新时期军旅舞蹈创作的里程碑—《红蓝军》
新时期军旅舞蹈创作的里程碑—《红蓝军》
—舞蹈《红蓝军》赏析
黄娜娜
随着时代的进步和有关专业人员的不断努力，军旅舞蹈创作不断在进步，不断走向成熟。军旅舞蹈中的《红蓝军》就能体现出军旅舞蹈创作的一个新高峰，为当代军事题材舞蹈创作打通了一条条崭新的道路。
《红蓝军》是一部军旅题材的舞蹈作品，整个舞蹈分为五段：红军潜伏、蓝军出师、红军失利、两军对峙、握手言和。每个环节紧密相连，环环紧扣，呈现了红军战士们勇敢、坚定、无畏无惧的英雄气概，歌颂了他们英勇战斗不怕牺牲的大无畏精神和战场应对能力的智慧。
《红蓝军》舞蹈开头寂静，气氛沉重，仿佛预示着战争的来临。班长的出现打破了这寂静，似乎是接到班长的命令，战士们轻声，整齐地喊着口号匍匐前进，并小心的探查敌情，突击开始了。舞蹈开头以独舞与群舞相结合的方式。每一个舞者的气息都在同一节奏上与音乐节奏相统一，体现出战士们强烈的合作精神。高亢的音乐逐渐响起，预示着这次突击即将成功。舞者通过侧翻、大空翻等技术技巧来呈现红军们认为胜利在望急切的心情。红军突击中伏，士气受挫，接着红军们由散开队形聚成小圆，正改变对蓝军的进攻战略，加紧训练。描述的红军从沮丧挫折到恢复信心重新振作的过程，表现了当代军人在困难中成长不气馁，不言败的革命必胜信念。而蓝军快速前进，跳跃等快节奏动作和整齐地口号声，旋转、跪地起等技巧表现出暂时获胜喜悦的心情。红军整理好训练已久的队伍与蓝军进行对抗，音乐沉重而深厚，节奏鲜明，整齐划一的舞蹈动作，充分展现了追歼敌军的战斗中，红军如离弦之箭一往无前的经典画面。两名战士从舞台的两侧奔向中心，互相盯着对方，在气宇轩昂的场景中以握手言和结束了全舞。全舞采用大量节奏手段去表现，使前后统一和呼应。音乐强烈的表现战场的特殊环境，丰富的乐器声增强了战场的紧张感，营造神秘诡异，变化莫测的对垒氛围。
《红蓝军》全舞运用了双飞燕、背刀飞腿、射雁大跳等一系列传统技巧，显示了当代战士勇敢无畏的精神气质。舞者以同等距离、速度、姿态进行直线调度的双飞燕技巧，整齐划一的形式美，也是空间线性美充分展现。快速前进、跳跃等快节奏动作在舞台灯光不断的变化中进行。舞段呈现了气势豪迈、步伐矫健、英姿勃发的英雄战士形象。全舞运用“飞脚”、“蹁脚”、“旋风空转”、“燕式跳”等技巧动作，还有一些创新的舞蹈技巧，如种“屈臂V字顶”、“侧旁失重顶”和“双人托举的丁字顶”，是战士们那旋风般横贯全场，腾空跃起的英雄形象更充分的展示。该舞蹈着重节奏，用动律和身段表现角色，抒情性和叙事性相结合，进行戏剧性的营造，展现了红军在战争中从容不迫、应付自如的铁军风貌。全舞基调磅礴、雄浑、洒脱、有力、豪迈，具有强烈的艺术感染力。全舞英姿勃发的动作、坚定的眼神、紧促的节奏展现了军情紧急，战局危险以及模拟战争激烈的场面，给予观众强烈的视觉震撼和视觉美感。
《红蓝军》所呈现的舞蹈创作恢弘大气别具一格，其创作构思的具体应用主要表现在以下几个方面。在创作动机上，整个舞蹈作品体现了一种军营文化，随着我国科技强兵战略的深化，即使在和平年代，我国军人也保持了一种英勇、顽强、为战争时刻准备的特性，同时对战局变化的沉稳、对急躁情绪的克服，折射出军人应对战争的能力、心智和素质。说明了传统的军事厮杀似乎已经过时，在当下的年代中，军事战争已经演变成科技的较量，整个舞蹈虽然只有短短的几分钟，创作者却把整个作品的内在动机和外在动机都表现的淋漓尽致。