兰州大学古代文学史·明清史第十八讲【讲师：魏宏远】..共21页文档
中国文学史中国古代文学期末元明清文学复习总结资料
第一章 《三国志演义》
一、《三国演义》的战争描写：
全书运用现实主义笔法，采用“七实三虚”的方法，共写了四十余次战役，上百个战斗场
面，包容了这一历史时期所有重大的战役，再现了当时纷争动荡的社会现实。
1.战斗场面不雷同：三大战役（官渡之战、赤壁之战、夷陵之战），均为以弱胜强、均使用火
攻，但作者却描写的各不相同（比如战争发生的环境：平原地带、长江、深山密林） 2.政治外交相交织：把战场上明争和战场外暗斗结合起来写，使读者的心情随之起伏
3.运筹帷幄重决策：着重于战略决策和战术的应用，比如诸葛亮的草船借箭，巧借东风
4.战争之中写人物：将人物置身于事件冲突之中，是人物形象在复杂的情节中更加鲜明，比
如用“温酒斩华雄”“过五关斩六将”“单刀赴会”等来表现关羽的神勇无敌、忠肝义胆。
5.轻松场面巧穿插，张弛有度写战争：即使是三大战役，也少有血流成河的惨烈描写，往往
在大战在即、战云密布的紧张七分钟穿插一些轻松场面。
二、
“文不甚深，言不甚俗”是《三国演义》语言的一大特色。
“三雄”:枭雄刘备、英雄孙权、奸雄曹操；
“三绝”:义绝关羽、智绝诸葛、奸绝曹操 第三章 明代前期诗文
一、分期
明初1.诗歌:以高启、杨基、袁凯等为代表；多生活在元明交替期，经元末战乱与明初高压
统治，不作品表现时代创伤以及作家个人在特殊环境中产生明初的愁苦郁闷心态与
反思人生的内容；格调凝重悲怆。
2.散文:以宋濂、刘基为代表；尤以传记与寓言散文著称；重抒发愤世嫉俗之感，叙事
与刻画人物见一定功力
永乐至成化间文学发展步入低潮
1.“台阁体”风行，内容大多为“颂圣德，歌太平”。
2.艺术上讲究雍容典丽，缺乏生气。
成化至弘治间：1.以李东阳为首的茶陵诗派崛起，一定程度上冲击“台阁体”风气。
2.李东阳作品虽留有“台阁体”痕迹，但也有侧重反映个人生活与精神的内容。
二、明初诗歌与散文
1、诗歌
（1）吴中四杰：明初活跃于诗坛的高启、杨基、张羽、徐贲。
袁行霈古代文学史_明清部分 精华版复习资料
1 一．填空题
1.《水浒传》成书于元末明初，以发生在北宋末年的宋江起义为题材，生动叙述了起义的发生、发展与结局，揭示了农民起义的本质原因和历史局限，塑造了一大批栩栩如生的人物形象
4. 徐渭的“青藤画派”《菊竹图》《水墨花卉图》。
5.徐渭杂剧的代表作是《四声猿》，由《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四个短剧组成，被人称为“明曲之第一”。
6. 三大传奇；以李开先的《宝剑记》、无名氏的《鸣凤记》、梁辰鱼的《浣纱记》
7. 四大声腔：弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔。
8.《西游记》作为文学作品，猪八戒首次出现是在元末明初人杨景贤所作的杂剧《西游记》中。现存《西游记》最早版本为金陵世德堂所刊《新刻出像官版大字西游记》。
9.《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的长篇小说。其作者是“兰陵笑笑生
10. 蒋剑人推出《古本金瓶梅》，是为第一本洁本。
11. “三言”： 冯梦龙三部小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的总称，每集40篇，共120篇。“三言”的出现，标志着古代白话短篇小说的整理和创作高潮的到来，代表了古代白话短篇小说主要成就。
12.二拍”：是凌濛初著“拟话本” 《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，简称“二拍”。 它是个人创作的白话短篇小说专集，标志着白话短篇小说的创作进入了一个新阶段。
13. 《今古奇观》：明末“姑苏抱瓮老人”编，选“三言”、“二拍” 佳作40篇，民间流传较广。
15. 在文学理论中，李贽提出著名的“童心说”。
16.
