浅谈中国陶瓷的现代发展
陶瓷文化的特征浅谈
陶瓷文化的特征浅谈作者：谢明轩来源：《青年时代》2016年第32期摘要：我国有着悠久的历史文化，在社会的进步与人类的发展上，做出了重大的贡献，尤其在陶瓷艺术与技术上，更是取得了突出的成就，具有非常典型的艺术特征。
本文主要针对陶瓷文化的概念及特征进行分析。
关键词：陶瓷文化;概念;特征我们可以从两个角度对陶瓷进行定义。
陶瓷包括了三种器具，分别是陶器、瓷器以及炻器，陶器是这三者的总称，这是从传统的角度对陶瓷进行解释。
此外，我们还能按照陶瓷的实际运用对它进行分类，按照这种分类标准陶瓷可分为日用和陈设两类陶瓷。
本文主要讨论的是日用和陈设这两类陶瓷。
从陶瓷这一名字中我们可以看出陶瓷是陶和瓷的合称，但陶瓷并不是将陶和瓷简单的叠加而已。
本文将重点探讨陶和瓷分类，两者的区别、种类、成分以及特征等，以便读者对陶和瓷有一个初步的了解。
一、陶瓷文化的概念陶瓷的存在形式以及它与生活各方面的联系决定了陶瓷和文化之间的关系，陶瓷和文化之间存在着密不可分的关系，陶瓷的发展离不开文化，同样，文化的发展也离不开陶瓷。
因此，我们在对历史文化进行研究的时候经常会研究陶瓷。
了解和分析中国美术史我们可以发现陶瓷不仅纪录了绘画和雕塑的发展历程，甚至还纪录了那些与陶瓷没有之间关系的艺术的发展历程，例如音乐和舞蹈，陶埙、瓷箫、舞乐陶俑等陶器真实纪录了我国音乐和舞蹈的发展历程，这足以看出陶瓷所涉及的文化领域十分广泛，它在我国文化发展中的重要作用。
陶瓷的制作材料决定了陶瓷的坚固耐久性，因此陶瓷能够被长久地保留下来，因而陶瓷所纪录的文化历程也能够被长久地传承下来，为后世的史学研究提供了可靠资料，我们可以通过研究陶瓷了解历史，这是陶瓷在历史研究中占有重要地位的主要原因。
陶瓷中包含了人们的智慧，它是人们用自己的双手创作出来的，是物质和精神的完美结合。
有许多的专家和学者对陶瓷进行了探讨和研究，希望能够将陶瓷所包含的内涵挖掘出来。
同时，那些专家和学者还对陶瓷进行了美学研究和文化研究。
浅谈青花瓷在陶瓷中的运用
252018.6期收稿日期：2018-12-10美 术 论 丛青花瓷是中国极具代表的艺术表现形式，一直以来深受万人瞩目。
其艺术审美标准已经渗透在人民大众的生活点滴之中。
但青花瓷被冠以“现代”二字，就艺术语言与创作目的来说，它与传统青花就有了本质的区别。
现代青花瓷是当代陶艺家以青花这种表现语言为媒介，结合现代艺术的创作理念与表现手法，来表达作者的审美情感与精神风貌的一种艺术形式。
正因为这种艺术形式是汲取了现代艺术的营养而茁壮成长起来的，因此，她有着明显后现代主义艺术的体态与特征。
青花装饰是陶瓷釉下彩绘的一种表现形式，以钴矿为彩料，在坯体上彩绘，喷上青白釉，经过1300℃左右窑烧后，整个瓷面呈现幽靓明快而又沉静的青蓝色。
首先从材料上来讲青花装饰的运用。
在青花装饰中，人们一直以来就非常注意和运用材料的性能。
青花瓷由于使用了特殊的材料，并发挥其独特的性能，所以形成了其独特的装饰形式和格调。
青花色料与国画所用黑墨特性相似，可以勾画，随意挥写，落笔生辉。
同时，青花色料有色阶、浓淡、深浅变化。
远在明朝，青花装饰就采用从南洋进口的色料，使青花瓷画面呈色非常美丽，明亮而浓艳。
青色晕散在瓷釉中间，有一种清澄莹澈的感觉，犹如画在宣纸上的墨晕一样，点染描绘，可衬托出画面的优美。
在清朝，青花装饰采用云南珠明料，质地纯净，色调鲜明青翠，蓝中泛青，不同浓淡的料水，能分染出深浅不同的多种色彩。
实践证明，青花装饰善于动用自己的材料，并能发挥它的特长，避免它的局限，做到“各随其宜”体现了工艺美术装饰“限制”、“利用”、“变化”的原则。
其次，从技法上来看青花装饰的运用。
青花装饰是一种单一色彩的浅谈青花瓷在陶瓷中的运用/吴和龙QIAN TAN QING HUA CI ZAI TAO CI ZHONG DE YUN YONG装饰方法，主要有工笔法和写意法，即勾线分水和“浓淡笔触一笔点划”表现技法。
如“分水”表现技法，是用笔饱含被茶水冲淡的青料料水，使其垂直在笔尖上的料水接触坯面，用笔带动水运动，按所绘物象的特征来处理纹路。
青花瓷论文-论中国传统元素“青花瓷”在现代设计中的运用
