电视真人秀节目的戏剧化特征
电视真人秀节目的戏剧化特征
摘要：电视真人秀节目作为一种电视节目类型，如今已经成为电视屏幕的主体，受到电视人和观众的青睐。
在电视娱乐化的过程中，真人秀扮演着越来越重要的角色。
电视真人秀节目充分吸收戏剧艺术的精髓，使戏剧因素和戏剧手段向电视节目大量渗透，表现出戏剧化的特征。
电视真人秀节目的戏剧性表现在戏剧动作、戏剧冲突、戏剧情境、假定性等四个方面。
戏剧性是把双刃剑，适度地运用戏剧性手法可以增加真人秀节目的观赏性和吸引力；而过度地使用戏剧性手段，人为地制造生活，以展现游戏状态中的人的夸张和变形来迎合观众，最终势必会影响到真人秀节目的生存和发展。
关键词：真人秀；戏剧性；假定性
真人秀作为一种电视节目形态，无论从节目的数量还是从收视率来看，都已成为当今电视节目的重要形态。
形形色色的真人秀节目打造了一个泛真人秀时代。
在经济全球化进程与媒介全球化进程叠加的当下，在不同文化之间的交流与融合进程中，海外成熟的真人秀节目被纷纷引进，并进行本土化改造，真人秀的节目理念、制作特点和内在规律为其他节目形态带来了新的电视元素和技巧。
一、“真人秀”的话语源流与文化分析
如果从学术的角度看，“真人秀”或真实电视（Reality TV）是一个指代宽泛的业界术语。
电视真人秀节目流行于20世纪90年代的西方，其中影响力最大的节目是英国广播公司制作的《流行偶像》。
该节目采用“出售版权，复制播出”的制作模式，10年间创造了在全球累计播出170多季，观众达到3.7亿，近30亿人投票的收视神话。
在电视真人秀节目中，通常是普通人在规定的情境中，按照预设的游戏规则，为了达成某个胜利目标而采取行动，制作者通过电视对整个过程进行真实记录和艺术加工。
其最大的特点是具有不可预测的戏剧化冲突。
其节目特征可归纳为“一种动态的具有目的性的线形的叙事模型，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目标，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工”①。
真人秀节目2002年才正式登陆中国大陆，在这之前的电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段：第一阶段是20世纪90年代初中期，以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的综艺阶段；第二阶段是20世纪90年代后期，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段；第三阶段是新世纪初，以深受欧美娱乐节目影响的《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智娱乐节目。
第四个阶段则是受到《生存者》、《老大哥》、《美国偶像》、《学徒》等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的完全真人秀阶段。
平民和明星的生活被戏剧化，个人的私生活在一种戏剧性的场景中被重构，真人成了秀。
“参与者+竞赛+隐私记录+巨奖”成为新的娱乐模式。
在电视娱乐化的过程中，真人秀扮演着越来越重要的角色。
二、真人秀节目的戏剧化特征
戏剧是人类最古老的艺术形式之一，亚里士多德对戏剧本质的界定是：戏剧是对现实世界的模仿。
而戏剧性则包含动作、情境、冲突、情节、假定性等因素。
戏剧就其本质而言，就是动作的艺术。
无论是亚里士多德从古希腊戏剧中总结出的戏剧主张，还是“体验派”的大师斯坦尼斯拉夫斯基、“表现派”的领袖梅耶荷德，都一致认为：动作是戏剧艺术的基础。
而戏剧动作的出现，是由于带有假定性的戏剧情境的设定。
一定的戏剧情境导致人物出于各自的目的有所行动，不同的人物有着不同的动机，便会产生冲突，冲突的发生、发展和解决就构成了戏剧情节。
