浅谈电视节目编辑的创新
浅谈如何激发电视编导的创新思维
社会进步的动力与源泉 . 因此，只有在电视编导的群 途径 . 体创作中引入竞争机制才能激发电视编导的创作动力， 在电视编导对其栏目的创作过程当中，合作能力 促使其不疏忽怠慢，从而推陈出新，不断呈现出优秀 不仅仅是创作群体中个体能力的简单汇总，更重要的 的电视栏目 . 是群体内部各成员之间优势互补 , 取长补短, 形成系 我们将这种竞争定义在合理的良性竞争范畴当中 . 统. 群体中个体力量的充分凝结，往往会使群体呈现 从本质上说 ，这种良性竞争可以理 解为是一种竞 赛， 出原来个体所无法比拟的功能与优势 . 也就是说，电
� � � � 中 � 图分 � � 类号 � � � � � � 文 献标识 码 文 章编 号 � � 我国的电视创作走过了近 70 年的风雨历程，基本 形成了自身的规律 , 特征及变化模式 . 与此同时，电 视创作也形成了一种区别于其它艺术门类的独特创作 思维方式 . 随着社会的不断发展，人们的欣赏水平也 在不断提升，因此，电视节目作为人们生活中不可或 缺的宝贵精神财富，广大电视观众对其内容的新颖性 有了更多的要求 . 规律化 , 概念化以及模式化的电视 节目已经无法满足电视观众的需要. 因此，无论是从 电视节目的形式上，还是从内容上都对电视编导的创 新思维提出了更新 , 更高的要求，" 创新 " 已成为从 本文试图从竞争与合作，以及建立评价与奖惩机制等 不同角度出发，对如何激发电视编导的创新思维进行 综合分析，并提出相关对策与建议，希望能对电视编 导及电视栏目的创新提供帮助 .
二� 建立和 完 善对电 视编 导的 评价 与奖 惩机 制
和评判 . 只有这样，才能准确无误地对电视编导的工 作成绩做出恰当而有效的评价，进而才能够确保公平, 其次，奖励和 惩罚只是过 程，而不是最 终目的 . 如果电视编导把奖励当作终极目标来追求，必然会影 响工作的实际效果 . 奖励和惩罚仅仅是推动电视编导 工作的手段，其最终目的是为了调动电视编导的工作 积极性，从而达到电视栏目内容的创新 . 如果其结果 反而使 电视 编导的 积极性 降低 ，变成 " 为 奖励 而奖 励" ,"为惩罚而惩罚" ，则只会得到事与愿违的效果. 再次，应遵循以奖励 ,手段为主导，以惩罚手段 为辅助，惩罚仅作为奖励的补充元素而存在的执行思 想 .奖励是一种激励 ,强化机制，可以直接满足人们 物质方面以及精神方面的需要，而惩罚则是一种抑制, 弱化机制，是对非期望行为的一种限制与干预 . 虽然 惩罚机制可以减少陈旧的电视节目，并淘汰缺乏创新 思维的电视编导，但惩罚机制也不可避免地会导致被 惩罚栏目的电视编导的挫折感，进而影响其工作的积 极性 . 最后，应将物质奖励与精神激励相结合，并高度 重视精神激励的重要意义. 根据美国心理学家亚伯拉 罕. 马斯洛的需求理论，虽然物质需要是人类最基本的 需要，物质生活的改善对调动人的积极性有着重要的 意义，但是，精神需要却是人类较高层次的需要 . 如 果将物质奖励和精神激励相结合，能够更好地调动电 视编导对电视栏目创作的积极性，从而激发其创新思 维，同时，还能够为其他的电视编导树立良好的榜样. �责 任编 辑� 贺 春 健�
探讨如何提高电视节目编辑制作的技艺水平
探讨如何提高电视节目编辑制作的技艺水平当前互联网时代的到来加快了科学技术发展速度，也在一定程度上转变了媒体行业，如今传统媒体环境已经转变成为了多元化的新媒体环境。
在这种背景下，电视节目编辑制作也应当有所转变，必须突破传统电视节目的编辑制作牢笼，但这对于电视媒体行业来说有着极大的压力与挑战。
再加上在当前电视节目编辑制作过程中还存在问题和影响因素，使得行业更应加强重视程度。
本文就对如何提高电视节目编辑制作的技艺水平进行分析，供参考。
标签：提高;电视节目;编辑制作;技艺水平引言：从目前电视节目的现状来看，其所面临的压力越来越大，也同时面临着市场竞争和技术创新。
为了可以增强节目效果，获得更多观众的青睐，在电视节目后期编辑制作时就应当应用编辑制作技术，对节目内容加以创新创造，为推动电视媒体行业发展奠定基础。
1、电视节目编辑制作的影响因素分析1.1基础软硬件技术水平影响在电视节目编辑制作的过程中，会直接受到基础软硬件技术水平的影响，基础软硬件的技术水平如何，也直接决定了电视节目的编辑制作质量。