冯梦龙编辑了两部民歌专集：《童痴一弄·挂枝儿》、《童痴二弄·山歌》
17. 吴伟业，代表作《秣陵春》传奇、《通天台》、《临春阁》杂剧，借历史人物故事，抒发历史盛衰之感，寄寓身世之悲。
18. 两大传奇：康熙朝诞生《长生殿》和《桃花扇》。
19. 李玉为代表的苏州派剧作家，《清忠谱》。 吴伟业、尤侗等以戏曲来抒写心意。李渔是我国第一个喜剧创作专家，剧作十种，总题为《笠翁十种曲》，其中《风筝误》是代表作。
中国古代文学史.大二下学期复习资料【明代诗文-清代戏剧】)分析
中国古代文学史.大二下学期【明代诗文-清代戏剧】）
一、填空
明初
1、浙东 宋濂：字景濂，号潜溪，“屡推为开国文臣之首”，作品《送东阳马生序》 《王冕传》
刘基：字伯温，寓言体散文集《郁离子》、杂文《卖柑者言》
2、吴中 高启：字季迪，号槎轩，自号青丘子 七言歌行《青丘子歌》
吴中四子：高启、杨基、徐贲、张羽
3、闽 高棅：编选《唐诗品汇》
4、袁凯：因《白燕》诗得名“袁白燕”
明中叶
1、台阁体主要代表诗人：杨士奇、杨荣、杨溥
2、于谦：字廷益，号节庵，钱塘人，经历“土木堡”惨败，《石灰吟》
3、李东阳：字宾之，号西涯 《怀麓堂诗话》 怀麓堂 茶陵诗派领袖
4、前七子 李梦阳：字献吉，号空同子
何景明：字仲默，号大复
5、后七子 李攀龙：字于鳞，号沧溟
王世贞：字元美，号凤洲，又号弇州山人
6、杨慎：字用修，号升庵 《升庵诗话》
7、唐宋派 归有光：字熙甫，号项脊生，人称震川先生，著有《震川集》
茅坤：字顺甫，号鹿门，编选出《唐宋八大家文钞》
8、徐渭：字文长，号天池山人，杂剧《四声猿》
9、李贽：号卓吾，温陵居士
10、三袁 袁宗道：字伯修，号石浦
袁宏道：字中郎，号石公
袁中道：字小修，号凫隐居士
明末
1、明后期诗人：陈子龙（明末诗坛盟主），夏完淳
2、张岱：号陶庵，明末小品文最后一位大家，著有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》，代表作《西
湖七月半》，《湖心亭看雪》
清初
1、明入清：
殉节诗人：陈子龙，夏完淳
仕清诗人：“江左三大家”钱谦益：字牧斋，号绛云老人 绛云楼
吴伟业：字骏公，号梅村，梅村体 《圆圆曲》
龚鼎孳
遗民诗人：黄宗羲：字太冲，世称梨洲先生，《明夷待访录》、《明儒学案》（总结明代学术思想概貌）
中国古代文学史(明清)复习资料
清代中期诗：
一、创作概况：
1、理论探索不断，若干流派形成，进入多元发展的局面。
2、具体：
（1）宗唐派：沈德潜——格调说
（2）宗宋派：厉鹗——浙派的盟主；翁方纲——肌理说
（3）袁枚——性灵说
“乾隆三大家”的赵翼、蒋士铨——持论和袁氏相近，但创作风格却各自成家
（4）自成一格的郑燮、黄景仁
二、中期宗唐诗人:沈德潜与格调说
1、沈德潜——继王士禛之后主盟诗坛的大家
2、“格调”说：
（1）主张恢复儒家“温柔敦厚”、“中正平和”的诗教传统，用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。
（2）本于明代七子，推崇前后七子而排斥公安、竟陵，论诗歌体格则推崇汉魏、盛唐而排斥宋调。
3、创作：
（1）早年——反映民生疾苦的好诗，但大量的诗作则是平庸无奇
（2）做官后——歌功颂德，艺术不脱模拟，典型的台阁体。著有《沈归愚集》
《春草》：
轻烟满地送征骖，一色茸茸然蔚蓝。
不是柳条萦别恨，以牵魂梦到江南。
写春草轻柔成片、浓密碧绿。不同柳条之离别，给人希望而一路铺去直到故乡。
咏太平之景，道思故乡之情。
《春草》：