在舞蹈载体运用上比较巧妙，通过表演者一个个惊险的舞蹈动作、刚毅的眼神以及浑身所散发出的一种拼搏大无畏的精神，“铁血之旅，壮志男儿，正气和胆识铸就巍巍长城，庇护祖国母亲以安宁。”塑造了一个英雄的舞蹈艺术形象。展现了新时代军人的勇往直前的特质，呼应主题，呼应创作者所要表达的内容。在舞蹈动作的设计上，创作者运用了大量的杂技动作，来表现军人顽强的拼搏精神，在结构创作与情节编织上，整个作品的文化精髓都在这部军旅舞蹈作品中完整的展现出来。
《红蓝军》不仅结构清新，首尾呼应，形象鲜明以ABA结构呈现出来。该舞蹈在时代主题、技术技巧和视觉审美上都表现的淋漓尽致，有很大的突破，能称得上是新世纪军事题材舞蹈创作的里程碑。
军旅题材舞蹈节目串词
第 1 页 共 2 页 军旅题材舞蹈节目串词
【原创版】
目录
一、引言
二、军旅舞蹈的特点
1.刚毅有力
2.团结协作
3.严谨认真
三、军旅舞蹈节目的意义
1.弘扬爱国主义精神
2.增强国防观念
3.丰富文化生活
四、军旅舞蹈节目的欣赏
1.《士兵突击》
2.《战地红缨》
3.《筑巢》
五、结论
正文
尊敬的观众朋友们，大家好！今天我们要为大家带来的是一组军旅题材的舞蹈节目。军旅舞蹈，顾名思义，是以军事生活为背景，以军人的精神风貌和军队的纪律性为特色的一种舞蹈艺术形式。它既有刚毅有力的风格，也有团结协作和严谨认真的态度，给人以深刻的印象。
军旅舞蹈的第一个特点是刚毅有力。军旅舞蹈的动作设计多以军人的 第 2 页 共 2 页 日常训练和战斗动作为原型，充满了力量和动感。例如，舞蹈《士兵突击》就通过一系列的战术动作，展现了中国士兵的英勇顽强和坚韧不拔。这种刚毅有力的风格，既体现了军人的威武形象，也彰显了国家的军事实力。
军旅舞蹈的第二个特点是团结协作。在军旅舞蹈中，每一个动作都需要整齐划一，每一个环节都需要紧密配合。这种团结协作的精神，不仅体现了军人的集体主义精神，也在无形中增强了观众的国防观念。
军旅舞蹈的第三个特点是严谨认真。在军旅舞蹈的排练中，每一个动作都要经过反复的练习和修正，每一个细节都要做到精益求精。这种严谨认真的态度，既体现了军人的敬业精神，也为观众展示了军队的纪律性和战斗力。
军旅舞蹈节目的意义，不仅在于弘扬爱国主义精神，增强国防观念，更在于通过艺术的形式，丰富了我们的文化生活。今天，我们将为大家带来三部精彩的军旅舞蹈节目，《士兵突击》、《战地红缨》和《筑巢》。这些节目既有刚毅有力的风格，也有团结协作和严谨认真的态度，相信一定能给大家带来不一样的视觉体验。
让我们一起欣赏这些精彩的军旅舞蹈节目，感受军人的风采，体验国防的力量，享受艺术的魅力。
中国近现代舞蹈史
编辑版word 1、到外国学习舞蹈的第一人是：裕容龄
2、第一个办舞蹈机构的人是：唐槐秋
3、第一个举办各人舞蹈发表会的是：吴晓邦
4、红军时期最流行的歌舞是：《八月桂花遍地开》
5、1932年苏区成立的第一个剧团是：八一剧团
6、石联星演的电影《赵一曼》
7、1933年苏军创办的第一所艺术学校是：工农剧社蓝衫团学校
8、1942年毛泽东在延安讲话的全名称是：《在延安文艺座谈会上的讲话》
9、“三大赤色舞蹈明星：是指：李伯钊，石联星，赵月华
10、东北全军成立的第一个专业舞蹈队是在：1947年
11、解放时期最为轰动的舞蹈作品是：《进军舞》
12、欧阳予倩写的一本舞蹈书叫：《唐代舞蹈》
