字体设计的八大禁忌
11种文字排版布局中的常见错误
11种文字排版布局中的常见错误这篇文章的目的是帮助设计者们和顾客们去理解好的排版技巧的重要性，当避免一些常见的错误的时候。
请记住这些错误的大部分是主观的以及在项目、目标或环境能够被改变的下面列出了10个在排版/布局中使用到的常见错误，这些错误可能在你设计的效果和外观中产生大的影响。
当在考虑印刷时它能为你节省时间和金钱。
1。
没有足够的行间距（leading）行间距/leading能改善整页中文字块的阅读效果，这样做是为了当读者阅读下一行的时候不会找不到他们的位置。
太小文字可能引起一种受压迫感。
记住不同的字体需要不同的行间距这很重要。
或多或少需要改变版本的高度。
2。
没有足够的字间距（tracking）字间距/tracking是被应用在一组文字上，它阴止了文字间的部分重叠。
特别是在打印期间。
它跟行间距有的类似，它也可能在文字的流量和文字的密度以及重量方面改善或妨碍可读性。
3。
不要混淆字间距和字间距调整字间距用于一组文字，而字间距调整应用了两个文字之间，标题、所有CAPS的文字和logo的效果处理。
它能帮助在不同的尺寸上阅读。
不要受限于你的设计软件的默认设计中。
它同样适合于上述第1和第2条。
4。
每行文字太多阅读许多行文字会引起眼睛的疲劳，在从一行到另一行时读者不得不经常移动他们的眼睛和头部，我已经研究了各种来源认为每行文字保持文字在50 - 60个字符以下。
5。
太多的字体和字体重量混合在一块在一页面上有太多的字体可能会使注意力不集中和不能沟通（缺乏统一）。
在每个项目中试着去使字体选择在三个或三个以下。
太多重字体可能会引起读者感觉得这张个页面中找不到重点，这可能会使读者错过一些重要的东西。
6。
在长篇幅材料中没有使用有衬线字体衬线字体使用在篇幅较长的资料中是被人熟知的，如书籍和杂志，可持续更长一段时间。
此外，它还可以帮助我们的眼睛应对疲劳，我们大家都知道我们需要眼睛！尽管如些，衬线字体仍然是比较好的选择。
7。
书法落款禁忌多，这八点最易错！
书法落款禁忌多，这八点最易错！ 编前 书法落款，不单是尾部，是包含了作者在书法作品中除正文内容以外的所有书写内容。落款包括：正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名、字号等。
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款。一般是'文古款今''文正款活'。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；在实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。
很多人不懂书法落款，让原本满意的正文内容竟然被落款毁了。下面，我们来看看都有什么问题：
1、落款的字不应该大于正文主题的字。应比正文的字小且协调。 2、题款不能题在整个正文的上面，国展上也有出现很多此类情况，是非常不适合的。
3、印章绝对不能比落款的字大。大幅大印章，小幅小印章。 4、如果正文的最后一行只有2-3个字，落款直接在下面写，请不要转行另起一行写，不要画蛇添足。
5、盖印不要贪多，合适最好，古人作品的印章大多不是自己盖的，是流传导致。盖章数量一定要慎重，不要盖得又多又杂，喧宾夺主。 6、接正文落款的两排小字左边不要超过正文的宽度。 7、落款中的年、月，公历农历不能混写。题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称。农历天干不写“年”。
8、横幅或斗方正文在上的，其下面的落款宽度不要超过上面正文的宽度。