青花瓷论文-论中国传统元素“青花瓷”在现代设计中的运用摘要:中国瓷器历史悠久,而青花又是其中的翘楚,别具民族特色,它凝聚了中华民族的智慧,蕴含着深厚的传统文化底蕴。
探讨了中国传统元素“青花瓷”在现代设计中的运用。
关键词:中国传统文化;“青花瓷”;现代设计“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡／瓶身描绘的牡丹一如你初妆／冉冉檀香透过窗心事我了然／宣纸上走笔至此搁一半”。
随着周杰伦这首《青花瓷》红遍全国，青花瓷，作为一种恬淡优美，素雅绝伦的瓷器，再一次吸引了文人雅士乃至市井流民赞叹的目光。
对于中国人，提起瓷器，最耳熟能详的只怕便是青花瓷了。
这不仅是因为青花瓷是中国瓷器史上难得的长盛不衰的名瓷，还源于它早已成为中国文化的一个符号，融入了华夏子孙的骨血，哪怕初次相见，也像是隔了千百年轮回的宿缘。
它不仅是中国瓷器史上一抹光耀的“青”，也是中国文化中一抹淡雅的“青”。
青花瓷（blue and white porcelain），又称白地青花瓷，常简称青花，属釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
钴料烧成后呈蓝色，所以青花皆是白胎青彩。
制作青花瓷所用青料种类繁多，质地色彩也各有特征。
元朝流行过一种苏麻离青，制出的青花色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。
明朝则出现了平等青、石子青、回青等。
平等青呈色淡雅、青亮、稳定，石子青发色灰暗甚至发黑，回青则多与石子青共用，可以调色。
到了清康熙年间就出现了珠明料，发色明丽纯正。
现代则多用化学青料，有点是廉价易得，缺点是缺乏天然青料的美感。
除了青料外，款识也是鉴别青花的重要方面。
我国古代青花瓷，瓷器底部的文字，图案款识种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征。
根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。
出现于明永乐年间，用于记录烧制年代，多标注帝王年号。
浅谈景德镇陶瓷产业的电子商务发展
２３ 降低成本 ， ． 提高企业的经 营管理水平
互联 网进行跨 区域 、 跨市场 与跨技术 的产 品开发 ， 进行组织结 构、 生产流程和业务流程 的再造 ， 提供更快和更周到的优质服 务， 提高企业的竞争力 ； 通过产业 内及 产业问企业 的联合 ， 建 立虚拟市场 ， 从单独在 线到联合在线 ， 最大限度地减少企业库
关键 词 电子 商 务 ， 陶瓷 产 业 ， 议 建 中 图分 类 号 ：４ 文 献 标识 码 ： Ｆ９ Ａ
存， 与竞争对手建立友好 关系 ， 共享价格 和供求信息 ， 从而 带
１ 前 言
电子商务（ｌ ｔ ｎｃＣ ｍｍｅ ｅ是 指利用计算机技术 、 Ｅｅ ｒ ｉ ｏ ｃｏ ｒ） ｃ 网
产。由于 Ｉ Ｔ技术的进步 ， 通过电子网络可 以专 门对每一位顾 客设计 、 生产特 定的产品 ， 从而为客户提供 一对一的服务。这
种按订购生产的模式不仅仅 满足 了客 户的需求 ， 更重要的是 ， 若使用正确 的话 ，将会大大增强企业的市场竞争力和赢利能
力。
２ 电子 商务 给 景 德 镇 陶 瓷 产 业 的 发 展
电子商务的发展 ， 带来 了更广阔的环境 ： 人们不受 时间的
传播广告信息 ， 开辟新的分销渠道 ， 网络营销和传统营销 实现 最佳组合 ， 扩大销售 ， 大限度地发挥 电子商 务的潜在效益 。 最 实践证明， 在电子商 务背景下 ， 原先具有 品牌优势和较好形象
的企业更具有优势 。 从历史和 市场 的角度看 ， 景德镇 陶瓷在海 外拥有很大的一个市场知名度 ， 品牌上具有一定的优势 ， 在 因 此 ，景德镇陶瓷产业发展电子商务可以让它更多的占有市场
浅谈元朝陶瓷文化对中国陶瓷发展的影响
了 基础 。
业 有 了 更多 的发 展 空 间 ，交 流更 加 的广 泛 。元朝 管理 者 对 陶 瓷工 业 的管 理方 法 为 现代 管 理提 供 了借 鉴 。为我 们现 代 陶 瓷 管理 奠 定了 基础 。元 朝作 为 一个 中 国历 史 上 重要 的 朝代 ，它