13、“人民胜利万岁”是：华北大学文艺学院创作的
14、全军第一届文艺汇演的优秀作品有：《藏民骑兵队》和《轮机兵舞》
15、“五研班”是由崔承喜创办，“五运班”是由吴晓邦创办
16、吴晓邦写的书叫做：《新舞蹈艺术概论》
17、苏联舞蹈家伊莉娜来帮助建立北舞，北舞正是成立是在：1954年
18、新中国第一部大型民族歌舞剧是《宝莲灯》，主演有：赵青
19、1949-1962年参加国际世界青年与和平友谊联欢奖的获奖作品有：
20、天马舞蹈工作室是：吴晓邦创建的
21、新中国第一本公开发行的舞蹈刊物是《舞蹈丛刊》
22、新中国第一只白天鹅是：白淑湘 编辑版word 23、舞剧《蝶恋花》是根据：毛泽东的《蝶恋花*答李淑一》创作的
24、《红色娘子军》是第一届编导班创作的
25、“三化”座谈会是指：民族化，革命化，群众化
26、中国芭蕾舞剧《白毛女》是根据同名歌曲改编，《红色娘子军》是根据梁信的同名电影剧本改编
27、《丝路花雨》“复活了”敦煌壁画的舞蹈形象，创造了一种“敦煌舞”的舞种，改编了过去民族舞剧只以戏曲舞蹈为基础的一种做法，是观众耳目一新。
28、《再见吧，妈妈》运用了：意识流的手法
29、1980年在大连举办的全国舞蹈大赛是第一届
军歌声声振军威——印青创作的四首军旅歌曲的分析与诠释
李新荣《军歌声声振军威一一印青创作的四首军旅歌曲的分析与诠释》
军歌声声振军威 印青创作的四首军旅歌曲的分析与诠释
李新荣
摘要：印青先生的歌曲创作响誉全国，尤其是他的军旅歌曲，在他的全部创作中最具影响力。他的这些军旅歌曲激励 了当代的热血青年。２０１４年至２０１５年间发表的军旅歌曲《飞翔的刺刀》、《我们的舰旗高高飘扬》、《自豪吧，中国蓝盔》、《新
时代的女兵》等四首歌曲是近年来这一类作品中的代表之作。从音乐本体的旋律、节奏、调、结构等方面对作品进行本体分
析，并总结其创作特征，能够为歌曲创作与声乐表演实践提供理论参考。
关键词：印青；军旅歌曲：作品分析
印青先生是中国当代著名的作曲家，国家一级作曲，现任中国音乐家协会第八届副主席。他创作了大量的在全国具有广
泛影响力的音乐创作，如《走进新时代》、《世纪春雨》、《军歌声声》、《西部放声》等。这些作品中，最具代表性的是军旅歌
曲。印青先生“先后创作了《当兵的历史》、《边关军魂》等几百首军旅歌曲。其中有５Ｏ多首是反映全军各军兵种、各个专
业技术行业题材的”“ 。这些军旅作品是印青先生从军４Ｏ余年来工作生活的写照。也正是因为印青先生创作的这些军旅作 品深深的影响了、激励了全军乃至全国的热血青年。印青先生创作的军旅歌曲阳光、豪迈、乐观、向上，充满着军人的自信
与自豪，旋律中蕴含着令人振奋力量。每首军旅歌曲不仅向人励志，并且充满着艺术的感染力，令人百听不够。尤其是发表
于２０１４年至２０１５年的军旅歌曲一一《飞翔的刺刀》 、《我们的舰旗高高飘扬》 、《自豪吧，中国蓝盔》 、《新时代的女
兵》 ，更是近年来这一类作品中的代表之作。从音乐本体的创作入手，分析上述歌曲的音乐本体写作规律，并总结其创作
特征，对于歌曲创作与声乐表演实践均有着重要的学术价值与参考意义。
一、四首军旅歌曲的音乐本体分析
ｉ．《飞翔的刺刀》音乐本体分析
《飞翔的刺刀》是印青先生为常规导弹第一旅专门创作的军旅歌曲。
红色主题的舞蹈剧目
红色主题的舞蹈剧目
摘要：
一、红色主题舞蹈剧目的背景及意义
