蝶恋花·早行原文翻译赏析
蝶恋花·早行原文翻译赏析
蝶恋花·早行原文翻译赏析1
蝶恋花·早行原文
月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵
冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相
应。
翻译/译文
月光皎洁明亮，乌鸦噪动不安。更漏将残，摇动轳辘汲水的声音传到耳边。
这声音使女子的神情更加焦烦，两只明亮的眼睛泪水涟涟。一夜来眼泪未断。湿
透了枕中的红绵。
手拉着手来到庭院中，秋风吹着美人的鬓影。离别的双方恋恋不舍，告别的
愁语让人不忍细听。楼上星光灿烂，斗柄横空。清露寒冷，伊人越走越远，偶尔
传来晨鸡的报晓之声，与那远人的脚步声遥相呼应。
注释
②更漏：即刻漏，古代记时器。轳辘：井上汲水轳辘转动的声音。轣辘，即
辘轳。因“轳”字是平声字，用在句中失粘，故用“轣辘”。金井，指用黄铜包
装的井栏，是富贵人家景象。张籍《楚妃怨》诗：“梧桐叶下黄金井，横架辘轳
牵素绠。”欧阳修《鸭鸩词》：“一声两声人渐起，金片镀轳闻汲水。”
③眸：眼珠。炯炯：明亮貌。
④红绵：是指用棉花填充的红色枕头。
⑤执手：是紧握对方之手。
⑥徊徨：徘徊、彷徨的意思。
⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
赏析/鉴赏
上片写别前。开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”写的.是深夜，月光
分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感
受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏将阑，辘轳牵金井”两句，点明
将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时远
处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出
由深夜到将晓这一时间的进程。“唤起”两句另是一段，转写女方的悲伤。“唤
起”的施动者是谁过去有两种解释，一种认为是行者，“知天已晓，唤起所别之
人”；一种认为“闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。”“唤起”，既是前三句
不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。所以，
就全篇来看，似以后一种解释为佳。如解释为行者把女方“唤起”，则自然要冲
淡这首词所表出的那种离情的深刻性。“两眸清炯炯”，也非睡足后的精神焕
发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。联系下句“泪花落枕红绵冷”，可见这
双眼睛已被泪水洗过，“唤起”之后，仍带有泪花，故一望而“清”，再望而“炯
炯 ”有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。
“冷”字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连“红绵”
都感到心寒意冷了。
如上所述，该词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不
同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离
情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词
中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“惊乌”、“更漏”、
“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等。与此同时，作者还
特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“栖不定”的“栖”字，“牵金井”的
“牵”字，“唤起”的“唤”字，还有“吹”、“清”、“冷”等等，这一系列
手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛
围，使读者有身临其境之真实感。
名家点评
王世贞《艺苑卮言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字，
以故价微劣于柳。然至“枕痕一线红生玉”，又“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红
绵冷”，其形容睡起之妙，真能动人。
沈际飞《草堂诗余正集》：末句“鸡相应”，妙在想不到，又晓行时所必到。
闽刻谓“鸳鸯冷”三字妙，真不可与谈词。
江顺治《词学集成》：张祖望曰：“泪花落枕红绵冷”……苦语也。
黄苏《蓼园词选》说：按首一阕，言未行前，闻乌惊漏残，辘轳响而惊醒泪
