新媒体环境下影像传播的社会影响
新媒体语境下非物质文化资源的影像表达
新媒体语境下非物质文化资源的影像表达唐忠会 李 薇（作者单位：重庆师范大学新闻与传媒学院）摘 要：媒介技术的更新和媒介形态的嬗变改变了影像的传播内容和传播方式。
新媒体环境的当下，故事片、动画片、纪录片、综艺节目和网络短视频是非物质文化资源影像表达的重要载体。
多元化的影像表达环境为非物质文化资源的继承与传播提供了新的机遇和可能性，既有助于深化影像的主题表达，同时为弘扬传统文化提供了参考价值。
关键词：新媒体；非物质文化资源；影像表达影像作为媒介所具有的保存功能、真实性、直观性和易于传播性，在传承与保护非物质文化遗产过程中发挥其独特的作用[1]。
随着媒介技术的更新和媒体形态的变迁，非物质文化资源的发掘和保护更加深入，不同类别的非物质文化资源有了更多的表达方式和呈现形式。
新媒体发展至今，故事片、动画片、纪录片、综艺节目和网络短视频是非物质文化资源进行影像表达的重要载体。
１ 非物质文化资源的影像表达国内首部以非物质文化资源为题材的影片是1905年任庆泰在丰泰照相馆拍摄的《定军山》。
发展至今，由非物质文化资源改编的故事片已数不胜数，其中部分已为荧幕经典，如中国民间四大爱情故事之一的《白蛇传说》。
1993年赵雅芝主演的《新白娘子传奇》，2006年刘涛主演的《白蛇传》，2016年的《小戏骨·白蛇传》和2019年鞠婧祎主演的《新白蛇传》，它们的共同核心是蛇妖白素贞与凡人许仙相爱的故事，但由于时代不同，戏剧改编和突出影像表达内容也发生了变化。
从霍尔符号学的角度出发，民间故事被改编成故事影像，其故事符号存在于编排中所进行的编码和受众在观看时对剧情和视听画面进行解码的过程中，故事意义在编码和解码过程中产生。
1993年版《新白娘子传奇》鉴于当时观众的思想接受度，讲述了白娘子报恩和同许仙一起治病救人的故事，突出了民间故事里白娘子乐善济施的善良品德。
2016年版《小戏骨·白蛇传》，由于受众是青少年儿童，该片削减了爱情戏份，扩大了亲情和孝道等伦理戏份。
【浅析媒介融合背景下新闻摄影的变化及对策】媒介融合案例
【浅析媒介融合背景下新闻摄影的变化及对策】媒介融合案例摘要：本文从媒介融合的角度出发，观察分析了在媒介融合背景下新闻摄影出现的新特点、新问题，针对这些新问题提出了自己的见解和解决办法。
关键词：媒介融合新闻摄影PS图片引言近几年媒介融合以势不可挡之势遍及全球，我国现阶段因受体制和行政管理等因素的影响，媒介融合还没有充分展开。
但近年已经进入即将加速发展的态势。
在当下媒介融合的大环境中，新闻摄影作为新闻报道的一种形式，正经历着蜕变的痛苦和喜悦。
新闻摄影的媒介融合，“也就是把音频，视频，图表和静态照片结合在一起应用，依靠网络这个平台进行传播，逐渐成为新闻摄影工作者应对互联网的一个对策”。
过去新闻传播业务是以单一的媒介形式为基础，运用的技术手段也相对有限。
报纸新闻限于文本和图片传播，电视新闻以图像和声音传播为主。
在媒介融合的背景下，新闻摄影活动发生了翻天覆地的变化。
新闻摄影报道不断创新，呈现出新的走势。
一、媒介融合下的新闻摄影出现的新特点（一）新闻摄影的工作性质发生了变化传统的新闻摄影工作在媒介融合下其工作性质发生了变化。
以前的新闻摄影一直都是以发表作品为成果目标，在媒介融合下作品诉求仍有部分保留，但总体而言，新闻摄影的生产目标越来越倾向于产品属性的发掘。