二、红色主题舞蹈剧目的创作特点
1.舞蹈动作的创新与传统融合
2.音乐与舞蹈的紧密结合
3.舞美设计的独具匠心
三、红色主题舞蹈剧目代表作品介绍
1.《红色娘子军》
2.《白毛女》
3.《黄河》
四、红色主题舞蹈剧目在我国舞蹈事业发展的作用
五、红色主题舞蹈剧目在传承红色文化中的重要意义
正文：
红色主题的舞蹈剧目是我国舞蹈艺术中一道独特的风景线，承载着丰富的历史文化底蕴和鲜明的时代特征。这些作品充分展现了我国舞蹈艺术的独特魅力，为观众带来了极具震撼力和感染力的视觉盛宴。
一、红色主题舞蹈剧目的背景及意义
红色主题舞蹈剧目起源于抗日战争和解放战争时期，旨在弘扬爱国主义精神，传播革命传统，教育广大人民群众。这些作品通过舞蹈的形式，展现了革命先烈们为民族独立和人民解放所付出的艰辛努力，体现了我国人民坚定信念、勇敢担当的民族精神。
二、红色主题舞蹈剧目的创作特点
1.舞蹈动作的创新与传统融合：红色主题舞蹈剧目在动作创作上，既注重挖掘民族舞蹈的传统元素，又勇于创新，将现代舞蹈技巧融入其中，形成了独特的舞蹈风格。
2.音乐与舞蹈的紧密结合：红色主题舞蹈剧目的音乐与舞蹈相互呼应，相得益彰。音乐既可以是激昂的革命歌曲，也可以是富有地方特色的民间音乐，与舞蹈动作相辅相成，营造出浓厚的艺术氛围。
3.舞美设计的独具匠心：红色主题舞蹈剧目的舞美设计充分利用现代科技手段，再现历史场景，使观众仿佛置身于当年革命斗争的现场，增强了作品的真实感和感染力。
三、红色主题舞蹈剧目代表作品介绍
1.《红色娘子军》：该剧讲述了红军女战士吴丽华带领一群农村妇女投身革命，最后英勇斗争的故事。作品具有强烈的时代感和鲜明的民族特色，是我国红色主题舞蹈剧目的代表之作。
2.《白毛女》：该剧以我国解放前后的农村为背景，讲述了农村姑娘杨白劳受尽地主压迫，最后在共产党领导下，农村人民取得解放的故事。作品以生动的艺术形式展现了新民主主义革命的伟大成果。
游击队员之歌舞蹈赏析
游击队员之歌舞蹈赏析
多少年来，“红色经典”影响了一代又一代中国人。《红色娘子军》、《白毛女》等熟悉的旋律和舞姿凝结成为我们最美好的记忆。如何看待“红色经典”中的舞蹈创作？“红色经典”的魅力为何经久不衰？
5月初，在中国共产党的诞生地上海，一出舞剧的演出拉开了上海纪念建党90周年系列活动的大幕。上海市委市政府各级领导汇聚一堂，观看这部名为《天边的红云》舞剧，感受长征路上那曾经的激情与憧憬。据悉，全国各地，唱红歌、演红戏、说红书、发“红段子”、跳“红色”舞蹈，形成了一股此起彼伏的“红色”纪念浪潮，蔚为壮观。
所谓“红色”文艺，主要是指那些以我党在民族解放革命斗争和社会主义建设中的红色历程为创作素材而形成的艺术作品，其中广受人民大众喜爱的传承已久的经典文艺作品，常被简称为“红色经典”，虽然“文革”中有些作品被“四人帮”利用，但记录革命历程、讴歌党的路线的作品成为我国文艺百花园中最值得珍视的宝贵财富。纵观舞蹈艺术创作之“红色经典”，我们能够清晰地看到一些具有价值观意义的重要特点。
