来用名人呐喊，这个项目的名字是王志钢工作室王老师提出来的，我们做了一个创业性的改革，把北京万通、我们和台湾的凌峰等三人做我们的广告宣传，这一下在全国地产界一下把项目的地位和名气拔起来了。
这个项目在前期我们启动项目之前征地拆迁完了以后，我们的市场导入这一块就先行，分了三个阶段把王志钢老师和冯仁、潘石屹联合起来，我们在项目上做了一个守则叫做“高天流云”的思想，我们借用国外别墅的理念，景观的建造和建筑风格的形态，从这一块第一步我们把云南所有的媒体记者30多人拉向全国各地参观在全国有影响的别墅项目。看完以后，我们再来和他们一起探讨云南会不会出现中国最好的别墅？这一块里面让媒体记者知道以后，他有一种感受，有一种理性的概念，在我们建筑出来以后，用他们自己的感受和现场的事实让他们去描述“高天流云”的未来。
下面我要说的第一个话题就是项目的基本情况，这个项目在占地上是6000亩。第一期我们推出了150亩，容积率在0.2，我们在这一块的规划上面做了一个57栋的别墅，每一栋别墅是不能复制。包括它的园林景观都不能复制，这一块在我们项目的前期定位上面把它拔出来上了一定的高度。第一个就是保留部分原生地貌，借鉴周边景观，体现建筑的升华。因为我们这个项目是处于一个森林的高覆盖区，这一块我们用地是一个长条形的地块，是一个山坡地。按一般常规的做法是把场地先平整。但是我们对这一块做了前期的市场调研以后，发现在90年代中末期，我们业内朋友可能很多人都看过，杭州的玫瑰园和桃花园，我们参观完这两个项目认为是能够代表当今别墅水平的一个阶段，我们当时提出来第一是要超越这个项目。
我们前期在规划设计这一块寻找了很多设计单位，最终我们还是认定和杭州绿晨房地产设计公司合作，另外大家很熟悉的就是国涛设计公司。在景观这一块我们和加拿大的一家公司合作，这一块我们提出这样的概念就是保留原生地貌，借鉴周围景观，我们在园林景观设计方面始终把原生地貌这一块做的很重。基本不容去做大面积的改动，我们提出的要求是坚持把原生地貌按、自然景观融入到庭院景观的差异设计中，把北美的庭院风格与中国传统的建筑元素相结合，我们的目的是想充分体现原生地貌的价值。当时我们提出这个想法以后，也是经过了很多方面的论证。那么借鉴周边景观是由于对面是国家公园和世博园，当年吴三桂为陈圆圆做了一个金殿，有这样一个历史传说。我们在这个地块上和国家公园是遥相呼应，另外还有一个钟楼，这个古建筑的钟楼能够对我们这个项目起到一定的影响和作用，就是把他的历史文脉挖掘出来，这一块我们提出这个想法以后，和设计公司也进行了多次的探讨和论证。前后相继出了十几个方案，在每一次方案出台以后，我们策划项目组召集公司里的中高级骨干和部分房地产公司的营销总监和管营销的老总一起来探讨。
在这一块我们主要是把原生地貌保留下来以后充分利用的阳光、山风、古钟楼、森林、水库、建筑，把鸟语花香这一块作为我们原生的自然景观的特色。另外就是我们在项目的实施过程当中建筑的单体的地面标高这一块，刚才我给大家做了一个简单的介绍，我们强调的是每一栋别墅绝对不能复制按。这一块里面包括他在地平面，我们对建筑单体也好，对它的庭院也好，在一个轴线上面看上去有比较大的落差。我们主要是结合它的周边景观，把每一个单体和园林怎么样充分的展现出来，这一块我们做了一些文章。所以我们在整个的施工过程当中和规划的方案过程当中也是强调要保留原生地貌，一方面就是原生地貌上面的一些大树我们必须要保留住。另外就是把中国建筑传统的建筑风格与人文景观相结合，使建筑底部充分的张开，中国人有一个传统的居住习惯，那就是希望房子能够四平八稳的。对于这一块我们在做方案的时候，一方面是充分表现现代建筑，另又要有中国古典建筑的元素在里面，包括它的棱角线，窗线以及单体立面，我们在顶部里面每一栋房子的建筑顶部低于22个折面，都是在这22个折面里面进行变化。
另外在施工这一块，特别是在窗线和棱角线这一块我们是从深圳这边和广东这边请了装修工人到云南去，主要的目的是这边的施工工艺能够达到我们的要求，工艺做的比较细。