从作品到产品的根本属性变化，源于各种媒介技术的创新打破了传统媒介的界限，传统媒体机构的差异性几乎消失了。
谁能争取到更多的用户来使用自己的产品，涉及基本的生存问题。
（二）新闻摄影的主体由单一向多元发展随着数字化通讯技术和网络化的迅速发展，新闻摄影已不在是专业摄影记者的专利了。
现在社会信息量巨大，新闻摄影记者不可能随时都会在第一时间出现在新闻现场。
近年来，随着数码相机，数码手机的普及，降低了照片拍摄的门槛，越来越多的人有了在第一时间捕捉影像的能力。
大量非职业摄影师也纷纷涌入新闻摄影的行列之中。
“草根新闻摄影”随之产生，非专业新闻传播者的摄影作品对职业摄影记者是一个有力的补充。
媒介环境学视角下的新媒体艺术传播
媒介环境学视角下的新媒体艺术传播【摘要】本文从媒介环境学的视角出发，探讨了新媒体艺术在传播过程中的特点、形式与传播渠道、影响因素，以及通过案例分析展示了其传播效果。
结合发展趋势，分析了新媒体艺术传播面临的挑战与机遇，展望了未来的发展方向。
通过引言引出主题，详细阐述了媒介环境学视角下的新媒体艺术传播现状和未来发展。
结论部分对本文内容进行总结，强调了未来研究的重点和方向。
文章旨在帮助读者深入了解新媒体艺术传播的特点及其媒介环境学视角下的意义，为相关领域的研究和实践提供参考和指导。
【关键词】新媒体艺术传播、媒介环境学、新媒体艺术形式、传播渠道、影响因素、传播案例、发展趋势、挑战、机遇、未来展望。
1. 引言1.1 背景介绍在媒介环境学的视角下，新媒体艺术的传播过程更加复杂且受到多种因素的影响。
媒介环境学通过对传播媒介的分析和研究，揭示了媒体对传播内容、传播方式、传播效果等方面的影响机制。
在新媒体艺术传播中，媒体环境的特点和变化对艺术作品的传播与接受产生重要影响，这也使得探讨新媒体艺术传播的媒介环境学视角变得必要和紧迫。
本文将从媒介环境学的角度出发，探讨新媒体艺术传播的特点、形式、影响因素以及未来发展趋势，旨在为理解和促进新媒体艺术传播提供理论基础和实践指导。
1.2 研究意义新媒体艺术传播作为当今世界文化领域的一个重要议题，具有重要的研究意义。
随着信息技术和传播技术的迅速发展，新媒体艺术传播在当今社会中扮演着日益重要的角色，影响着人们的生活方式、审美观念和文化认同。
深入研究媒介环境学视角下的新媒体艺术传播，有助于我们更好地理解和把握当代文化变迁的规律和趋势。
新媒体艺术传播融合了艺术、科技和传播等多种要素，涵盖了艺术创作、呈现和传播的全过程。
通过对新媒体艺术传播的研究，可以促进艺术创作和传播领域的互动和创新，为文化产业的发展提供理论支持和实践指导。
媒介环境学视角下的新媒体艺术传播研究，还有助于拓宽学术研究的视野，促进不同学科领域之间的交叉融合与合作。
新媒体环境下数字媒体技术的运用
新媒体环境下数字媒体技术的运用随着信息技术的不断发展，人们不再满足于传统媒体的单向传播，而是更加注重媒体互动性和自由度，因此新媒体应运而生。
数字媒体技术，作为新媒体的创新和核心领域，在新媒体环境下的应用不断被开发和完善，为社会带来了越来越多的改变和影响。
一、数字媒体技术的定义及特点数字媒体技术指的是采用数字化技术进行媒介及其内容的生产、传播和使用的技术。
数字媒体技术采用电子技术、信息技术、计算机技术等集成应用，实现了现代媒介的数字化、网络化和交互式。
其特点包括：1. 高效性：数字媒体技术可以将大量的信息进行数字化处理，使得媒体内容的生产和传播效率大大提高。