就比如，在进行编辑制作时需要使用到计算机设备和剪辑技术等，如果计算机设备已经老化，而剪辑技术也比较落后，那么就会使得很多素材没有办法呈现出好的效果，也达不到电视节目制作效果。
所以，基础软硬件技术是电视节目编辑制作的基础，当拥有较好的软硬件技术水平时，不但可以增强节目效果，还可以赋予电视节目内容艺术性。
[1]1.2工作人员影响对于电视节目编辑制作而言，工作人员也是一大影响因素，甚至起到的作用极为关键。
在电视节目编辑制作时会受到工作人员思想理念的影响，如果工作人员的思想理念还停留在以往，那么就会使得制作出来的电视节目缺乏必要的创新性，严重制约电视媒体行业发展。
并且，电视节目的编辑制作效果和工作人员的专业水平有着直接联系，不管是编辑制作方法还是媒体专业度，都会直接影响到电视节目效果。
2、电视节目编辑制作现状2.1技术手段较为滞后目前我国电视节目的编辑制作技艺水平，和国外发达国家相比还有着一定的距离，其主要原因就是由于我国基础软硬件设施更新速度较慢导致的。
从受众需求角度谈新媒体电视新闻编辑的创新
第9卷第6期Vol.9 No.6157从受众需求角度谈新媒体电视新闻编辑的创新代 鹏（河南广播电视台，河南 郑州 450008）摘 要：当前电视文化市场正在悄然转变，渐渐有卖方市场向买方市场转变的趋势。
受众的需求是有效评价电视新闻水平的强有力标准。
电视新闻是社会信息传播的主要途径之一，但要想在当前多元化的社会中谋求发展就必须进行创新，满足受众的心理需求。
基于此，本文从受众需求角度浅谈新媒体电视新闻编辑的创新。
关键词：电视文化；电视新闻；新媒体时代；受众中图分类号：G220.7 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2018）06-0157-01一、引言在当前以受众需求为主要评价标准的新媒体电视新闻环境下，受众对电视新闻的满意度将直接影响到节目的收视率。
因此，从受众的角度来看，电视新闻节目有足够的吸引力，才能使受众产生观看新媒体电视节目的欲望。
新媒体电视新闻节目要从受众的需求角度出发，不仅要创新内容，也应创新信息传播的方式，进而提高收视率。
二、新媒体电视新闻受众的需求特点（一）随意选择性从受众需求的角度来看，他们对于新媒体电视新闻的需求有很强的随意性。
这主要体现在他们对于电视新闻节目的喜好上。
随意选择性使得受众更容易选择观看其他电视节目。
所以，受众对于电视节目的随意选择性也是目前新媒体节目面临的一大难题。
（二）要求电视新闻有互动性近几年来，微博、微信、新闻客户端以及依托互联网的新型互联网电视新闻平台等新媒体出现，这些媒介可以随时更新新闻信息，可以很好地满足受众的需要，受众还能参与评论和互动，这都是许多年轻受众追求的。
（三）要求电视新闻有时效性时效性是新闻的生命。
在第一时间获取真实、客观的新闻信息，是广大受众对于新媒体电视新闻的基本需求。
传统的电视新闻确实为受众提供了许多真实的新闻信息，但是随着互联网的快速发展，电视新闻的时效性略显不足。
（四）要求电视新闻有深度受众要求电视新闻的内容不仅要全面，而且要有深度。
新媒体环境下如何培养新闻编辑创新意识及创新能力探析
20208News Dissemination新闻传播【作者简介】黄黎，麻阳苗族自治县融媒体中心编辑。
新媒体是新技术应用中形成的媒体形式，这其中包含微信、微博等客户端。
新媒体的快速发展，让大家关注、探析新闻热点的方式更为便捷。
这要求传统媒体的新闻及时转变自己的陈旧理念，积极进行创新，培养其创新意识与创新能力，与新媒体、新环境进行融合，满足现代受众对新闻内容的个性化要求。
一、现代媒体环境中新闻编辑存在的问题（一）新闻内容陈旧对于现代新闻的播出内容来讲，其不具备时代感，信息内容非常枯燥，不具备应有的吸引力，这让新闻内容无法实现更新，更无法将其应有价值挖掘出来，生动而真实的新闻内容会吸引受众的注意力。
实际上这样的情况有很多，传统形式的新闻内容非常枯燥、乏味，在语言方面也较为固化和空洞，无法吸引受众的注意力，其涉及范围也较为固化[1]。