9、已经落款盖印，款后不可再署上款赠人，再署就失敬 10、上款有人名的，上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。
11、如果书写对联，须将上款写在上联，下款落在下联；如果是龙门对，上款在右边，下款在左边。书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
12、对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。 - END -
【2018最新】版式设计的八大禁忌word版本 (3页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==版式设计的八大禁忌导语：我们用电脑在设计的时候，有些地方是需要我们注意的，以下是小编为大家分享的版式设计的八大禁忌，欢迎借鉴！当你在设计杂志、宣传册子或平面广告时放了一大块文字后，有时总会让你感到那个地方有点不对劲，但你却感觉不到问题出在哪里(许多设计师认为这是新手所必须付出的代价)。
我们在设计中要切记的是，文字不只是草草出场，它还应该是漂亮的并且能够容易阅读的。
漂亮的文字排版有两个重要作用：第一，能够提升你整个设计版面的美感。
第二，可以避免吹毛求疵的客户退回修改。
根据经验，有 8 种主要的情况可以使编辑对你的排版设计感到不满意。
听起来挺多的，但不要太过担心。
大部分问题你都可以轻易解决。
在本文中，虽然是用QuarkXPress 软件演示，但其它的排版软件都可以得到相似的结果。
一、文字跳动如果你排版的文字不能够吸引读者，或者让他觉得看你的东西很累，他是没有义务必须强打精神看下去的。
你可以尝试检测一下你的眼睛在看到大标题后是否跳动太大了。
一般说来，你的眼睛会首先看到大标题，然后就自然会去到左边开始阅读。
二、错误断开在编辑的词汇里，“错误断开”是指两行文字间，一个单词或者不能分开的特定词语不恰当地被断开了。
必须紧记一点的时，不要随意一个单词里随便一个地方就断开。
你可以查一下字典：只有在有点的地方才是可以断开的地方。
如： mas-quer-ade 这个单词，里面两个断线的地方才是允许你断开的地方。
除了这一点，还有一些事情需要注意：很多出版社都认为如果将一个人名断开是一种不礼貌的做法，应该尽量避免。
如果是放在网页里，必须留意到，如果你在某个地方用了一个破折号将一行的最后一个单词断开，但如果其它显示器的分辨率不同或显示字体不同时，这个破折号可能会移位，这会使读者造成阅读时造成混乱，所以在设计网页时，我们一般不断开。
学书法的9大忌讳和10种变化
学书法的9大忌讳和10种变化一、忌一字一蘸墨，笔均墨匀；重新起笔宜用浓墨，浓墨字的笔画特别要交代清楚。
笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，无墨时也能看出字中有笔，最忌团状的模糊一片，使用涨墨犹须小心，不能一片狼籍，全无书卷气。
二、忌由快速产生的平拖、干笔、粗细均等；宜行处皆留，留处皆行。
三、忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧性，粗笔还要结实，既有铁划银钩的粗笔，又有行云流水的细笔。
四、忌按笔过重，提笔发飘；宜讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。
要“提着笔向下按”，按着笔时也轻提。
五、忌单字中做“眼”，一字中不能多处主笔，互争则败；宜讲究穿插避让，以自然的书写感把笔控锋。