轻烟满地送征骖，一色茸茸然蔚蓝。
不是柳条萦别恨，以牵魂梦到江南。
写春草轻柔成片、浓密碧绿。不同柳条之离别，给人希望而一路铺去直到故乡。咏太平之景，道思故乡之情。
三、中期宗宋诗人:
1、厉鹗：（1692-1752）
（1）等查慎行以后倡导宋诗的大家，也是“浙派”诗中坚。
（2）著有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》；诗歌大多自然优美。
2、翁方纲：（1733－1818）
（1）人物：乾隆十七年（1752年）考中进士，官至内阁学士。《四库全书》纂修官，编修。
（2）肌理说：清代中叶宗法宋诗的诗歌流派，创始者翁方纲。
所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”。
肌理说实际上就是要求以学问为根底，以考证来充实诗歌内容，使义理和文理统一。
是一种以学术代替文学的诗歌歧路，它引导诗人脱离现实，从故纸堆中寻找诗材，反映了乾嘉考据之学对文学创作的影响。
中国古代文学史袁行霈明清部分
中国古代文学史袁行霈明清部分
1.引言
1.1 概述
中国古代文学史是我们研究中国文学发展历程的一把钥匙，它将我们带入了中华文明的源头。袁行霈是中国古代文学史研究的重要学者之一，他对明清时期的文学作品进行了深入的研究与梳理，为我们理解这一时期的文学特点和发展趋势提供了重要的依据。
明代和清代作为中国历史上的两个重要时期，文学创作呈现出了各自独特的特点。
在明代，由于明朝的开放政策和社会经济的繁荣，文学创作呈现出了多样而丰富的面貌。明代文学作品主要体现了优秀的散文创作和戏曲艺术，尤其是四大名著《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》和《三国演义》等作品的问世，使明代文学达到了巅峰。同时，明代文人还注重个人感悟和抒发情感的表达，散文成为了一种流行的文体，并产生了许多优秀的散文家和词人。
而到了清代，文学风格逐渐趋于克制和纯朴。清代文学作品以诗词创作为主导，吸收了元代的散曲元素，以古典诗词为代表的文学形式得到了充分的发展和推广。清代文学追求简练、明察、自然和清新的艺术效果，形成了独特的清新文学风格。著名的清代文学家如纪晓岚、袁枚、郑燮等都在文学创作上有着重要的地位。清代文学作品也深受康熙、雍正和乾隆三朝的文化政策的影响，以及孔庙、科举等儒家文化的重要地位。
袁行霈作为古代文学史研究的专家，对明清时期的文学作品进行了深入的分析和解读。他详细研究了这一时期的文学变革和发展，并将其贡献为中国古代文学史上的重要经典之一。袁行霈通过对文学作品的研究，揭示了明清文学的特点和价值，为我们理解和欣赏这一时期的优秀作品提供了重要的指导。
总之，袁行霈的研究为我们了解中国古代文学史提供了重要的线索和参考。明代和清代文学特点的梳理，以及袁行霈对明清文学的深入研究，对于推动中国文学史的研究和传承具有重要的影响。通过对明清文学特点和袁行霈研究的回顾，我们更加全面地认识到了中国文学史的丰富性和多样性。
1.2文章结构
文章结构部分的内容可以包括以下内容：
兰州大学历史系中国古代史推荐书目
中国古代史书目
1、二十四史（含2-25）或二十六史（含2-27） 39、清史纪事本末
2、史記 40、民国纪事本末
3、汉书 41、资治通鉴
4、后汉书 42、续资治通鉴
5、三囯志 43、明通鉴
6、晋书 44、清通鉴
7、宋书 45、通典
8、齐书 46、通志
9、梁书 47、文献通考
10、陈书 48、续通典
11、魏书 49、续通志
