虞美人古诗词
古诗词诵读《 虞美人(春花秋月何时了)》课件(共21张PPT)统编版高中语文必修上册
这句话抒发了词人怎样的感慨？
永恒的“春花秋月”
今非昔比的“往事”
年年到来的“东风”
不堪回首的“故国”
应犹在的“雕栏玉砌”
已改的“朱颜”
不变的“外物”
巨变的“人事”
对比
全诗的变与不变之处
往事之叹离家之痛思家之苦亡国之恨
李煜的“愁”有哪些？
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
反衬，乐景衬哀情
玉楼春李煜晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
“往事知多少”中的“往事”指的是什么？
“春花秋月何时了，往事知多少。”
不能。1.确定的事实信息；2.感慨时光的流逝；3.表达内心不满的情绪。
“小楼昨回首月明中。”
东风
明月
“应”能否删去，为什么？
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”
不能。1.猜测，不确定，但暗含希望、期望之意；2.推测揣度的语气透露出李煜此时的无奈和无助；3.产生对自身命运无法掌控的悲凉感。
物是人非
明确：抒发了词人对青春、美好事物流逝的感慨。旧日南唐的宫殿应该还在,只是宫女们可能都青春已逝,变得苍老憔悴了吧！“改”的不仅仅只是朱颜，还有人的地位（从皇帝沦为囚徒）、人的感受（由安富尊荣到忍辱蒙羞）。 那么没有改变的有什么？是春花秋月、小楼东风、雕栏玉砌——景物依旧、物是人非的悲愁之感油然而生。意境相似的诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”等。
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”运用了什么修辞手法？
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。其感情之深厚强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切、冲决而出之势。正如王国维所说：“后主之词，真所谓以血书者也。”
古诗词诵读《虞美人(春花秋月何时了)》课件(共26张PPT)统编版高中语文必修上册
作为文人的李煜——绝代词人
李煜多才多艺，精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。 后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。词作风格以降宋为界： 前期词风绮丽柔靡，未脱“花间”习气；后期多追忆往事、伤怀故国， 题材范围扩大，风格慷慨悲壮、沉郁苍凉，意境深远，“词至李后主而 眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”(王国维），在词 史上具有里程碑式的意义。
实（现实） —— 虚（过去）
4、“小楼昨夜又东风”中的“又”有什么深刻含义？
“东风”表示季节更替，“又”则说明囚宋后又过了一年,时光飞逝， 这引起他无限的感慨，感慨人的生命随着花谢月残而长逝不返，复国之 梦随着花开月圆而逐渐破灭！
为什么词中两次提到“月”这个意象？联系我们读过的诗歌，“月亮”这 个意象有什么特殊涵义吗？
——《垓下歌》
人名——虞姬
古代——生离死别、悲歌
虞美人
词牌名——虞美人
四面楚歌时，虞姬拔剑自刎，血染之地长出鲜红 的花，后人为纪念她，便把这种花叫做“虞美人”。在 古代寓意着生离死别、悲歌。后人钦佩美人虞姬节烈可 嘉，创制词曲时，常以“虞美人”三字作为曲名，以诉 衷肠，因此逐渐演化为词牌名，又名《一江春水》、 《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上 下片各四句。
1、你认为全词的词眼是什么？ 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 2、词人借助了哪些意象来表现自己的愁情？
春花秋月、往事
小楼、东风、 故国、明月
雕栏玉砌、朱颜
春水
3、“春花秋月”是美好的事物，诗人为何偏偏诘问苍天“何时了”呢？
高考古诗文名句默写《虞美人》李煜
原文呈现 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
名句默写 1. 李煜的《虞美人》中，“ 小楼昨夜又东风 ， 故国不堪回首月明中 ”两句写 词人夜晚在月光下迎着东风深切怀念故国的情景，悲伤之情溢于言表。 2. 李煜《虞美人》中的“ 问君能有几多愁 ， 恰似一江春水向东流 ”，与 李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”都是以水写愁，以表现愁绪的无穷
经典古诗词赏析之李煜虞美人
02.古诗译文
此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前 为北宋太宗太平兴国三年（公元978年），这时李煜归 宋已近三年。太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李 煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不 已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》
词。
03.古诗注释
此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花， 因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。
虞美人
春花秋月ห้องสมุดไป่ตู้时了
虞美人 春花秋
月何时了
恰问只雕故小往春 五
似君是栏国楼事花 一能朱玉不昨知秋 江有颜砌堪夜多月
代 ： 李 煜
春几改应回又少何
水多。犹首东。时
向愁
在月风
了
东？
，明，
？
流
中
。
。
目录
1.创作背景
3.古诗注释
2.古诗译文
4.古诗赏析
01.创作背景
李煜 / 五代十国时南唐国 君 961年-975年在位，字重光， 初名从嘉，号钟隐、莲峰居 士。汉族，彭城（今江苏徐 州）人南唐元宗李璟第六