电视真人秀节目的戏剧化是指这些节目充分吸收戏剧艺术的精髓，使戏剧因素和戏剧手段向电视节目大量渗透。
“戏剧化导致电视节目的情景更集中，行为动机更易产生，人物动作更密集，冲突更剧烈，非虚构的电视节目观赏性大大增强，足以和电视剧分庭抗礼。
”②
我们可以热门电视节目《中国好声音》为例来考察这些戏剧因素的存在。
《中国好声音》的节目制作者设定了一个看似真实的情境，成千上万爱好唱歌的人们共同竞争唯一的中国好声音的冠军名额，成为中国年度好声音的诱惑煽动了竞争者的动机，他们为了取得胜利而互相竞争，他们的行动必然导致冲突，因为成功者只有一个。
经过导师盲选·选手分班、导师考核、进阶之秀、巅峰之夜等多轮竞赛之后，有人落败有人胜利，一部生活剧就此落幕。
由于竞赛规则限定，人物的行动、活动场景和时间相对固定，这非常符合戏剧“三一律”的要求，而人为设定竞赛规则使真人秀节目的情境具有一种戏剧化的假定情境特征。
（一）戏剧动作
行动或者动作是戏剧的最基本要素，真人秀节目更强调激发动作，更多地呈现动作，两者在这方面非常接近。
真人秀节目通过复杂的环节设置，使人物的动作更密集，更有强度。
比如在《中国最强音》逆袭战第四场中，8位选手通过本场比赛最终只有一位能够进入冠军组，赛制非常紧凑和残酷，8位选手通过场外小考、导师评分后，小考成绩排名后四位的选手首先出局，失去当天登台比赛的资格；剩下4位入围选手，小考成绩第三名和第二名、第一名和第四名的歌手分别两两比拼，导师评分；胜出的两个选手中，由本场抽签决定的X导师以一票决定权，选出最终升级的优胜者，也就是最终进入冠军组的人选。
小考第四名尹熙水和第一名艾怡良两两对决，艾怡良胜出；第三名林军和第二名墨绿森林两两对决，林军胜出，本场的X导师由章子怡抽中，她艰难地选出艾怡良进入冠军组。
在这样的情境中，每个选手的动作目的是明确的，即竭尽全力唱好最后一首歌，得到四位导师的肯定，拿到唯一的进入冠军组的名额。
每个选手的动作都体现了在有限的时间里完成一个顺序呈现的相对完整的过程。
无论是选手或者是导师的动作都表现得非常密集。
那么，什么是真人秀节目所钟爱的戏剧动作呢？笔者认为是布莱希特所赞赏的“剧中的小剧”。
戏剧理论家谭霈生这样解释：“动作要有目的性、要集中统一，要发展迅速，这一切，都使冲突成为不可缺少的。
”③。
电视真人秀的节目元素分析
作者：冉儒学
时间：2006-03-06 08:48:00
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作者：尹鸿，冉儒学
引子
所谓真人秀，作为一种电视节目，一般都是动态的具有目的性的线形的叙事模型，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。目前美国无线电视和有线电视网络中播出的真人秀节目已经超过100种，在欧洲各国也是难以计算。即便是在中国，陆续在中央电视台和地方频道播出的真人秀节目至少也有数十个之多。同时，真人秀的节目理念还为许多其他节目形态带来了新的电视元素和电视技巧，目前电视上频繁出现的各种选秀节目、益智节目、竞技节目、大奖赛等等，实际上也都在借鉴真人秀的手法、技巧和意识。各种“准真人秀“的大奖赛、选拔赛、对抗赛、选美赛等等，也越来越频繁地出现，各种综艺节目、娱乐节目都在自觉使用真人秀元素。真人秀，已经成为业界的一个热点话题。泛真人秀现象已经成为中国电视屏幕上一道显眼的风景。从这个意义上说，一个泛真人秀的电视时代似乎正在来临。
节目所选择的应该是普通人中的“明星”。他们或者拥有出众的外表，或者具有突出的能力，或者富有性魅力，或者具有某项特长。但最基本的要求是“上镜”，并在镜头面前敢于表现自己。参与者甚至要具备一定的亲和力，即所谓的“人气”。实质上《幸存者》和《生存大挑战》的比赛中，能否获胜不完全是能力问题，而是人气问题。我喜不喜欢这个人，与这个人的亲和力有关系。亲和力这东西非常复杂，某个人漂亮，声音宏亮，但观众也可能不喜欢她；另外一个人未必漂亮，但观众看着就是舒服，他的说话方式、形态、特别是身体活动的频率、语言，符合观众的“审美感”。这就是亲和力在起作用。
