古典园林造景手法

古典园林造景手法
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园林造景手法
1.主景：
凡在全园或景区起主导作用的景叫主景，主景与配景：能起到控制作用的
景叫主景，它是整个景观区域的核心、重点，往往呈现主要的使用功能和主
题，也是该区域视线控制的焦点。 突出主景的方法一般有升高主体、正南朝
向布局、坐落于轴线（视线）焦点或构图的中心、运用动势的指向等。
2.配景：
对主景起衬托作用的景为配景，可使主景突出，在同一空间范围内，许多
位置、角度都可以欣赏主景，而处在主景之中，此空间范围内的一切配景，又
成为欣赏的主要对象，所以主景与配景是相得益彰的。
3.对景：
在园林中，当我们登上亭、台、楼、阁，可以观赏对面的堂、山、桥、树
木；在对面的堂、桥、廊等处又可观赏这面的亭、台、楼、阁，这种构景方法
叫对景。对景所谓“对”，就是相对之意。我把你作为景，你也把我作为景。
这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易。景贵自然，这里的自然是多义
的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。景如人，若是
两个相互不认识的人，距离不到2米相对而立，就会觉得很别扭。景也一样，
若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬对景”。如果
景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有的。
4.障景：
障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型
的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能
一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在
景中。现代园林源于古代园林的一部分理论，结合了西方理念，理论构造上比
较杂糅，但是基本上是对古代理念的阐述和丰富。使观者跳脱，虽在景中，但
处处是景。室外环境中除了园林，障景多见于一些非常精美的楼盘设计，比如
万科地产旗下的一些楼盘，楼宇布局就非常值得称道，北京的观唐也是典型的
例子，离开学校很多年了，理论概念的书面阐述都忘记了，只能凭印象说一点
了。
5.框景：
空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门框，窗框，树框，山
洞等，有选择地摄取空间的优美景色。 框景：园林中的建筑的门、窗、洞、
或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这
便是框景。《园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹，防
古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。李渔也谈于
室内设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。
6.夹景：
远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理
想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右
遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法
之一，可增加园景的深远感。夹景是一种带有控制性的构景方式，它不但能表
现特定的情趣和感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以强化设计构思意
境、突出端景地位，而且能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，
直到端景的高潮。 当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥
等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏
味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画
意，这就是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥是主景，为
两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙。
7. 漏景：
漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景
可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。 疏透处的景物构设，既要考虑定
点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。
例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等。
8. 借景：
借景指借园林外之景引入到园内来，有收无限于有限之中的妙用。借景分
近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏景
透视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚景等。借景
内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；借人为景物；借天文气象景物等。
如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落
霞满天时赏景，景象曼妙。有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中
来。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了
扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造
园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。
9. 添景：
添景是指当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺
望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡
景，这乔木或花卉便是添景。添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高
大姿态优美的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。
10. 点景：
点景是指根据景物特点，采用题咏等手法画龙点睛地点明风景，即用点缀
的方法装饰景点或者景物，使景点更加丰富，生动。我国善于抓住每一景观特
点，根据它的性质、用途，结合空间环境的景象和历史，高度概括，常做出形
象化、诗意浓、意境深的园林题咏，其形式多样，有匾额、对联、石碑、石刻
等。题咏的对象更是丰富多彩，无论景象、亭台楼阁、一门一桥，一山一水。
甚至名木古树都可以给以题名、题咏。如颐和园万寿山、爱晚亭、天涯海角、
南天一柱、泰山颂、将军树、迎客松、兰亭、花港观鱼、正大光明、纵览云
飞、碑林等。它不但丰富了景的欣赏内容，增加了诗情画意，点出了景的主
题，给人以艺术联想，还有宣传装饰和导游的作用。各种园林题咏的内容和形
式是造景不可分割的组成部分。我们把创作设计园林题咏称为点景手法。它是
诗词、书法、雕刻、建筑艺术等的高度综合。