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。” 一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这 精神上的痛苦真让人难以忍受。 “又”点明 了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活 了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词
人对故国往事的回忆。
04.古诗赏析
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。” 这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感 慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中 的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、
美好生活的象征。
04.古诗赏析
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形 象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了 愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所
古诗词诵读《虞美人》(春花秋月何时了)课件统编版高中语文必修上册
相见欢
男 做个才人真绝代，可怜尊命作君王他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。前期词作风格绮丽 柔靡，还不脱“花间”习气。亡国后，在“日夕只以眼泪洗面” 的囚禁生涯中，以写出了一首首泣尽以血的绝唱，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上 承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主 而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐， 更是空前绝后的了。前期词多表现宫廷生活、男女恋情和离愁别绪。后期词则多写思乡之情、亡国之恨，风格沉郁苍凉。 语言自然精练，境域开阔，词风疏朗。战
E
“应犹在”的估计，出自辛酸的爱恋；“朱颜改”的悲叹，满腹凄凉。“东风”,冠以“又”字，织进复杂的心情；“回首” 而“不堪”沉痛己极“何煜的故国之恋：念念不忘东风是故国吹 来 ，春水又向故乡流去，这在宋太祖看来是不是会有“东归故 国”之意呢?可以这样说，两个“东”字，断送了一代文章圣手的性命。一个亡国之君念念不忘他过去的美好生活，自然会招来 杀 身 之 祸 充满悲恨凄楚的感情色彩，感情深沉强烈，大胆抒发故国之思与亡国之恨。
4、 雕 栏 玉 砌 应 犹 在 ， 只 是 朱 颜改
意象：·月下花前 往事·小楼东风 故国·雕栏玉砌 朱颜
前六句里，变的是什么?不变的又是什么?
物是人非之痛不变的“外物” 巨变的“人事”
永 恒 的 “春 花 秋 月” 今 非 昔 比 的 “往 事”
整体感知：1、文中哪个词可以概括全文的感情?2、大家说说李煜的“愁”有哪些?
往事之叹亡 国 之 恨离家之痛思乡之苦
1 、 “ 春 花 秋 月 ” 本 是 美 好 的 事 物 ， 词 人 为 何 希 望 它 早 点 结 束 ?2 、 “ 往 事 知 多 少 ” 中 的 “ 往 事 ” 具 体 指 什 么 ?3 、 “ 小 楼 昨 夜 又 东 风 ” 中 的 “ 又 ” 字 有 什 么 深 刻 含 义 ?4、 “ 朱 颜 ” 的 含 义 是 什 么 ? 改 变 的 仅 仅 是 “ 朱 颜 ” 吗 ?5 、 “ 问 君 能 有 几 多 愁 ? 恰 似 一 江 春 水 向 东 流 ” 是 千 古 名 句 ，抒 发 了 作 者 怎 样 的 情 感 ? 你 认 为 它 好 在 哪 里 ?
形容虞美人花的古诗词
形容虞美人花的古诗词一、概述虞美人花，又称为鸡舌花，是一种美丽的花卉。
虞美人花以其鲜艳而迷人的花朵，古人常在诗词中用来形容豪放、娇艳、柔美的女性形象。
下面将通过具体的古诗词，全面、详细、完整地探讨虞美人花的特点和美丽。
二、鲜艳娇艳的花朵1. 如丽人之容虞美人花的花朵形状优美，宛如一位美人的容貌。
它的花瓣鲜红，像是红妆美人的红唇，露出诱人的笑颜。
古人在描写虞美人花时常用到“花如霞洗霞尘”，将其与霞光般的美丽相互映衬，形容其绝世美妍。
2. 姿态娇艳，争奇斗艳虞美人花盛开时，花朵之间密集排列，犹如美人争奇斗艳，彼此辉映，相得益彰。
古人在描写虞美人花时，用到了“渐复凌人宜解颜，千顷重看万顷缘”等词句，将虞美人花之美妙形态与人们的赞叹之情相结合，表达出它独特的魅力。
三、花态舒展，柔美姿态1. 如含羞的少女虞美人花一般是在清晨或黄昏时开放，当花苞未完全绽放时，犹如含羞的少女，秀美而羞涩。
这种姿态使得人们陶醉其中，忘却尘俗烦恼。
2. 独特而迷人的香气虞美人花还有一个引人入胜的特点，就是它的花香。
花香清新而芬芳，让人心生愉悦。
古人常用“无言有香泽天津，岁寒犹欲开罗列”等诗句，形容其芬芳的香气弥漫在整个花园中。
四、虞美人花的文化意义1. 诗词咏唱虞美人花在古代文人墨客中颇为受欢迎，因此在诗词中被广泛地描绘和歌咏。
从唐代白居易的《赋得虞美人》到宋代杨万里的《碧栀香》再到现代毛泽东的《七律·长征》，都有诗人以虞美人花为题材进行创作。
2. 独特的文化寓意虞美人花也常常被用来表达某种寓意。
例如，在爱情方面，它可以象征着爱情的火焰和激情；在人生方面，它又可以表示生命的短暂和珍贵；还有些人将它与红颜薄命等联系在一起，给人以深思。
五、虞美人花在现代的发展虞美人花在现代的发展可谓是一片兴旺。
随着人们对自然环境的关注和对美的追求，虞美人花成为庭园、公园中最受欢迎的花卉之一。
人们通过不断的选育和繁衍，培养出不同颜色、形状、大小的虞美人花品种，使得其更加多样化。
部编版高中语文必修上册古诗词诵读《虞美人(春花秋月何时了)／李煜》赏析+教案+课件
古诗词诵读知识点总结【诗词原文】《虞美人》五代·李煜春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
【讲解链接】【宋】李煜《虞美人·春花秋月何时了》译文这年的时光什么时候才能结束，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。