因此现代新闻编辑工作者一定要意识到，传统形式的流水线新闻播报形式已经不适合现代受众诉求了，为了能让现代媒体产业实现更好的发展，就一定要综合其发展情况进行积极创新，基于有针对性的创新，激发受众的观看、浏览兴趣，让更多人能够对其进行关注，提升其收视率。
（二）结构编排与中心思想方面传统形式的新闻内容太过固化，因此其都是单一的结果模式进行剪辑与编排，其前半部分是国内新闻，后半部分是国际新闻。
并且很多会议型的新闻内容太过固化，毫无生趣，这导致观众对新闻栏目产生了审美疲劳。
新媒体背景环境之下，传统媒体的新闻形式已经落后，其实时性、交互性与个性化严重落后，这对新闻编辑工作提出了更为严格的要求，要求新闻编辑工作者在编排结构的时候一定要积极、大胆的创新，对受众进行吸引，更能够提升其收视率，因此，要求新闻编辑工作者重视对结构编排的创新。
新闻内容的核心价值就是中心思想，其不仅能够为受众进行有效引导，让其对价值有更为深入的认知，更能够把自身结构价值、导向等展现出来。
当前很多传统形式的新闻栏目无法对中心思想进行明确，让新闻事件的逻辑更为混乱，会让受众更为茫然。
新闻类网络短视频的编辑方法与创新——以《主播说联播》为例
新闻类网络短视频的编辑方法与创新——以《主播说联播》为例新闻类网络短视频的编辑方法与创新——以《主播说联播》为例随着社交媒体和短视频平台的兴起，网络短视频成为新闻传播的重要形式之一。
以其内容精炼、传播速度快、互动性强等特点，吸引了众多用户的关注。
然而，要制作一部成功的新闻类网络短视频，并不是一件简单的事情。
本文将以《主播说联播》为例，探讨新闻类网络短视频的编辑方法与创新。
《主播说联播》是一档以主播演播方式进行新闻播报的短视频节目。
它将传统电视台里主播正襟危坐、一本正经的采访风格转化为娱乐化的形式，用幽默风趣的语言和生动有趣的场景传递新闻内容。
这种独特的编辑方法与创新为其赢得了广大观众的青睐。
首先，编剧在《主播说联播》中起到了关键的作用。
他们需要将新闻内容进行精简，并与主持人的表演风格相结合。
这要求编剧对新闻敏锐的触觉以及丰富的幽默感。
通过巧妙的段落划分和情节安排，编剧使每一集节目都具有一定的逻辑性和张力，同时又不失趣味和娱乐性。
其次，主持人的表演和传播方式也是《主播说联播》成功的关键因素之一。
主持人需要具备较高的演技水平和语言组织能力，能够生动地表达新闻内容，并吸引观众的注意力。
在节目中，主持人经常运用夸张的演绎方式、幽默风趣的台词以及搞笑的表情来吸引观众，使新闻不再枯燥乏味，而是充满了趣味和娱乐价值。
此外，优秀的后期制作团队对于网路短视频的成功也至关重要。
他们正是那些以美术、音乐、动图、配音等手法来增添视频视觉和听觉的创意团队。
通过巧妙的剪辑和混音，后期制作团队将新闻素材与影视特效相结合，使得视频内容更加生动有趣，增强了整体的观赏性和传播力。
另外，《主播说联播》还注重与观众的互动和沟通。
他们通过让观众参与节目内容的制定、评论的形式，增强了观众的参与感和忠诚度。
观众可以通过评论和点赞来表达自己的看法和支持，这种互动方式使新闻类网络短视频更具社交性和传播力。
最后，创新思维是新闻类网络短视频的成功之道。
浅谈电视喜剧节目的创新之路——以辽宁卫视《欢乐饭米粒儿》节目为例
近年来，喜剧类综艺节目层出不穷，成为各卫星频道提升收视率的制胜利器。
然而，在这集中爆发的浪潮里，喜剧资源被过度开发，同质化节目扎堆出现，致使观众审美疲劳。
喜剧类节目如何创新求变、突出重围，成为亟待解决的问题。
辽宁卫视独创的小品剧《欢乐饭米粒儿》这一节目，成为差异化竞争的独特品类，从原创内容、舞美设计、故事结构到价值承载，都为未来喜剧综艺模式提供了新思路、新方向。
该节目不急功近利，而是怀揣一颗深耕品质的匠心，不为迎合市场而放弃内涵，不单纯追求收视而丢掉节操，它坚持从生活出发，引导观众树立正确的家庭观，提倡积极向上、健康快乐的家庭文化的创作理念，收获了一波固定收视人群，也被中央级媒体誉为“中国喜剧节目的一股清流”。
同时，节目一改观众对北方喜剧的固有思维，不是语言包袱的单纯堆叠，不靠夸张的“挂相”引发肤浅的笑声，而是通过精妙的结构设计、高格调的情节助推、深刻思想内涵的探讨，发挥了喜剧作品警醒人、教化人、引领人的艺术作用。
《欢乐饭米粒儿》集家的温情与喜剧幽默为一体，通过现实主义的系列化、场景化剧情创作呈现典型人物的喜怒哀乐和成长领悟，在模式创新中释放喜剧的正能量，在笑声中传递社会主义核心价值观，走出了一条独具特色的“小投入、大情怀、正能量”的品质创新之路。
