京剧《锁麟囊》观后感
1 京剧《锁麟囊》观后感
京剧《锁麟囊》观后感
《锁麟囊》是京剧大师程砚秋的代表作，是程派艺术的精品，是中国京剧艺术中标志性的代表作，对于这样一部流传了近百年的经典剧目，人们一直对它是高山仰止，《锁麟囊》在戏迷的耳和心中，只有京腔京韵。昨晚观看了第五届中国秦腔艺术节上的展演剧目，由甘肃省秦剧团移植传统京剧《锁麟囊》，真是让人耳目一新，实力不俗的演员，幽默跌宕的剧情，韵味十足的唱腔，适当巧妙的改编，无不感染着现场的戏迷们。
《锁麟囊》在京剧舞台上久演不衰，故事情节想必大家都很熟悉，主要讲述了登州富家女薛湘灵出嫁之日，偶闻同日出阁的贫家女赵守贞在破轿中因贫而泣，因父遭嘲痛哭，短短几句传话应答，湘灵隔帘慨赠装满珠宝的锁麟囊，不留名性匆匆而别。六年后湘灵因大水九死一生，与家人失散后流落莱州，不得已入富室为佣，又巧遇供奉于该家的.锁麟囊，竟是当年赠人之囊，物是人非，感慨哀哭，被主妇得知，于是当年的神交之友相认，湘灵也全家团圆。然而秦腔《锁麟囊》的成功，除了和故事的本身有很大关系外，主要是该剧移植了京剧的经典剧目，这是更吸引人的`看点之一。
我觉得秦腔《锁麟囊》的移植，实际上就是二次创作，该剧的二次创作成功之处主要有继承了京剧原有的服饰和唱词，保持了京剧原有的故事情节，唯独在音乐和唱腔上做了较大幅度的改动。戏曲各剧 2 种的“四功五法”和舞美、服装、化妆等表现形式都基本一致，而惟独音乐和唱腔、道白有着较大差异，真因为这种差异故将我国戏剧剧种区别开来。这次的音乐创作和唱腔设计可以说是非常成功，继承了秦腔的传统音乐，在唱腔设计上坚持了秦腔的传统，但不失新意；在板式设计上多运用哭音板式，与凄婉哀怨低回婉转的程派唱腔有着神通韵和的异曲同工之妙。京剧《锁麟囊》因程派唱腔而存在，如果秦腔《锁麟囊》能因几段好唱而存在则会更有价值。
秦腔《锁麟囊》一剧中薛湘灵饰演者苏凤丽系秦腔大家肖玉玲的亲传弟子，她对薛湘灵这一人物理解透彻，把握准确，不浮不躁，沉稳大方，收放有度，拿捏到位，成功塑造了薛湘灵几分娇矜几分善良命途多舛大起大落的豪门玉女形象。秦腔《锁麟囊》这出戏，总体而言是非常不错的，这出戏和《周仁回府》，《玉堂春》等相似，可以说是独角戏，这就对演员的要求极高，否则很容易凉场，苏凤丽的表演可圈可点。但是苏凤丽在表演上，应该注意人物身份的转换，薛湘灵从小旦转到正旦再到青衣，这个感情的把握一定要准确。
秦腔《锁麟囊》这台戏保留了京剧的精髓，很精练，同时又体现了秦腔的特色，很精彩，尤其是剧目本身在当前很有现实意义，体现了中华民族一直以来提倡的扶贫济困、一方有难，八方支援的传统美德。纵观《锁麟囊》全剧，主要围绕着薛女的先富后贫，和赵女的先贫后富故事，清晰地向世人宣扬一个道理：世事无定，祸福难料，此一时或有彼一时；为人要有德有善，为贫要有志有气，为富要有仁有义；授人之义不图报，受人之恩不可忘，好人终将是有好报的道理。 3
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听京剧《锁麟囊》有感
1 父亲喜欢京剧。记得一天，正在他醺醺然，巧逢夜雨连绵。闲着没事，乐于和母亲一道，逗他醉态出笑话。于是，在我们兄妹极力窜掇下，他即兴清唱了一段《锁麟囊》，也许心不在焉，当时只觉得咿咿呀呀，间或像害牙疼。有时，极像我小时候装肚子疼的呻吟，总归得承认，唱的就是比装得像，没有特别的感受。