2. 省时省力：数字媒体技术可以进行多媒体信息的处理、编辑和储存，使人们在处理信息时省去了繁琐的手工操作，大大节省了时间和精力。
3. 精准度：数字媒体技术可以精确刻画和记录现实信息，避免了传统媒体的信息偏差和误解问题。
4. 互动性：数字媒体技术可以实现全球网络互联，使得媒体用户之间可以自由交流和互动，实现用户与媒介内容之间的双向沟通。
5. 多样性：数字媒体技术提供了多种媒介形式和载体，如文字、音频、图片、视频等，覆盖了多个终端设备和平台。
二、数字媒体技术在新媒体环境下的应用和影响数字媒体技术在新媒体环境下的运用领域十分广泛，具有重要的实践价值和社会意义。
下面我们就来简单地介绍一下数字媒体技术在不同媒体领域的应用和其带来的影响。
1. 互联网媒体当前，互联网已成为人们获取信息、生活娱乐和社交交流的主要渠道。
数字媒体技术为互联网媒体提供了技术支持，实现了互联网媒体全媒体化、多平台和多终端的支持。
通过数字媒体技术的运用，互联网媒体增加了可信度、交互性和个性化，逐渐成为社会主流的信息和娱乐平台。
2. 数字音频媒体数字音频技术主要应用于音频内容的制作、处理、存储和传输。
数字音频媒体的出现改变了传统音频媒体的单向传播形式，用户可以在数字音频媒体上自由获取、传播并参与音频内容的创作。
影像的数字化传播与大众审美数字化的分析
影像的发展与大众审美的变化有着千丝万缕的联系，它们是相互促进和互动的关系。
新的影像创作观念与制作技术推动了不同影像产品的发展。
接受了大量影像产品风格的观众，审美习惯和视觉认知也会潜移默化地发生变化。
这种变化反过来会对影像的创作提出更多的审美需求，涌现出大量极具创新性的影像产品。
数字化为影像传播发展给予了新技术、网络、媒介、创新等重要发展动力。
构建出新的数字影像消费生态，数字影像产业已呈现创作流程化、媒介数字化、展示网络化、发展融媒体化的特征。
其发展趋势开始向影像教育、网络商业、大数据推送产品方向发展。
[1]从技术角度看，数字技术迭代对当下影视创作的影响最大。
数字影像技术的创新不仅颠覆了以往影像工业制作流程，使影视产品的视觉风格变化也产生积极变化。
影像的数字化发展也深刻影响大众的审美习惯。
使用数字技术手段的影像创作明显带有“数字影像特质”。
“数字影像特质”通过数字视觉技术创造出独特的视觉效果。
包括影视抠像、3D 动画、数字虚拟结合、美颜滤镜等合成影像。
随着技术的更新完善和算法的优化，合成影像越来越逼真，对软硬件技术的依赖程度大大降低。
这些技术可以呈现出现实生活中不存在的影像。
数字化的影像调整效果实现了 传统影像矫正技术不能达到的高度，在对影调、色彩、遮罩、合成等局部精细调节方面，给影像制作者提供了更大的创作空间。
1.文化传播对大众审美变化影响那些变化缓慢的事物，是人们熟悉又常忽略不去主动感知的，比如树木的生长，云的飘动。
这些与视觉心理上的“节省”原则有关，一旦一种视觉形象被你我熟悉后，大家很快会失去对它的“期待”，忽略其特征。
人们总会关注带来新鲜特征和外形富有变化的形象。
视觉的认知最先关注的是形态发生变化或节奏明显不同的事物，所以当下信息社会的大众审美也是具有潮流性的。
大众在审美倾向上对新的数字影像产品，都会经历抵触、接受、认可、期待的认知过程，这也是大众不断适应数字化发展的过程。
除了电影、广告、游戏、动漫中大量应用的数字技术，让更多的人接受并喜欢这种虚拟技术创作出来的影像产品。
新媒体语境下影视剧视频的传播与接受研究
