经典词牌格律详解及填词要求、技巧
常见词牌名及其格律平仄韵律【文化常识】
常见词牌名及其格律平仄韵律【文化常识】常见词牌名及其格律平仄韵律一、平韵格1、十六字令因全词仅十六字而得名。
又名《苍梧谣》、《归梧谣》、《归字谣》。
单调（只一阙），四句，十六字，三平韵，属于最短的词。
第一、二、四句押韵，均用平声韵。
定格：平。
中仄平平仄仄平。
平平仄，中仄仄平平。
（红体“平”为韵脚）例词：天！休使圆蟾照客眠。
人何在？桂影自婵娟。
（蔡伸《十六字令（天）》）2、捣练子白练是古代一种丝织品，制作中要经过在砧石上用木棒捶捣的工序，一般由妇女操作。
宋人黄舆所编《梅苑》中收入无名氏词八首，其一首起句为“捣练子”，即以此为词名。
又名《咏捣练》、《捣练子令》、《夜如年》、《杵声齐》、《夜捣衣》、《剪征袍》、《望夫妇》、《深院月》。
单调（只一阙），二十七字，三平韵。
也有双调（二阙）者：双调三十八字，前后段各五句、三平韵。
定格：平仄仄，仄平平。
中仄平平中仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
例词：深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊！（李煜《捣练子令（深院静）》）双调：平仄仄，仄平平。
中平中仄仄平平。
仄平平，中仄平。
平中仄，仄平平。
中平仄仄仄平平。
仄平中，中中平。
例词：心自小，玉钗头。
月娥飞下白苹洲。
水中仙，月下游。
江汉佩，洞庭舟。
香名薄幸寄青楼。
问何如，打拍浮。
——（李石《捣练子（心自小）》）3、忆江南又名《江南好》、《望江南》、《梦江南》、《梦江口》、《谢秋娘》、《春去也》、《归塞北》。
单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。
中间七言两句，以对偶为宜。
第二句亦有添一衬字者。
定格：平中仄，中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中仄仄平平。
例词：江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？（白居易《忆江南（江南好）》）双调例词：春未老，风细柳斜斜。
试上超然台上望，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。
休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。
常见词牌名及其格律平仄韵律（下），学会写词不再难，收藏品鉴
常见词牌名及其格律平仄韵律（下），学会写词不再难，收藏品鉴8、渔家傲双调，六十二字，上下片各五仄韵，句句用韵，一韵到底。
定格：中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。
平中仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
中仄中平平仄仄。
平中仄，中平中仄平平仄。
例词：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
——（范仲淹《渔家傲（塞下秋来风景异）》）9、苏幕遮亦称《鬓云松令》、《古调歌》、《云雾敛》、般涉调》。
双调，六十二字，上下片各四仄韵。
定格：仄平平，平仄仄。
中仄平平，中仄平平仄。
中仄平平平仄仄。
中仄平平，中仄平平仄。
仄平平，平仄仄。
中仄平平，中仄平平仄。
中仄平平平仄仄。
中仄平平，中仄平平仄。
例词：（梅尧臣《苏幕遮（露堤平）》）露堤平，烟墅杳，乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
10、锦缠道亦称《锦缠头》、《锦缠绊》。
六十六字，前片四仄韵，后片三仄韵。
过片及第五句并是上一、下四句法。
定格：仄仄平平，仄仄仄平平仄。
仄平平、仄平平仄。
仄平平仄平平仄。
仄仄平平，仄仄平平仄。
仄平平仄平，仄平平仄。
仄平平、仄平平仄。
仄平平、平仄平平，仄仄平平仄，仄仄平平仄。
例词：——（宋祁《锦缠道（燕子呢喃）》）燕子呢喃，景色乍长春昼。
睹园林、万花如绣，海棠经雨胭脂透。
柳展宫眉，翠拂行人首。
向郊原踏青，恣歌携手。
醉醺醺、尚寻芳酒。
问牧童、遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。
11、念奴娇兹以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。
一百字，前后片各四仄韵。
其用以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部。
另有平韵一格，附着于后。
①定格（念奴娇、湘月）——例词：苏轼《念奴娇（凭高眺远）》中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。
沁园春词牌格律格式及范例
沁园春，词牌名，又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等。
以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
另有双调一百十六字，前段十三句四平韵，后段十三句六平韵；双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵等变体。
代表作有毛泽东《沁园春·雪》等。
以下是沁园春的格律格式及范例：格律：正体：双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
变体一：双调一百十六字，前段十三句四平韵，后句六平韵。
变体二：双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
范例：（1）正体中中平平，中中中中，中中中平。
仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
中平仄，中中平中仄，中仄平平。
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
中平中仄平平，中中仄、中平中仄平。
（2）变体一中中平平，中中中中，中中中平。
仄平平、平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄。
平平仄、仄仄平平。
平平仄、仄平平仄，仄仄平平。
平平仄、平平仄仄平平。
仄平平、平平仄仄平平。
平平仄、平平仄仄平平。
仄平平、平平仄仄平平。
（3）变体二中中平平，中中中中，中中中平。
仄平平、平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄。
平平仄、仄仄平平。
平平仄、仄平平仄，仄仄平平。
平平仄、平平仄仄平平。
注：以上是《沁园春》词牌的正体和变体的格律格式及范例。
具体的创作过程中可以根据个人喜好和表达需要进行适当的调整和变化。
词牌格律
一、蝶恋花.................................................................. ０二、破阵子.................................................................. ０三、西江月.................................................................. ０四、沁园春.................................................................. １五、清平乐.................................................................. １六、如梦令.................................................................. ２七、采桑子.................................................................. ２八、菩萨蛮.................................................................. ２九、木兰花.................................................................. ２十、减字木兰花.............................................................. ５十一、满江红................................................................ ５十二、渔家傲................................................................ ７十三、忆秦娥................................................................ ７十四、念奴娇................................................................ ８十五、浪淘沙................................................................ ９十六、水调歌头............................................................ １０十七、卜算子、卜算子慢.................................................... １０十八、临江仙.............................................................. １１十九、浣溪沙.............................................................. １３二十、忆江南.............................................................. １４二十一、鹊桥仙............................................................ １４二十二、苏幕遮............................................................ １４二十三、唐多令............................................................ １５二十四、声声慢............................................................ １５二十五、水龙吟............................................................ １６二十六、更漏子............................................................ １７二十七、天仙子............................................................ １８二十八、洞仙歌............................................................ １８二十九、双双燕............................................................ １９三十、玉楼春.............................................................. ２０三十一、摸鱼儿............................................................ ２１三十二、点绛唇............................................................ ２１三十三、相见欢............................................................ ２２三十四、踏（音da）莎（音suo，阴平，莎草）行.............................. ２２三十五、鹧鸪天............................................................ ２３三十六、江城子............................................................ ２４三十七、江神子............................................................ ２４三十八、青玉案............................................................ ２４三十九、定风波............................................................ ２５四十、一剪梅.............................................................. ２６四十一、小重山............................................................ ２７四十二、一斛珠............................................................ ２７四十三、南乡子............................................................ ２７四十四、太常引............................................................ ２８四十五、贺圣朝............................................................ ２８四十六、画堂春............................................................ ２８四十七、阮郎归............................................................ ２８四十八、诉衷情............................................................ ２９四十九、谒金门............................................................ ２９五十一、长相思............................................................ ２９五十二、相思令............................................................ ３０五十三、乌夜啼............................................................ ３０五十四、捣练子............................................................ ３０五十五、捣练子令.......................................................... ３０五十六、六洲歌头.......................................................... ３０五十七、迈陂塘雁丘词（摸鱼儿）............................................ ３１五十八、永遇乐............................................................ ３２五十九、雨霖铃............................................................ ３３六十、石州慢.............................................................. ３４六十一、翠楼吟............................................................ ３５六十二、桂枝香............................................................ ３６六十三、八声甘州.......................................................... ３８六十四、满庭芳............................................................ ３９六十五、蓦山溪............................................................ ４０六十六、御街行............................................................ ４０六十七、何满子............................................................ ４１六十八、谢池春............................................................ ４２六十九、锦缠道............................................................ ４２七十、河传................................................................ ４３七十一、摊破浣溪沙........................................................ ４４七十二、忆王孙............................................................ ４４七十三、凤凰台上忆吹箫.................................................... ４４七十四、瑶台聚八仙........................................................ ４７七十五、贺新郎............................................................ ４８七十六、望远行............................................................ ４９七十七、少年游............................................................ ４９*七十八、钗头凤........................................................... ５０七十九、柳梢青............................................................ ５１八十、兰陵王.............................................................. ５２八十一、齐天乐............................................................ ５３八十二、二郎神............................................................ ５４八十三、霜天晓角.......................................................... ５４八十四、莺啼序............................................................ ５５一、蝶恋花商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。
钗头凤词牌格律及韵脚要求
钗头凤词牌格律及韵脚要求
钗头凤是一种中国古代的词牌名，又名《折红英》。
其格律和韵脚要求如下：
1. 字数：六十字，由两个四言句组成，每个四言句的字数相同。
2. 平仄：每段句子的平仄可以灵活变通，但上下两句的平仄要相对，且第一句的平仄要求与下一句的仄声相对。
3. 押韵：要求每段句子的最后一个字押韵，且上下两句的押韵字不能重复。
4. 对仗：要求上下两句的对仗工整，即词语的对应位置上，词性和意义要相对。
5. 词意：通常用来表达离别之情，或者对爱情的深深思念。
以上是对钗头凤词牌格律和韵脚的基本要求，具体的要求可能会因不同的词谱和创作风格而有所不同。
古诗词格律的填词要旨【珍藏版】
古诗词格律的填词要旨【珍藏版】填词之道，前人精绝。
自唐宋以降，为长短句者无数，得流传千古者不多。
子瞻豪放豁达，易安婉约哀戚，各成一家。
纵名家手笔亦非全部精妙，实填词之艰深唉！曲子原本可歌，乐谱流失。
今人为词，只得倚声炼字，乱成篇章。
布衣以为，虽无曲谱可依，格律之中尚有抑扬顿挫。
韵律天然，自有清浊；字词有序，当分俗雅。
为词不可草率，格律、字句、寄情缺一不能。
格律为骨骼，无骨骼支撑，则绵软无态。
字句为肤，不加修饰，则蓬头垢面。
寄情为魂，无魂则灵气无存，行尸走肉一类耳。
布衣试从三方面人手，谈及填词妙旨。
村农俗子，不入方家耳目。
一，骨骼构成诗词的格律类同人之骨骼，人无骨骼支持则瘫软无力。
诗词亦是如此，没有格律的框架就没有抑扬顿挫的音乐感觉。
无论是平仄要求还是压韵，无一处不隐含乐理。
“平平仄仄仄平平”，看似简单，其实音乐性已经存在。
一些朋友认为格律的要求限制了情感的表述，却忘记了诗歌首先要有音乐性。
所有字句的声调全部平缓，那么激昂的感觉那里来？哀怨的感觉那里来？造成这些情感的要素第一条就是平仄的作用，平仄相间营造出平缓和急促的曲调。
中国字的声调分四声，古韵为“平、上、去、入”，今韵为“阴平、阳平、上、去”。
旧体诗四声讲究不太大，主要以古雅为手段。
格律诗四声讲究严格，主要以音乐性胜出。
词的音乐性更胜，四声的要求虽然没有格律诗的严格，该平仄之处却一定马虎不得。
填词有词牌，词牌规定的每一个长短句自有平仄要求。
而这些平仄要求多类似于格律诗，一些地方为了歌唱，刻意造成急促，一些地方刻意造成委婉。
平声韵的词牌多数委婉，更近似格律诗的要求。
仄声韵的词牌，多数为豪放情致，使用拗句和急迫的字句。
小令《十六字令》最短，【十六字令、苍梧谣、归字谣】又名《苍梧谣》、《归字谣》。
十六字，三平韵。
【定格】平（韵）。
中仄平平仄仄平（韵）。
平平仄，中仄仄平平（韵）。
除了第一句为一字，压韵平声。
第二句平仄交错，以平声韵为韵脚。
第三句“平平仄”与上一句的尾三字“仄仄平”形成对句，平仄相异。
词牌满庭芳的格律及韵脚
词牌满庭芳的格律及韵脚全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：词牌满庭芳，是一种古诗体，具有独特的格律和韵脚。
在中国古代文学中，词牌满庭芳是一种流行的词牌之一，被广泛应用于宋代的词曲创作中。
下面将详细介绍词牌满庭芳的格律及韵脚。
一、格律：1. 词牌满庭芳总共有七个字，按照五言绝句的格律，每句词各四个字，总共十六个字。
