超现实的隐喻之谜——奈保尔创作思想研究
第２５卷第１期 ２０１２年１月 长春理工大学学报（社会科学版） Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆＣｈａｎｇｃｈｕｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆＳｃｉｅｎｃｅ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ（Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ Ｅｄｉｔｉｏｎ） Ｖｏ１．２５．Ｎｏ．１ Ｊａｎ．２０１２
超现实的隐喻之谜
——奈保尔创作思想研究
俞曦霞
（浙江湖州职业技术学院，浙江湖州，３１３０００；上海师范大学，上海，２００２３４）
［摘要］ 奈保尔创作思想的一个重要特点是“近距离”地描述生活，逼视现实，与真理对话。这种创作思想在他中期作
品《抵达之谜》中得到了淋漓尽致的表达，小说借助同名画作“近距离”描述作家在英国威尔特郡的生活经历，向我们昭
示他不仅成功地抵达了英国，成为英国经典作家的一员，更重要的是他对“抵达”的最深层次的领悟，说明他无愧是一个
历史、社会和自然的深刻思想者。 ［关键词］ 抵达；作家；谜
［中图分类号］ Ｉ １０６ ［文献标识码］ Ａ ［作者简介］ 俞曦霞（１９７１一），女，博士研究生，讲师，研究方向为英美文学。
２００１年诺贝尔文学奖得主维・苏・奈保尔是出生于特立
尼达和多巴哥的印度裔英藉作家，是世界文学史上非常另类
的不因循任何传统的作家。２００７年奈保尔的最新作品《作家
看人：观察和感知的方式》（一译《作家周围的人》）是作家对
自己近半个世纪创作生涯所遇所闻之事，所读之书，所思之
得的较为全面的梳理，其中贯穿该书，也是奈保尔创作思想
的一个重要特点是“近距离”地描述生活，逼视现实，与真理
对话。出版于１９８７年的《抵达之谜》是奈保尔获诺贝尔奖的
代表作品，也是他半个多世纪创作生涯中唯一一部完全以英 国为背景的半自传体风格小说。
在此试图分析这种“近距离”创作思想在本作品中的具
体表现。小说《抵达之谜》共分五卷，主要描述一位来自加勒 比海地区的作家（奈保尔本人）在经历多年漂泊无定的生活
后终于在英国南部一个有着殖民背景的庄园里过起了静居
生活。本文主要采用整体细读方法，仔细探究作品局部成分
的内涵和全局作用，以及作品各成分之间的联系。从这一角
度切人，我们可以看到，奈保尔通过作品深刻思索自己三十
多年的创作生活以及对人的生死、万物荣枯的非同寻常的理
解，向我们昭示他不仅成功地抵达了英国，成为英国经典作
家的一员，更重要的是他对“抵达”的最深层次的领悟，说明
他无愧是一个历史、社会和自然的深刻思想者。
一、抵达：人生隐喻
小说题目“抵达之谜”直接来源于小说里提到的一幅画，
意大利著名画家基里科的超现实主义作品“抵达之谜”，画面
上是：
一个经典的场面，中世纪的，古罗马的……一个码头；在
背景里……有一艘古代海船的桅杆的桅顶；在（近处）一条僻
静的街道上有两个人，都裹得紧紧的，一个可能是那个抵达
的人；另一个也许是这个港口本地的人。（９９）
奈保尔认为“这个场面凄凉而又神秘：它述说着抵达的 神秘”。（９９）而整部小说以此为挈入口，可以说以此为原型，
向我们表达奈保尔对包括自己在内的人世间万事万物的关
于“怎样才是抵达”这个谜的非一般的理解。 ．
画作上的内容称得上是整部小说的“象征之眼”。画面
上的（故事发生的时间）时间是中世纪，（这）蕴涵着画作所反
映主题的古老；故事发生的地点是古罗马，这是欧洲文明的
发源地，而码头又通常是人世间的聚合离散地，因此旅行者
的抵达意义双关：他的抵达码头也预示着对他过去的永远告
别——永远的失去。（小说中对这份永远不可能再回到过去