首先，“红色经典”舞蹈创作是一大批先行者的辛劳，其在历史价值取向上，均指向开天辟地的革命意义。可歌可泣的伟大历史斗争事件，为新中国的建立而抛头颅洒热血的仁人志士，和平年代中显露出来的不平凡事迹，之所以被“红色经典”舞蹈所关注并热情表现，其中最重要的原因是在那些带有鲜明色彩的“世相”里蕴涵着一个民族、一个国家、一个政党所遵循的终极追求和终极理想。民族的解放，民族的振兴，是那样激励着舞蹈工作者创作出一个又一个舞蹈佳作。吴晓邦，一个红色题材舞蹈园地的伟大拓荒人，他早在1932年就创作了《傀儡》——对日本占据中国东三省后立溥仪为傀儡皇帝进行了辛辣的讽刺。1937年，吴晓邦用聂耳的音乐创作了同名舞蹈《义勇军进行曲》，随后，感受着抗日战争的壮烈情怀，他连续创作了《游击队员之歌》、《大刀进行曲》、《传递情报者》、《饥火》、《春的消息》等等。吴晓邦的艺术创作，讴歌了党所领导的伟大革命斗争，揭示了身处水深火热中的百姓疾苦，赞颂了那些为共产主义理想而献身的革命党人。社会大同之理想、民族翻身之渴望、女性独立之思考、官兵平等之欣喜、新旧社会之对比、当家作主之欢唿，直到改革开放之振奋、抗震救灾之感动等等，均成为舞蹈工作者们心之所系的重大题材。舞蹈先驱者戴爱莲的代表作《东江》（1941年创作）曾经描绘了东江渔民们抗日的复仇怒火，闻名于井冈山根据地“三大赤色跳舞明星”之一的李伯钊所创作演出的《红军舞》（1934年创作）也曾昭示出艰苦岁月里的乐观精神！20世纪60年代问世的反映长征的经典作品《艰苦岁月》在革命音乐舞蹈史诗《东方红》里用双人舞的形式赞美了伟大的长征精神，芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》用一“红”一“白”传颂着新生活追求者们的传奇故事。以革命历史为题材的优秀舞蹈，如1959年同时问世的描写黄继光英雄事迹的舞剧《不朽的战士》和讴歌红军集体英雄主义的《飞夺泸定桥》，以及后来创作并广泛流传的唱咏革命女性精神的《八女投江》和《八圣女》、揭示革命烈士铁窗精神的独舞《囚歌》、歌颂铁人精神的群舞《踏着铁人的脚步走》、赞颂雷锋的《我的偶像》等等，均成为中国现当代舞蹈史上的代表性作品。90年来中国共产党领导中国人民走出了一条独特的强国复兴之路，其中所内蕴的精神旨归，如爱国主义精神、长征精神、雷锋精神、抗震救灾精神等等，构成了“红色经典”舞蹈创作的精神指导，也成为这些作品能够感染人、鼓舞人、教育人、美育人的最主要原因。
党主题的舞蹈剧目
党主题的舞蹈剧目
以下是一些党主题的舞蹈剧目的例子：
1.《伟大的航程》- 描述中国共产党的创始和发展历程，展示党员们艰苦奋斗和牺牲的精神。
2.《红色传奇》- 以红色革命为主题，通过舞蹈展示革命领袖和战士的英勇斗争和奉献精神。
3.《热土情怀》- 以农村改革为背景，通过舞蹈展示农民倡导的新思想和新行动。
4.《无私奉献》- 通过舞蹈表现党员为人民服务的精神，展示他们无私奉献的形象。
5.《强军梦》- 描述中国共产党领导下的军队建设的发展和进步，展示军人的坚定意志和纪律精神。
6.《四个现代化》- 以改革开放为背景，通过舞蹈展示中国共产党为实现四个现代化目标所作的努力和成就。
7.《中国梦》- 描述中国共产党对实现中华民族伟大复兴的愿景和努力，展示中国梦的美好愿景和蓬勃前景。
这些都只是例子，具体的舞蹈剧目根据不同的创作意图和舞蹈风格可能会有所不同。
红歌群舞获奖作品
红歌群舞获奖作品
以下是一些著名的红歌群舞获奖作品：
1.《我的中国心》：该曲于1989年获得第一届中国歌舞腰鼓大赛三等奖，被认为是中国红歌的代表作之一。
2.《红旗颂》：该曲于1963年获得全国青年舞蹈比赛金奖，成为中国文化大革命时期的红色经典之一。