了跨 屏 幕 传 播 。这 一切 为 三 网融 合 提 供 了极 好
的前 期基 础 。三 网融合 之后 ， 不 同屏 幕之 间 的影 像 文件 的转 化 将 统 一 完 成 ， 统一管理 ， 按 照 目前 公 布 的 文件 来看 ， 广 电部 门给 观 众描 述 的蓝 图就 是 自由观看 节 目， 更 好 地 体现 出融合 后 的媒 介 传 播 的 互 动性 。从 技 术 层 面 上 来 说 的确 比较 容 易
今 日的社 会这 般 风靡 ， 几 乎 每 一种 新媒 体 都 意识
到影 像 的威 力 ， 开发商和生产商为消费者考虑 ，
的选 择 ， 当下 的人 们 已不 再局 限于影 院观看 和 家
逐 步提 高 影像 播 放 质量 ， 同一 部影 视剧 以不 同 的 文件后 缀 出现在 不 同尺 寸 的屏 幕上 ， 人 们 可 以在 最 方便 的时候 观 看 ， 影 视剧 在 自发 的情 形 下 实现
影 和 电视 艺术 的一 个 重要 标 准 ， 电影 对 应着 影 院
观看 方 式 ， 电视对 应 着家 庭 观看 方式 。然 而随着 传媒 事 业 的蓬 勃发 展 ， 影 视剧 的观看 方 式悄 然 发
生 改变 ， 日新 月异 的新 媒 体 为受 众提 供 越来 越 多
准 这一 市 场 的商 家将 影视 剧 内容 进 行再 次 加工 ， 确 保 影 像 传 播 的效 果 。影 视 剧 视 频 传 播 从 未 像
影视剧视频传播从未像传媒事业的蓬勃发展影视剧的观看方式悄然发今日的社会这般风靡几乎每一种新媒体都意识生改变日新月异的新媒体为受众提供越来越多到影像的威力开发商和生产商为消费者考虑的选择当下的人们已不再局限于影院观看和家逐步提高影像播放质量同一部影视剧以不同的庭式观看不仅可以打开电视看电影还可以文件后缀出现在不同尺寸的屏幕上人们可以在通过其他更为便捷更加个性化的方式随时随地最方便的时候观看影视剧在自发的情形下实现观看到影视剧视频
新媒体时代电子商务影像的传播学分析
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新媒体时代电子商务影像的传播学分析
口余 国 静
【 摘要 】 现代 媒 体 的高速 发展 ， 改 变的不仅 仅 是人 们 获取信 息的 方式 ， 还 将人 们 的 生活 空间进行 了压 缩和扩展 ． 更 为重要 的是 它改 变 了人们 对 事物 的思 维方 式和对 原 来 同种 事物 的看 法 。电子 商务 中影 像传 播 随 着媒 介 终 端的 融合 ， 受 众 的进一 步 细化 ， 其 传播 也 应 有新 轮 的 革新 ： 电子 商务 影像 展 示要 多样 化 ； 电子 商 务影 像表 达要 新 颖化 ； 电 子 商务 影像 的
机 制 。探索 传统 媒体 发展 过程 中 ， 媒 介机 构化 导致 媒 介 信 息 去谣 言化 的一般 规 律在 自媒 体 时 代 的表 现 方
式， 才 能 够有 效 地 实现 自媒 体 管理 的机构 化 ， 进 而 带 来 网络 信 息的去 谣言化 。 ｆ 基金 项 目： ２ ０ １ １ 年 河 南社会 科 学规 划项 目 《 网
一
购 买 力 的看 法 ，也 改变 了人们 对 电子 商 务运 用 现 代 媒 体 进行 销 售 和传 播方 式 的 固有 理解 。现在 传 播 方 式 的便捷 性 与 即 时性是 原 来传 统 媒体 所 没有 办 法 想