也 ，见 深 见浅 ，一瓶 一 缸 ，而 分 七 色九 色之 多 者 ，娇 翠欲 滴 ”。青 花 既简 朴而 又华 美 ，既 繁 复而 又 统一 ，它 如 同 民间蓝 印 花布 一 样 ，具 有质 朴 ，淳 厚 ，典 雅 的艺 术特 色 ，为广 大 人 民所 喜 爱 。青 花 瓷 的 真 正 生 产 和 成熟 可 以说 是 从 元 代 的 景德 镇 开 始 的 ，青花 瓷 在 中 国的 陶 瓷历 史 中 占据 了一 个 重要 的 地位 ，这是 中 国 陶瓷 史上 的 一件 大 事 ，是 中国 陶 瓷 史 上 从 以 素 面 装 饰 为 主 走 向 以彩 绘 装 饰 为 主 的 分 水 岭 。除了 青
在 中 国文 化发 展 史 上 ，元 朝 是一 个 重要 的 时期 。在元 之 前 的唐 宋 ，诗 词流 行 ，追 求 玉质 的 青 瓷成 为 文 人士 大 夫 的喜 好 之物 。入元 后 ，由于 城市 的 发展 和 审美 的 留变 以
及 来 自北 方草ห้องสมุดไป่ตู้原 的蒙 古 人 的审 美 要求 ，元杂 剧 盛行 ，青花 瓷 大量 生产 ，这 些都 是 俗
且 在 工艺 制作 、装饰 题 材 与画 风等 方 面 都极 为 相似 ，可谓 一 对 惹 人喜 爱 的孪 生 姐妹 。然而 ，由于 釉 里 红有 严格 的 煅烧 条
浅谈石湾陶艺的历史成就和未来发展的方向
阮小珈(广东石湾陶瓷博物馆,佛山528000)石湾陶艺最早可以追溯到新时期晚期河宕贝丘遗址的印纹陶，1977年冬至1978年春，广东省博物馆和佛山市博物馆，联合对位于大帽岗东的河宕贝丘遗址进行了发掘，在这个约1万平方米的面积内，挖掘了750平方米，清理了77座原始社会墓葬，出土陶片共3万片左右，经鉴定，遗址中下层的年代距今为4300———3500年[1]。
出土的陶片分泥质陶和夹砂陶两大类，泥质陶又分印纹软陶、印纹硬陶、素面磨光陶、彩陶、白陶、灰陶等。
器型约有15种，成型方法有轮制和手制，造型复杂，注重装饰，纹样丰富，印纹陶的纹饰有四、五十种之多。
1964年，广东省博物馆在澜石发掘了十多座东汉墓葬，随葬器物很丰富，其中的水田附船模型（现存中国历史博物馆）和陶屋模型的出土最为可贵[2]，这两件陶器生动的反映了汉代石湾地区农业生产水平，并且告诉我们：石湾是珠三角地区自古以来农业生产最发达的地区之一。
石湾成为陶瓷生产基地，则是以大规模进行商品生产为特征的，这个时期大抵从唐代开始，至宋代奠定基础，尤其是1957年在大帽岗发现了宋窑遗址以及宋窑之下亚叠着唐代窑址，其出土的淡青釉碗、碟与澜石唐墓出土的器物一致[3]，由此可见，石湾在唐代已经开始大量生产陶瓷，逐渐成为岭南地区陶瓷基地。
明清时期，石湾陶瓷业进入繁荣阶段，尤其佛山由于手工业和商业的繁荣，跃居四大镇之首，更加促进石湾陶瓷业的发展。
明代石湾陶工在生产过程中累计了丰富的经验，对元代龙窑加以改革，明正德年间（1506—1520）的“南风灶”就是在原来“文灶”上改革成功，控制了烧窑温度，降低了废品率，标志着石湾陶瓷生产达到了一个新水平，逐渐发展为综合性陶瓷生产基地，尤其日用陶、美术陶、园林陶深受人们欢迎，赢得了“石湾瓦，甲天下”美誉。
石湾陶艺的特色之一是造型生动，无论是人物、动物、器皿的刻画，都致力于达到“百物百性，千人千面”的艺术境界，尤其以人物造型为代表的石湾陶塑形神兼备，以寓巧于拙的艺术美来表现生活百态，堪称一部浓缩的中国民俗文化百科全书。
浅谈现代陶艺造型设计的“空白”
０ 引 言
中国陶瓷艺术 的源远流 长性 决定了其表现手法和装饰手 段的多样性 ， “ 白” 而 空 的艺术表现 手法在 陶瓷艺术 中常 常被 自觉或不 自觉地运用 ，寓人于鱼的人面鱼纹 简 练奔放的磁州 “
用空 白， 是突 出作品主体 、 揭示主题的重要的手法 。 从我国的空白论理论来看 ，空 白” “ 、空” “ 。 “ 是 无” “ 、虚” 老 子“ 大音希声 ” 命题 中的“ 音” 大 是最 美的声音 ， 也是听不到的 声音 ， 是一个空 白 ， 没有声响的音是最 美的境界 。道 ” 中 而 “ 学 的无 、 、 虚 空进入到 美学 层面便是艺术 “ 白” “ 白” 中国 空 ，空 是 艺术的主要特 点之 一 ， 也是 中国艺术之美的重要因素。 空 白” “ 非“ ， 白”而是 “ 中生 “ ， 白的运用表现 了对造型的精妙 无” 有” 空 理解 。 空白的位置不 同、 多少不 同 ， 会造成画面的不同效果 ， 出 现不 同的情趣。