3.《四个字母的名字》：该曲于1968年获得全军青年文艺工作者创建的优秀获奖作品，用歌颂毛泽东思想和革命英雄的方式表达了当时青年人的追求和热情。
4.《永远相信党》：该曲于1970年获得全国群众舞蹈比赛金奖，歌颂了中国共产党的领导和人民群众的力量。
5.《红旗飘飘》：该曲于1999年获得第五届全国舞蹈比赛金奖，以轻快的旋律和欢快的舞蹈形式诠释了红色革命精神。
这些获奖作品不仅在当时广受欢迎，也成为了中国红歌群舞的经典代表作，至今仍然被人们传唱和演绎。
军旅题材舞蹈节目串词 2
军旅题材舞蹈节目串词
摘要：
1.军旅题材舞蹈的概述
2.军旅题材舞蹈的历史发展
3.军旅题材舞蹈的特点与表现形式
4.军旅题材舞蹈在舞台上的呈现
5.军旅题材舞蹈的社会影响和价值
正文：
军旅题材舞蹈是我国舞蹈艺术的一个重要组成部分，以其独特的魅力和强烈的艺术表现力，一直以来都深受观众喜爱。
军旅题材舞蹈的历史可以追溯到上世纪50年代，那时的舞蹈作品主要以表现人民解放军的战斗和生活为主题，强调军队的英勇和人民的支持。如《黄河大合唱》、《志愿军战歌》等作品，都是对那个时期的真实写照。
军旅题材舞蹈的特点在于其强烈的节奏感和激昂的情感表达，舞蹈动作多以军事训练和战斗动作为基础，融合了民族舞蹈和现代舞蹈的元素，形成了独特的艺术表现形式。如《神圣的战争》、《烽火长城》等作品，都是军旅题材舞蹈的代表作品。
在舞台上，军旅题材舞蹈通过灯光、服装、道具等多种艺术手法的结合，展现出军队的威武雄壮和战士的英勇坚韧。舞蹈动作的力度和速度的变化，展现出战斗的紧张和激烈，让观众仿佛置身于战斗现场。
军旅题材舞蹈不仅丰富了我国的舞蹈艺术形式，还起到了弘扬爱国主义精神、强化国防意识的社会作用。通过观看军旅题材舞蹈，观众可以更加深入地理解军人的责任和奉献，更加珍视和平安宁的生活。
军旅舞蹈编导家应志琪作品的创作特点
・舞蹈研究・ 大众文艺 当代军旅舞蹈是指由军队文艺团体表演，以军事题材为主要 表现内容，用以展现当代军人风貌的特殊舞蹈种类。军旅舞蹈主 要围绕战争、军民同乐、军队生活与爱国主义等军事性题材进行 创作与表演。由于该舞种的舞蹈语汇是各类舞蹈语汇的杂糅，因 此，它还被冠以另一个名称——当代舞。 一、军旅舞蹈的题材选择 由于军旅舞蹈的观众和表演团体均以部队院团为主，因此军 旅舞蹈所表达的题材和内容多是围绕着部队而展开，以战争、军 事训练或比赛为主的如《跨越》《红蓝军》等，有描写并歌颂了 著名的英雄人物的《小萝 头》《刘胡兰》等，还有重现历史事 件的舞蹈作品《为了１９４９））等，以及《无名花》等对战争场景的 再现，还有一些则涉及军人生活，如描写战友情的《同行》、展 现军民情的《哈达献给解放军》等。 然而，编导应志琪在创作舞蹈作品时所选择的题材则跟大多 数军旅舞蹈有所区别，在她的众多作品中，大多数与战争和军事 训练场景无关，而是从一个温柔细腻的女性视角出发，以“情” 字贯穿始终，表达着最高的生命情怀。例如作品《石头・女人》 便是通过描写惠安女人日常的生活和劳作场景，表现她们为了生 活每天艰苦地打琢和搬运着沉重的石头，展现了惠安女对沉重命 运的顺应和抗争，颂扬了惠安女人热爱生活、追求美好以及互帮 互助的坚韧品质：作品《小城雨巷》则是通过２Ｏ位女性舞者的舞 姿变换，描绘了一幅美丽少女在簌簌迷蒙雨丝中穿行嬉戏于江南 小城街巷的情景，这部作品是对江南的烟雨小巷的娟秀意境的感 叹，表达了编导对江南一带的深厚感情：同样， 《春风又绿》也 是通过女子群舞的形式，呈现了一幅绿莹莹的江南春景，表达了 编导对江南春色的喜爱和感叹。 