是通过奈保尔叙述的一个故事来昭示的）故事讲的是一位在
这个画面上抵达港口的旅行者，他为着某种使命来到这座城
市，一生奔波于这座城市，最终一无所获地想再回到当初带
他来的海船，但那已经是不可能了：“那古老的海船已经消
逝。这位旅行者已经过完了他的一生。”（９９－１００）
笔者以为这个故事象征着一切人世间疲于奔命、碌碌一
生而无所获的人们的命运。奈保尔将这个故事放在小说第二
卷“旅程”的开头部分决非偶然，因为它同样道出了奈保尔的
一段很重要的个人经历，它是奈保尔早期英国经历的形象化 反映。小说第二卷的前半部分主要叙述奈保尔初来英国的经
历。奈保尔１８岁生日的前几天离开特立尼达乘飞机到了英
国，就如那幅画所描述的，离开那艘海船（“海船”象征“特立尼
达”，是奈保尔爷爷这一辈从印度作为劳工而来的一个暂居之
地），开始到牛津求学，从此开始了一生的漂泊生涯（奈保尔的
求学生活同时也是他一直苦苦奋斗成为一名作家的艰难历
程）。也正因此，奈保尔认为画作的题目“以一种间接的，诗意
的方式，使人注意到我自己体验中的某种东西”。（９８）
二、抵达：感悟崇高
整部小说分５卷，第一卷“杰克的花园”是小说中奈保尔
投入笔墨最多同时也是分量最重的篇章。小说中两个最重
要的意象出现在里面：杰克和他的花园。第一卷开头作家叙
一
ｌ０ｏ～ 述他刚到威尔特郡的感受：天气、邻里关系以及周围环境。
杰克是个为房东干活的园丁，住在租给他的房子里，“是往昔
的一个遗迹”，（１２）与其他人没什么两样。奈保尔对他的注
意来源于杰克的花园，他的非比寻常的花园：“那个花园非常
漂亮、干净，满是万紫千红总在变化的色彩。”（１５）更重要的
是“它带给我很久远以前的对于特立尼达的回忆，对于我父
亲。当年在一座小山上盖的一所小房子和一个花园的回忆
……”（２６－２７１
无疑杰克的花园已经成了一种追忆往昔的媒质，更是作 家本人漂泊在英国多年来对于故乡家园的一份希冀和想往，
蕴涵着劳动和收获、喜悦和满足，是奈保尔本人在精神上所
获得的一种愉悦，一份美感，也因此是一种美学上的“抵达”。
而让奈保尔最感动的是杰克面对身患肺癌所表现出的英
雄主义，在他患病时依然：“胡子修饰得干净、整齐……他并没
有说很多话；只是平静地打招呼，表示友好，让我放心。”（４２）
临终前夜，杰克“还是自己挣扎着爬起来，强打精神穿上衣服，
开车到酒馆去过节（圣诞节，笔者注），在自己临死２＿８”。（４７）
这使我们想起海明威笔下的主人公们所具有的那种“压力下
的风度”，杰克，这个海明威式的硬汉，在死神面前不改自己洒
脱生活、从容人生的态度，这份视死如归的豪爽，只有对生命
有着深深感悟的人才能做到！奈保尔因此被深深地感动着，
因此深深地赞美着杰克，这种赞美是一种对生命真谛的赞美，
是无国界的，或者说已大大超越了国界。也正因此，我们发现
作家本人对“抵达”的那一份独特的理解，它包含着对生存和
死亡的超然态度，对生命真谛的崇高感悟！
奈保尔对杰克的赞美源于杰克对自己在旁人眼里卑下
生活的热爱，而这份对生活的执着、对死亡的超然态度不仅
在本作品，而且在作家晚期创作于２００４年出版的《魔种》中也
有了更生动的展现。《魔种》小说主人公威利，虽然在主观上
不愿体认母国文化（印度文化），又不能融入英国文化，但在
一生的漂？自后在“建筑师”这一职业中找到了精神寄托，作为
一个平凡人感悟到了生命的价值和崇高。
三、抵达：作家之路
小说第二、三和四卷是奈保尔关于自己个人三十多年创
作生涯这一条作家之路的形象化叙述和总结，并巧妙地把自
己的作家之路和第三章及第四章的主人公进行对比分析。
第二卷“旅程”以画作“抵达之谜”来开头叙写奈保尔自
己早期创作的失败以及他本人对这段失败经历的不断反省
和总结。奈保尔用心地寻找着自己早期创作失败的原因。最
终发现自己刚刚来英国时仅仅是一个“有着专心致志能力和
用心学习各种事物能力的男人”。（１２２）