、
电 子商务 影像 的使 用 与满足理 论
象 和实 现 的 ， 就 像 现 在 的微博 、 微信等传播形式 ， 都 在论 述 新媒 体 时代 电子 商务 影像 中 的使 用 与满 会对 人 们 的生 活方 式 和生 活 观念 有极 大 的改变 。新 足 理论 之前 ， 先理 清一下 新媒 体这 个概 念 。在现 代社 到 处都 可 以看 见 新媒 体 。究 竟 什 么是新 媒 体 ？ 媒体 同时 改变 的 还有 文化 创 意产 业 ，比如 现在 我 们 会 中 ． 身边 的 电子 商 务 就极 大地 改 变 了人们 对 传 统 消 费方 所 谓 的新 自然是 相 对 于 旧而言 的 ，新 媒 体是 一个 相 式 的看法 和对 传统影 像 的理解 和感 受 。 对的 、 时间的、 发 展 的概 念 。就 如 清华 大 学教 授 熊 澄 宇 所说 的那样 ： “ 新 媒体 是 一个 相对 的概 念 …… 在 一 定 时 间 内 ，总有 占主导 地位 的媒 体 形态 ， ２ ０ ０年 前 的 １ ０ ０年 前 的广播 ， ５ ０年 前 的 电视 和 今 天 的计 算 影 像 主 要是 通 过 传 统 的纸 质 媒 体 进 行 交 流传 播 ， 通 报 纸 。
新媒体环境下弹幕对电影的影响研究
第12卷第20期 Vol.12 No.20 2021年10月 October 2021在新媒体快速发展的背景下，电影进入了放映厅、电脑端、移动客户端多种传播方式并存、多屏互动的电影传播新时期，获得了更广泛、持久的文化影响。
在黑暗空间中体验集体情感的传统观影仪式感被解构，而弹幕构建起全新的“虚拟广场”观影场景。
观影场景变迁的同时电影受众和电影作品自身也发生着改变。
弹幕为电影的叙事内容、视觉呈现和情绪传达增添了新的内涵，并赋予了观众生产内容的权力。
当人们可以随意发送弹幕，“看电影”这种传统艺术消费行为将面临从“观看”到“互动”的历史性变革，电影作品和观众的关系正发生着新的重构［1］。
一、观影场景的变迁电影艺术诞生于影像技术发展、影像消费初步普及的背景下，随着电视及影碟技术出现，电影第一次走出影院、走下大银幕，观众有了新的观影地点选择。
互联网技术和新媒体视频平台的发展进一步导致影院观众的分流。
电影本身就是媒介联动的产物，每一次技术革新都伴随着电影观影场景一次新的迁移。
尽管如此，电影院一直保持着自身独有的标志性特征，就是为观众提供仪式感。
传统公共观影场景影院具有黑暗、封闭、绝对安静等特征，利用大银幕、音响效果和3D效果等技术手段，创造了比梦境更加逼真的视听效果。
影院中的观众远离日常熟悉环境而置身于黑暗空间，视听感官被充分调动，身临其境地体验、感受和品味电影。
仪式化的一个重要功能即通过公共空间的行为体验共同情感［2］。
观众带着期许走进影院，和陌生人一起体验欢乐、温暖或感动的集体情感，是影院观影所特有的、不可替代的仪式感。
同时，影院有着固定放映时间和地点的“议程设置”，去电影院看电影是个人议程，久而久之也成为公众娱乐生活的一种文化仪式。
互联网模糊了不同媒介间的边界，新旧媒介可以营造一个互动交融的媒介新环境。
媒介边界的消弭，有助于电影的跨媒介化开发［3］。
在占据技术优势的新兴媒体采用各种手段吸引观众“走出影院”时，电影制作方不得不与新兴媒体合作，从而促成了电影的跨媒介传播和跨媒介叙事。