然而这是并不意味着在应志琪编导的作品中与军人生活毫 无关系，例如作品《那一片芦荡》就是一部以抗日战争为题材的 舞蹈作品，描述的是新四军与沙家浜的故事。作品展示了人民和 战士面对恶劣的环境、险恶的敌人，不屈不挠的生命意志和前仆 后继的战斗精神，通过描绘被拟人化了的“芦苇林”对伤员的关 照，讴歌了如同血肉亲情般厚重的军民情；另一部作品《望穿秋 水》，虽然在表现内容上没有直接反映军人或部队生活，但却是 以２Ｏ世纪３０年代这一战争年代为背景，以男女双人舞的形式展现 了一对即将分开的恋人内心的痛楚与挣扎，描绘了一段催人泪下 的凄楚恋歌。由此可见，即便是描写相对硬朗的军旅题材时，应 志琪依然遵循着以“情”字贯穿始终的原则，以独特的女性视角 去刻画军人生活柔软而令人动容的一面，讴歌着军人生活中各个 角色的至高人性。 二、军旅舞蹈的语汇特点 （一）以直线条为主的身体形态 军人的风貌是正直和刚正不阿的，因此军旅舞蹈的语言特点 是刚劲、果断并且具有爆发力的。这使得军旅舞蹈中舞者的上肢 多以军姿的状态展现，即昂首、挺胸、收腹的上肢形态，而下肢 腿部的动作则同样以直线条为主，脚部亦多是绷脚状态，使整个 下肢均以放射型的形态呈现。在作品《那一片芦荡》中，为了表 现伤员们寻求栖息地和敌明我暗的侦查战争状态，使舞者的上肢 并未与地面垂直，而是向前倾斜与水平面形成夹角，但依旧以平 直的形态呈现；同时腿部和脚部的形态也多是直线，除个别动作 以弯曲的膝盖表现部队迁移时的小心谨慎外，在做空中的跳跃和 地面的动作时，腿部都是以放射性的直线形态以保持军旅舞蹈的 基本色彩。 （二）超强的技巧性 在舞蹈中，技巧包含两个方面面，一是指舞蹈动作的技术 技巧本身，这可以由一个演员独自完成，另一种技巧则是在双人 舞、三人舞、群舞中需要多人合作才能显现出的有一定难度的舞 蹈动作语汇。显然，军旅舞蹈在这两个层面上都具有超强的技 巧性。第一层面的舞蹈技术技巧非常直观，如连续的旋转、大 跳，和过人的柔韧展示等， 。在《红蓝军》等作品中都有 充分的体现；而第二层面的 舞蹈技巧，则更多的体现在 舞者之间的配合上，如作品 《那一片芦荡》中，便有一 处是多名女舞者同时做控腿 转，并且所有演员旋转时的 角度和速度都是一致的，显示出了超强的统一性和整齐度，而在 另一部作品《望穿秋水》中，在接近尾声部分时有一处托举同样 显示出不凡的技巧，女舞者用极快的速度在男舞者躯干上翻滚了 ２—３圈，最后以男舞者交叉的双手为支点站立起来，形成 一个完 全垂直于地面、具有很高高度的托举造型。 （三）“符号化”的舞蹈语汇 目前的军旅舞蹈尚未形成自己独特的舞蹈语言，因此容易 出现舞蹈语言不凝练、缺乏核心主题动作的倾向。然而在应志琪 编导的作品中，却有着独树一帜的“符号化”舞蹈语汇，这是她 区别于其他军旅舞蹈编导家的特征之一。在作品《那一片芦荡》 中，女子群舞的舞蹈语汇便是模拟在风中飘荡的芦苇林的形态而 创造的，舞者的重心倚在一条腿上，另一条腿则脚尖点地，手部 向主力腿的反方向向上向旁延伸，在观众的视觉效果中呈现出弯 曲的形态，惟妙惟肖的模拟了在风中被吹弯的芦苇林形象，而后 的舞蹈动作便也是在“芦苇林”这一形象的基础上进行变形和加 工，使整部作品都能够在叙述描写战争场面的同时不脱离主题所 刻画的背景，做到＿丰题鲜明。 