小说的精到之处在于奈保尔还将自己的写作生涯和他
本人在威尔特郡租所的房东失败的作家梦联系在一起。小
说第三卷“常春藤”主要叙述房东出生于二十世纪初，继承着
祖辈从十八世纪英殖民帝国强盛时积聚的巨大财富和庄园，
但他不能适应随着帝国衰亡带来的变化：“最终致使他选择
了遁世隐匿、逃避现实的做法。”（１９９）
第三卷的标题“常春藤”本身就是一个隐喻，房东喜欢庄
园里的常春藤，“交代过决不许将常春藤砍掉”。（２２１）房东独
喜这种攀缘植物；正如常春藤一样，房东本人也是攀爬在英 殖民帝国这棵巨树上生活罢了。奈保尔在这一卷中深刻挖
掘出了同样有文学爱好的房东和他，为什么创作一盛一衰，
他们与英帝国盛衰的紧密而又辨证的关系。
小说第四卷“乌鸦”主要叙写另一个作家艾伦的文学创
作的失败经历。奈保尔敏感到艾伦就是早期创作的自己，在
艾伦身上奈保尔更多地看到了他本人，从作家人格、文学性
格和文学态度三方面来深入剖析艾伦失败的原因：“……我
在自己身上隐藏我的经验，在我的经验中隐藏我自己……艾
伦的情况也是如此。”（２９３－２９４）
这种作家在创作中不能正确面对自己和处理自己的生
活经验导致了创作的失败，而艾伦面对失败唯有用自杀来寻
求解脱。本卷的题目“乌鸦”极具象征意味，在英国有关乌鸦
的说法有两种：带来财富和预示死亡，简言之，福祸集于一
身。而奈保尔把艾伦看成初来英国的他，用乌鸦做本卷题目
更多的是对人世沧桑的自然流露，所不同的是，艾伦没有越
过那道创作之坎，而奈保尔越过了，因而，他成功了。
在整体上，第二、三和四卷相互联系，密不可分，是奈保
尔从不同角度对作家之路的回顾和反思，包涵着他对“作家”
这一身份的非比寻常的理解和感悟；而第二卷总结出奈保尔
本人“人与作家合二为一”是他对自己“抵达”成一名作家的
最大的感悟。
评论界认为奈保尔作品的成功在于他成功地展示了后
殖民文学的多元性，其实奈保尔本人一直否认他是个后殖民
作家。笔者以为奈保尔长达半个多世纪的创作生涯最重要
的一点，是他给我们所展示的这个充满睿智和真理的文学世
界，贯穿这个文学世界的最重要的一个创作思想即是：“近距
离”描述生活，逼视现实，揭示真理并与真理对话。本小说
中，奈保尔以画作《抵达之谜》为挈入口，以反思自己三十多
年创作生涯为经，以对人的生死进行美学层面的哲学思考为 纬，表达他对自己一贯追求的艺术真实的不懈努力，体现了
奈保尔无愧是一个对于历史、社会和自然都有着超乎寻常的
观察和探究的深刻思想者，他的创作实践也表明他实现了美
学意义上的“抵达”，而这才是最大的“抵达之谜”。时隔二
十年后，这种创作思想在他２００７年出版的新作《作家看人：观
察和感知的方式》中也同样得到充分的展现。作家的这种创
作思想也正体现了当代著名小说家特里林所说“小说就是一
种对真实的永恒的追求”。（２９）
参考文献：
［１］Ｎａｉｐａｕｌ，Ｖ．Ｓ．Ｔｈｅ Ｅｎｉｇｍａ ｏｆＡｒｒｉｖａｌ［Ｍ］．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ：Ｖｉｎ—
ｔａｇｅ，１９８８． ［２］Ｔｈｅｒｏｕｘ，Ｐａｕ１．Ｓｉｒ．Ｖｉｄｉａ’ＳＳｈａｄｏｗ：ＡＦｒｉｅｎｄＡｃｒｏｓｓＦｉｖｅＣｏｎ． ｔｉｎｅｎｔｓ．Ｔｒａｎｓ［Ｍ］．Ｑｉｎ Ｙｕｌｉ．Ｔａｉｂｅｉ：Ｍａｒｃｏ Ｐｏｌｏ Ｐｒｅｓｓ，２００１． ［３］Ｋｉｎｇ，Ｂｒｕｃｅ．Ｖ．Ｓ．Ｎａｉｐａｕｌ［Ｍ］．Ｎｅｗ Ｙｏｒｋ：Ｐａｌｇｒａｖｅ Ｍａｃｍｊ１一 ｌａｎ，２００３． ［４］奈保尔．抵达之谜［Ｍ］刍 海仑，等，译．杭州：浙江文艺出版社， ２ＯＯ４． ［５］梅晓云．Ｖ．ｓ．奈保尔：从未抵达的感觉［Ｊ］．外国文学研究，２００３ （５）． ［６］邹颉．维迪亚达・苏莱普拉沙德・奈保尔其人其作［Ｊ］．外国文学：
后殖民语境中奈保尔小说多元化主题研究