首先，节目的参与者应该成为观众好奇的戏剧性对象。真人秀节目的核心问题是让观众觉得这些人跟我有关，我要去关心他。必须把节目中的普通人建构成一个观众关注的对象。广东电视台的《生存大挑战》的一个系列名为《美女闯天关》，选了12个靓丽的“普通”女性来做主人公。从性别角度来讲，给了观众一个观看的理由。12个女孩子，身处逆境困境险境，接受艰苦考验，观众会好奇和关心这些女孩会怎么样面对这些挑战、怎样从考验中走出来。包括许多真人秀节目中表现的普通人如何变成百万富翁，名人如何过普通人生活，张冠如何被李戴，其实都是在强化人物的戏剧性。
第八讲 真人秀节目分析
内容 类型
代表节目
播放 平台
美国真人秀节目内容分类
超级保姆 衣着审美 粉雄救兵 天鹅 ABC BRAVO FOX NBC COURT TV ABC ABC A&E
生存 冒险
幸存者
我是名人——让我离开这 里
CBS
ABC NBC CBS CBS CBS FOX 敏感问题 婚姻家庭
工作 求职
学徒 请开除我吧
三、博彩色彩浓厚 真人秀节目中常设置巨额奖金，吸引百姓参甚 至冒险尝试。 如NBC真人秀节目《为爱情，还是金钱》以百 万美元作为奖励，让15位单身女子围绕金钱或 是爱情展开角逐，获得单身汉欢喜的女子将获 得巨额奖金。有时节目变成把爱情变成金钱交 易品。
小结： 真人秀节目要继续走好，关键在于把握一 个度，在节目收视率与社会责任、娱乐性与伦 理道德之间寻求一种平衡。
五、评委、主持人成为节目看点 真人秀节目中，主持人的地位发生了变化，成 为节目配角，主要是介绍节目规制、制造悬念、 烘托气氛、公布结果等，主持人的每一句话对 节目的内容发展具有推波助澜的作用，与其说 是主持人，不如说是参与者一切活动的见证者 以及节目的串联者。 但真人秀主持人表现的各种特质是节目吸引人 的一个重要特征。
第二节 真人秀节目形态分析
真人秀节目既融合了其它节目形态，同时 也有自身独特的表现形式。主要体现在： 一、节目内容多样化 美国真人秀节目从上世纪50年代开始 发展到现在，节目内容从单纯的偷窥人们 的日常生活，已经拓展到关涉人们生活的 各方面，包括求职、人际关系、才艺展示、 家居生活、衣着审美等。
真人秀作为娱乐节目，内容形式要新颖，要有 吸引观众的亮点，所以更加强调秀的成分。 秀的成分主要体现在：节目设置的特定情境， 参与节目的各种规则和奖励以及参与 者在而对 镜头时刻的夸张表现。 除以上外，还普遍运用了肥皂剧叙事模式，制 作时运用了特写、背景音乐、蒙太奇镜头、高 速摄像等技术来渲染气氛，此外，还存在大量 的后期剪辑与人为控制技巧等。
第八章真人秀
第一节：电视真人秀节目发展历史与界定 第一节： 一、电视真人秀节目发展历史
2.电视真人秀节目在我国的发展历史 2.电视真人秀节目在我国的发展历史
从2003年之后，我国的“真人秀”电视节目进入到了 2003年之后 我国的“真人秀” 年之后， 快速发展时期。 快速发展时期。
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第一节：电视真人秀节目发展历史与界定 第一节： 二、电视真人秀的界定
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第二节：电视真人秀节目的分类与特点 第二节：
一、电视真人秀节目的分类
1.生存竞技型 1.生存竞技型 2.表演选秀型 2.表演选秀型 3.生活服务型 3.生活服务型 4.职场职业型 4.职场职业型 5.人际关系型 5.人际关系型