一、创新驱动发展，模式独具匠心《欢乐饭米粒儿》每期由4个独立成章的小品组成，人物角色贯穿全剧，剧情线索微而不断，成为一个有发展、有线索、有逻辑的“剧”。
这一创新模式将快节奏的小品和密集的包袱点都集中碰撞于老范、老米一家的故事中，又使得节目整体的故事线微而不断，使观众形成长期的观看习惯，形成粉丝黏性。
贯穿始终的人物命运牵动着观众的心，而几乎每集都出现的新鲜面孔，即随机邀请的明星客串，则让节目的风格和看点多变，不断为观众带来新鲜感。
相对于传统的电视剧、情景喜剧而言，小品在节奏上更快，喜剧效果也更强，而固定人物、人物关系以及人物命运的波澜起伏，又为每期的四个小品增添了“连续性”这一剧集的必要元素，因而成就了《欢乐饭米粒儿》这一“小品剧”的独创模式。
电视新闻画面编辑的要求以及编辑方法研究
电视新闻画面编辑的要求以及编辑方法研究电视新闻是目前广大民众获取资讯的重要途径之一，其特点在于文字音像的融合，故编辑要求更高。
如何准确客观地将新闻内容展现出来，是编辑们需要在工作中不断探索的问题。
一、电视新闻画面编辑的要求1. 突出主题通过画面合成、标注、配音等手段突出新闻主题，使观众能清楚地感知到新闻传递的信息。
2. 让画面更生动通过画面合成、剪辑等手段，让新闻画面更加直观生动，给观众留下深刻的印象。
3. 注意语言表述电视新闻的语言表述需要简明扼要，语言流畅，避免使用复杂的词汇和长句，以确保观众能较好地理解。
4. 严谨的态度编辑需要以严谨的态度对待新闻如实报道，不得制造、歪曲事实，保证新闻真实、客观、全面。
5. 技巧化处理电视新闻的编辑需要有一定技术，熟练掌握合成摄影技术、影视剪辑技术等技术手段，以提高新闻展示的精准度。
二、电视新闻画面编辑的方法研究1. 画面合成画面合成是通过“图像、动图、视频图层混合”将两个或多个不同的图像合在一起，以达到创造新图像的目的。
电视新闻的编辑人员可以通过合成不同摄影机拍摄的画面、不同画面的组合，以呈现出丰富精准的新闻画面。
2. 影视剪辑技术剪辑是指将不同的画面序列，通过剪辑处理、音效处理等多种手段进行组合，以达到制作出一段完整影片的目的。
对于电视新闻的编辑人员而言，掌握影视剪辑技术是必须的，只有在剪辑上进行加工，才可使新闻更加流畅易懂。
3. 配音配音是采用人声覆盖在原声之上，为画面注入补充信息和情感的一种技术手段。
对于新闻报道而言，配音可以帮助新闻画面音频与视觉的融合，增强节目的表现力和感染力。
4. 标注标注是在画面上添加文字或图表，以便观众了解新闻的某些关键信息。
包括新闻标题、标签、提醒、画面说明等，可以帮助观众更好地理解新闻内容。
5. 噪音剪辑技术在录制节目时，噪音是对影音质量的一种干扰。
噪音剪辑技术通过噪音消除、降噪等处理，将噪音降到最低，以提高画面的清晰度和观感质量。
新时期电视节目策划与编辑创新
新时期电视节目策划与编辑创新作者：崔健英来源：《科技传播》2014年第01期摘要近年来，随着大众传播媒介的多样化和竞争的日益激烈化，受众对电视节目的要求越来越高，不再满足于传统的电视节目。
尤其是各省的卫视节目形态多样化，推出的各种选秀节目、综艺节目层出不穷，然而类同化现象却十分严重，电视节目不仅要满足受众的求知、求趣、求新的猎奇心理，注重对电视节目创新，还有多重转变节目形式丰富电视荧屏。
关键词电视节目；策划；编辑；创新思维；受众中图分类号G206.3 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2014）106-0027-02当前，由于经济的飞速发展，文化素质和生活水平的提高，人们对大众传播媒介的要求越来越高，传统的电视节目已经不能满足受众对电视节目的审美和诉求，在各大媒体努力竞争，如此激烈的时代下，电视工作者应该根据社会变化和受众的需求，针对需求对电视节目进行多角度全面的策划，进而创作编辑出更多更有价值优秀的电视节目来提高收视率，只有标新立异才能立于不败之地。
越来越多的电视工作者已经意识到电视节目策划的重要性，好的电视节目不仅是做出来的，更是电视工作者花费心思精心策划，不懈追求节目编辑创新中诞生的。