六、忌专用中锋或专用侧锋；宜中锋侧锋并用，须特别留意的是，意在笔前，走笔方向明确，腕宜圆，笔宜方，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。
七、忌书眼过多，随处是眼等于无眼；但也要考虑，中间一行是作品的重点。
一幅作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字，此亦名“书眼”，大小字变化相间，轻重字参差错落，才能“放逸生奇”。
八、忌呆板或油滑；行草要有楷意，间架稳固，楷书要用行法写，生动不滞。
交笔时，起讫分明，每笔都要交代清楚，点画与牵丝严格分开，不使笔势有背自然。
九、忌笔速过快，也忌笔速过慢；快则失势，慢则僵板，宜墨干时速度略慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。
书法的十种变化大致可分十种，要掌握就先要学用笔、用墨、用纸，要多看前人的作品，也要多用脑去想。
有了这些基础，体会到变化的规律，下笔时就心手两忘，情之所至，意之所至，写得怎样就怎样。
好书法难于上青天!且让我大略地谈谈书法的十种变化吧。
行、草可以容纳最多的变化，所以这些是从行、草方面看的。
一、大小三个同样大小的字，笔划的粗细与多少差不多的，若相连在一起，整幅书法就废了!通常来说，少划的字写小，多划的写大，但反过来的例外偶有奇效。
每个中文字有多种写法，一个书法家至少要记得三种。
乱用繁体字，书法大忌！
乱用繁体字，书法大忌！繁体异体在书法创作中一直模糊不清每一个有志于从事书法创作的爱好者都应该对这些易混淆的字和用法有一个清晰的认识以下就是最常见易混淆的繁体、异体、古今字用法..........繁体、异体、古今字用法﹀● 並，并，併：——古代完全不通用。
并，併是同义词，“兼并”的意义写作并、併，不写作並；“一起”的意义写作並，並排；很少写并、併；“依傍”的意义只写作並；“抛弃”的意义只写作并、併。
●“为”统一替换为“爲”，爲、為为古异体字。
● 才，纔：“才能”之意，用才；“刚刚”、“方才”、“仅仅”之意，用纔。
●采，採，寀，埰，棌：“摘取”的意义写作採；“卿大夫受封土地”的意义写作寀，埰例词：寀地，寀邑；“栎树”，又叫“柞树”的意义写作棌。
例词：棌椽。
● 彩，綵：——古代是两个字；綵仅用于彩色丝织品；“彩色”、“光彩”用彩。
●抄，钞，杪：“掠夺”，“抄写”之意用抄；“末尾”、“最后”之意用钞（杪），读miao3声例词：教行于钞；●沈，沉：沉古代写作沈，但沈没一般写作沉没。
●冲，衝：——古代是两个字:空虚、谦虚、年幼之意用冲（沖）。
例词：大盈若冲；谦冲节俭；方年冲貌……交通要道、冲击、向着、对着之意用衝。
例词：天下之衝；衝撞；首衝南方，要衝，衝水，衝動，衝撃。
●丑，醜: “地支”用丑，子丑寅卯；美丑、厌恶、丑角等时用醜，醜陋，醜悪。
●仇、讎：地名、姓氏用仇；仇恨、仇敵可用讎，報讎，讎人。
●斗，鬥（鬦，鬭）：古代盛酒器、容量單位、星宿名用斗，例字：北斗星、車載斗量、烟斗、斗膽、漏斗；争斗、战斗用鬥：鬥牛士、鬥智鬥勇。
●厄（戹）、阨、轭（軛）：——古代是三个字，厄，困苦意，厄运；阻塞、险要地势、狭隘等一般写作阨；轭（軛），牛马拉车架在脖子上的器具。
● 范，範：——古代是两个字，作姓时只能用范，范仲淹；模範、范例则用範。
●丰，豐：——古代是两个字，丰一般只用于形容容貌和神态，例词：丰采、丰姿、丰韵、丰儀；豐可以用于形容各种事物，豐産，豐收，豐富。
行书作品要注意回避的忌讳
行书作品要注意回避的忌讳
1，通篇无画眼：全篇显平，无神采，终下人一等。
2，全局无大破：全篇无大的留白，无破则无立。