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第二节：电视真人秀节目的分类与特点 第二节：
二、电视真人秀节目的特点
电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节目， 电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节目， 它包含了游戏节目、影视剧、 它包含了游戏节目、影视剧、纪录片以及其他相关节 目的多种要素，既有纪录片、新闻节目的纪实性要素， 目的多种要素，既有纪录片、新闻节目的纪实性要素， 也有电影、电视剧的戏剧化要素， 也有电影、电视剧的戏剧化要素，还有竞技游戏节目 的娱乐性和互动性要素。 的娱乐性和互动性要素。
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第一节：电视真人秀节目发展历史与界定 第一节：
一、电视真人秀节目发展历史
1.电视真人秀节目在国外的发展历史 1.电视真人秀节目在国外的发展历史
1.《学徒》（The Apprentice） 1.《学徒》 Apprentice） 2. 《幸存者》（Survivor） 幸存者》 Survivor） 3 《美国偶像》（American Idio） 美国偶像》 Idio） 4. 《极速竞赛》(The Amazing Race) 极速竞赛》 5．《简单生活》(The Simple Life) 简单生活》 6. 《老大哥》(Big Brother) 老大哥》 7. 《我的肥胖未婚夫》(My Big Fat Obnoxious Fiance) 我的肥胖未婚夫》 8. 《改头换面》(Extreme Makeover) 改头换面》 9. 《电影骗子》(Film Fakers) 电影骗子》 10. 《真实的吉里甘岛》(The Real Giling’s Island)。 真实的吉里甘岛》 Giling’ Island)。
浅析电视真人秀节目的特色【开题报告】
1.电视真人秀节目在国内外的演化与发展（趋势）
（真人秀节目发展历史 用国内真人秀节目和国外节目和港台节目对比）
2.真人秀节目的文化背景与传播优势；批评与反思
（ 举反例，以及国内某些真人秀节目在社会上引起的不良反应）
3.真人秀节目（内容、形式、传播）的特征
（ 讨论真人秀节目吸引受众的原因）
[12]（英）希尔（Hill，A.）著，赵彦华译. 流行真人秀 真实电视节目受众的定性与定量研究.[M] 北京市：中国国际广播出版社, 2008.10.
[13]方毅华. 节目构思与分析.[M]. 北京市：中国广播电视出版社, 2009.05.
[14]许宇燕《浅析电视主持人的个性魅力》[J]《金话筒》2005，3：29
4.真人秀节目的存在问题、创新方法和发展思路的探讨
5.优秀电视真人秀节目案例的解读与启示（为充实论点使用）
6.国内外优秀此类栏目/主持人（节目类型、主持风格、叙事策略等）表现异同之比较（用英国达人的主持人作为总例子，论证一点：真人秀节目里主持人是核心，内容只是吸引受众的一部分）
7.作者具体实践结合案例进行的总结提炼，为真人秀节目提出的建设性意见
[3]李晓华、田智辉 媒介研究：传媒学子论坛2008[M]. 中国传媒大学出版社, 2009.01.
[4]欧阳国忠. 焦点 对话Байду номын сангаас国著名电视制片人[M].. 广州市：南方日报出版社, 2005. 05
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[7]肖沛雄. 节目主持人语言传播艺术[M]. 广州市：暨南大学出版社, 2009.04.
[8]韩青，郑蔚. 电视娱乐节目新论[M]. 北京市：中国广播电视出版社, 2005.06.