要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流。
注释此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。
又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。
双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
了：了结，完结。
砌：台阶。
雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
应犹：一作“依然”。
朱颜改：指所怀念的人已衰老。
赏析《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。
这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
“春花秋月何时了，往事知多少！”春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。
透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
”回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。
诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。
一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。
“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。
这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。
诗人简介李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
古诗词诵读《虞美人(春花秋月何时了)》课件-2024学年统编版高中语文必修上册
情感：不愿回想过去，但又不得不回想，一旦回 想，就痛苦得难以忍受的心情
任务三
1、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。“朱颜”的含义 是什么?改变的只是朱颜吗？ 2、最后一句话“问君/能有/几多愁？恰似/一江春水 /向东流。”用了什么修辞手法？具有什么表达效果？
1、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。“朱颜”的含义 是什么?改变的只是朱颜吗？
江水：《赤壁赋》-羡长江之无穷； 《论语》-逝者如斯夫，不舍昼夜； 《登高》-不尽长江滚滚来
特点：奔流不息，不会停止，就像消失在过往的岁月，就像一分一秒不断流失的时间。
愁是绵长、无穷无尽 境界是阔大
以春水来比喻愁绪，把抽象的愁绪具体化，把无形的愁 绪形象化。境界阔大，夸张既写出了愁绪像春水一泻千 里，写出了愁思的多，又写出了愁绪像春水长流不息， 无穷无尽，写出了愁思的绵长。
已改的 “朱颜”
2、最后一句话“问君/能有/几多愁？恰似/一江春水/ 向东流。”用了什么修辞手法？具有什么表达效果？
设问 自问自答，突出强调
抽象的 无形的
比喻 本体是愁，喻体是一江春水
春水:春天的江水，波涛汹涌，滚滚而来，它体现的是一种奔腾 汹涌，不能阻挡的气势。
正如诗人心底的苦闷愁思，是汹涌浩荡的，难以遏 制，难以阻挡的。
一、情境导入
有这么一位君王，他在治国上昏庸无能，但是他又非常地 有文学才华，写下了千古名句“问君能有几多愁，恰似一江春 水向东流”他就是？
王国维称：“后主之词，真所谓以血书者也。”今天让我 们走进这位南唐末代帝王的内心世界，去感受这位亡国之君声 声血泪写成的作品《虞美人》。
虞
美 李人
煜
学
1.了解诗人和写作背景
后宫佳丽的容颜 朱颜： 词人的容颜
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虞美人古诗词
虞美人古诗词
蒋捷，约1245-1305后。
字胜欲，号竹山，阳羡(今江苏宜兴)人，先世为宜兴巨族，咸淳十年进士。
宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”，其气节为时人所重。
长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。
尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本;又《竹山词》2卷，收入《涉园景宋元明词》续刊本。
虞美人·梳楼
【南宋】蒋捷
丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。
楼儿忒小不藏愁。
几度和云飞去觅归舟。
天怜客子乡关远，借与花消遣。
海棠红近绿阑干。
才卷朱帘却又晚风寒。
【注释】
虞美人:著名词牌之一。
此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞人，因以为名。
又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。
双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
梳楼:又叫“妆楼”，古代一般是指妇女的居室，面积较小，里面除睡觉的帐子外，多有妇女打扮的各类用具和箱笼，如首饰奁、铜镜、脸盆、衣柜等。
溟蒙(míng méng):亦作“ 溟蒙”。
小雨貌。
元张昱《船过临平湖》诗:“只因一霎溟濛雨，不得分明看好山。
” 苏曼殊《断鸿零雁记》第四章:“余方独行前村，天忽阴晦，小雨溟濛，沾余衣袂。
”昏暗;模糊不清。
南朝梁沉约《八咏诗·被褐守山东》:“上瞻既隐軫，下睇亦溟濛。
”《周书·刘璠传》:“縈回兮琐散，暠皓兮溟濛。
”
忒(tuī)：太。
【译文】
杨柳丝丝，细雨丝丝，烟云笼罩着春色。
楼儿太小了，藏不住愁绪。
梦中好几次与浮云一道飞起，寻找归家的船。
上天怜悯远乡的游子，送来春花，以解相思之情。
红艳艳的海棠紧靠着绿色的栏杆。
刚卷起珠帘，晚风又起，还是有些寒气的!