收稿 日 ：０ ２ ０的停顿并产生节 奏 ， “ 白” 最后 空 围合主体形象 ， 隔离次
要形象。 空 白” “ 之中的物体常常 更容 易被人注意和观察 ， 使视 觉注意力可以集中在重要 角色上 。 “ 白” 空 的产 生与人的心理机制也有关系 人的视觉过程是 视觉 生理活 动与相应 的 心理经 验相联 系起 来互相作 用的过 程， 它不是一种被动接受 的活 动 ， 而是一种完全积极的和有选 择性 的活动 。 艺术作品 中的“ 白” 空 世界是 艺术 创作者与欣赏 者心灵意绪沟通流动的空 间。 艺术创作者创造的审美空 白， 不 同的表现方式会带给欣 赏者不 同的心理感受 。有意识 的在艺 术作 品中进 行“ 白’ 会 带给 艺术 欣赏 者一定 的心理 影 空 设置 响， 在作 品设计 中恰 当地 留下“ 空白” ， 点 可诱发联 想 ， 起欣 激
浅谈明清时期青花瓷的发展
位 。 所 以 ， 人 将 十 七 世 纪这 一 时期 景 德 镇 的制 瓷 业 称 作 “ 变 有 转
期 ” “ 型 期 ” 或 转 。 对 十 七世 纪景 德 镇 瓷 器 进 行 系 统 研究 是 近 ２ ０多 年 的事 ， 而
且 刚 开始 给予 更 多 关 注 的是 一 批 香港 地 区 和 国外 学 者 ， 在香 港 、
的说 来 ， 期 器 型 主要 还 是 瓶 、 、 、 、 等 几类 。 用 青 料仍 此 罐 碗 杯 盘 所
有部 分 是 “ 青 ” 青 花发 色有 的浓 艳 ， 宣德 器 相 近 似 ． 的淡 苏 。 与 有
雅 ， 成化 器 较 接 近 。釉 面多 泛 灰 。胎 体较 厚 重 。底 足 修 削 不 细 与
纪 年款 、 文 款 等 梵
瓷 多 仿 康 熙朝 ， 一时 期 烧 造 了许 多青 花 瓷 精 品 。 有 少量 光 绪 这 更
官 窑 流 传 至今 ， 为难 得 。 极
道光以后的咸丰、 同治 、 绪 的青 花 瓷 器 有 着 不 同程 度 的发 光
成化 、 治 、 弘 正德 年 间 的青 花 胎 薄 釉 白 ， 色 淡 雅 ， 青 其青 料 为
年 才 引起 越 来 越 多 人 的 关 注 ，这 一 时期 的瓷 器 也 越 来 越 受 到 广 大收 藏 爱 好 者 和收 藏 家 的追 捧 。
十 七 世 纪 景 德镇 瓷 器 的造 型 以象 腿 瓶 、 筒 、 水碗 、 、 笔 净 缸 五 供 （ 个 香 炉 、 对 花 瓶 。一 对 烛 台 ） 最 具 代表 性 。在 图 案装 饰 一 一 等 方 面 ， 窑 瓷 器 上 常 用 的云 龙 、 凤 、 吉 祥 和各 种 规 矩 的 缠 枝 管 云 八 花 卉 等 传 统 图案 已基 本 不 用 ， 之 以 山 水 、 鸟 、 人 诗 意 和 取 代 花 唐
浅谈我国日用陶瓷标准发展背景下国家标准GBT 3532《日用瓷器》的前世今生
第27卷第6期中国陶瓷工业Vol.27, No.6 2020 年 12 月C H IN A C E R A M IC IN D U ST R Y Dec. 2020DOI: 10.13958/ki.ztcg.2020.06.005浅谈我国日用陶瓷标准发展背景下国家标准GB/T 3532《日用瓷器》的前世今生戴亚鹏1,2,涂彦珣3,陈冰1,2,文圆1,2,黄慧超1,2,刘明泉1,2(1.中国轻工业陶瓷研究所，江西景德镇333000; 2.江西省陶瓷检测中心，江西景德镇333000;3.景德镇陶瓷大学，江西景德镇333403)摘要：简述了我国日用陶瓷标准的发展背景和未来展望，重点探讨了国家标准GB/T 3532《日用瓷器》的前世今生，为 推动产品质量升级和加快我国建设成为日用陶瓷强国提供助力。