落。次阕言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄婉矣。[1]
沈谦《填词杂说》：“唤起两眸清炯炯”、“闲里觑人毒”、“眼波才动被
人情”、“更无言语空相觐”，传神阿堵，已无剩美。
乔批《片玉集》：秀语。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此纪别之词。从将晓景物说起，而唤睡醒，
而倚枕泣别，而临风执手，而临别依依，而行人远去，次第写出，情文相生，为
自来录别者希有之作。结句七字神韵无穷，吟讽不厌，在五代词中，亦上乘也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。“月皎”句，点明夜深。
“更漏”两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人猛惊
将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。以次写睡
起之情，最为传神。“执手”句，为门外送别时之情景，“风吹鬓影”，写实极
生动。“去意”二句，写难分之情亦缠绵。“楼上”两句，则为人去后之景象。
斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沈着之至。
蝶恋花·早行原文翻译赏析2
月皎惊乌栖不定。更漏将残，车历辘牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红
棉冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远难相
应。
译文
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里
汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下
泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭
院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。
楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
注释
月皎：月色洁白光明。《诗经·陈·月出》：“月出皎兮。”更漏：即刻漏，
古代记时器。轳辘：井上汲水轳辘转动的声音。眸：眼珠。炯炯：明亮貌。徊徨：
徘徊、彷惶的意思。阑干：横斜貌。斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古
代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
赏析：
唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷 唤起，是说闺中人被唤醒了。美人的双
眸，自是清亮之极。炯炯，是明亮的样子。周邦彦这里是用《楚辞》严忌《哀时
命》诗“夜炯炯而不寐，怀隐忧而厉兹”的语典。之所以“炯炯”，乃是因为当
事人有一腔心事，长夜难眠。泪花落枕，当是梦中啼哭之故。红棉，是指用棉花
填充的红色枕头。不知闺中人梦见了什么伤心事，梦中流泪，竟湿透了枕头。
“冷”字包含三重意思：一是枕头为泪水湿透而冷；二是时间上后半夜最冷；三
是点明闺中人独眠，感觉冷。至于闺中人被什么唤醒——是被惊乌唤醒？还是被
所梦见之事惊醒？便全都交给读者意会了。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听 执手，是紧握对方之手。古诗文
里“执手”，多和惜别有关，兼示深情。柳永《雨霖铃》词里说“执手相看泪眼，
竟无语凝咽。”《诗经·邶风·击鼓》里说“执子之手，与子偕老。”执手惜别
之时，但见霜风吹动鬓影。徊徨，就是徘徊、彷徨。情人之间的离别总是难舍难
分，反复叮咛之语总是令人听来生愁。霜风鬓影，刻画出一副单薄酸楚的样子。
这三句是回想当初分别景象。忆起心上人，脑海里浮现的是离别之时良人酸楚模
样。想起当时伤心惜别之语，怎不教人泪下呢？
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应 “阑干”，是纵横的意思。唐人刘方平
《月夜》诗里有“北斗阑干南斗斜”的句子。醒来之后，闺中人再也无法入睡。
夜色将残，举目所见，唯有北斗七星。天将亮了，鸡鸣不已。梦中之人，远在他
方。良人宿处，当亦如此地鸡鸣不已吧。然而，终究只有我（闺中人）独自楼上
凝望，独自感受风露的寒冷。
晏几道《蝶恋花》诗词翻译赏析
晏几道《蝶恋花》诗词翻译赏析晏几道《蝶恋花》诗词翻译赏析衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
[译文] 衣衫上残留的酒痕，宴席上所写的诗句，一点点，一行行，都透出一片凄凉之意。
[出自] 北宋晏几道《蝶恋花》醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