后殖民语境中奈保尔小说多元化主题研究
编者按：文学是人的符号性存在方式。换一种说法，文学就是人学。人这一现象十分复杂，其一种体现方式是多元统一体。因此，文本主题的多元性是文学研究的主要课题。何善秀、李宗的文章就是这一理念的阶段性成果。大工业化及大工业极大地推动了人类物质文明的发展进程，但也给人类带来了不小的灾难，文化、精神和生态环境的破坏就属此列。所以，相关现象成为文学研究的另一个论题。梁中贤、于云玲的文章当属这一论题的阶段性研究成果。
提 要：享誉文坛的后殖民作家奈保尔始终关注移民作家的文化身份诉求及错位生存状态。他通过自己的叙述，对亚非拉后殖民家园进行全面书写，构建一个多元的、超越性的文学世界。本文结合后殖民“第三空间”理论，以他的文本分析为基础，解析奈保尔小说的多元化主题。
关键词：“第三空间”; 后殖民; 多元化
the study on pluralistic theme in naipaul’s novels under
postcolonial context
he shanxiu li zon
(east china jiaoton university, nanchan 330013, china)
v. s. naipaul, a worldly famous postcolonial writer, always
expressed his unchaned concern about cultural identity of
immirant writers and their displaced livin state. his creative writin, in which he has build a pluralistic literary world that
transcends racial barriers, serves as a panorama of asia, africa
创作·接受·批评——后殖民语境中的奈保尔
创作接受批评——后殖民语境中的奈保尔
方杰
【期刊名称】《外语研究》
【年(卷),期】2007()5
【摘 要】奈保尔是一个充满矛盾且备受争议的诺贝尔奖得主。他的创作、接受和批评与后殖民语境之间存在着复杂的关系。近十年来,他在受到西方批评界追捧的同时,还受到一些来自第三世界批评家的抨击,这一切都决定于论者的批评倾向及其阅读期待。我国的奈保尔研究起步较晚但已取得不少成果,"后殖民理论热"和国人的"诺贝尔情结"是近年我国奈保尔研究热度持续上升的主要原因。
【总页数】8页(P75-82)
【关键词】奈保尔;后殖民语境;创作;接受;批评
【作 者】方杰
【作者单位】国际关系学院
【正文语种】中 文
【中图分类】I106.4
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诺奖作家V.S.奈保尔辞世，他为诺奖注入生机，创造属于文学的“自由国度”纪念
诺奖作家V.S.奈保尔辞世，他为诺奖注入生机，创造属于文学的“自由国度”纪念
据英国《卫报》报道，诺贝尔文学奖作家V.S.奈保尔已于伦敦家中去世，享年85岁。他的家人在周六的一份声明中证实了这一消息。
奈保尔的妻子纳迪拉·奈保尔（Nadira Naipaul）表示，他“被他所爱过的人所包围，他们的一生充满了极好的创造力和努力。”
从大学毕业开始从事写作以来，奈保尔在一系列小说和游记中向世界投下了细密而深切的关注，从印度到美洲到欧洲，他的写作为他赢得了盛大荣誉：1971年获得布克奖，1989年被英国女王授以爵位，1993年获得英国大卫·柯恩文学奖，并于2001年获得诺贝尔文学奖。
诺奖称赞他的写作为百年诺奖注入了生机