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新媒体环境下影像传播的社会影响
【摘 要】随着电子通信技术的发展和传播媒介的演变，在人们的生活中逐
渐出现了新媒体和影像传播这样两个概念。其实，影像传播早已有之，摄影、电
影、电视等都是传播影像的重要媒介工具。如今，在媒介融合的大背景下以及数
码技术的支持下，越来越多的移动影像已经成为人们日常生活中的一部分，而新
媒体恰恰是承载这些移动影像的最佳平台。本文通过一些与移动影像有关的真实
案例，从正反两方面探讨分析了新媒体环境下影像传播的社会影响。
【关键词】新媒体；影像传播；移动影像；网络视频
加拿大著名的传播学者麦克卢汉提出过“媒介即讯息”的理念，即一种新的媒
介产生以后，无论它传播的具体内容是什么，其形式本身就会对整个人类社会以
及人们的生活产生影响。影像媒介的出现和发展使得人类社会由文字时代进入读
图时代，现在又进入影像时代。从摄影、电影、电视到数码摄像机、手机，影像
传播无疑已经成为我们这个时代最重要的传播形式之一。伴随着互联网的出现，
许多新媒体纷纷与网络结合，逐步形成多对一、多对多的互动影像传播模式。而
在这种新媒体参与的传播环境下，影像传播已经对社会、对人们的生活产生了多
方面的影响。
1.新媒体的概念
美国的《连线》杂志曾经给新媒体下过这样一个定义：所有人对所有人的传
播。严格来说，这不能算作一个标准的定义，但它道出了新媒体概念的精髓。所
谓新媒体，就是指能够同时对普通大众提供个性化内容和服务的媒体。通过新媒
体，传者和受者可以进行对等的交流，而传播链上的所有个体都可以在进行个性
化信息传播的同时相互交流。
2.影像传播
随着影像技术、印刷技术、电子传播技术等数字化传播技术的发展，信息传
播已经进入了“视觉化”、“图像化”、“影像化”的时代。电子通信技术和数字技术
的发展正在不知不觉中影响着我们的日常生活，而影像技术的发展无形中促成了
一种新的传播模式：影像传播。在传播媒介越来越多样化的今天，影像传播的概
念不再局限于传统的范畴，如电影影像、纪录片等，而是涵盖了文字、图片、音
频和视频等等经编码形成的信息序列。
3.新媒体环境下影像传播的社会影响
3.1为传统媒体提供内容资源
2007年全球最大的视频网站YouTube公布了该年度网站关注度最高的三段
视频，其中两段都被传统媒体引用。其中一个是有关奥巴马的视频，名为“奥巴
马女孩”。这段视频是由一个自称为“并非政治”的人制作并上传的，内容是一位
迷人的女歌星公开表示对奥巴马的爱慕，点击率超过了400万次，并且多次在电
视新闻和各类访谈节目中播出。另一段视频是反映动物之间冲突的视频“克鲁格
之战”。该视频由游客贾森拍摄，记录了发生在南非克鲁格国家公园真实的一幕：
一群水牛、一群狮子和一条鳄鱼争夺一头小牛。这段视频画面颇受关注，还被美
国广播公司（ABC）的新闻节目和《时代》周刊采用。2005年英国发生地铁连
环爆炸案几分钟以后，伦敦的各类媒体就接到了群众发来的大量的有关现场情况
的图片和影像。这些影像大多是由手机拍摄的，有一些片段被英国媒体采用，并
且为警方缉拿恐怖分子提供了宝贵的现场证据。专家们普遍预测以后媒体上将有
更多的突发性新闻来自于普通市民，而不是新闻记者。此外，2005年卡特里娜
飓风发生的时候，一些美国东南部的摄影爱好者用家用DV拍摄了很多现场画面
和灾后景象，有一些视频随即通过CNN向观众播出。
3.2确保突发事件报道的时效性