前些日子，偶然机会，听张火丁的《锁麟囊》，幽咽婉转的天籁之音，使人顿感戏里戏外，都是人生。一种从未有过的通透感，倏然而来：仿佛世间万事可以全抛，烦恼人生从此简单明了。
那个“春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥”一样幽远深情的唱腔，把“一霎时把七情俱已昧尽，渗透了酸辛处泪湿衣襟 ”的人生际遇，演绎的“泪自弹，声续断，似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿，动人心弦，好不惨然”！
以一件陪嫁品的转移而伴随各种人生的角色转变的《锁麟囊》，让人听罢，陶醉、感叹、共鸣，进而生发“他教我收余恨、免娇嗔、 且自新、改性情、休恋逝水、苦海回生、早悟兰因”的醒悟：
一个是“锁麟囊上彩云飘”还嫌“如意珠儿手未操”的撒娇使性千金贵小姐，一个是“吉日良晨鲛珠化泪抛”失意茫然而悲泣的穷家女。情节简单，没有风花雪月，没有男欢女爱；没有争权夺利，没有千古奇冤；不是佳人才子缱绻后花园，不是红袖添香秉烛夜读。只是一出因缘巧合的相遇， 2 结草衔环的报恩。一个关于富家千金薛湘麟与寒门女子赵守贞的人生转换，富的变穷了，穷的变富了！
呵呵，人生在世，谁能一世繁华风光？谁会永远困苦潦倒?
所以嘛，懂得这个道理，风光时就要戒娇嗔、莫娇纵、少矫情。如此这般，盛时看到衰后的结果，才便于在某一天从天上掉在地下后，不至于跌惨。如此“不残”，就能以更快的速度、好看的姿势爬起来。当然，在“金珠和珍宝光华灿烂，红珊瑚碧翡翠样样俱全”时，还可以摸摸胸口，免得心花怒放，落于身外。
嘿嘿，这个世界，真的是人生繁华如梦渺，眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应。欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！
浅析京剧《锁麟囊》中的语言特征与文化内涵
浅析京剧《锁麟囊》中的语言特征与文化内涵
摘 要
经典之作《锁麟囊》讲述的是富家小姐薛湘灵出嫁之时赠送贫家女赵守贞一个装满宝物的红色绣袋，即全剧的线索和核心“锁麟囊”，两人多年后再次相遇时尽管境遇转换：富变穷，穷变富。但最终因为双方的善良——赵守贞“知恩图报”，薛湘灵 “好人有好报”，有了圆满的结局。通过对不同社会阶层人物的语言刻画，不仅揭示了世态炎凉下人们的势利和凉薄，同样反映了人生中穷富的循环不定，在其“种善因得善果”的背后隐含着生命在本质上是平等的道理。
关键词：《锁麟囊》；语言特征；文化内涵；京剧
戏曲作为中国文化的集大成者, 拥有丰富的文化内涵和独特的艺术魅力，尤其是“这种世俗文学的审美效果显然与传统的诗词歌赋, 有了性质上的重大差异,
艺术形式的美感逊色于生活内容的欣赏, 高雅的趣味让路于世俗的真实”1。
1939年，翁偶虹受约为程砚秋创作了《锁麟囊》，该剧于1940年4月29日在上海黄金大戏院首演后，以其独有的唱腔和经典的艺术语言传唱至今，经久不衰。
一、初见时贫富悬殊的境遇下高超的语言艺术