关键词：日用陶瓷标准；日用瓷器；前世今生中图分类号：TQ174.73 文献标志码：A 文章编号：1006-2874(2020)06-0019-03Discussion on the Past and Present o f the National Standard GB/T 3532“Domestic Porcelain” under the Background o f the Development o fChina's Domestic Ceramics StandardsDAI Yapeng1,2, TU Yanxun3, CHEN Bing1,2, WEN Yuan1' HUANG Huichao1，2, LIU Mingquanh2(1. Ceramic Research Institute of Light Industry of China, Jingdezhen 333000, Jiangxi, China; 2. Jiangxi Ceramic TestingCenter, Jingdezhen 333000, Jiangxi, China; 3. Jingdezhen Ceramic Institute, Jingdezhen 333403, Jiangxi, China)Abstract: The development background and future prospect of China's domestic ceramic standards are briefly introduced. The past and present life of the national standard GB/T 3532 “Domestic porcelain”is discussed so as to provide assistance for promoting product quality and accelerating the construction of China into a powerful country of domestic ceramics.Key words: domestic ceramic standards; domestic porcelain ; past and present〇引言我国是世界上最大的日用陶瓷生产国、消费 国和出口国，日用陶瓷在我国具有悠久的历史。
浅谈釉下青花瓷的魅力_
陶瓷美术论坛J I N G D E Z H E N’S C E R A M I C S48中国是陶瓷的故乡，陶瓷的发展经历了很多朝代，在不断变换的时代当中，陶瓷的发展也经历了由萌芽期到成熟期，再到高峰期，最后至萎靡期。
作为一名陶瓷研究者，我有着自己的追求，我最喜欢的就是釉下青花瓷。
我希望有一天能在世界陶瓷博览会上看见自己的作品。
在下面文字中，我将会详细介绍釉下青花瓷的涵义，并描述本人对发展釉下青花瓷市场前景的观察，希望能对广大读者有所启示。
一、 釉下青花混水之欣赏1、釉下彩的来源釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种，又称“窑彩”。
在众多的瓷器装饰手段中，釉下彩是首当其冲，它主要是陶瓷工艺者们用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后再罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，随后就用高温(1280-1350℃)烧制，一般而言是一次烧成的。
釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期，不过当时只是简单地点彩来装饰瓷，而颜料主要就是赫色颜料器。
釉下彩的色彩保存完好，经久不退，这是它的主要特·王华民 王 婷点。
烧成后釉下彩的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，其表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。
其中青花瓷、釉里红瓷、青花釉里红、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等，这些都是釉下彩瓷的细分类。