传统的影像传播方式如电影、电视等由于受到传播工具本身的限制，只能处
于一种静止的传播状态，人们不得不受限于一定的时间和空间。随着通信技术的
不断发展，一些新型的移动媒体如手机应运而生，为移动影像传播提供了很好的
媒介和平台，使得影像信息得以随时随地的传播。对于各种突发的新闻事件，每
一个在现场的普通人都可以拿起手机进行影像记录。在对图像质量没有苛刻要求
的前提下，移动影像是目前为止成本最为低廉的数码影像获取方式。同时，彩信
业务或者3G业务为移动影像的发送与传递提供了强大的技术支持，足以保证影
像信息可以即拍即发，从而以最快的速度传递给广大受众。
3.3由静到动的信息接受方式
移动影像不仅在信息的发送和接受方面领先一步，而且还改变了人们接收信
息的方式。由静态的接受变成动态的接受，不论你在干什么，不论你在哪里，都
能随时随地接受信息。IMS Research公布的一项报告显示，预计到2010年，全
世界将有1.2亿手机用户通过手机收看实况电视节目。有调查表明，截止到2008
年2月18日，共计有超过百万的手机网民登录无线互联网上的“3G门户手机春
晚”观看春节联欢晚会，其中最高在线的峰值时段有超过25万人同时挤在手机
上，以互动方式参与春晚联欢晚会。此外，网络上也兴起24小时连续播放的“春
晚播客”，都非常受网民欢迎。一项在3G门户上关于央视春晚的调查中，有近
一半的网民选择两者兼顾。
3.4影像化的生存方式
现在，在人们的各种日常生活习惯中都能够看到新媒体影像传播的影子。人
们现在正在逐步习惯用网络版的Flash动画制成的电子贺卡代替原来的纸质贺卡
或是更为抽象的语言问候；我们也会有意无意的随时随地用手机拍摄生活中的点
点滴滴，并且通过手机发给自己的亲人、朋友，让他们一起分享自己的快乐；人
们也越来越适应“快餐式”的阅读方式。随着手机报用户的增多，人们会更多的用
手机屏幕浏览新闻信息。由于彩信的容量有限，新闻信息只能以摘要的形式发送
给用户。所以手机用户会渐渐习惯于这种快速阅读的方式。而且，却来越多的人
习惯于把彩信中的“表情符号”作为自己表达情感的一种方式，甚至像“滴汗”、“狂
倒”这样的词汇都是直接引自移动影像。此外，在接收新闻信息的时候，我们也
会先看影像报道的部分。
3.5影像传播的负面效应
在Web2.0时代，网络为人们提供了相当的自由，用户可以随意上传信息。
虽然网站中会有一些“把关人”对网络上流通的内容进行监控，但是面对海量的资
源和亿万的用户，这些限制措施显然是有心无力，始终无法完全控制一些不良信
息的发布。因此，大量涉及侵权、暴力、色情和犯罪的视频在网络上流行。
4.结语
影像传播有着悠久的历史，甚至可以追溯到古代的壁画、石刻等等。但是，
随着传播媒介的不断发展，尤其是电子媒介和数字技术的出现，影像传播便不再
局限于狭义的影像了。新媒体环境下的影像传播囊括了更广范围的影像形式，同
时也对人们的日常生活和整个社会产生了巨大的影响。人们常说，技术是一柄双
刃剑，为人们的生活带来便利的同时，也会产生不利的影响。但笔者认为，技术
本身是中性的，一种技术能带来什么样的结果完全是由利用技术的人决定的。在
人们享受影像传播带来的惊喜的同时，也难免受其负面影响所累。但这并不是影
像的罪过，也不是传播媒介的错，真正应该负责的是那些存心不良的利用影像传
播扰乱社会秩序的人。
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