通过我们上述采用的手段以后，结合原生地貌和周边景观，视觉效果和原生地貌的生态美使我们的整个项目都达到了一定的升华。 另外我想和大家交流的话题是建筑单体与庭院景观要体现人文关怀。各位都是业内的专家，建筑是地产项目的灵魂，我们在整个项目的实施过程当中，包括它的建筑单体的形状，现在有很多的流派，这一块里面主要是要结合当地的历史人文和原生的地块元素。就是说它周边的关系是一个什么样的关系，它与外界与城市又是一个什么样的关系。所以我们做了一些前期的调查以后，在这一块做了一些突破按。一般做别墅包括户与户之间的隔断，有很多公司采取围墙的隔断，或者是植物的隔断，密度比较高按。或者说高度上也做的比较大一些。在这一块我们为什么提出来要体现人文的关怀呢？现在可能大家能够感受到，特别通过中国改革开放二十多年以来的发展，人与人之间的差距，特别是在经济、思想以及文化、生活的习惯都发生了很多的变化，包括外来思想文化的变化和生活方式的冲击，给中国现在的人居带来一些新的观念。这一块里面我们提出来以后就是说随着人们的生活水平和物质文化生活水平的提高，人居观念的改变和生活需要也发生了一些变化。对建筑的审美也发生了新的认识。所以我们提出来在地产项目上面也给我们自己提出了一些更新的要求。我们想简单的复制和模仿在现有的市场上是无法征服市场的。必须要满足现代人生活的需求。现在我们提出这种想法以后，看到我们每一个发展商也好，地产同行也好，怎么样理解一块地的属性，你给予它什么样的投入，市场就会给你什么样的回报。在一般的做法上面，发展商一般先把地征到以后，先搞一个三通一平，把地上的植物砍伐掉或者是移植，然后再做方案，这一块我们提出的起点比较高，就是当时提出把云南的地产卖向全国，要举起云南地产的旗帜。我们提出这样的想法以后也有很大的压力。话好说，但是事情难做，还有一个就是包括媒体和我们自己，你能否做到？你说出去话以后能否做到这样的东西？所以我们在整个项目上面始终强调保持原有地貌的树木和一些名贵的树种。因为云南是一个很有特色的城市，是一个植物王国，这一块对我们营造园林环境和景观有了很好的的条件。我们在和加拿大公司合作的过程当中首先是把云南所有的事物用摄像机全部的录制下来，和设计的景观师在现场一起来挑选。
另外是建筑与原有地貌的场地发生矛盾的处理。我们在整体规划完毕以后也遇到了这样的问题，很好的树木，我们看上去二三十米高的大树，小孩的手都抱不住的树有很多。我们想这样的生态环境把它保留下来以后和建筑的关系的问题，在遇到这样的问题的时候，我们提了两个口号：第一个是建筑要让环境，还有一个是建筑要让道路。把这两个概念提出以后，给建筑师和规划师在后续方案的调整过程当中，我们在现场再实际解决。遇到了这样的问题把建筑师和设计师叫到一起来调整。我们目前在云南卖出的房价应该可以说是超出云南别墅地产价格的一倍多。这一块也给我们带来了一些启发，我们原有地貌上的一棵树，至少我的房子可以增加20－30万，这是我们在销售过程当中得到的体会，可能我买一棵树也可以有这样的钱，但是我们原生长出来的树和你后面做出的景观是完全不同的效果。
另外“高天流云”表现出来的特色就是我们在栋与栋之间的隔断问题。我们采取开放式的庭院，我们希望“高天流云”的每一位业主能够成为他的邻里，和邻里成为朋友、亲人。我们在前一段时间做了一些活动和一些家庭的小聚会，收到了很好的效果，对我们整个的营销上面起到了推波助澜的作用。一个业主在自家的庭院里面开晚会的时候，可以把他的邻居邀过来一起。这样我们在前期的创意过程当中杜绝坚决使用围墙和高的隔离。我们主要采取的措施是地面标高的落差，把每一户的庭院与隔壁家的庭院用标高把它隔开，另外一个就是在庭院的设计过程当中我们拒绝重复、拒绝复制，使每一个庭院彰显自己的个性。我们主要的表现手法是小桥流水，草地，果园、泳池、爬藤等等，另外大量的使用云南本地的石材，很多石材只有在云南才有，我们把这些石材利用起来以后，在云南地产界引起了很大的轰动。很多石材原来别人都没有用，但是我们用了以后，使园林景观的效果达到了质的飞跃。
我们在效果当中以植物作为园区的风格，地面标高作为差异的隔断。这样强调了每一户的庭院与自然