富家出身的千金薛湘灵和贫家女赵守贞在出嫁之日，恰好遇天落雨，俩人正好在春秋亭躲雨时碰上。虽说是是穷者气不短“人虽贫穷，志气不穷”，在遭遇丫鬟梅香的挖苦嘲讽后，贫家女赵守贞终于是“如今被她耻笑，真真气煞人也”，忍不住痛哭出声。这时轿中的薛湘灵听到后，凭着一颗真挚的心灵，对如今的境况进行了换位思考：【世上何尝尽富豪？ 也有饥寒悲怀抱， 也有失意痛哭嚎啕。
轿内的人儿弹别调， 必有隐情在心潮。】〔别调〕异调。 新婚当笑，赵守贞却哭，所以说她“弹”的是“别调” 2。原来人间自有其苦楚，不然明明是“鹊桥相会”的好日子，本应该含羞带怯，甜蜜地嫁人，怎么会流下如鲛珠般珍贵的泪水？这其中一定有其无奈之处。同是嫁人，一方出嫁前还对嫁妆百般挑剔，另一方却触景伤情，心中忧苦以至于失声痛苦。
薛湘灵本着“怜贫济困是人道， 哪有个袖手旁观在壁上瞧”的单纯和善良，在得知原委后，她“满腹骄矜顿雪消”，原本因为出嫁有雨和耳边悲惨的啼哭所引起的烦闷顿时烟消云散：【人情冷暖凭空造， 谁能移动它半分毫。 我正不足她正少， 她为饥寒我为娇。 分我一支珊瑚宝， 安她半世凤凰巢。】
《锁麟囊》赏析知识分享
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在课堂上，我第一次认识了《锁麟囊》。在我的印象中，京剧似乎只是一些咿咿呀呀的唱词，亢长无味的唱腔罢了。我觉得京剧的名气全是由于中国对传统文化的支持，才硬撑起来的。但是《锁麟囊》却带我来到了一个新的天地。
我不是专业京剧迷，也没听过多少的京剧，但是我却想说一说我对《锁麟囊》唱方面的看法。其实在我这个外行人看来，剧中的许多唱词发音是挺奇怪的，像素白白（bó），出（chǖ）等，但是这些词在表演时却显得很流畅。
我看的是迟小秋版本的《锁麟囊》，而她是程派的传人，所以在剧中她的声音有些低沉含咽，我在第一次看时还以为她是个男性。这就是老师在课堂上和我们笑谈的，因为程派开派程砚秋是个男性，所以程派传人都会刻意学他的独特嗓音吧。
而这70多年前创作的剧本，很好的体现了中国传统的许多道德观念，如贫富不定、人生际遇难预知，因果循环、善因施恩终得果等。
在戏剧的开始，便出现了一大群忙活的下人，他们为了薛湘灵的嫁妆而忙里忙外，但是薛小姐却是总也不满意。而她的唱词：
怕流水年华春去渺，一样心情别样娇。
不是我无故寻烦恼，如意珠儿手未操，啊，手未操。
也充满了骄矜的味道。老实说，薛家小姐的出场初印象是不太讨喜的。而她又对薛良费尽心思挑来的锁麟囊挑剔责难，
仔细观瞧，仔细选挑，锁麟囊上彩云飘。
是麒麟为何生双角?好似青牛与野飑。
是何人将囊来买到，速唤薛良再去一遭。 精品资料
仅供学习与交流，如有侵权请联系网站删除 谢谢3 而与此同时，却有着一户贫苦人家也同时在忙着准备婚礼，可她们却不是在千挑万选，而是为了一份只是体面的妆奁而求亲告友。贫富对比之感十分强烈，这也是全剧戏剧感的爆发点。
原本应该没有任何交集的两个新娘子却相遇了，因为出嫁路上一场突如其来的雨，她们相遇在了春秋亭。同样貌美、同样年轻、甚至同日出嫁的女子却因身家不同而有了截然不同的遭遇。这般对比，怎教赵守贞不触景伤怀，泣涕出声呢？这也正是这啼哭，引起了娇贵的薛大小姐的注意：
锁麟囊
锁麟囊
《锁麟囊》是我非常喜欢的京剧大作，程大师及其弟子们温婉低回中蕴含无尽爆发力的