2. 每句词的字数分布为4-4-4-4，符合五言绝句的格式要求，平仄韵脚交替。
3. 词牌满庭芳的诗句通常表现出清新淡雅的氛围，描绘了花园中盛开的花朵和芳草的情景，给人以美好的联想和愉悦的感受。
二、韵脚：1. 词牌满庭芳的韵脚为仄中平仄仄平平，平仄平仄平平，即AABB的韵脚格式。
2. 古代诗歌的韵脚往往是通过声韵、韵脚和音节的组合来实现的，能够增强诗歌的韵味和节奏感。
3. 词牌满庭芳的韵脚旋律优美，韵脚清脆，能够增加诗句的音韵美感，使整首诗歌更加悦耳动听。
词牌满庭芳具有独特的格律和韵脚，是中国古代诗歌中一种优美的诗体形式。
通过对其格律和韵脚的认识和理解，我们可以更好地欣赏和理解这种诗歌形式的魅力所在，感受其中蕴含的意境和情感。
希望以上介绍能够帮助您更好地了解词牌满庭芳的特点和魅力。
【2000字】。
第二篇示例："满庭芳"是一种古典词牌，起源于唐代，被广泛应用于古代诗歌和词曲中。
它的格律和韵脚极富韵律美感，被称为是古代文学艺术的瑰宝之一。
下面我们来详细了解一下关于【词牌满庭芳的格律及韵脚】。
满庭芳的格律是七言古诗格律的一种变体。
它包括前后两个句，每个句由四个字组成，总共八个字。
整首词的总字数为十六个字。
满庭芳的格律相对简洁明了，但又有着典雅的风格，往往给人一种清新脱俗的感觉。
在满庭芳的韵脚方面，分为押韵和押平仄两种情况。
押韵是指同一句中相邻的两句子结尾的字音相同，如“春”和“真”、“浓”和“风”。
押平仄是指同一句中相邻的两句子结尾的韵脚交替使用平仄声调，如“花”和“秋”、“枝”和“几”。
宋词词牌格律(整理版)
词词牌格律(整理版)目录3页：菩萨蛮、绮罗香、千秋岁4页：沁园春、清平乐、青玉案5页：高阳台（庆春泽）、鹊桥仙、人月圆、如梦令、阮郎归6页：瑞鹤仙（格二）、生查子、声声慢、十六字令、疏影7页：双双燕、水调歌头、水龙吟、苏幕遮、诉衷情8页：琐窗寒、踏莎行、摊破浣溪沙、桃源忆故人、天仙子、望海潮、误佳期9页：西江月、惜分飞、喜迁莺、相见欢、潇湘神、潇湘夜雨10页：眼儿媚、瑶台聚八仙、谒金门、一斛珠、一翦梅11页：忆江南、忆秦娥（有平韵）、忆王孙、永遇乐、渔歌子12页：渔家傲、虞美人、雨淋铃、雨霖铃、玉漏迟、御街行13页：昭君怨、鹧鸪天、昼夜乐、烛影摇红（格二）、祝英台近14页：醉花阴、醉太平、暗香、薄幸15页：卜算子、采桑子、长相思、春风袅娜、捣练子、点绛唇16页：调笑令、蝶恋花、东风第一枝、洞仙歌、多丽、夺锦标17页：风入松、凤凰台上忆吹箫、感皇恩、更漏子、桂枝香18页：过秦楼、好事近、河传、河满子、贺圣朝、贺新郎19页：画堂春、换巢鸾凤、浣溪沙、木兰花20页：江南春、解佩令、解语花、锦缠道、荆州亭21页：酒泉子、浪淘沙（双小令格）、离亭燕、临江仙、柳梢青22页：满江红、满庭芳、摸鱼儿、陌上花23页：蓦山溪、南歌子（双）、南浦、南乡子、念奴娇24页：江城子（单、可双）、玉蝴蝶、巫山一段云、三字令、朝中措25页：太常引、少年游、小重山、唐多令、破阵子、喝火令26页：行香子、金人捧露盘、八六子、雪梅香、汉宫春27页：八声甘州、扬州慢、锦堂春慢、寿楼春、忆旧游28页：夜飞鹊、六州歌头、归自谣、醉花间、霜天晓角29页：伤春怨、忆少年、望江东、夜游宫、钗头凤、淡黄柳30页：酷相思、青玉案、粉蝶儿、惜红衣、法曲献仙音、天香31页：黄莺儿、剑器近、醉蓬莱、长亭怨慢、燕山亭（宴山亭）、绕佛阁32页：绛都春、翠楼吟、霓裳中序第一、石州慢、宴清都33页：齐天乐、眉妩（妩）又名'百宜娇'、二郎神、拜星月慢34页：西河、西吴曲、望远行、兰陵王、六丑、夜半乐35页：宝鼎现、莺啼序、南乡子、蕃女怨36页：忆馀杭、河渎神、醉翁操、渡江云、曲玉管、哨徧37页：戚氏、荷叶杯、定西番、上行杯、定风波38页：最高楼、思帝乡依声填词（按谱填词、按箫填词或按曲调填词）、依句填词、依数填词五言领格上一下四，八言领格上一下七，九言领格上二下七。
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经典词牌格律详解及填词要求、技巧填词用字，要讲平仄。
讲究平仄的目的，是要根据汉语声调的特点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节奏。
使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口，听起来悦耳，还可加深意境，激发情感。
词较之于诗，外在呈现的最大不同便是诗是整齐的，而词则多长短错落。
而正是词的这种参差不齐的格式，给了我们一种别样的美感。
一.词的概念及起源词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。
早先的词大都合乐歌唱，所以唐五代多称为“曲”“杂曲”“曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章”“乐府”“诗余”“长短句”等。
由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，而诗词中的词大部分是律化了的长短句，因此我们把诗词中的词也叫“律词”。
律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。
二.词的格律词的格律概括起来有如下几点：1.定段，定句，定言。
定段是指每首词由一段、两段或三段等构成的。
定句是指每首词是由几句组成的。
定言是指每句由几言或几个字组成。
2.平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落实到每个字。
3.对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词有些地方是要求对仗的。
要求对仗的地方必须对仗。
如《踏莎行》、《鹊桥仙》每阕的首二句；《满江红》中间的七言句；《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。