12、北齐书 50、续文献通考
13、北周书 51、清通典
14、隋书 52、清通志
15、南史 53、清文献通考
16、北史 54、清续文献通考
17、旧唐书 55、春秋会要
18、新唐书 56、七囯考
19、旧五代史 57、秦会要
20、新五代史 58、西汉会要
21、宋史 59、东汉会要
22、辽史 60、三国会要
23、金史 61、晋会要
24、元史 62、宋会要
25、明史 63、齐会要
26、新元史 64、梁会要
27、清史稿 64、陈会要
28、历代纪事本末（含30-38） 66、唐会要
29、三代纪事本末(新编) 67、唐六典
30、左传纪事本末 68、五代会要
31、通鉴纪事本末 69、宋会要辑稿
32、续通鉴纪事本末 70、元会要
33、宋史纪事本末 71、元典章
34、辽史纪事本末 72、明会要
35、金史纪事本末 73、明会典
36、西夏纪事本末 74、清会要
37、元史纪事本末 75、清会典 38、明史纪事本末 76、清会典图
77、清会典则例 120、楚辞
78、元和郡县图志/李吉甫 121、吕氏春秋/吕不韦
79、太平寰宇記/乐史 122、全上古三代秦汉三国六朝文（含123-136）
80、元丰九域志/王存 123、全上古文
81、舆地广记/欧阳忞 124、全三代文
82、大元大一统志 125、全秦文
83、明一统志 126、全汉文
84、清一统志(嘉庆一统志) 127、全后汉文
85、十三经注疏（含87-95，113） 128、全三国文
《古代文学史明清》
一、明初宫廷派剧作家的杂剧创作
1、朱权和朱有炖。朱权和朱有燉是明初杂剧的核心人物。他们影响着一批文人墨客，形成了宫廷派杂剧创作的小群体。喜庆剧、道德剧和神仙剧是宫廷派杂剧作家的主要创作类型。
二、临川四梦
又称玉茗堂四梦。指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。或许“四剧”皆有梦境，才有“临川四梦”之说，或许“四剧”本身就是其毕生心血凝聚成的人生之梦。
三、虞山诗派
明末清初以常熟虞山命名的东南诗坛重要流派。以钱谦益为首，包括其门生冯舒、冯班、瞿式耜，族孙钱曾、钱陆灿及吴历等。虞山诗派最大的特点是学古而不泥古，积极主张诗歌革新并能取诸家之长而自成风格，对东南诗坛的繁荣作出了一定贡献。
四、蒲松龄，字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏
五、中国戏剧史上第一个专门从事大量写作戏剧的作家李渔《闲情偶寄》是他的一部戏曲理论。
六、诗界革命：近代后期由资产阶级文化思想更新带来的文学变革之一，是诗歌领域出现的“诗界革命”鲜明提出“诗界革命”口号的是梁启超，而早已反映出诗歌变革趋向并获得创作成功的，成为诗界革命旗帜的是黄遵宪。诗界革命冲击了长期统治诗坛的拟古主义、形式主义倾向，要求作家努力反映新的时代和新的思想，部分新体诗语言趋于通俗，不受旧体格律束缚，这些在当时都起了解放诗歌表现力的作用。但是，梁启超等强调保持旧风格，这就又束缚了手脚，使得它只是旧瓶装新酒，在中国古典诗歌的改革上虽有前进，却前进不大。