奈保尔最近出现在公众面前是在7月初英国伦敦南岸中心举行的“布克奖50年”系列作家讲座活动上，作为“金布克奖”五位作家入围者之一，活动上伦敦资深书评人罗伯特·麦可克鲁姆表示，重读过去的得奖作品时他发现，有些小说并没有经得起时间考验，“但奈保尔的《自由国度》，却像是昨天才写下的，譬如当中触碰的难民问题，一点不过时。”
随后，奈保尔由妻子推着轮椅一同上台，一番真挚的感言凝练了作家一生的心路，成为了全场第一个高潮。
他妻子代表发言说：“奈保尔少年时就立志成为作家，他自己说是‘写作找到了他’，但一开始也无计可施，他找不到出版商、代理人能理解他作品的原创性和文学性，然而他坚持不懈，没有任何怨言。终其一身他都在找寻‘词语’，他经历过艰难世事。肯尼亚作家恩古齐·瓦·提安哥曾讲奈保尔是‘作家中的作家’，但他也想做读者的作家。他从不模仿别人，坚持‘用词必须极其小心’，最复杂的思想要用最简单的词来表述……”她回顾了奈保尔获得诺贝尔文学奖时的情景，“诺贝尔奖委员会代表到家里对他说，这是诺贝尔奖的100周年，你为它注入了新的生机，鼓舞了希望，而现在是布克奖50周年，我希望并同时祈祷，这些年被选出来的优秀作品，会鼓舞更多人阅读、写作”。
解读《抵达之谜》形式之谜
解读《抵达之谜》形式之谜
聂薇
【期刊名称】《华中师范大学学报（人文社会科学版）》
【年(卷),期】2009(048)005
【摘 要】英国当代移民作家奈保尔的成熟之作<抵达之谜>记录了他在"古老的英格兰心脏"十年生活的感知,包含了作者对文化自觉的认识,标志着作者从边缘走向中心,"抵达"了英国文学经典的行列.本论文关注<抵达之谜>独特的创作技巧,从形式上阐释作品的内涵.首先,<抵达之谜>模糊了传记、随笔与小说的界限,呈现出文体杂糅的特征.传记因素能真实传达离散者的生活体验,而虚构的特征使得人物和背景的象征意义得以呈现.其次,对同一话题的不断修正从形式上体现了来自殖民地的作家不断地认识、不断地改变认识的学习过程.同时,奈保尔将绘画艺术转化为以作者自身经历为基础的文学想象也使小说具有独特的形式魅力,而作品的环形结构及人物、事件的互见也使<抵达之谜>呈现平衡的美.
【总页数】5页(P111-115)
【作 者】聂薇
【作者单位】上海外国语大学国际教育学院,上海 200083
【正文语种】中 文
【中图分类】I1
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因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买
奈保尔短片小说体现的孤独感及其原由探究
维·苏·奈保尔，印度裔英国作家，出生于中美洲的特立尼达和多巴哥的一个印度婆罗门家庭。1950年获奖学金后赴英国牛津大学留学。主修英国文学，毕业后成为自由撰稿人。大学毕业后不久，奈保尔在伦敦BBC的一间屋子里开始写他的短片小说集《米格尔大街》，并于五年后奈保尔27岁之时出版。该作品获得毛姆文学奖，确立了奈保尔“幽默作家”和“街头作家”的地位，使奈保尔在文坛声名鹊起。
《米格尔大街》是一部奈保尔对童年生活的回忆录。全书由十七个平行展开的短片编制而成，每一篇章之间相对独立又相互关联。相同的人物在不同的短片小说中重复出现，相互指涉，形成片断与整体，串连与重复相结合的互文结构。奈保尔把全书的故事设定在特立尼达一条普通的不能再普通的大街——米格尔街上，那里贫困，脏乱，就像一个贫民窟。即使在这样的地方，住在这里的任也各有各的独到之处。这里有经常不知所踪，谜一样的人物鲍嘉；常常做一个谜一样东西的木匠波普；住在粉红色房子里不招人待见的乔治与他的妻子；米格尔街上的疯子曼曼；大脚孤儿比佛；中级文学学士泰特斯·霍伊特，等等形象鲜明的人物。米格尔街充斥这作家对童年的回忆与解读，是奈保尔成长环境的缩影和代名词。也是二十世纪三四十年代英属殖民地特立尼达市井社会的一副真实的风景画。