所以好的电视节目策划，是保障收视率攀升的重要法宝。
电视是重要的大众传媒之一，与现在人的生活有着密切的联系，而电视节目是电视荧屏中不可缺少的传播内容。
电视节目是电视台根据社会和受众的需求，制作出来的通过载有声音、图像等信号传播作品的节目。
由于电视节目的发展，电视节目形态有多种多样，具体可以新闻类节目，赛事转播、体育消息报道及体育盛事的体育类节目，包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容的生活类节目，金融理财的财经类节目，谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，包括影视，综艺，娱乐咨讯的文化娱乐类节目，广告节目等等。
电视节目对人们的生活产生了巨大的影响，例如新闻类节目，传播的国家制定的法律法规、惠民政策等，人们第一时间获取新闻信息，引导人们更好地生活。
浅谈电视综艺节目后期制作中镜头时长的处理
视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW
222www.sjgzzs.cn
浅谈电视综艺节目后期制作中镜头时长的处理周怡旻（山东广播电视台，山东，济南 250000）
摘 要：当代的电视综艺节目编辑后期制作的工作,是现场的加工和设计的关键,处理质量会影响到综艺节目镜头的时长以及节目效果。所以，重要的是要确保后期制作风格符合现代观众的审美需求,以及综艺节目的内容和风格,才能达到预期的效果。本文用几个比较具有代表性的综艺节目来探讨后期制作中镜头时长的处理方法，以期成为同行的参考。关键词：电视综艺节目；后期制作；镜头时长；处理方法
在电视综艺节目的后期剪辑中，剪辑长度的处理是非常重要的因素。有些镜头可能只持续几帧，有些镜头可能持续几分钟以上。只有镜头的长度合适，才能保证综艺节目的观赏性。在镜头长度的处理过程中，结合电视综艺节目的风格、内容、节奏和观众的审美需求，更好地表达情感。电视综艺节目后期制作的过程中,需要注意四个方面:观众的需求,节目的风格,节目的内容和节目的节奏,根据镜头时长的处理,以保证娱乐效果的升值,实现预期的视听效果。一、关注观众的需求电视综艺节目的后期剪辑，制作方应该意识到最终演示的过程符合观众的娱乐和审美，考虑过程的长度。从电视综艺节目来看，观众的需求主要集中在画面的清晰度、节目内容的表现力和感染力这三个方面。因为这决定了电视综艺节目能否清晰地表现画面，能否表现节目的主题，能否诉诸观众的感情。因此，为了提高电视综艺节目的编辑和制作质量，有必要注意镜头时长的处理。镜头时长是指包含大量信息和重要信息的节目截图。在这样的镜头长度处理中，需要强调焦点，避免镜头过长而降低观众的兴趣。只有这样，电视综艺节目的魅力才能持续下去。镜头时长要求电视综艺节目的现场处理要包含正确的表达感情,这是观众和节目形成共识的关键保证,原因是因为在处理时长时一定要充分考虑镜头的内容和人物的内心活动,所以镜头时长会按照节目情感表达意义的不同去处理,这样才能确保电视综艺节目丰富的感情能传达给观众。当然，在电视综艺节目的后期剪辑中，在处理镜头的长度和描写的时候，有必要确保画面的清晰度。这一点非常重要，只有这样，才能提高节目质量。二、结合节目风格电视综艺节目的风格都有不同，有吸引特定观众的独特风格。因此，在后期编辑和制作中，镜头长度的处理必须考虑到与电视综艺节目的风格非常协调。目前的电视综艺节目镜头处理方法一般有蒙太奇法、等号式发法以及前进式法,要按照电视综艺节目的不同风格去结合这些方法，去塑造更有价值的综艺节目，以及正确的处理镜头时长[1]。用蒙太奇法举例，此方法有着系统性的镜头排列组合，比如想要表现果子成熟了，就只需要有果子下降以及落地的两个镜头就可以了，可以节省很多不必要的镜头与时长，这个方法在大多数的综艺节目后期剪辑中都有使用。当然,由于电视综艺的风格多样化,蒙太奇镜头的处理方法也进一步随之发展,出现了对比、交叉等方法,能更好的将综艺节目的风格体现出来[2]。比如《明星大侦探》是芒果tv的推理综艺节目，主演们在各种各样的“犯罪现场”寻找证据，推理出真正的犯人。这个节目的剪辑风格偏向于娱乐的风格以及游戏的风格，那么在镜头长度的处理上也必须突出特点。《明星大侦探》与其他综艺节目对比，出现的运动镜头非常频繁。