三、军旅舞蹈的空间运用 在众多的军旅舞蹈作品中，由于部队训练生活的特殊性，更 多的作品为了反映军人的纪律性使群舞作品更多的呈现是整齐划 一的状态，因此在舞台调度上更多以直线或方阵为主，而在空间 运用上则多是二度空间与三度空间的转换。 （一）平面空间 编导应志琪在空间的运用上与大多数军旅舞蹈编导的手法 不尽相同，由于其视角的女性化特质，使她的大多数作品并不呈 现出刚烈果敢的直线调度，即便有也在相对阴柔的舞蹈语汇中被 淡化。如舞蹈《小城雨巷》中，有许多调度均是横向的直线，但 在舞者以脚尖着地的步伐中，伴随着与之起伏的身体动律缓和了 直线调度给人的生硬之感；在《那一片芦荡》中，尽管描写的是 战争场景，但其调度依旧柔和，女子群舞代表的芦苇林几乎是以 “团”的方式呈现在舞台上，其调度过程中也以曲线或带状的方 式进行变化，很少出现方阵的形式。 （二）垂直空间 应志琪十分重视舞台垂直空间的拓展运用。在作品《石头・ 女人》中，编导运用了舞台后方的台阶，模拟了惠安女人上山、 下山开采和搬运石头的过程，并通过了迎亲时的下台阶和生子时 的上台阶暗喻了女性在延续生命这一事件中所跨国的两个艰难时 期。这里的垂直空间运用不仅能够用以描绘实景，同时可以刻画 编导想要升华的主题思想：在作品《小城雨巷》中，编导应志琪 同样是使用了一个台阶，将舞台与观众席练成一体，让舞者从观 众席一级一级的走上舞台，在感叹编导的奇思妙想的同时，观众 的思维也更快地被带入了舞蹈当中。 四、军旅舞蹈的道具运用 在应志琪编创作品主张使用简约的道具，更多的用舞蹈的 本体，即舞者的身体来言说舞蹈作品想要表达的主题和思想。如 《石头・女人》《那一片芦荡》《望穿秋水》等作品，均是徒手 舞蹈，而《小城雨巷》中的油纸伞、《春风又绿》中的柳枝则是 一个简单的道具足以更好地点题。 结语 通过观看应志琪的作品，可以总结其个人风格——个性的生 活感悟、深刻的思想和文化内涵、创作作品的新鲜视角、清晰易 懂的舞蹈结构、凝练鲜明的舞蹈人物形象、舞蹈层次丰富充实、 综合而先进的舞蹈表现手段。题材和内容上无不显示着女性的喜 好和感性特征，而在编创手法上层次分明、结构清晰，又突显示 出理性思维的手法。这也许就是编导应志琪所创作的作品能够在 军旅舞蹈这一片土壤中一枝独秀的原因吧１ １
震撼了世人!张继钢军旅大作《红蓝军》舞蹈大赛唯一的满分作品!
震撼了世人！张继钢军旅大作《红蓝军》舞蹈大赛唯一的满分作品！
男子群舞《红蓝军》作曲：栾凯编导：张继钢徐惠冬崔恩全演出单位：解放军艺术学院《红蓝军》是2009年第五届CCTV电视舞蹈大赛唯一的满分作品，这部军旅舞蹈以当代军人的力量与风采震撼了世人。《红蓝军》是一部军旅题材的舞蹈作品，它通过红蓝两军的模拟对决，展示了新时代我国军人在高科技战争中所表现的的气势和智慧，整个舞蹈无论在舞蹈的形式上还是舞蹈所呈现的艺术形态上都有了较大的突破，使我国军旅题材的舞蹈提上了一个新的水平，对未来军旅舞蹈的发展有着较大的影响，堪称里程碑式的军旅舞蹈。“铁血之旅，壮志男儿，正气和胆识铸就巍巍长城，庇护祖国母亲以安宁。”塑造了一个英雄的舞蹈艺术形象。全舞基调磅礴、雄浑、洒脱、有力、豪迈，具有强烈的艺术感染力。该舞坚毅、激昂、刚劲，表达出战争的激烈以及当代战士的爱国决心，舞蹈一气贯注，侠义豪爽，刚强勇猛，让人热血沸腾。