这十七篇小说故事之间相互独立，人物交替重叠穿插的各个小说篇章之中，造成不断如带的形式，使得小说各个故事充满了断裂性，每个故事相对独立，互不交叠所产生的断裂性，表现在弥漫与全篇和各个人物之间的孤独感。表现在各个人物之间的交流障碍，更表现在“我”与篇章人物之间的隔阂与障碍之间。
一.邻里之间冷漠与孤独交织的情感体验。 首先这种孤独感体现在米格尔街的邻里之间，米格尔街上的每一个人似乎都独自生活在自己的圈子里，与他人的生活格格不入，但真多不与他人融合的个体又以某种奇怪的方式组合在米格尔大街上。开篇小说《鲍嘉》作者这样形容大家眼中的鲍嘉
‘伙计，有什么事吗？’若有人来，他总是这么轻声招呼一句，然后就不说话了，一沉默就是十或者十五分钟。你会觉得真的要和鲍嘉说点什么几乎不可能，他好像对什么都不感兴趣，而且傲气十足。①
外国文学奈保尔知识点汇总
外国文学奈保尔知识点汇总
奈保尔（Naguib Mahfouz）是埃及历史上最具影响力和最著名的作家之一，被公认为阿拉伯文学的重要代表之一、他的作品深受埃及文化和社会的影响，以其独特的风格和对人性的深刻洞察力而闻名。以下是奈保尔知识点的概述，包括他的背景、作品和对文学的影响。
背景：
1.奈保尔于1911年12月11日出生在埃及开罗，是一个穆斯林家庭的孩子。
2.他毕业于开罗大学，主修哲学，并在大学期间开始了他的写作生涯。
3.在大学毕业后，奈保尔开始在文学杂志和报纸上发表小说和评论。
作品：
1.《开罗三部曲》是奈保尔最著名的作品之一，包括《玛赛矛与神的骰子》、《害羞的魔鬼》和《麦加的小说》。这部三部曲以20世纪埃及为背景，通过多个人物的故事来反映社会和政治变革对普通人生活的影响。
2.《巴比伦之塔》是奈保尔的另一部重要作品，讲述了一位青年的成长和对社会不平等的抗议。
3.奈保尔的其他作品包括《法老的季节》、《马立克家族》等。他的作品涵盖了广泛的主题，包括家庭、爱情、宗教和政治等。
风格和主题：
1.奈保尔的作品通常以第三人称叙述，融入了传统民间故事的元素，同时也反映了现实生活中的冲突和挑战。 2.他的作品探索了人性的深层次和复杂性，揭示了人们在不同社会背景下的欲望、冲突和妥协。
3.奈保尔对宗教和政治的关注也贯穿于他的作品中。他常常探讨宗教信仰对个人和社会行为的影响，并揭示了政治权力对人们生活的影响。
对文学的影响：
1.奈保尔是阿拉伯文学领域最重要的作家之一，他的作品被翻译成多种语言，并广泛流传于世界各地，对后来的阿拉伯作家产生了深远影响。
2.他的作品通过对人性和社会问题的深刻洞察，引起了广泛的讨论和反思，对阿拉伯社会的变革和发展起到了推动作用。
3.奈保尔于1988年获得了诺贝尔文学奖，成为第一位获得该奖项的阿拉伯作家。这个奖项使他的作品得到了更大的认可和关注，并促进了阿拉伯文学在国际舞台上的发展。
阈限与通过阈限
阈限与通过阈限
维・苏・奈保尔是来自加勒比海地区的印度裔英国当代作家，公认的最有成就的当代英国移民作家之一。奈保尔独特的人生经历使他身上融汇了多元的文化因素：在种族上，奈保尔是纯正的印度血统；在地域上，他出生于西印度群岛的特立尼达；从国籍上看，他留学英国后成为英王的臣民；在文化上，他根植于印度但后来被突兀扯断，曾处身特立尼达市井但去国后它仅存于记忆中，是英帝国殖民教育灌输给奈保尔作家梦和价值观念。总之，奈保尔的人生各阶段充满着剥离、断裂、融入，具有典型的通过仪式的特征。
本文试从文化人类学的通过仪式这一理论视角解读奈保尔的社会文化身份转换蕴含的通过仪式，进而探讨在日益全球化的今天，奈保尔身份转换所隐含的通过仪式折射出的移民群体，是共有的一种人生范式。而这种范式背后隐含着的族群文化认同、流散、归属感等，对我们有着重要的启示意义。
一 人类学仪式理论与文学
20世纪的文学与人类学相互交融，互为渗透。就文学而言，与人类学的思想和题材首先发生密切关系的是超现实主义文学；人类学中巴霍芬的母权论、斯宾塞的社会进化论、麦克林南和弗雷泽的图腾主义等，都对文学和艺术产生了深远影响。另外，根纳普的通过仪式理论对西方现代文学也产生了巨大的影响：