全篇则平淡无奇且有拥塞的感觉。
3，统体无势：则伤神。
全篇无流动的感觉，处处让人感觉到跌跌撞撞，此种心态极差。
4，突兀长横：如拦腰一刀，气势全断。
横画长，则转换迟缓。
5，多竖如束薪。
直画不要太过，过则神态呆板。
且同样的竖画让人感觉到雷同而无变化。
6，忌平、散、挤、弱。
平则无起伏变化；散则气势全断；挤则全篇无重点，嘈杂纷乱，不堪入目；弱则全篇无精打采。
7，首行不正：作品首行之首字与尾字，要在同样的位置，否则整行歪斜矣。
8，不熟：所书内容、意境、结字、连断、下墨、留白、画眼均要熟，勿抄书。
行笔勿存思想，乃得放纵。
书随心动，笔由心发。
不熟者，
处处断开，气息不通也。
9，字字断开：字字分开者有散的感觉，虽单字极尽变化，然非高手。
紧密者，互相揖让，此乃变化高手也。
10，当连反断，当断反续，不识向背，不知起止，不领会转换。
理论的错误运用所致，说起来头头是道，写出来却离题万里。
楷书字体对照表的设计原则与注意事项详解
楷书字体对照表的设计原则与注意事项详解楷书作为中国传统的书法艺术之一，具有优雅、庄重、典雅的特点，被广泛应用于书法、印刷、设计等领域。
为了方便使用楷书字体，设计师常常会制作楷书字体对照表，以提供给使用者参考。
本文将详细介绍楷书字体对照表的设计原则及注意事项。
一、设计原则1.保持字形稳定性楷书字体对照表的首要原则是保持字形稳定性，确保每个字的形状、笔画均匀一致。
楷书字体的特点是方正刚劲，笔画粗细均匀，要在对照表中准确地表现出来，以便读者能够清晰地辨认每个字。
2.遵循书法规范楷书是一种书法艺术形式，因此在设计楷书字体对照表时，需要遵循书法规范。
注意每个字的结构、笔画顺序，保持楷书的基本风格，不得随意添加修饰或改变字形。
3.布局合理有序楷书字体对照表的布局要合理有序，使得每个字在表格中的位置清晰明确。
可以采用分栏或分行的方式，视情况而定。
同时，要保持表格整体的美观，避免出现混乱或拥挤的情况。
4.字体大小一致在楷书字体对照表中，每个字的字体大小要保持一致。
字体大小的选择应考虑到使用者的需求和实际应用情况，通常情况下，适中的字体大小能够满足大部分读者的需求。
二、注意事项1.选择合适的字体在设计楷书字体对照表时，应该选择合适的楷书字体。
目前市面上有许多楷书字体可供选择，如《宋体》中的楷体、《汉鼎繁楷》等。
根据需要选择合适的字体，并确保所选字体的版权合法。
2.考虑使用者的需求楷书字体对照表常用于书法教学、印刷设计等领域。
在设计过程中，需要考虑使用者的需求，包括字体大小、字体间距、行距等因素。
这些因素的合理设置能够提高使用者的体验，并有效地传达信息。
3.注重字体的清晰度楷书字体对照表的设计要注重字体的清晰度。
字体的清晰度与字体的粗细、衬线、笔画粘连等因素密切相关。
为了使对照表中的字体清晰易读，可以适当增加字体的粗细度或调整字体的笔画粘连情况。
4.注意颜色搭配在设计楷书字体对照表时，颜色搭配也是一项重要考虑因素。
字形设计注意事项
字形设计注意事项以下是在字形设计行业里经验丰富的专业人士给出的建议。
施德明，纽约施德明有限公司1、把它做得非常大，要么就非常小2、让内容来决定形式3、让内容和形式相互冲突4、创造字形，然后拍照5、只使用Helvetica字体卡洛斯.塞古拉，芝加哥赛古拉有限公司1、使用最合适的字体，而不是你电脑里装的最好的字体。
字形是一件作品里对画面的“语言”和“基调”起决定作用的唯一重要的元素。
2、使用合适的大小。
在户外大牌上很小的字不管用。
把你的作品放在整体设计环境里考虑。
3、无止境的探索。
即使你认为你已经找到了合适的字，还是请重新开始。
你会为接下来的发现惊喜不已。
最好能有几个人同时思考同样的问题。