唱腔和端庄凝重间腾挪翻转的身袖表演，韵味袅袅，总是令人观之未尽，如食甘饴；梅香、
碧玉、胡妈、傧相几位丑行关乎世态百情的精诚演绎，也是我心性相惜、偏爱有加的因缘。
喜欢归喜欢，心中的疑惑总还是有的，总感觉有些地方很显得突兀，美而不足。及至看
了CCTV-11展播的、根据大师1954年实况演出的音配像，才明白可能是改编的原因，对剧
情交待删减得过了，以至于对娴静淑慧的薛大小姐苛刻下人的表述不够明晰。事实上，对充
满期待的出阁，“不是我无故寻烦恼”，真真是“如意珠儿手未操”，最最应怜丽人心！
封建时代对妇女的压迫，尤为强烈。贫穷人家，为生计计，对女人的约束并没有十分讲
究；贵为富家小姐，礼教的束缚则被发挥到极致。养尊处优，生活上你尽可以任性；婚姻大
事，则一定要遵从父母之命，媒妁之言。于是，指腹婚，娃娃约，亲上亲，均有父母为证；
李代桃僵，门当户对，攀龙附凤，全凭媒人捏拿。一纸婚书，着红描金，流淌的有血，洒下
的有泪；你明媒正娶，我三媒六证，点就了多少虚妄之苦，泯灭了多少人性良知。
深闺之内的湘灵小姐，可以不稀罕赤金链，可以不在乎白玉环，个人情感是压抑而空白
的，但对美好生活的向往总是有的。待嫁的表哥既不中意，父母之命又不可违，女儿家的心
事谁人可诉，谁人能怜。大喜当前，众人皆乐，唯伊心忧，积遣难排；使性子，耍脾气，全
不顾闺阁端仪；强颜欢笑，作态作势，无非是心的挣扎，情的感伤，是抗议，是抒发。
一台锁麟囊，就是一个社会关系的缩影。从梅香与薛顺、王青、胡妈、薛良的对话、神
情，生疏远近，了然于心。姑娘的心思，梅香虽蠢，焉能无知。一些话，姑娘说不出，梅香
来讲；一些闷气，拿我梅香来撒。梅香是粗人，无所谓体面，无所谓矜持。姑娘，你可要开
心些；这么多人上上下下，可都是真心替您高兴；妈妈大爷哥哥弟弟，可记得姑娘的好，姑
娘绝不是那种不讲道理的人，我也会帮你们说好话的，理解万岁。
倾囊相助，莫失莫忘——京剧作品《锁麟囊》的艺术分析
106倾囊相助，莫失莫忘
—京剧作品《锁麟囊》的艺术分析
程 哲
文学家蒲松龄在其《聊斋志异·青梅》中提及了“倾囊相助”这一词，殊不知这个代表着奉献和无私的词汇将成为后世京剧作品《锁麟囊》的核心主题。在《锁麟囊》当中，富家小姐薛湘灵偶遇贫家之女赵守贞，观其可怜就将母亲送给自己的“锁麟囊”赠予她。谁知数年后命运反转，薛湘灵贫困而不得不前往卢家当保姆，不料卢家女主人正是她当日“倾囊相助”的贫家女赵守贞。于是两家结成金兰之好。一、艺术背景的认知
在民国时期，诸多文人依靠改编、原创话本而生——他们如果想要得到一定的发展，则需要寻找京剧名家，并请求名家演绎自己创作的戏剧话本，以求得名。翁偶虹就是在这种情况下认识了京城名伶程砚秋。彼时的程砚秋已经颇具名气，且对于京剧艺术有着自己独特且深刻的见解。在二人的通力合作下，一部改编自清代作者焦循《剧说》中一个故事的戏剧话本就被创作了出来。《锁麟囊》与当时兴盛的京剧戏曲存在一定的差别——首先，这种差别体现在戏剧的艺术特征上。对于当时的京剧艺术而言，其为了满足世人的观剧心理，为了吸引观众的注意力，往往都会以悲剧收尾，并借助这种极具冲击力的艺术表现形式有效强化戏曲艺术对于观众的情感冲击。但是，《锁麟囊》却反其道而行之。程砚秋明确向翁偶虹提出，自己想要的一出戏剧是喜剧，需要以美好的团圆情境作为结尾。其次，其差别还体现在唱词的安排上。对于当时的京剧作品而言，其唱词往往都是七字或者十字一句，但是程砚秋却连同翁偶虹打破传统，大胆尝试借助长短句进行唱词创作，并借此构建出张弛有度的戏曲艺术表达效果，促使每一位观众在戏曲艺术的欣赏中都可以直观感受到戏曲人物借助唱词传递出的情感。二、艺术演绎的分析