2、我眼中的青花瓷青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一， 青花瓷的主要特征就是用含氧化钴的钴矿为主要原料，钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
烧成后，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
原始的青花瓷于唐宋已见端倪，在元代，景德镇的湖田窑发展了青花瓷。
而在明代，青花瓷已随处可见。
明代，最为突出的就是使用了回青。
据了解，回青是正德时期出现的，它属于进口青料。
氧化锰含量很高，而氧化铁的含量很低，“散而不收”就是它的最大特点，但是它必须与石子青配合使用。
而石子青的特点是花色“沉而不亮”，不散。
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（综述）２０１７年０７月 陶瓷 Ｃｅｒａｍｉｃｓ 唐黎标 刘可春 （１杭州市东新陶瓷有限公司 杭州 ３１０００ （２佛山欧神诺陶瓷股份有限公 ｜Ｊ 广东佛山 ５２８１３８）
摘要 中国足ｌ｛ｆ界 公认的陶瓷之 ．随符社会的发腱．陶瓷的心川也越来越广泛．近几年 发腱 黩也１ 常乐观一日 前市场 ＊求节呈［ ．ｒｌ・趋势， 际Ｉｆ，场形势很女ｆ 但是 …ｑ、Ｌｊｆ）｛『陶瓷＂、 仃 Ｊ 很多不稳定的冈素．』 『Ｉｌ国家宏观的政 策渊控以及欧洲 ，家对中 陶瓷实行反倾销制裁对陶瓷行业影响也较大． 过这也预示丁一个较好的发展机遇．通过我 们自身进仃产业Ｉ 的调整币¨升级．将加速我 陶瓷行、Ｉ 的１日际化进 。笔哲刈‘ｌｆｌ 陶瓷的现代发展状忿进行ｒ分析 探 讨。 关键词 陶瓷 现状 发展 脱代 中图分类号：ＴＱ１ ７Ｉ 文献标识码：Ｂ文章编号：１００２ ２８７２（２（）１ ７）（１７（）（）ｌ３ ０３ Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ ｔｏ ｔｈｅ Ｍｏｄｅｒｎ Ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｃｅｒａｍｉｃｓ Ｔａｎｇ Ｉ．ｉｂｉａｏ 。Ｉ．ｉｕ Ｋｅｃｈｕｎ （１ Ｈａｎｇｚｈｏｕ Ｅａｓｌ Ｎｅｗ Ｃｅｒａｍｉｃｓ Ｃｏ．，ＩＡ ｃｉ。Ｈａｎｇｚｈｏｕ，３ １０００４）（２ Ｆｏｓｈａｎ（）ｃｅａｉ１（）Ｃｅｒａｍｉｃｓ Ｃｏ．。 【 ｔｄ，（；ｕａｎｇｄｏｎｇ，Ｆｏｓｌｌａｎ，５２８１ ３８） Ａｂｓｔｒａｃｔ： Ｆｈｅ ｃｅｒａｎ１ｉｃｓ ｃａｐｉｔａｌ ｏｆ【、ｈｉｎａ ｉｓ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ｒｅｃｏｇｎｉｚｅｄ，ｗｉｔｌ￣ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｌ ｏｆ ｔｈｅ ｓｏｃｉｅｔｙ，ｔｈｃ、ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ ｃｅ— ｒａｍｉｅｓ ｉｓ ｂｅｃｏｍｉｎｇ ｍｏｒｅ ｇ－Ｉｌｉｄ ｉＩｌＯｒｔ ｗｉｄｅｌｙ。ｉｔｓ ｄｅｖｅｌｏ１）ｉｎｇ ｐｒｏｓｐｅｃｔ ｉｓ ａｌｓｏ ｖｅｒｙ ｏｐｔｉｍｉｓｔｉｃ ｉｎ ｒｅｃｅｎｌ ｙｅａｒｓ Ｉ ｔｈｅ ｃｕｒｒｅｎｌ Ｔｌｌａｒ ｋｅｔ ｄｅＩｌｌａｎｄ ｉｓ ０１１ Ｉｈｅ ｒｉｓｅ。ｔｈｅ ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ ｍａｒｋｅｔ ｉｓ ａｌｓｏ ｐｒｅｓｅｎｔｓ ａ ｇｏｏｄ ｔｒｅｎｄ．Ｂｕｔ Ｃｈｉｎａｓ ＣｔｌＩ。ｒｅｎｔ ｃｅｒａｍｉｃ ｉｎｄｕｓｔｒｙ ｉｓ ｆｕｌｌ ｏｆ ｍａｎｙ ｕｎｓｔａｂｌｅ ｆａｃｔｏｒｓ。