问题的答案会使你吃惊。
4、寻求多种方案。
这很难，但这很有用。
5、忽略第四条（只要你清楚的知道你在做什么）黛博拉.里维拉，新泽西亚历山大和理查森广告公司1、字体不一定要非常大才有意义。
2、好好了解你的字库。
3、字体能帮你传递信息，并且也能帮你表达情感、想法和形式。
4、对一种字体进行实验时，尝试一下：全部小写，全部大写，大小写通用。
迈克尔.西金格，新泽西芬美意香料公司1、确保你的字体和与之配合的设计传递一样的信息。
每个字体都有各自的作用。
2、字体本身也是设计。
3、试试手写字体。
4、如果你标题的文字是装饰型的，那么正文部分就不需要有。
反之亦然。
5、当设计动感字体时，快速飞动的字体和闪烁效果能获得很有力得效果。
6、截取文字的细节部分可以创造出奇特的造型并可以当图像来使用。
7、结合画面时上升排列或下降排列，有时候对标志或者标题等很有效。
8、使用像形图案来代替字母有时颇具煽动性（比如，电视连续剧“Sopranos”的标志里把r这个字母换成一杆枪）。
丹尼斯.M.安德森，DMA设计，纽约1、根据项目的情况选择合适的字体（客户，市场，上市时期）。
2、选择字体时要有趣（比如说，如果你选了地多特字体【Didot】，一个文字的边角有装饰的，那么选择第二个字体时找个装饰设计略有不同的，这样他就能出挑了）。
平面设计字体设计要注意什么
平面设计字体设计要注意什么文字的基本作用就是向公众传递相关的信息，因此制定师必须要注意文字的表现形式，不能够片面追求文字的艺术感和美观度;还有必须要注意文字的排版和距离等多种因素，尽可能给公众带来舒适的视觉盛宴。
1.表现形式的合理性文字的基本作用就是向公众传递相关的信息，因此制定师必须要注意文字的表现形式，不能够片面追求文字的艺术感和美观度，而是应该力求在表现形式的合理性和制定的艺术性做到平衡。
避免华而不实，产生让大众无法理解的误区。
2.文字搭配的协调性和谐的文字搭配能够在一定程度上吸引公众的〔注意力〕，并有利于提升公众的阅读兴趣，因此制定师进行文字设置时还要合计到整体画面的协调性和艺术性，必须要注意文字的排版和距离等多种因素，尽可能给公众带来舒适的视觉盛宴。
3.信息传达的准确性文字作为信息的重要载体，必须要做到准确向公众传递信息和制定者的意图。
因此制定师必须要提升文字的精简性和可读性，要做到言简意赅、并且准确的点出具体的制定主题，使文字充满生命力和感染力，让公众一目了然、印象深入。
2 平面制定字体制定原则1.文字的合适性文字制定重要的一点在于要服从表述主题的要求，要与其内容吻合一致，不能互相脱离，更不能互相冲突，破坏了文字的诉求效果。
尤其在商品广告的文字制定上，更应该注意任何一条标题，一个字体标志，一个商品品牌都是有其自身内涵的，将它正确无误地传达给消费者，是文字制定的目的，否则将失去了它的功能。
2.文字的可识性文字的主要功能是在视觉传达中向消费大众传达信息，而要达到此目的。
必须合计文字的整体诉求效果，给人以清楚的视觉印象。
无论字形多么地富于美感，如果失去了文字的可识性，这一制定无疑是失败的。
字体的字形和结构也必须清楚，不能随意变动字形结构、增减笔画使人难以识别。
如果在制定中不去遵守这一准则，单纯追求视觉效果，必定失去文字的基本功能。
3.文字的视觉美感文字在视觉传达中，作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。
短视频制作的十大禁忌
短视频制作的十大禁忌短视频在当今社交媒体时代中扮演着重要的角色，成为人们表达创意、分享生活的重要方式。
然而，由于制作过程的便捷性和迅速性，很多人在创作短视频时忽略了一些关键的原则，导致作品质量低下，甚至引发负面影响。