《2024年电视真人秀节目研究》范文
《电视真人秀节目研究》篇一一、引言电视真人秀节目在全球范围内获得了极高的关注度和广泛的观众群体。
其通过展现参与者的真实生活和挑战过程，吸引观众对人物、情节及剧情的关注。
本文旨在探讨电视真人秀节目的特点、发展历程、影响及未来趋势。
二、电视真人秀节目的特点1. 真实性：真人秀节目以真实生活为背景，展现参与者的真实情感和经历，使观众产生共鸣。
2. 娱乐性：节目通过设置各种挑战和任务，使参与者展现出不同的个性和特点，为观众带来娱乐享受。
3. 互动性：观众可以通过投票、评论等方式参与节目，与节目产生互动，提高观众的参与度。
三、电视真人秀节目的发展历程电视真人秀节目起源于欧美地区，经过多年的发展，逐渐在全球范围内流行开来。
其发展历程大致可分为以下几个阶段：1. 初创期：以娱乐性为主，参与者多为艺人或名人，内容相对单一。
2. 发展期：真人秀节目的内容和形式逐渐丰富，参与者不再局限于艺人或名人，范围更加广泛。
3. 成熟期：随着节目的普及和观众需求的变化，真人秀节目开始注重细节和情节的呈现，以及参与者的真实感受和成长。
四、电视真人秀节目的影响1. 文化影响：电视真人秀节目通过展现不同地域、不同文化的参与者，促进了文化的交流与传播。
2. 社交影响：观众通过观看节目可以了解到他人的生活态度和价值观，同时也可以与他人分享自己的观点和看法，从而产生社交效应。
3. 娱乐产业影响：真人秀节目的成功使得更多人参与到娱乐产业的创作与演出中，推动了娱乐产业的发展。
五、电视真人秀节目的未来趋势随着科技的发展和观众需求的变化，电视真人秀节目将呈现出以下几个趋势：1. 内容创新：随着观众对传统真人秀节目的审美疲劳，节目组将更加注重内容的创新和多元化，以吸引更多观众。
2. 技术升级：利用虚拟现实、增强现实等先进技术，为观众带来更加真实、生动的观影体验。
3. 互动性增强：随着互联网技术的发展，观众将更加深入地参与到节目中，如实时投票、实时评论等，增强节目的互动性和参与度。
电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略
电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略一、真人秀的概述 (1)（一）真人秀的定义 (1)（二）真人秀的分析 (1)二、真人秀的发展 (2)三、真人秀节目的叙事元素及模式 (3)（一）时间与空间 (3)（二）人物与故事 (3)（三）情节设定 (3)四、真人秀节目的叙事策略及特征 (4)（一）曲折与冲突不断的情节 (4)（二）强调人物的特点 (4)（三）情节之间的连续与互动 (5)结论 (7)一、真人秀的概述（一）真人秀的定义真人秀这一电视形式最早出现在美国，中文名称来自对Reality Show/TV Reality的直译。
目前对真人秀尚未有一个统一的定义，这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义：“普通人在规定情境中的规则制约下，为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。
”①一般是指以电视传媒为介质,通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛这种选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。
②还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。
真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。
（二）真人秀的分析“真”是它的特色。
它是非虚构的，它的手段是纪实。
非虚构就是一些普通人在一些普通状态下的生存状况，用纪实的手法去反映。