七、茶陵派：明成化、正德年间的一个诗歌流派。因该派领袖李东阳为湖南茶陵人，故名。。明成化之后，日见严重的社会弊病已与粉饰太平的台阁体不相容。于是以李为首的一派起而振兴诗坛，以图荡涤台阁平正醇实的诗风。他们主性情，反模拟，推崇李杜，不拘一格；并且重视诗歌的声调、节奏、法度、用字，要以不同的风格代替台阁体。李东阳官居相位，并主持文坛，门生众多，其诗论诗风堪称一代之盛，成为台阁体向前后七子复古运动之间的过渡。但因李东阳生活圈子平静狭小"四十年不出国门"，其诗多是题赠之作和咏史之作，内容大体不出宫廷、馆阁的生活，诸如"坐拥图书消暇日，梦随冠盖入新年"之类，故使茶陵诗风并未脱离典雅工丽的台阁体的影响。李东阳盛赞“馆阁之文，铺典章，裨道化”。但是其离开台阁体的作品，如《白杨行》等，颇有生活气息。茶陵诗人还有彭民望、谢铎、张泰及"李门六君子"邵宝、何孟春、石珤（bǎo）、顾清、罗玘、鲁铎等。
古代文学明清篇
明代诗文
1、明代诗文发展特点 ：
①作品繁多，成就不高。
②流派林立，主张众多。
2、明代诗文衰落的原因：
思想文化上实行专制主义，大力提倡程朱理学，采用八股取士制度，这在一定程度上就箝制
了文人的思想，对文学的创作极为不利。
黄宗羲：“三百年人士之精神，专注于场屋之业，割其余以为古文，其不能如前代之盛者无
足怪也。”
一、明初诗文
明初诗坛活跃着以高启、杨基、袁凯等人为代表的作家群，他们大多生活在元明交替时
期，经历过元末动荡的战乱与明初整饬政策下的高压统治，不少作品表现了时代的创伤以及
作家个人在特殊环境中所产生的愁苦郁闷的心态与反思人生的内容，格调凝重悲怆。
（一）高启
高启是最有成就的诗人，被推为“海内诗宗”。主张取法汉魏晋唐各代，已开明中叶复古派
先声。
作品抒写时代与个人命运的孤吟，流露出忧郁苦闷、彷徨孤独的情绪。
诗风雄健奔放，气象昌明博大，对转变元末纤秾缛丽的诗风实为有力，为明诗的发展奠定了
良好开端。
（二）宋濂、刘基
宋濂的散文以传记文最为出色，如《秦士录》、《王冕传》等，赠序《送东阳马生序》。
刘基的散文继承了密切关心现实的传统，多触及世风时弊，包孕着抑郁不平之气。以寓言体
散文最为出色，代表作《卖柑者言》。（不鸣则已，一鸣惊人）三分天下诸葛亮，一统江山
刘伯温；前朝军师诸葛亮，后朝军师刘伯温。
宋濂（1310—1381），字景濂，号潜溪，别号玄真子、玄真道士、玄真遁叟。浙江浦江人，
明初文学家。他家境贫寒，自幼好学，曾受业于元末古文大家吴莱、柳贯黄等，元顺帝曾召
为翰林院编修，以奉养父母为由，辞不应召，修道著书。至正二十年（1360），与刘基、章
溢、叶琛同受朱元璋礼聘，尊为“五经”师。洪武初主修《元史》，后因其长孙宋慎牵连胡
惟庸党案，谪茂州，途中病死于夔州。
朱元璋称他为“开国文臣之首”，刘基赞许他“当今文章第一”，四方学者称他为“太史公”。
刘基（1311 - 1375），字伯温，青田（今属浙江）人，元至顺进士，曾任江西高安县丞、江
《古代文学史》明清文学完整资料
古代文学史（明清文学）名词解释及习题一．名词解释
1.台阁体：台阁体是明代前期出现的一个文学流派。代表作家有杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣。其创作内容均以粉饰太平，歌颂功德为主旨，风格雍容华贵，典雅工丽，除朝廷诏令奏议外，多属应酬，题赠或应制，颂圣之作，这种文风垄断了当时的文坛。
2.茶陵派：明前期，成化、弘治年间，以茶陵（湖南）人李东阳为首的一个诗歌流派，主要代表人有谢晖、张泰、邵宝等。他们强调世学汉唐的复古主张，着眼于音调、讼度。
3.八股文：除制义之称外，还能制艺、时艺、时文，而所谓的股有对偶之意，有固定的写作格式，题出四书，而文章论述内容要根据宋朱喜的《四书章句集注》之书而展开，不可随意发挥。有破题、承题、起讲、入手，以下再分起股、中股、后股、束股。每股都有两排排比对偶的文字，共为八股，故称。
4.前七子：弘治至正德年间，李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。