ｔｈｅ ｎａ１ｉｏｎａｌ ｍａｃｒｏｅｃｏｎｏｍｉｃ ｒｅｇｕｌａｔｉｏｎ，Ｉｎ【ｌ ｃｏｎｔｒｏｌ ｐｏｌｉｃｙ－ａｎｄ Ｅｕｒｏｐｅａｎ ｃｏｕｎｌｒｉｅｓ ｔｏ ｉｍｐｏｓｅ｛ｍｔｉ —ｃｔｕｍｉ）ｉｎｇ ａｎｃｔｋ）ｎｓ（）ｎ ｈｉｎｅｓｅ ｃｅｒａｎｌｉｃｓ ｃｅｒａｍｉｃ ｉｎｄｕｓｔｒｙ ｉｍｐａｃｔ ｉｓ ｂｉｇｇｅｒ ａｌｓｏ，ｈｏｗｅｖｅｒ，ｉｔ ａｌｓｏ ｉｎｄｉｃａｌ Ｌ ｓ ａ ｇｏｏｄ ｄｅｖｅｌｏｐ ｍｅｎｔ ｅ１）ｐｏｒｔｕｎｉｔｙ。ｔｈｒｏｕｇｈ ｏｕｒ ｏｗｎ ｉｎｄｕｓｌｒｙ ａｄｊｕｓｔｍｅｎｌ ａｎｄ ｕｐｇｒａｄｅ，ｔｈｉｓ ｗｉｌｌ ｓｐｅｅｄ ｕＩ】ｔｈｅ ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌｉｚａｔｉｏｎ ｏｆ（＇ｈｉｎａ ｓ ｆｅｒａｎ１ｉｃ ｉｎｄｕｓｔｒｖ． Ｉ＇ｈｅ ａｒｔｉｃｌｅ ＩＯ Ｉｈｅ ｍｏｄｅｒｎ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎ！ｏｆ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｃｃｒａｌｌｌｉｃｓ ａｒｅ ａｎａｌｙｚｅｄ ａｎｄ ｄｉｓｃｕｓｓｅｄ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｃｅｒａｎｔｉｃｓ； Ｉ＇ｈｅ ｓｉａｌｕｓ ｑｕｏ；１）ｅｖｅｌｏｔ）ｍｅｎｔ；Ｍｏｄｅｒｎ
＊作者简介：唐黎标（１９６５）．研究， 程师；丰璎从事陶瓷没汁研究＿［作 ・１４・ 陶瓷 Ｃｅｒａｍｉｃｓ （综述）２０１７年０７月 中国陶瓷发展现状 １．１概况 中国是陶瓷的生产古国，也是陶瓷生产和出口第
一大国，为世界陶瓷产业的发展做出了巨大的贡献。 在过去的几年中，中国陶瓷产业不断吸取来自欧洲陶 瓷强国的先进技术设备和先进理念，同时加强自我创 新，在新技术的运用和产品研发方面，都取得了不错的 成绩。由于外国的反倾销制裁以及人民币汇率的上升 和通货膨胀，陶瓷企业生产压力较大，但大多数企业还 是实现了产量和销售业绩稳步上升的态势。 １．２ 国内市场 近几年来，我国继续保持人均消费瓷砖量第一、世 界产量第一、出口第一的陶瓷大国地位。随着改革的 深入，特别是民营企业的逐步崛起，行业发展飞速，并 且保持着较高的增长率。但目前我国的陶瓷行业仍然 存在档次整体偏低的问题： １）虽然不断地在吸取新技术、设备以及先进理念， 但仍未达到世界先进水平，普及率较低。 ２）在过去很长一段时间中国陶瓷产业的发展，缺 乏在国际市场树立品牌的这种意识，民族品牌的建设 非常薄弱。还有从２０ｌｌ～２０１５年起人民币汇率持续 走高，美元兑人民币的汇率接连突破６．６元和６．５元的 关口，人民币的持续升值让国内的出口业务大受影响。 在这基础上，我国还受通货膨胀和经济过热的影响，物 价过高，致使成本上升。 １．３国际市场 近几年，由于新型陶瓷生产国的兴起和发展，中国 陶瓷制品产量的大幅增加使世界陶瓷的总产量明显上 升，国际陶瓷市场呈现出需求艺术化、高端化、个性化、 多元化，市场销售配套化等特点。但是自从２０１１年９ 月１５号，欧盟对华瓷砖反倾销仲裁正式出台，球墨管 现货的终判判定国内陶瓷企业出口欧洲税率从２６．３
～６９．７ 不等，但却只有个别企业享受２６．３ 低关税 率，这对于大多数出口欧盟的中国陶瓷企业来说，无疑 是一记沉重的打击。与此同时，让中国的出口之路充 满了荆棘的还有南美、东亚等国家，其也开始了对华实 行反倾销。 ２行业未来发展趋势 ２．１高端、健康和环保 随着人们对环保、安全、和健康等方面的关注度不 断提高，消费者对食品接触的陶瓷制品的要求不再只 是简单的经济实用，健康、外观美、高品质、热稳定性好 将成为消费者选购的陶瓷产品重要的参考指标。同时 陶瓷耐热，利于环保，外表美丽多变，易清洗，陶瓷的身 份绝不仅仅只是工艺品，它的很多优点注定了也会成 为受欢迎的日用品。中国是全世界的制陶中心，日用 陶瓷已出口至世界１６６个国家和地区，年出口总量与 出口金额均居世界首位。２０１０年我国日用陶瓷产量 达１５０亿件，约占世界总产量的７Ｏ ；近年来全国各 地也不断地涌现出优秀的生产陶瓷厂家，陶瓷作为日 用品将会是未来的发展趋势，高品质的日用陶瓷市场 需求将进一步提升。 