【赏析】
这是一首描写羁旅他乡凄迷心境的词。
蒋捷这首词，字字锤炼，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。
“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。
”杨柳丝丝，细雨绵绵，柳丝轻拂。
烟雨笼罩的远处，一派迷蒙缥缈的景象。
这二句如一幅精心细琢的工笔画。
以“杨柳”、“细雨”绘出江南春雨图。
“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿，描画了春雨连绵不断的形象。
也喻指丝丝愁绪。
词的起句重复出现了“丝丝”这一叠词，因而产生了特定的渲染效果，加强了词的丰富的内涵。
读来琅琅上口，增强了词的艺术美感。
下面转入伤怀的心理描写：“楼儿忒小不藏愁”，南宋末年，国事江河日下。
词人对前途感到无穷忧虑。
心中的愁苦郁积，遇感而发。
乡愁在文人眼里是一个永远抹不去的痛。
古人写之多样，蒋捷此句则以“楼儿忒小”藏不下作喻。
“藏”字，表现了隐忍、按捺已久。
但以其愁太多，楼儿忒小，因而这“愁”摆脱小楼的羁绊。
“几度和云飞去觅归舟”了。
“几度”一词，渲染了词人思归之情的执着与痴迷。
然而幻想只能是暂时的避难所，只能徒增忧愁。
急切盼归却不成之后，词人只好“天怜客子乡关远，借与花消遣”。
“天怜”，点明题旨，把客愁乡思表现得更加突出。
但“天”怜则怜矣，只能“借与花消遣”。
“借”指客居他乡，花非我有，也只能“借”之而已!一“怜”一“借”中，婉转含蓄地表达了他乡孑然之苦，愁苦难消的复杂心理活动。
“海棠红近绿栏杆。
才卷朱帘却又晚风寒。
”承“花消遣”而来，海棠临栏，红绿相映。
细雨中的海棠，颜色自非一般。
词人在这里写的是雨中海棠。
词人羁旅已久，韶华已逝，思乡欲归，心境黯然。
然而目触之处却是竞相红艳的红海棠，对比之下，更增添心中伤愁。
貌似红绿眼的场景，实际上却暗含了凄凉之意。
何况卷帘之际，迎面而来的又是那令人心寒的晚风呢?
虞美人·听雨
【南宋】蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
【注释】
虞美人：著名词牌之一。
唐教坊曲。
昏：昏暗，罗帐：古代床上的纱幔。
断雁：失群孤雁
僧庐：僧寺，僧舍。
星星：白发点点如星，形容白发很多。
左思《白发赋》：“星星白发，生于鬓垂。
”
无情：无动于衷。
一任：听凭。
【译文】
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。
人生的悲欢离合的`经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
【背景】
1267年，元灭南宋。
宋元之际的词人，经历了这一沧桑变故，其国破之痛、家亡之恨，都在他们的作品中表现出来。
其中，蒋捷是颇有代表性的作家。
蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《虞美人·听雨》便是这一时期创作中的代表作。
【赏析】
历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得?”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。
”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。
词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。
第一幅画面：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
”它展现的虽然只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量。
“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀。
少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。
一个“昏”字，把那种“风箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来。
这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。
尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦
无缘，而作者着力渲染的只是“不识愁滋味”的青春风华。
这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。
以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的凄凉。
第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
”一个客舟中听雨的画面，一幅水大辽阔、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。
这里的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、忧愁、怀旧时时涌在心头。
这时的雨伴随着断雁的叫声。
这一个“断”字，联系了诸多意境，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，有一种人生难言的孤独和悔恨。
“客舟”及其四周点缀的“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。
壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。
一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。
“而今听雨”的画面，是一幅显示他当前处境的自我画像。
一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。
处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。
江山己易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。
此时此地再听到点点滴滴的雨声，却已木然无动于衷了。
“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限感伤，不尽悲慨。
“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感控制能力。
三幅画面前后衔接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历程。
其中，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流、壮年飘零、晚年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，而这正是此词的深刻、独到之处。