【译文】往日醉别西楼，醒后却浑然不记，春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，斜月已低至半窗，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色，西楼欢宴时留下的印迹筵席上题写的词章，点点行行，翻引起无限凄凉意绪，红烛虽然同情，却又自伤无计消除这凄凉，只好在寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪【注释】①西楼：即《临江仙》词所写之楼台。
②春梦：春天的梦，多指恋情美梦。
③秋云：秋天的云。
即《临江仙》之“彩云”。
④吴山：吴地的山，泛指江南山水。
吴，今浙江一带。
⑤红烛垂泪：借用杜牧《赠别》诗意：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
”【译文二】醉别西楼的情景醒后全都忘记，就像那飘忽不定的春梦秋云，人生的聚散真是太容易。
月光斜照窗棂我难以入睡，看画屏悠闲地展出吴山的葱翠。
衣上的酒痕和诗里的字，一点点，一行行，都是那凄凉的情意。
可怜的红烛自怜没有好办法，只能在寒夜中白白地为人垂泪。
赏析：这首小词写别后的凄哀愁情。
上片写醉梦醒来，记得的只是因离别痛苦难遣而大醉以浇离愁，醒来更感慨人生如梦如云，聚无由，散容易，眼下只剩自己一人独对斜月画屏，凄凉孤寂不尽。
下片写聚时的酒痕诗字，现在睹物生景，无不都是凄凉衰伤，红烛流流，也觉得替人伤心落泪。
这首词写离别怀旧，“聚散真容易”一句，把词人对世间悲欢离合的深切感受，尽括其中。
全词语淡情深，结句赋红烛以人情，更觉凄婉。
词的上片起句先点明“别”，“西楼”为“别”之地，并暗示此中有人。
“醉别”则写出当时“别”之情态。
词的下片写过去的欢乐既不可再，因怀念人而检点旧物，只见“衣上酒痕”乃是西楼陈迹以及酬唱诗里字。
【荐】蝶恋花原文翻译及赏析
蝶恋花原文翻译及赏析【荐】蝶恋花原文翻译及赏析蝶恋花原文翻译及赏析1原文落落盘根真得地，涧畔双松，相背呈奇态。
势欲拚飞终复坠，苍龙下饮东溪水。
溪上平岗千叠翠，万树亭亭，争作拏云势。
总为自家生意遂，人间爱道为渠媚。
翻译溪边两棵松树盘结在一起，它们互相背离呈现奇特之貌。
看上去像要展翅飞翔，就像苍龙飞坠下来吸取溪水一样。
溪边平地上有无数绿树，它们亭亭玉立，像都在争取离云更近一些的态势。
总以为遂了平生之愿，人间的大爱就是为它而喜欢。
注释落落：独立不群貌。
盘根：谓树木根株盘曲纠结。
得地：得到适宜生长之地。
拚飞：飞行轻捷的样子。
苍龙：比喻松。
平冈：指山脊平坦处。
千叠翠：无数层的翠绿。
亭亭：高耸貌。
拏云势：犹凌云之势。
生意遂：谓生命力的要求得到满足。
为渠媚：为它而做出美丽的姿态。
渠：它。
赏析这首词曲像一幅山水画，构图很有层次：近景是姿态奇特的涧畔双松，它们像两条本来要飞上天去的龙，不知为什么折回头来探入涧底的溪水；远景是平冈上的群树，它们一片翠绿，把枝梢高高地伸向云端。
“万树”欣欣赂荣，“双松”自得其乐，宁静的自然美在神不在貌，有点王维山水诗的意境。
首先是“双松”和“万树”的对比：双松的位置是“涧畔”，它们的姿态是坠，是“下饮”；万树的位置是“溪上平冈”，它们的姿态是“争作拏云势”。
这种位置和姿态的对比很容易使人联想到“郁郁涧底松”和“离离山上苗”。
“落落盘根真得地”套用了杜甫《古柏行》的诗句。
其次最后两句用人们的想法来对比前面大自然的规律，是王国维想要借此来表达自己的哲理思想。
然而可能作者自己也感觉到了这首词中“形”与“意”之间的矛盾，所以在结尾忽翻新意：“总为自家生意遂，人间爱道为渠媚。
”这是进一步超脱，完全从“以物观物”的角度出发，指出树的姿态是为了适合自己生活环境的需要。
王国维要写出一种无我之境的自然山水风景，却不能达到那种“无我”的境界；他要表现老庄的超脱却总是堕入儒家的执著；王国维不想让这首词表达出托物寓意，但最后两句反而使读者展开意境的联想。
《蝶恋花》原文与翻译
《蝶恋花》原文与翻译梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
下面店铺为大家带来柳永的爱情诗词——《蝶恋花》，希望大家喜欢!《蝶恋花》原文与翻译篇1朝代：宋代作者：柳永伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
【译文】我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。
碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。
我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
【注释】(1)伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上。
伫，久立。
危楼，高楼。
(2)望极：极目远望。
(3)黯黯：迷蒙不明，形容心情沮丧忧愁。
(4)生天际：从遥远无边的天际升起(5)烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
(6)会：理解。
(7)阑：同“栏”。