随着经济的不断发展，人民的消费能力和收入水 平的不断提高，特别是旅游业和餐饮业的快速发展，未 来我国陶瓷市场还将继续呈现产品朝绿色、健康、环 保、高品质的这种质量齐升的良好发展趋势，消费升级 也会更加明显。花色、器型新颖，质量优异，生态环保， 具有品牌和个性的新型艺术陶瓷制品逐渐将成为人们 追求的热点。 ２．２需求的多元化、个性化 据中国产业调查网发布的２０１５～２０２０年中国陶 瓷行业分析及市场前景预测报告显示，近年来，艺术陶 瓷依靠现代工艺技术以及产品设计上的文化艺术元 素，在装潢、家居、收藏、建筑、礼品等领域的需求增长 将十分强劲。 由于消费者在生活水平、艺术欣赏程度、文化背景 等方面存在差异，进而对产品的需求也不完全相同，所 以，市场上单一种类产品的生产已经很难满足不同消 费者的不同需求，以及产品的多元化发展。企业通过 做好色彩搭配、包装设计、装饰材料及造型设计，并对 其融入深厚的文化底蕴，带给消费者超越物质意义上 的高端品位的精神享受，未来我国的高品质陶瓷制品 将会成为高端人士的馈赠、纪念以及收藏的佳品。 ２．３ 品牌化 由于我国在过去的很长一段时间内都没有建设品 （综述）２０１７年０７月 陶瓷 Ｃｅｒａｍｉｃｓ ・ １５ ・ 牌的意识，当前在某些方面的竞争中就处于劣势，并没 有像国外那些知名的国际大品牌，而这些国际品牌的 形成都具有较长的历史文化背景，且长期坚持精品化 商业路线。就瓷砖这一项生活陶瓷的品牌来说，日本 的伊奈、意大利的康卡、法国的圣・凡尔赛等国际知名 大品牌就是生产高端瓷砖而闻名世界，做到了依赖细 节、艺术和功能来创造舒适。所以由于前期品牌建设 意识薄弱，近几年随着我国陶瓷企业的产品的工艺技 术不断提高，国际化步伐加快，所以陶瓷企业的品牌化 建设迫在眉睫。通过品牌的输出转变，继而不断地提 高产品在市场上的竞争能力。未来市场只有树立了自 己的品牌文化，使企业具有自己的特色，并且蕴含这深 刻品牌文化的企业，才能拥有可持续的发展之路。 路和有运行能力的厂家合作，优化销售渠道，从而提高 其销量。演化衍生行业，促进行业大规模的发展。首 先是从客户营销型转到主动、精准的营销模式，将销售 前移到竞争对手稍微可以接触到的地方；其次是从初 级的战略联盟变为深度的资源整合，创造整体的商业 链，共享资源横向向上整合；然后再从重视服务转变为 以服务为营销的切入点，继而吸引客户消费，为消费者 简化从起点到终点的过程，将顾客的感官享受提高极 致；最后要加大创新力度，结合我中华民族博大精深的 民族文化，将“气韵”中国的理念传播得更加广泛，传播 中更加精确的梳理提炼传统文化的价值观和审美定 义，对于过去的理念、模式等，取其精华弃其糟粕，返璞 归真。
３ 身处危机时也恰好是实现超越的良 ４ 结论 机
３．１ 国内外的影响因素分析 中国虽然是世界的陶瓷产品生产消费和出口的第
一大国，但也受到了欧洲、东亚、南美等国家的反倾销。 自２０１０年陶瓷上游产业不断受到冲击，例如我国房地 产遭遇的一系列政策调控，此后地产政策也越来越严 厉，二套房房贷首付比例和利率纷纷上调，三套以上全 面都叫停等，这些都使得陶瓷行业受到了较大影响；以 及人民币汇率的持续走高，出口受其较大影响，我国国 内经济过热，物价飞涨，成本提升等。２０１７年行业形 式将会更加严峻，首先受到宏观经济不景气的持续影 响，国家还频繁提及“供给侧改革”，以及压缩过剩的供 给以达到供需平衡，实行去产能化，降低附加值和高能 耗的企业通过环保法规等手段将其整改或淘汰，中小 企业将会面临竞争最白热化的“厮杀”。企业终要转 型，终端也面临转型。 ３．２改革创新 、 经销商需要的不再仅仅是产品，同时还要与有思
中国作为陶瓷生产的古国，也作为当今世界陶瓷 的生产和出口大国，在这个行业中具有扎实的基础，更 有着一定的优势和很强的竞争力。目前从国内外的形 式以及政策方面来看，阻力虽然很大，但市场趋势目前 呈上升态势，有利于我们的自我反思、巩固与升级。我 国陶瓷行业，应该抓住机遇，加快企业转型，提高效率， 加大创新的力度，深化体制改革，在当前形势下保持节 能减排、低碳环保的发展趋势。能否抓准对外出口贸 易的方向，这将成为这一整个行业稳步发展的关键。 全方面优化，提高整体素质，发展空间巨大。