本文将介绍短视频制作过程中的十大禁忌，希望能够帮助读者避免这些错误，提升短视频的质量和影响力。
禁忌一：缺乏创意创意是短视频的灵魂，缺乏创意的作品往往无法引起观众的兴趣。
在制作短视频之前，应该充分思考和策划，挖掘出独特的创意点，并通过剧情、画面、音乐等元素来传达创意。
只有通过独特的创意，才能吸引观众的眼球，让他们产生共鸣。
禁忌二：故事不连贯故事是短视频的核心，一个好的故事能够让观众产生共鸣和情感上的共鸣。
然而，很多人在制作短视频时忽略了故事的连贯性，导致作品缺乏逻辑和内在的张力。
在制作短视频时，应该注重故事的起承转合，通过情节的衔接和发展，让观众能够更好地理解和接受故事的主题和情感。
禁忌三：画面杂乱无章画面是短视频的重要组成部分，它直接影响观众的视觉体验。
然而，很多人在制作短视频时忽略了画面的构图和布局，导致作品显得杂乱无章。
在制作短视频时，应该注重画面的美感和整洁度，通过合理的构图和布局，让画面更加有吸引力和感染力。
禁忌四：音频质量不佳音频是短视频的重要组成部分，它能够增强作品的氛围和情感。
然而，很多人在制作短视频时忽略了音频的质量，导致作品声音模糊或者杂音过多。
在制作短视频时，应该注重音频的录制和后期处理，保证音频的清晰度和质量，让观众能够更好地聆听和感受作品的情感。
禁忌五：字幕设计不当字幕是短视频传达信息和情感的重要手段，它能够增强作品的可读性和可理解性。
然而，很多人在制作短视频时忽略了字幕的设计，导致作品字幕过多、字体过小或者颜色不搭配。
在制作短视频时，应该注重字幕的设计和排版，选择合适的字体、颜色和大小，让观众能够轻松阅读和理解字幕内容。
禁忌六：长度过长短视频的长度应该控制在一定范围内，过长的作品容易让观众失去兴趣。
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字体设计的八大禁忌
作者：佚名 时间：2008-04-24 来源：网络 字号【 大 中 小 】 【会员收藏】
当你在设计杂志、宣传册子或平面广告时放了一大块文字后，有时总会让你感到那个地方有点不对劲，但你却感
觉不到问题出在哪里（许多设计师及编辑认为这是一个设计师所必须付出的代价）。我们在设计中要切记的是，文字不只
是草草出场，它还应该是漂亮的并且能够容易阅读的。漂亮的文字排版有两个重要作用：第一，能够提升你整个设计版面
的美感。第二，可以避免象我这样吹毛求疵的编辑将版面退回去重新修改。
根据我的经验，有 8 种主要的情况可以使编辑对你的排版设计感到不满意。听起来蛮多的，但你也不要太过担心。大部分
问题你都可以轻易解决，如通过调节文字大小、间距、调整首行、强迫换行或者调整其它文字设置解决。在本文中，虽然
我是用 QuarkXPress 软件演示，但其它的排版软件如 Adobe InDesign 、 Pagemaker 也可以得到相似的结果。
一、文字跳动
如果你排版的文字不能够吸引读者，或者让他觉得看你的东西很累，他是没有义务必须强打精神看下去的。你可以尝试
检测一下你的眼睛在看到大标题后是否跳动太大了。一般说来，你的眼睛会首先看到大标题，然后就自然会去到左边开始
阅读。
图 1 这个设计需要重新调整——我在看完标题后，就自然地去到右边的一栏上方想开始阅读，但这里并不是这
篇文章开始的地方。
二、错误断开
在编辑的词汇里，“错误断开”是指两行文字间，一个单词不恰当地被断开了。虽然在英文里，有时一个单词总有
断开转到另一行的时候，但做决定的人是你自己。你必须紧记一点的时，你不能在一个单词里随便一个地方就断开。你可
以查一下字典：只有在有点的地方才是可以断开的地方。如： mas?quer?ade 这个单词，里面两个黑点的地方才是允许你