4.押韵，词的韵比诗的韵要宽。
诗韵中《佩文韵府》中共106部，其中平韵，上平、下平各15部，计三十部。
而词韵中《词林正韵》共十九部。
诗韵只可押平韵。
词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。
5.章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。
一个句号相当于格律诗一联。
6.叠字，叠句，叠韵，有一部分词在一定位置有叠字、叠韵、叠句的要求。
如《如梦令》等。
7.词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。
除了五字句、七字句外，三字、四字、六字也多为律句。
关于这点，王力先生有过精当分析，他说三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。
如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。
再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。
所不同的是只比律诗少两句。
而有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。
三：词的体式与调式1.体式人们按曲谱来写词叫填词。
按字数的多少，词可分为小令（58字）、中调（59－90字）、长调（91字以上）。
一首词只有一段的叫单调，两段的叫双调（分上、下阕），三段、四段的叫三叠、四叠。
以双调最为常见。
但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如《百字令》是一百字。
再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就难以将其划入小令或是中调。
2.调式词调最早来源于民间曲调，包括爱情歌曲、劳动歌、祀神曲等。
词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。
唐宋时，词与曲结合。
以节奏的缓急区分乐曲。
节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。
慢曲与急曲相比，声调长了。
因此慢词的字数、句数就随之增加了。
如字数最少的《卜算子慢》也有89个字，而《卜算子》仅44个字。
慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。
“慢，令，引，近”是词的四种调式。
“慢”即慢曲，每片8拍。
令为令曲，小令每片4拍。
“引”和“近”每片6拍。
词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“增字”“减字”“摊破”等。
（1）.“令”，最初某个词牌加称为“令”，似与行酒令有关，其格式并无变化。
如《浪淘沙》又称《浪淘沙令》；《调笑》又称《调笑令》等。
后来，一般把字少调短、节拍较促的词称为“令词”，如《十六字令》《三台令》（24字）等。
个别的长调也称令。
（2）.“引”和“近”，这两个字都有引长、扩充的意思。
近词又叫“近拍”。
引词和近词，一般比原词较长，节奏较慢。
如：《千秋岁》71字，《千秋岁引》则为82字；《诉衷情》45字，《诉衷情近》则为75字。
（3）.“慢”，即“慢曲子”的简称，指唱起来节拍较慢。
慢词的字数一般比原调的字数多得多。
如双调《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》扩为三叠，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》则是100字。
（4）.“摊破”，即“摊开”“裂开”的意思。
为了适应乐曲节拍变动的需要，有时词人对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之，在结构和用韵上也可能有所变动，因而形成别体。
如：晏殊《浣溪沙》：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
唐·无名氏《摊破浣溪沙》：五里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。
柔橹不施停却棹，是船行。
满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行。
无名氏的词，上、下片各增3字（摊），韵脚也移动了（破）。
这就是“摊破”。
唐·无名氏《摊破浣溪沙》：五里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。
柔橹不施停却棹，是船行。
满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行。
无名氏的词，上、下片各增3字（摊），韵脚也移动了（破）。
这就是“摊破”。
（5）“促拍”，是由增字而形成的词调别体。
增字，使得两个韵脚之间距离较远了，节拍变得松散，有必要促节短拍加以调节，因此，这类词调便称为“促拍调”。
例如辛弃疾《丑奴儿》：少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道“天凉好个秋”。
朱敦儒《促拍丑奴儿》：清露湿幽香，想瑶台，无语凄凉。
飘然欲去，依然是梦，云度银潢。
又是天风吹淡月，佩丁东，携手西厢。
泠泠玉盘，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。
此调亦名《采桑子》，同调。
正体的上下片各4句3韵，而“促拍”体两片各6句3韵，第二、三韵之间隔了3句，共12字，当然演唱时有促节短拍的必要了。
（6）.“减字”指减少原调的字数，又改变句式和用韵而另外形成的词调。