主张：以复古自命，所谓“反古俗而变流靡”，在某种意义上具有重寻文学出路的意味，借助复古手段达到变革的目的。
5.后七子：嘉靖前期至中期，李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。
主张：复古主张承接前七子的文学思想，后七子在学古过程中特别对法度格调的讲究更趋于强化和具体化。
6.唐宋派：嘉靖年间，文坛上以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的另一文学复古流派，提倡唐宋之风。推崇韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等唐宋古文名家，强调文以明道。
7.吴江派：明代后期，在沈璟周围形成了一个重要的戏曲流派，主要作家有顾大典、卜世臣、吕天成、袁于令等。主要贡献在于戏曲理论研究上。（1）.剧本创作在音乐“协律”即台律依腔。（2）.强调语言必须本色。
8.玉茗堂派：也叫临川派，明代传奇文学流派。万历年间﹐临川汤显祖创作《牡丹亭》等传奇﹐着重刻划人物﹐讲究词藻﹐影响颇大，“至情”说。戏曲史上把明清两代仿效他风格的戏曲作家称为"临川派"或"玉茗堂派"。玉茗堂为汤显祖书斋的名称。该流派曲家还有来集之、冯延年、陈情表、邹兑金、阮大铖、吴炳、孟称舜、凌濛初等。
古代文学史唐宋元明清复习资料
元代:
一、历史文化背景：1、统治者对汉民族文化的接受；2、经济空前发展（地域、重商）
3、民族压迫政策（蒙古、色目、汉、南四等人）
4、轻忽科举：八娼九儒十丐
二、文学概况
元代戏剧繁荣，原因：文学创作活动的生产与消费，市民阶层消费，失意文人生产
叙事文学成为主流，元代文学成为中国文学发展史上的分水岭
元曲审美特点：浅露酣畅，自然直白（便是牡丹花下死，做鬼也风流）
戏剧欣赏：
元杂剧一一结构：一本四折如窦娥冤唱词宾白科范
发展：话本一一诸宫调一一杂剧
生旦净末丑的介绍
重点！西厢记：林黛玉“词句警人，余香满口”
唐代元稹《莺莺传》（《会真记》）一一金代董解元《西厢记诸宫调》一一元代王实甫西厢记
始乱终弃、发补过者一一对追求自由的爱情与婚姻的赞美，报德一一愿普天下有情的都成了
眷属
形式上的突破：突破一本四折的通例；突破一人主唱的通例
酬韵、赖婚、听琴、闹简（分析戏剧冲突，原文看作品选）、传书赖简、拷红、长亭
关汉卿：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”
《南吕一枝花•不伏老》、《感天动地窦娥冤》、
《赵盼儿风月救风尘》、《关大王独赴单刀会》（文而不文、俗而不俗的语言风格P231）
元末•高明•琵琶记
高明：字则诚，自号菜根道人，“不关风化体，纵好也徒然”
改编自南戏《赵贞女》一一琵琶记：赵五娘，蔡伯喈，揭示封建社会的罪恶 “三不从”内容，目的：元代文士地位低，同情文土；更好地宣传儒家伦理观念
成功之处：剧情分两条线发展；细腻而复杂的人物心理描写:
白朴《墙头马上》
取材白居易《井底引银瓶》,主题变化：止淫奔一一赞淫奔
马致远《汉宫秋》纪君祥《赵氏孤儿》
明代（前中后期）：
前期一一
政治经济：朱元璋独裁，大肆杀戮功臣朱惟庸、蓝玉…，废丞相制，重农抑商，郑和下西洋
思想文化：程朱理学、八股文，剥夺文人“隐”的权利，文字狱（方孝儒）
文学概况：自由活跃的文学风气消失，以杨士奇杨荣杨溥为代表的“台阁体”兴起，高启是明初及整个明代最有成就的诗人，《水浒传》是该时期通俗文学的最主要成就。