如果没有“真”这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就没法跟剧情片去比。
剧情片可以比它的结构更精巧，节奏控制得更好。
“人”是它的核心、根本。
电视真人秀节目研究
电视真人秀节目研究一、本文概述随着媒体技术的不断发展和观众审美需求的日益多元化，电视真人秀节目在全球范围内迅速崛起，成为大众文化的重要组成部分。
这类节目以其真实性与戏剧性的完美结合，吸引了无数观众的眼球，同时也引发了学界和业界对于其内在机制和影响的深入探讨。
本文旨在系统研究电视真人秀节目的产生背景、发展脉络、主要类型、叙事策略、受众心理以及社会文化影响等多个方面，以期全面揭示这一独特电视现象的本质和内在规律。
具体而言，本文将首先回顾电视真人秀节目的历史演变，分析其在不同发展阶段的主要特征和变迁动力。
接着，通过对国内外经典真人秀节目的案例分析，探讨其类型多样性和叙事创新。
本文还将深入研究电视真人秀节目的受众心理，包括观众的参与动机、审美体验以及情感投射等方面。
本文将从社会文化的角度，分析电视真人秀节目对于现代社会价值观、人际关系、生活方式等方面的影响和启示。
通过这一研究，我们希望能够为电视真人秀节目的未来发展提供有益的理论支持和实践指导，同时也为大众文化的健康发展贡献一份力量。
二、电视真人秀节目的分类与特点电视真人秀节目作为一种备受欢迎的电视娱乐形式，其多样的类型和鲜明的特点为观众提供了丰富多彩的视觉体验。
本节将对电视真人秀节目的分类和特点进行深入的研究和分析。
从分类的角度来看，电视真人秀节目可以大致划分为以下几类：生存挑战类、才艺竞技类、角色扮演类、生活体验类、婚恋交友类等。
生存挑战类节目如《幸存者》《荒野求生》等，强调参与者在极端环境下的生存能力和竞技精神的较量；才艺竞技类节目如《中国好声音》《舞林大会》等，以才艺展示和评选为主要内容，展现参与者的艺术才华；角色扮演类节目如《奔跑吧兄弟》《极限挑战》等，通过设定特定情境和任务，让参与者以不同角色进行挑战和竞技；生活体验类节目如《变形计》《我家那闺女》等，让参与者体验不同的生活方式，揭示生活真谛；婚恋交友类节目如《非诚勿扰》《心动的信号》等，以婚恋交友为主题，展示参与者的情感历程。
拟剧理论视角下电视真人秀的特点及策略研究
拟剧理论视角下电视真人秀的特点及策略研究作者：朱燕丹来源：《今传媒》2015年第04期一、引;言2013年10月11日，湖南卫视《爸爸去哪儿》热播，为中国电视真人秀节目打开了新的局面。
该节目以明星家庭、户外旅游、亲子互动为录制的重点，第一季收视率达2013年综艺节目最高。
第二季虽然收视率有所下滑，但16期节目基本坐稳收视第一的位置，其影响力是可见一斑。
“电视真人秀”是电视文艺娱乐节目的一种，又称;reality;TV。
指的是普通人或名人，根据电视制作机构预先设定的游戏规则参与活动，这个过程中参与者没有剧本约束，完全按照自己的个性和需求自由发挥。
电视制作机构将整个过程拍摄下来，制作成节目播出[1]。
参与者在节目中彼此间的交往互动表现成为节目的录制重点之一。
加拿大社会学家欧文·戈夫曼以人际交往中的传播行为为研究对象，将人们在社会生活中的交往比作舞台上的一种“戏剧表演”，进而提出了“拟剧理论”。
他认为社会就像一个大舞台，每个社会个体就像舞台上的演员，他们在不同的生命阶段扮演着不同的社会角色进行表演。
《爸爸去哪儿》作为一档亲子互动真人秀节目，参与嘉宾主要包括扮演父亲角色的娱乐界人士和并不清楚表演性质的儿童两类。
由于节目会将录制的真实情况基本展现于公众，从而对位于摄像机前冠以“真实”名号的表演具有较高的要求。
因为基本没有表演经历的孩子的加入，使明星嘉宾在教育性问题上必须脱离内心剧本角色的设定，进行真实父亲角色的扮演，由此为其互动表现增加了难度。
本文将在“拟剧理论”的视角下，以《爸爸去哪儿》为例，对电视真人秀节目的特点及由此产生的引导策略进行探讨。
二、“拟剧理论”视角下电视真人秀节目的特点《爸爸去哪儿》并非中国首档引进外国节目版权的真人秀节目，但自开播以来就获得了电视的高收视率、网络视频的高点击率和社会的高关注度。