正因为有节目制作组坚持用电视剧形式来制作一档综艺节目，所以在镜头时长的处理上也加入了电视剧的的处理方式。三、整合节目内容电视综艺节目的内容左右着镜头的长度。后期剪辑编辑要注意这一点，在有限的时间内把重要的影像全部展现出来，同时清晰地表现节目的内容。电视综艺节目向观众传达的信息中，影像和声音是很重要的，镜头的长度能准确地表现影像的内容，提高综艺节目的演出效果。总得来说,后期剪辑编辑工作人员要整合节目内容,有必要进行时间分配,如果在镜头整合比较复杂以及信息融合的非常重要的情况下,为了确保观众能准确理解意义,以及综艺表现内容,减少观众对节目误解的可能性。如果是信息较少或者内容单纯的镜头，可以在后期剪辑编辑中灵活控制时间长度，避免无谓的镜头变长而导致观众失去兴趣，改善电视综艺节目给观众带来的无聊感。四、符合节目节奏镜头长度的处理会影响电视综艺节目的节奏，所以在剪辑和制作时要配合电视综艺节目的节奏。以电视综艺节目为例。考虑如何在高速移动等动作场面中刺激观众的紧张感，可以通过缩短镜头长度来实现。在人物讲述或说明重要信息时，为了让观众能够轻松地接受和理解节目，将镜头的长度拉长[3]。因此，优秀的电视综艺节目在剪辑和制作之后，一般会通过合理使用摄像机来控制节目节奏，整合节目内容，给观众带来更好的视听体验。比如《奔跑吧兄弟》。近年来，电视综艺节目《奔跑吧兄弟》的收视率越高越受欢迎。它的成功，一方面奠定了原创节目的基础，另一方面也为剪辑后的剪辑和剪辑时间的处理带来了更高的创意和水平。这个电视综艺节目有着漫画式的角色、故事性的故事结构、创造性的游戏内容、积极的价值观，这些特征在镜头的长度上也能很好地体现出来。五、结论综上所述，在电视综艺节目的后期编辑制作中，对镜头长度进行科学合理的处理和设计，可以大大提高节目的品质和视听性，有利于节目情感的良好表达。所以，作为后期编辑、制作者，有必要考虑到综艺节目的风格、内容、节奏、观众的喜好等，制定对应剪辑长度的策略。通过提高节目的编辑和制作水平，提高观众对节目的认知度，有效提高收视率和市场竞争力。
浅谈电视节目制作中摄像技术的方法和应用
浅谈电视节目制作中摄像技术的方法和应用电视节目制作是一个复杂而精密的工程，其中摄像技术的方法和应用发挥着举足轻重的作用。
摄像技术在电视节目制作中的应用，不仅仅是对图像的简单捕捉和记录，更是通过不同的技术手段将内容生动地呈现给观众，使观众能够更加真实地感受到节目内容。
下面将从摄像技术的方法和应用两个方面来谈一下在电视节目制作中摄像技术的重要性。
一、摄像技术的方法1. 多摄像头拍摄在电视节目制作中，多摄像头拍摄是一种常见的技术手段。
通过多摄像头拍摄，能够更好地展现出节目中不同角度的内容，从而更好地呈现给观众。
多摄像头拍摄技术的应用范围非常广泛，不仅仅是用于电视剧、综艺节目等大型制作，更是在直播节目、新闻报道等实时性要求较高的节目中有着重要的应用。
2. 跟踪镜头技术跟踪镜头技术是一种能够自动跟随被拍摄对象移动的摄像技术。
这种技术在电视节目制作中的应用非常广泛，尤其是在运动赛事等需要实时跟踪移动目标的节目中，跟踪镜头技术能够为观众呈现更加生动的画面。
3. 稳定器技术稳定器技术是一种通过机械或电子手段来实现摄像机稳定拍摄的技术。
在电视节目制作中，由于拍摄环境的多样性和摄像机移动的需要，摄像机的稳定性显得尤为重要。
稳定器技术的应用可以使观众在观看电视节目时不会感到晃动或不适，同时也能提高整体的观赏性。
4. 运动追踪技术运动追踪技术是一种通过摄像机系统对被拍摄对象的运动轨迹进行跟踪和分析的技术。
在电视节目制作中，运动追踪技术的重要性不言而喻，它能够为节目制作提供更多元化的拍摄手段和视觉效果，使得电视节目更加生动和有趣。
1. 影视剧制作在影视剧制作中，摄像技术的应用是非常广泛的。
通过多摄像头拍摄、跟踪镜头技术等手段，能够为影视剧提供更加多样化和生动的画面效果，从而吸引更多的观众。
2. 生活类节目制作生活类节目中的摄像技术应用也是非常重要的。
例如美食节目、旅游节目等，通过精美的镜头拍摄和运动追踪技术，能够更好地呈现出美食的诱人之处和风景的醉人之美，使观众仿佛亲临其境。
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／／浅谈电视节目编辑的创新