“仪式不啻为人类学研究提供了一个观察和体验社会历史生活的一个不可多得的实践场域。……然而，近30年来，文学批评叙事中间却大量出现仪式理论，‘仪式’一词的出现频率也越来越高。……这种趋之若鹜的词汇新潮与其说在赶时髦，还不如说是一种回归――‘诗性’的回归。或曰一种发现，――‘批评’的发现。‘回归’，指现代诗学在它的‘缘生纽带’上找回了丰富的元语言叙事。‘发现’，指文学研究在比较文化的学术背景下，发现了人类学仪式理论具有的非凡的整合性价值。”
生命礼仪以及阈限理论对分析人在社会中的阶段性“通过”具有模式意义。根纳普和特纳的通过仪式理论认为：
生与死的抵达：《抵达之谜》的死亡主题解读
西安石油大学学报（社会科学版）
生与死的抵达：《抵达之谜》的
死亡主题解读
汪海燕
（安徽黄山学院外国语学院，安徽黄山２４５０４１）
摘要：《抵达之谜》是英籍作家Ｖ．Ｓ．奈保尔第一部全面反映自己人生与创作思想的自传体小说，也是他 第一部荣登英国畅销书榜首的著作。作品通过叙述者观察四季变化、草木荣衰以及生老病死等事件，探究了人 生中的种种谜团。从西方死亡哲学的视角解读奈保尔对死亡的认识过程，表达出他从对死亡的困惑、恐惧到直 面死亡，最后超越死亡，理解生命轮回的生命观。 关键词：奈保尔；《抵达之谜》；死亡 中图分类号：Ｉ１０６．４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８—５６４５（２０１７）０１—００８８—０６
０ 引 言
《抵达之谜》是英籍作家Ｖ．ｓ．奈保尔第一部
全面反映自己人生与创作思想的自传体小说，也
是奈保尔第一部荣登英国畅销书榜首的作品。 ２００１年瑞典文学院授予他诺贝尔文学奖时特意
挑选出这部作品加以表彰，称赞奈保尔在《抵达
之谜》中“就像一位人类学家在研究密林深处尚 未被发现的一些原始部落那样”＿１ｌ１驺，“创作出了
旧殖民地统治文化悄然崩溃和欧洲邻国默默衰亡 的冷峻画卷”¨¨ 。
奈保尔打破了纪实与虚构、小说与散文的界
限，以类似印象画派的笔法，以一名旅行者、研究
者和探寻者的眼光，观察和描述生活在周围的人 及他们身上所发生的变化，同时交替穿插自己写
作的历程和外出旅行时的心情记录。小说分为 “杰克的花园”、“旅程”、“常青藤”、“乌鸦”和“告
别仪式”共五卷，其中有对各种死亡事件的描写：
园丁杰克的病死、园丁杰克的岳父去逝、梦中的爆 炸之死、广播评论人艾伦的自杀、管家菲利普斯先
生的突然离世以及最后主人公妹妹的死亡和祭 祀。奈保尔通过这些事件描写折射生命的潮起潮
落，反映作家在苦闷和彷徨中的反思和对生命与
死亡的探索，传达对生与死的哲理思考。
国外学者对奈保尔《抵达之谜》的研究主要 是在小说叙事形式和理论旅行迁移两个方面。比
外国文学奈保尔《大河湾》中的意象阐释
外国文学奈保尔《大河湾》中的意象阐释
引言
文化在文明的发展过程中都有着至关重要的作用， 而在民族 发展的过程当中， 本民族文化和外界的文化交流也是促进民族文 化更新的重要途径，维 ?苏?奈保尔对这点保持肯定的态度。维 ? 苏?奈保尔的这种融合化思想在其他作家看来是被边缘化的，它 的著作中大多都保持着这样的观点。在他的早期作品《模仿者》 中，奈保尔用民族融合的思想详细地叙述了生存在岛国上居民的 生活过程。而他在后期书写《大河湾》的时候，他转变了他的视 角，将主要的关注点变成了原始非洲地区， 用历史文学的思想观 察整个世界的文化发展和文化对人的影响。
一、丛林一一幽深的尽头 著作《大河湾》的思想是十分独特的。奈保尔把在特立尼达 的生活经历用一种文化传承的角度进行书写， 并且用全方位的视 角对“大河湾”意向进行完整的解读。 “大河湾”所代表的意义 非常特殊， 人类文明已经有了几万年的历史，