程砚秋的唱腔是独特的、不可多得的。比起梅派唱腔的清脆和悠扬，程派唱腔则显得更为低沉、铿锵和抑扬顿挫。程砚秋本人是一个有坚持、有追求的人，且其艺术造诣也确实被世人所敬仰。在《锁麟囊》的艺术演绎中，程砚秋先生抓住了薛湘灵不同时期的情感和情绪变化。在“选妆奁”一折当中，短暂的出场就道尽了薛湘灵作为大家闺秀的娇憨和矜持。其唱到“怕流水年华春去渺，一样心情别样娇”—这分明展现的就是待嫁的少女不安又有些期待的心绪。这种少女情怀被程砚秋先生表现得淋漓尽致，且这也为后面薛湘灵的变化埋下了伏笔。薛湘灵在逃难过程中与家人离散后，跟随原家仆胡婆前往卢家做保姆，在看到卢家小少爷玩耍时唱出了“一霎时把七情俱已味尽，参透了酸辛处泪湿衣襟”的
一出戏演绎的人生起落——京剧《锁麟囊》赏析
一出戏演绎的人生起落
——京剧《锁麟囊》赏析
京剧《锁麟囊》通过一出戏演绎了一个女人一生的起起落落，女主人公薛湘灵本是富家小姐，享尽荣华富贵，在出阁之日路遇大雨，花轿停在春秋亭避雨，巧遇贫寒女子赵守贞，二人在同一日出嫁，却因家庭条件的差别境遇不同。赵守贞因家境贫寒置备不起嫁妆而哭哭啼啼，善良的薛湘灵听到赵守贞的哭声便命下人打探原因，知情后将随身携带的贵重的锁麟囊赠与赵守贞。多年之后，二人各自拥有了幸福的家庭，然而世事难料，薛湘灵的家乡发洪水，她与家人失散，薛湘灵独自一人流落街头，后竟然到了赵守贞家里做了佣人。在一次陪小少爷玩耍的过程中偶然发现了当年赠与赵守贞的那个锁麟囊，薛湘灵一时控制不住情绪啼哭起来，引起了赵守贞的注意，多年前的故事渐渐回忆起来，赵守贞终于见到了当初的恩人，二人结为金兰，薛湘灵重新与家人团聚，又回到了富足的生活。
剧中包揽了生旦净丑各个行当的角色，包括青衣、老生、老旦、彩旦、老丑、小生、娃娃生等等。各个角色通过“唱、念、做、打”将剧情演绎的惟妙惟肖。特别是薛湘灵的演绎，将唱词与念白相结合，手眼身法步的精确到位的演绎，将一个女人的一生从富贵到贫穷再到富贵，一波三折传达的真实感人，将人物的性格中那种不随着环境的改变而屈服，无论在什么情况下都保持着大家闺秀的善良与高贵的特性演绎地淋漓尽致。
闺中待嫁之时，薛湘灵的百般挑剔甚至是有点无理取闹正折射出她家境的富足以及一个即将出嫁的女子对于未来婚姻的憧憬，同时也夹杂着一丝焦躁不安。第一场戏几乎所有剧中的行当都出现了，也折射出薛家的家大业大。薛湘灵嫁妆丰厚却总是不满意，演员通过各个动作演绎出了小姐出嫁之前家里的热闹和紧张忙碌，也是对下一段春秋亭偶遇赵守贞的铺垫，通过薛家的富足反射赵家的贫寒。