口刘莉
摘要：电视节目让人们的业余生活进一步丰富，还提高了人们的烦生活质量。近年来，电视节目更是不断创新，种类多
种多样，增加了人们对电视节目的选择，也使得电视节目的竞争愈演愈烈。因此，提高电视节目收视率是电视从业人士必须
面对的问题，这样就必须要求电视节目的编辑再次寻求创新，满足人们的不同需求。
关键词：电视节目；编辑工作；创新
作者：刘莉，四平市孤家子电视转播台。
世界第一座电视台开播至今，电视发生了巨大变化， Ｊ，Ａ最初少数的几个欧美国家到遍布世界各国，从黑白电视 转换为彩电、高清电视，从有线电视到无线电视，电视节 目的创新也逐渐引起重视。传输技术的先进，制作技术的 精良，武装了新兴的电视，推动了电视节目的变革，因 此，创新是电视节目中的核心。电视作为一种艺术，需要 涉及众多技术领域，编辑人员需要具备高素质、高能力， 才能制作出观众欣赏的节目。 一、电Ｉ９啼日创新的亘强 眭 当前，电视节目的竞争日渐激烈，电视传媒要在竞争 中脱颖而出就该打破原有格局，创新电视节目。创新是促 进传媒进步的重要因素，在电视节目的质量创新中，只有 质的创新才能促进电视传媒发展。电视产品的核心竞争力 就是媒体产品与其他产品的优越性和特殊ｌ生，通过与众不 同的电视节目给观众提供欣赏价值独特的感受，进而提高 电视节目竞争力。电视编辑创新涉及范围较广，本文从电 视节目存在的问题出发，提出一些解决的途径和办法，通 过提高媒介素养来阐释电视节目编辑创新的方法。 电视节目的编辑在客观存在上，展示了人物内心的心 理活动表达，电视节目将人物顺理成章地转变为艺术化的 视听效果，化腐朽为神奇，将平凡变伟大，以视听盛宴带 来的冲击传递出丰富的情感和意蕴，创造出符合观众欣赏 情趣的电视节目。总之，为了适应观众需求，需要提高电 视编辑人员的专业素质，提升电视节目的编辑质量，增强 电视节目舞台品位，并在确保节目质量的基础上，适当添 人当前最新的时尚流行元素，将传统的电视节目模式彻底 更新换面，改革旧有的电视节目编辑。 二、传统电视节日编辑存在的问题 电视节目编辑随着电视行业的发展壮大，在电视节 目上占有重要比例，有强大的基础设施建设。电视在长期 运行中都有自成一套的编辑体系，但是随着激烈的市场竞 争，电视节目编辑也出现了一些问题。 一是电视节目主动求变少，内容枯燥乏味，信息化不 足，传统的电视节目显得呆板、无味，无法满足电视观众 的观看需求。电视节目和新媒体相比，多元化不足，趣味 性也不高，与当前观众的需求相比实在太差。 二是电视节目不具有时效性。电视节目主要是要及 时迎合观众的喜好，根据观众的热爱程度播放观众所喜闻 乐见的文化，即使是同一题材的节目也要展现出不同的特 ——８４—— 点，力争找到新的观点，并且第一时间呈现在观众面前。
在高速的传递下，给观众强烈的视觉冲击和感官享受。电
视节目多受限于播放时间和场地选择，电视节目一般都要
经过节目审查这一环节，这一环节与节目的时效有一定影
响。电视节目编辑的形式一般较单一，符号单调，多采用
播音员播报的模式配置在电视节目中。电视节目中有的是
图片加解说的形式呈现给观众的，长期不变，易使观众产
生审美疲劳。
是电视节目编辑的排版套路一成不变，模式固定。
对于最新题材的电视节目应该换用创新型的编辑方式，不
可将其运用于固定模式中，新型题材的播放应该根据节目
内容适当结合当时社会风气，插入最新流行元素符号，给
电视节目增添色彩，营造欢乐氛围。而且，同一形式的电
视节目经常播放也会让观众厌倦，进而导致资源浪费。
四是电视节目的跟风情况严重，没有自己节目的自
主性和特色文化。单一的电视节目播放使得观众容易接受
对这一节目的认同和接受，甚至还会投来赞许的目光，但
是观众的选择和遗忘都是很快的，如果电视节目没有做到
足够优秀，就不足以吸引观众过多留意。电视节目如果盲
目跟风就会使当前的电视节目都呈现出一种姿态，既不利
于本身发展，也限制了其他节目的发展，导致电视节目的
收视率下降。效仿其他节目一方面是制作者力争向上的体
现，但是从众的跟风降低了节目的收视效果，流失了电视节
目的自２Ｅ：Ｉ￣，形成一种恶 循环，影响电视节目的发展。
三、培养电 西节目编辑的创新
首先，增强电视节目编辑的创新思维。思维是行动的
导向，创新思维在电视节目的编辑中起到一种沟通与交流