断开的地方。除了这一点，还有一些事情需要注意：
很多出版社都认为如果将一个人名断开是一种不礼貌的做法，应该尽量避免。
如果是放在网页里，必须留意到，如果你在某个地方用了一个破折号将一行的最后一个单词断开，但如果其它显示
器的分辨率不同或显示字体不同时，这个破折号可能会移位，这会使读者造成阅读时造成混乱，所以在设计网页时，
我们一般不断开。
图 2 上图中设计师查了字典后选择了正确的位置断开，并用了临时破折号。这是一种正确的做法
三、引号一致：
当你复制或粘贴你的文字时（比如是你的电子邮件中的文字），必须要使引号及省略号一致，特别是在显示器设计观
看时，一定要确保你将引号变成真正的引号及省略号，因为有一些字体——如一些图形或象征字体，只有在电脑中有这种字
体支持时，才会显示引号，但如果观看的人电脑中没有这种字体，那这些引号或省略号会不忍卒看，甚至还会铸成大错。
所以每当我看到引号突然变成一个华丽的字体时，我总是有种想哭的冲动。
四、寡妇与孤儿
听起来有点冷酷无情，但我还是坚持设计师一定要将寡妇及孤儿消灭——如果它们自己做不到的话，我就自己出手。
在排版中，“寡妇”指的是一页的最上方留出了一个收尾的句子。而“孤儿”指的是最后一行文字里只有一个单词。这两种情况
都是设计的大敌，绝对要避免。
图 3 上图中，左边就是我们所说的“孤儿”，而右边，则是“寡妇”。
五、象抹布的文字
当文字看起来象块肮脏的抹布参差不齐时，文字尾端部分看起来呈锯齿形，感觉非常难受（当然有些人会说它活泼生动，
我承认这可能是一个比较主观的问题）。然而，没有人喜欢我所说的那种抹布式的文字区域，就是在上下两行文字中间那
一行突出一点出来。要解决这个问题我们可以用强行换行，这种强行换行可使整篇文字看起来谐调。
图 4 上图红框中就是我所说的抹式式的文字，我们可以用强行换行来解决这种情况
六、文字中太多留白
当文字放在窄窄的一栏中时，你经常会碰到字与字间隔太大的情况，这种情况会使本来因为一致而产生的美感
荡而无存。最快解决的办法是将字与字之间的间隔固定（在 XPress 软件里，可按 option-spacebar ）。并不是所有的文
字都有这种结果——但在很多情况下，文字间隔不要太大会更好看一些。
图 5 文字里有太多的留白
图 6 调整后的效果
七、避免形成河流
这里的“河流”是指在文字中段落间的间隙，从左到右横穿整个文字版面。因为如果整个版面存在这样的河流后，阅读
的人习惯于将这些空间看作是不同的部分，这会使到整个版面在结构上显得混乱和支离破碎，也不好看。
图 7 必须避免在整个版面里形成河流（红框中），看起来好象有一条白色的粗线条穿过页面一样。
八、孤单的文字行
我通常会建议“双行法”——就是你至少要放两条完整的文字句子在文字断开的上方，这可以帮助你避免文字中出现“楼
梯”现象（就是空白的区域形成楼梯形）及无意形成的空白方格形，也可以避免其它的导致文字不好看的排版方式。有些首
行缩进亦要保持统一，有时很多设计师都没有留意到这种不统一的情况。
图 8 上图就是一些不符合双线法的设计，有时你不留意时就会产生：最上方红框处就形成了楼梯形，而图片下
方就形成了一个空白的方框形。而下面两个红框就是首行缩进不统一。
结束语：细节决定成败
并不是版面上所有的设计问题你都能够及时发现。通常，设计师及编辑两者必须配合默契，采用那种方式调整必须
两者有所沟通，如果有些问题很难用通常的方法解决或者解决起来需要花费太多时间，设计师可以要求编辑是否能对个别
文字有所增减。
但并不是每个编辑都对设计有所了解，有时他并不懂得你碰到的问题，那你自己必须要严格把关，仔细看一下是否存在上
述的一些版面问题，以免让你在出版后捶胸顿足。