出阁之日春秋亭相会是整场戏最核心的部分，是最能反映出剧中人物的性格特点的一出戏。这出戏中薛湘灵的一段唱词 “梅香说话好颠倒，蠢才只会乱解嘲。怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧！蠢才问话太潦草，难免怀疑在心梢。你不该人前逞骄傲，不该费词又滔滔，休要噪，且站了，薛良与我去问一遭。听薛良一语来相告，满腹骄种顿雪消。人情冷暖凭天造，谁能移动他半分毫。我正富足她正少，她为饥寒我为娇。分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。忙把梅香低声叫，莫把姓名信口晓。”生动地反映出薛湘灵性格中的善良，虽然家境显赫却同情弱者，而丫鬟梅香的刻薄与冷漠更加反衬出薛湘灵的善良和包容。薛湘灵将珍贵的锁麟囊赠与赵守贞，解决了赵守贞一家的困难，她的善良在日后也得到了应有的回报。 在与家人失散到赵守贞家里当佣人的一段日子，薛湘灵通过内心的独白和举手投足间的细微动作真实地演绎着环境改变之后人物内心的失落和无奈，虽然沦为下人，薛湘灵依旧举止得体，保持着大家闺秀的高贵和气度。薛湘灵一时把麟儿误作了自己的宁馨，唱到“一霎时把七情俱已昧尽，渗透了酸辛处泪湿衣襟。我只道铁富贵一生铸定，又谁知人生数顷刻分明。想当年我也曾撒娇使性，到今朝那怕我不信前尘。这也是老天爷一番教训，他教我收余恨、免娇嗔、且自新、改性情、休恋逝水、苦海回生、早悟兰因。可怜我平地里遭此贫困，遭此贫困，我的儿啊！”短短几句戏词道出了人生的辛酸和世事的无常，而薛湘灵在遭遇不幸的时候并没有怨天尤人，而是反省着自己当初的娇惯与小蛮横，认为这是老天对自己的报应，这也正反映出了薛湘灵这个人物的纯净，她在富贵的时候能对别人伸手援助，在陷入贫寒的时候却在不断反省自己，也正是这样让她善有善报，最终让她又一次看到了自己的锁麟囊。在于麟儿玩耍的戏中，薛湘灵从一开始的不愿意扮演大马到最后答应演马陪小少爷玩耍，每一个动作，每一个步伐，都是人物的每一个内心想法的真实流露，也是京剧这种艺术美的体现，不仅在唱词念白上美不胜收，每一个动作都处处体现着美。
我在程派名剧《锁麟囊》中的表演体会
剧影月报演员沙龙
我在程派名剧《锁麟囊》中的表演体会
●范维娜
《锁麟囊》创作于１９３９年，由著名戏剧家翁偶虹先生
编剧，１ ９４０年京剧大师程砚秋先生首演于上海黄金大戏
院。 该剧说的是：登卅ｌ富家女薛湘灵出嫁时，其母将装满
珠宝的锁麟囊作陪嫁。新婚之日途经春秋亭突遇大雨，偶
遇同样在此避雨的出聘贫女赵守贞。贫富相遇，赵守贞感
叹不已，失声痛哭。薛湘灵动了怜悯之心，以锁麟囊相赠。
六年后登，ｆｌ１、『突发大水，薛家万贯家财被大水冲走，薛湘灵
沦落为富绅卢员外家帮佣。一日在哄小公子玩耍误入朱
楼，发现当日相赠之锁麟囊，时过境迁，睹物思人，不觉失
声痛哭。卢夫人见此情景便详细盘问，得知薛湘灵即是当 日赠囊的恩人，而卢夫人即是当年的赵守贞。于是便将薛
湘灵待如上宾，又助其一家团圆。
这是集程派艺术特点于一身的大成之作，下面就谈谈
我演这出戏的点滴体会。
《选嫁妆》是薛湘灵的第一次出场，艺术特色在于她上
场前在幕后通过大段的念自来表现出富家女的娇宠任＿生、
傲慢刁蛮。因此在念白处理上既不能快也不能拖，要恰到
好处。接下来演唱“四平调”。既要保操持“四平调”调性抒
情的特点，＿义要唱出这位干金小姐的娇嗔之情，使薛湘灵
性格马上能鲜明地展示在观众面前．使观众对她又爱又
恨，同时也为后来她没落时发生的人生感悟，做了大量细
致的铺垫。
“春秋亭外风雨暴”这段“二六转流水”的唱腔可以说