(8)拟把：打算。
(9)疏狂：狂放不羁。
(10)强(qiǎng)乐：勉强欢笑。
强，勉强。
(11)衣带渐宽：指人逐渐消瘦。
(12)消得：值得，能忍受得了。
《蝶恋花》原文与翻译篇2蝶恋花·出塞朝代：清代作者：纳兰性德原文：今古河山无定据，画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
译文：古往今来，山河之上不会存在永久的界限。
角声中，牧民频繁的在这片土地上来来去去。
而这其间触目的荒凉，谁能说的清？唯有西风肆意吹着那苍老的丹枫。
这片土地上留下的那些幽怨之情应是无法计数的。
金戈铁马之地，却是当年昭君舍身求和的路。
昭君的情有多深，就像深山的夕照，深秋的雨。
注释①无定据：无定、无准。
意谓自古以来，权力纷争不止，江山变化无定。
一作“无定数”。
②从前幽怨应无数：一作“幽怨从前何处诉”。
柳永的蝶恋花原文翻译及赏析
柳永的蝶恋花原文翻译及赏析柳永的蝶恋花原文翻译及赏析蝶恋花原是唐教坊曲，后用作词牌，本名“鹊踏枝”。
下面是小编整理的柳永蝶恋花原文翻译及赏析，希望对你有所帮助！蝶恋花·伫倚危楼风细细宋代：柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
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赏析这是一首怀人之作。
词人把漂泊异乡落魄感受，同怀念意中人缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”表现方式，抒情写景，感情真挚。
上片写登楼伫望情景。
以细风、草色、烟光、残阳几个关合着相思离愁意象，组成一幅黄昏春望图。
上片以“春愁”为核心多层次地描摹春愁之景，春愁之态，笔意婉约。
下片抒情，直抒胸臆，写词人情深志坚。
“拟把”、“强乐”三句辞意顿折，写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个“还无味”无聊和空虚，可见其春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣。
最后揭明词人对待“春愁”果决态度：“终不悔”。
“为伊”，方始画龙点晴地道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔隐秘：为了她——那“盈盈仙子”（《曲玉管》）坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！语直情切，挟带着市民式激情，真是荡气回肠。
全词成功地刻画出一个志诚男子形象，描写心理充分细腻，尤其是词最后两句，直抒胸臆，画龙点睛般地揭示出主人公精神境界，被王国维称为“专作情语而绝妙者”。
这是一首怀人词。
上片写登高望远，离愁油然而生。
“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。
“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
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柳永《蝶恋花》翻译及赏析
柳永《蝶恋花》翻译及赏析柳永《蝶恋花》翻译及赏析这是一首怀人之作。
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望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
【注释一】(1)伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上。
伫，久立。
危楼，高楼。
(2)望极：极目远望。
(3)黯黯：迷蒙不明，形容心情沮丧忧愁。
(4)生天际：从遥远无边的天际升起(5)烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
(6)会：理解。
【注释二】⑴伫(zhù)倚危楼：长时间倚靠在高楼的栏杆上。
伫，久立。
危楼，高楼。
⑵望极：极目远望。
⑶黯黯(ànàn)：心情沮丧忧愁。
生天际：从遥远无边的天际升起。
⑷烟光：飘忽缭绕的云霭雾气。
⑸会：理解。
阑：同“栏”。
⑹拟把：打算。
疏狂：狂放不羁。
⑺对酒当歌：语出曹操《短歌行》“ 对酒当歌，人生几何”。
当：与"对"意同。
【译文一】我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。
碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。
我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
【译文二】我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。
夕阳斜照，草色蒙蒙，谁能理解我默默凭倚栏杆的心意?本想尽情放纵喝个一醉方休。
当在歌声中举起酒杯时，才感到勉强求乐反而毫无兴味。