而人类文明演变进 程的具体化体现在 《大河湾》 这部作品中则是以“大河湾”这个 具体的事物来指代的。 实际上“大河湾”这一意象十分贴切， 河 和人类的历史是有相似之处的， 而历史的扭转和文化的改变则是 与河流的蜿蜒曲折的改变相点印合。在《大河湾》这部小说中， 奈保尔精心设计了“大河湾”的环境氛围。 也正是在这种气氛之 下，奈保尔将一个由绿色充斥的小镇摆在了读者面前， 而这个小 镇在历史的演变过程中逐渐兴旺，成为了非洲重要的中心城市，
但是还是受到了战火的波及，最终难以逃离被毁灭的命运。
在《大河湾》这部作品当中，奈保尔对丛林的描写很多。丛 林在这里不仅仅指的是植物的集合体， 而是一种超越自然的人类 精神世界的体现。 丛林是孕育人类的地方， 人类是从丛林中走出 来的，因此人类对丛林就有一种与生俱来的崇拜感， 而对非洲人 民来说丛林更是赖以生存的根基。 而丛林的存在从另一个角度来 看也是阻挡其他民族文化进入非洲的一个因素。 因此， 当奈保尔 看到这种情况的时候，他就想到了非洲即将面临的困境。所以， 他将非洲的丛林化作为一种文学的意象， 将丛林暗含为一种人类 所具有的精神力量。在《大河湾》中，主人公将自己的思想寄托 于丛林， 而这种对丛林的向往驱使着他向丛林深处探索， 也就是 向非洲人的思想意识的深层进发。 但是当他真正地领悟到非洲人 的思想内涵的时候，他却发现丛林深处依旧是一望无际的丛林， 这种环境是无法因为社会的变革而改变的。 由此可见， 奈保尔将 丛林意象等同于社会的落后。
《游击队员》的象征意蕴
２０１４年９月 第３５卷第９期 韶关学院学报・社会科学
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｓｈａｏｇｕａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ・Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅ Ｓｅｐ．２０１４
Ｖ０１．３５ Ｎｏ．９
《游击队员》的象征意蕴
徐晓芳
（泰州学院外国语学院，江苏泰州２２５３００）
摘要：ｖ．ｓ．奈保尔是２００１年诺贝尔文学奖获得者，著名的移民作家。《游击队员》是奈保尔的一部重要作品，反映了加勒比 海某岛国独立后混乱无序的后殖民状态，揭露了黑人革命运动的本质，暗示了其革命领袖者边缘人的地位。小说多处运用象征 手法。使其展现出深刻的隐喻意义和丰富的人物心理内涵。 关键词：Ｖ・Ｓ・奈保尔；《游击队员》；象征；悲剧 中图分类号：Ｉ２０７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１ｏ０７—５３４８（２０１４）Ｏ９—００３５—０３
作为有着多重文化背景的移民作家。奈保尔善
于从现实中取材来描述后殖民社会人民的生活。尽
管奈保尔被视为后殖民社会最严厉的批评者，但他
也扮演了后殖民社会代言人的角色［１］。
《游击队员》以特立尼达地区一个真实的谋杀
案件，表现加勒比海岸第三世界国家的社会现状。与
奈保尔之前的作品——《米格尔街》小人物的狂欢
中蕴含的戏谑，《毕司沃斯先生的房子》悲凉中的喜
剧色彩，《自由国度》里蕴藏的乐观主义不同，这部
小说由始至终都笼罩着悲观沉重的氛围。奈保尔善
于用意象和象征来烘托故事的气氛。揭示小说的主
题。《游击队员》中，象征手法的运用更是随处可见，
从而加重了小说的悲剧氛围。
一、灌木丛
小说一开始，简和罗奇从市区来到了吉米所居
住的画眉山庄。迎接他们的就是灌木丛。“这里的灌
木丛好像被人砍过，由于干旱显得死气沉沉。”１＂２１３灌
木丛在文中反复出现：“车子穿过一片次生灌木丛
和树林，仍然不见耕耘的迹象。”［ ］ 这样低矮的、杂
乱、缺乏生气的灌木丛，和奈保尔另一部作品《河
湾》里的灌木丛何其相似——整个非洲都好似一个 灌木丛。独立后的殖民地本应该生机勃勃，欣欣向