明星效应、亲子教育以及难以预料的故事情节等因素共同促成了该节目的走红。
笔者将以“拟剧理论”的视角，以《爸爸去哪儿》为例，对电视真人秀节目的特点进行分析。
当下中国电视真人秀节目的基本特征
“ 媒 介景 观 ”和 “ 梦 想 成 真 ” 。 分 析 研 究 和 归 纳 掌 人 物 的 形 象 特 点 。
握 中国 电视 真人 秀 节 目的基 本特 征 对未 来 电视 娱 乐 节 目尤其 是 真人 秀 节 目的健 康 发展 起到 推 动作 用 。 二 、 罗 元 亿 鲜 明 深 耕 度 欠 缺 那 么 ， 当 下 中 国 电 视 真 人 秀 节 目 有 哪 些 基 本 特 征 经 过 十 多 年 的发 展 ， 国 内 电 视 真 人 秀 节 目数 量
迅 速 引发 类 型 化 的 生 产 热 潮 。２ ０ ０ ４ 年 ， 湖 南 卫 视 础 上 予 以 创 新 ，产 生 了 新 的 效 果 。 比如 ， 国 内 某 野
幸存 者 》 《超级 女 声 》的 出现 ，真 正 标 志着 中国 大 陆地 区 电 外 生存挑 战类真 人 秀节 目 ，在 模仿 美 国 《
下 ， 一 波 又 一 波 的 平 民 大 众 勇 敢 地 走 上 了秀 自 我 、
《老大 哥 》。则对 荷 兰版 本创 新 完善 ，进一 步 强化
秀 才 艺 、 秀 生 活 的 电 视 平 台 。在 电视 播 出机 构 和 影 了 规 则 意 识 和 戏 剧 冲 突 。 使 得 节 目更 加 紧 张 刺 激 ， 视 制 作 公 司 的 “合 谋 ” 下 ， 创 造 出 一 轮 又 一 轮 的 更 细 致 入 微 地 展 现 人 物 的 性 格 。 更 贴 切 地 塑 造 出 了
娱乐真人秀节目中戏剧元素的应用
娱乐真人秀节目中戏剧元素的应用作者：胡楠来源：《戏剧之家》2016年第19期【摘要】娱乐真人秀是指以娱乐为主要目的的真人秀节目。
既包括演艺选秀，明星真人秀，也包括野外生存类真人秀等。
娱乐真人秀节目之所以引发了观众的热捧，究其原因实则为娱乐真人秀节目中所内含的“戏剧性”。
本文研究方向是对娱乐真人秀节目中的戏剧元素应用加以解读，分析除传统舞台形式外的其他产业对于戏剧元素的应用将有利于戏剧产业的长久发展。
【关键词】娱乐真人秀；戏剧性；戏剧元素中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0145-01自2005年以来，各大电视台推出的多档娱乐真人秀节目吸引了广大观众的眼球，其中国内受观众欢迎的有《我是歌手》、《爸爸去哪儿》……国外有《美国达人秀》、《Running man》等等。
娱乐真人秀节目的“故事性”、“悬念”、“冲突”更引发了观众的热捧和好奇，究其原因实则为娱乐真人秀节目中所内含的“戏剧性”。
本文将从戏剧性的角度，结合个案探究戏剧元素在娱乐真人秀节目中的应用。
一、娱乐真人秀节目的定义及特点娱乐真人秀属于电视真人秀的一个分支。
在尹鸿所著的《娱乐旋风——认识电视真人秀》中对于电视真人秀给出了明确的定义：“电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了既定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工，自愿参与者、竞争行为和真实记录更多地体现了虚构和秀的特点。
”而娱乐真人秀是指以娱乐为主要目的的电视真人秀节目。
其中既包括演艺选秀、明星真人秀也包括野外生存类真人秀等等。
娱乐真人秀包含三个主要的特征：“纪实性”、“虚构性”、“冲突性”。
将真人秀节目拟剧化，应用戏剧元素，采用丰富的娱乐手段，去颠覆传统的固定的真人秀模式。
二、娱乐真人秀节目的现状中国娱乐真人秀真正被观众所熟知源自于湖南卫视于2004年推出的选秀类娱乐真人秀节目《超级女声》。
如今经过12年的发展，中国的娱乐真人秀节目的发展逐步走上正轨。