例如，欧阳修《木兰花》：别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？夜声风竹敲新韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯已烬。
朱敦儒《减字木兰花》：刘郎已老，不管桃花依旧笑。
要听琵琶，重院莺啼觅谢家。
曲终人醉，多似浔阳江上泪。
万里东风，国破山河落照红。
“减字”调共减了12个字，又换了韵；而原调是不换韵的。
（7）.“偷声”也是一种由于减字并改变原调句式而另成的词调，与“减字”调基本相同。
不过，它侧重于用韵的变动。
例如北宋张先的《偷声木兰花》：画桥浅映横塘路，流水滔滔春共去。
目送斜晖，燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。
莫更登楼，坐想行思已是愁。
与原调（见上）对照，可以看出这个“偷声”调“偷掉”了6个字，同时用韵也由仄改成平。
（8）.“转调”对原调增字破句并变换宫调所形成的另一种词调。
例如姜夔《踏莎行》：燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。
夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
南宋·赵彦端《转调踏莎行》：宿雨才收，余寒尚力。
牡丹将绽也、近寒食。
人间好景、算仙家也惜。
因循尽扫断、蓬莱迹。
旧日天涯，如今咫尺。
一月五番价、共欢集。
些儿寿酒、且莫留半滴。
一百二十个、好生日。
两调的4个4字句保持不变，原调的6个7字句，“转调”后分别变为8字句和9字句，而且多指用2韵。
（9）.“添字”对原调某些句子增加字数，但不破句，这样形成的另一词调，叫“添字”调。
如李清照的《添字丑奴儿》：窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
这是对原调《丑奴儿》上、下片末句7字各增2字，然后分割为4字的和5字的2句，而形成别体。
总而言之，摊破、促拍、减字、偷声、转调、增字等词调，都是曲子词在演唱时，因乐曲节拍的变化而派生形成的，是产生“同调多体”情况的主要方面。
转调以后的词在字数、句法、用韵等方面均有变化。
如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了。
《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。
《减字木兰花》在上下片第一、三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。
3.关于自度曲自度曲亦称自度腔，有的人由于精通乐理，往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词，这种由自己创作的词调叫自度曲。
如姜夔、柳永、周邦颜等都写过不少自度曲。
但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则，那么你所写的既不是词又不能称自度曲，只能说四不象了。
4.流派按作家流派风格可分为豪放派、婉约派。
豪放派词题材广泛，内容丰富，气象宏大，意境雄浑，抒发豪情壮志，代表作家有苏轼、辛弃疾、陆游等；婉约派词多抒情，婉转缠绵细腻，语言含蓄，题材狭窄，多写个人遭遇或男女恋情，代表作家有柳永、李清照、姜夔等。
5.词牌词牌是指填词时所用的曲调名。
有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。
但不论何名，每个词牌均应遵循“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。
填词时应备有工具书——词谱和韵书去填。
词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。
韵书可参照《词林正韵》。
当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律概要》，以及上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。
可以供填词者参照使用。
词牌的命定，当然各有出处来历。
只是有些至今还未弄清楚。
就已经了解的来说，大致有如下几种类型。
1.沿用诗歌的旧题。
如《渔歌子》本人渔人歌之题；《巫山一段云》本为写神女故事之歌题；《竹枝词》、《杨柳青》等都是早有的民歌旧题，沿用下来就作为词牌。
2.摘引名句的几个字。
如《西江月》，因李白有“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”之句而得名；《忆江南》因白居易“能不忆江南”之句而得名；《表玉案》，因张衡《四愁诗》里有“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案”之句而得名；《如梦令》因李存勖《忆仙姿》一词中有“如梦、如梦”之句而得名。
3.按照字数的多少。
如《十六字令》、《百字令》等。
又有三字令一调，是每句三字，上、下片各八句，押平韵。
4.采用人名或地名。
如《祝英台近》，由梁祝故事中主人公之一而得名；《沁园春》由东汉沁水园公主而得名；《念奴娇》，由唐天宝年间宫女念奴而得名。
5.取最初所赋的对象。
如《临江仙》初赋水媛江妃；《天仙子》初赋天台仙子；《河渎神》初赋词庙；《思越人》初赋西子；《女冠子》初赋女道士等。
6.词人自己命定。
凡自度曲，当然都是作者定词牌的，如姜夔的《暗香》、《疏影》、《扬州慢》等。
四：词的段式与句式1.词的段式词的段式也就是词的分段方式。
分为两段的词，上段叫上片或上阕，下段叫下片或下阕。
这种双调的词每段叫“片”或“阕”，而分为三、四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。