的重要作用。节目编辑实际上就是一种选择信息、采集资
料并将信息做出组织润色和反馈的过程，这既是一种付出
和劳动，更是一种创造性的逻辑思维。节目加工并不是简
单没有规律的随意组装，而是一种智力劳动，探索和实践
是决定着电视节目生命的重要因素。电视台最看重的就是
电视节卜ｊ的推陈出新，在千万电视节目中鹤立鸡群，这也
是观众是否会喜欢电视节目的主要原因。
电视台为了满足观众的欣赏心理，一般会创新电视
节目，这是节目受到观众长期关注和提高收视率的有效方
法。电视只有积极与社会相适应，提高自身与时俱进的精
神和创新能力，才能在大胆的实践操作中占据一定地位。
其次，电视节目应该创新编辑视角。电视节目有固定
的审查制度，电视节目肯定会选择容易通过的审查渠道．
或是最通用的节目素材。为保持电视节目的独特性，必须
改变传统的电视节目播报形式，转换电视节目的编辑视
角。不同的电视节目肯定对电视节目的关注对象有侧重，
如有明星加盟的电视节目必然会得到更多观众的关注。
最后，电视节目编辑必须要有敏锐的观察力。选取节
目素材时，必须把握时代脉搏，密切联系社会。电视节目
的编辑必须善于挖掘素材，对节目的要点、亮点都要极度
关注，因为这代表着节目的整体取向，尤其是角色的选取
和配音的选定必须经过严格的考虑。台词是电视节目的切
入点，只有合适的台词与曼妙的声音结合在一起，才能激
起观众继续观看的兴趣，提高收视率。实践中，也可以将
电视节目中的精彩环节制成短片，预先让观众了解大致剧
情走向，吸引观众注意，形成—个讨论的热点情况。
电视节目需要做出适当宣传，缩短与观众之间的距
离，把生活元素移上电视舞台，真正做到从群众中来到群
众中去，在民间挖掘丰富的节目材料。
（上接第７６页）实现对受众自我认同感与窥视欲的满足， 最终明确“给观众看什么”的问题答案。 二、中国电视娱乐节目元素组合化中的问题及解决策略 （一）中国电视娱乐节目元素组合化中的问题 １．元素组合创新困难。电视娱乐节目在进行基本元素 组合的过程中既需要具有创意，又需要避免雷同。当前， 一旦电视娱乐节目推出之后收到较好的反响，必然会出现 与之雷同的节目，导致了此类节目整体素质降低。一方 面，自主研发本节目的团队后劲不足，不能够促进节目在 后期实现突破；另一方面，模仿者一味照搬照抄，并不 对其进行改进。此外，在对节目基本元素进行组合的过程 中，新的复合型元素形成具有瓶颈期，形成较为困难。 ２．节目基本元素在组合的过程中存在失败。并不是所 有的元素组合都能够获得成功，新的复合型元素并不是全 部都能够达到预想的节目效果。这种失败情况的出现打击 了制作者的积殴陛，导致元素组合发展缓慢。 （二）解决策略 １．对优秀节目进行自主借鉴。创新是在模仿的基础上 产生的，而创新又能够带来发展。要对优秀的节目进行研 究与借鉴，明确该节目设置的原因及道理。对优秀节目的 成功之道进行分层，在借鉴的过程中发挥自主能动性，创 作更多的优秀电视娱乐节目。 四、结语 电视需要给观众提供精彩、多元的创新型节目，并在 激烈的市场竞争中占据优势。为使电视节目与观众的欣赏 水平相适应，必须让电视节目与社会的主流文化相融合， 进一步挖掘出电视节目中蕴含的文化。因此，提高观众的 参与热情、增强电视节目从业人员的综合素质、增强电视 行业的市场竞争力，能推动电视节目创新发展，为媒体发 展奠定健康、稳定的发展环境。 【参考文献】 ［１】陈婉莉．试析电视节目编辑的创新与表现ｏ】．新闻传播， ２０１３（１０）． ［２］谷英．浅谈电视节目的编辑艺术ｏ］．新闻传播，２０１３（７）． ［３］曹霞．浅谈农村电视节目形式的创新Ⅱ］冲国电视，２００５ （６）． ２．进行不断的组合尝试。在熟练掌握基本元素的基础
上对基本元素进行组合，在元素组合的过程中做到扬长避
短，实现资源的优化配置。在准备工作充分的基础上抱着
坚定的决心进行尝试，通过不断的组合尝试创作新的复合
型元素。
三、结语
在电视娱乐节目制作的过程中，电视从业者要明确节
目基本元素，在中国电视娱乐节目元素组合趋势化过程中
要创造更多的新的复合型元素，促进电视娱乐节目的创新
与发展。
【参考文献】
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播
一
影