我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
【赏析一】伫倚危楼风细细”。
说登楼引起了“春愁”。
全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。
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“去意徊徨,别语愁难听。”原文、赏析
去意徊徨，别语愁难听。
出自宋代周邦彦的《蝶恋花·早行》
原文
月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。
唤起两眸清炯炯。
泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。
去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知溧水县等。
徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严。
语言典丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
有《清真集》传世。
创作背景：
译文
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。
更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。
这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。
两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。
离别的双方
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蝶恋花苏轼原文及翻译
蝶恋花苏轼原文及翻译蝶恋花苏轼原文及翻译蝶恋花是一首描写春景的清新婉丽之作。
下面就随小编一起去阅读蝶恋花苏轼原文及翻译，相信能带给大家启发。
蝶恋花的原文花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。
蝶恋花的翻译春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。
燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。
柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。
慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的.少女所伤害。
蝶恋花的鉴赏：苏轼在杭州曾收一侍女名朝云，后收为妾，侍奉苏轼二十三年。
朝云美丽贤惠，长于歌舞，陪伴苏轼颠沛流离,沉浮官场,历经无数艰难，承受无数打击，是苏轼至亲至爱的患难伴侣。
在惠州，一日，苏轼与朝云闲坐，“时青女初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。
”于是，苏轼请朝云歌唱《蝶恋花》词。
朝云唱了几句，忽然歌喉哽咽，满目噙泪，苏轼问其故，答曰：“奴所不能歌的是‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草’也。
”说罢禁不住潸然泪下，泣不成声，自此,朝云终日惆怅，不久抱病而终。
真正是:一曲伤春词，肠断多情女。
此后，苏轼亦郁郁寡欢，终生不再听唱此词。
就是这首《蝶恋花春景》。
这首词的上阕重在伤春。
春花凋零，残红落地，青杏初现。
春燕在绿水环绕的人家低飞。
柳絮飘飘流落远方，哪里是它栖身的芳草呢？一切只是正在逝去的春景；心中唤起的却是年华流逝伤春之情。
想到和苏东坡流浪漂泊，朝云怎不伤心落泪，难抑悲情？苏轼却笑曰：“吾正悲秋，而汝又伤春矣”。
悲秋伤春同样反映出深沉的时间忧患的恐惧，联系苏轼作词时的背景，可体会到苏轼当时壮志难酬，对时间流逝的叹惋；历经磨难，如同那残红败絮，朝云悲凉甚至于绝望的心境可以想见。
下阕重在伤情。
苏轼巧妙地抓住生活中的一个细节，创作了一幕富含理趣的悲喜剧。
《蝶恋花》古诗词翻译赏析
《蝶恋花》古诗词翻译赏析
《蝶恋花》古诗词翻译赏析
蝶恋花周邦彦
月皎惊乌栖不定，更漏将残，轣辘牵金井①。
唤起两眸清炯炯②，泪花落枕红棉冷。
执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄③，露寒人远鸡相应。
[注释]
①轣辘：即辘轳，汲水器。
②清炯炯：清明发亮。
③阑干：横斜的'样子。
[赏析]
此词写破晓时分与爱人的离别。
上阕以行人枕边视角叙写。
首先写别前环境。
再写情侣离别。
情侣在黎明霜风中双手紧握，行者看到风吹起爱人的鬓发，如影颤抖，更增无限凄迷。
“去意徊徨”,写行者复杂的矛盾心情：欲行不忍行，不忍行非得行，“别语愁难听”写留者的凄悲，欲语先噎。
结句一笔两人：寒露沾湿路上行人之衣裳，亦沾湿楼头痴立人之罗衣；两人同时听到同样的鸡鸣。
真是声相应，心相通，扯不断的离愁别情啊！。