是家喻户晓，无论是程迷，还是票友，都能随着这段明快地 节奏吟唱，《春秋亭》… 折也掀起《锁麟囊》全剧的第一个高
潮。这场戏着重体现薛湘灵虽然刁蛮任性，而要表现出她
的另一个本质——善良仗义，怜贫济困。这段独具匠心的
“二六、流水”的Ⅱ勖空反应出薛湘灵从衣食无忧的天真少
女，对贫穷有了第一次感受的心理变化过程。程派的唱腔
是极具特色的，有极高的艺术欣赏价值。这跟程砚秋大师
对字韵、唱腔精益求精的追求是分不开的。而这场重点是
用唱去刻画人物，所以演唱时要求字字清楚，做到字头，字 腹，字尾之间的过度要自然，不露痕迹。既要清楚也不能把
从《锁麟囊》看程砚秋唱腔的美学特征
从《锁麟囊》看程砚秋唱腔的美学特征
《锁麟囊》是中国传统戏曲《京剧》中的经典剧目之一，程砚秋是该剧的著名演员之一。程砚秋的唱腔风格独特，具有明显的美学特征。以下是从《锁麟囊》中所看到的程砚秋唱腔的美学特征：
1. 雄浑壮美的音乐性
程砚秋的唱腔音乐性极强，自然流畅，富有韵律感。他的声线厚实，音量大，声音富有穿透力。唱腔中的音高跌宕起伏，高低齐整，音乐感强烈，展现出雄浑壮美的音乐气息。
2. 活泼生动的情感表达
程砚秋的唱腔生动活泼，充满情感表达力。他能够轻松地切换情感，在剧情需要时表现出悲痛、愤怒、欣喜等情感，让观众深刻地感受到人物内心所体现的情感状态。
3. 精细入微的语音处理
程砚秋的唱腔处理精细入微，语音流畅，清晰易懂。他注重发音准确、字音肆意，每个字都能够清晰地传递出来。他善于运用眼神和手势，将表演与唱腔相结合，让观众更好地理解剧情。
4. 经典传承的风格特色
程砚秋的唱腔风格传承了京剧传统风格，凝聚了传统文化的精华。他注重细节处理和技法的呈现，传承了京剧传统的唱腔风格。同时，他还在传承经典的基础上，加入了自己的创新，让演出更富有现代感。
综上所述，程砚秋在《锁麟囊》中的唱腔具有雄浑壮美的音乐性、活泼生动的情感表达、精细入微的语音处理以及经典传承的风格特色。这些特征成就了他独特的表演风格和美学价值，使得他在京剧艺术领域中独树一帜，深受观众喜爱。
锁麟囊剧评
《锁麟囊》剧评
中山医学院
10980044
许宇彤
看的是张火丁的《锁麟囊》。在这门课之前，是对京剧完全一无所知，张火丁这样厉害的人物也是没有听说过。上了半个学期的课，也大概听了几段京剧。现在，应了老师写剧评的课程要求，便找了《锁麟囊》这段完整的京剧来看。
《锁麟囊》剧故事源自《剧说》所引《只尘谈》，剧中的主人公薛湘灵从小娇生惯养，但却富有同情心，她与贫女赵守贞同日出嫁，中途遇雨，花轿同到春秋亭暂避，赵守贞触景生情，薛湘灵闻知，慨然以价值连城的锁麟囊相赠。几年后洪水泛滥，薛湘灵与家人失散，流落莱州，受雇于卢姓人家为佣，意外地发现自家的锁麟囊，原来这家的女主人正是她当年出手相助的赵守贞，赵守贞亦认出薛湘灵即当年赠囊之人，敬如上宾，结为金兰，并助其一家团圆。
因为学了《春秋亭外风雨暴》那段，看这折戏时便会格外仔细。春秋亭内，戏开锣后，张火丁出场时的扮相，真可称得上“惊艳”二字，这才领教到何谓“程门冷艳”。百度百科上说，“张火丁以极佳的天赋和良好的悟性，很快成长为程派后学中的佼佼者。其音色纯正幽远，行腔低回婉转，表演节奏鲜明，身段丰富多彩”。听了《春秋亭外风雨暴》那段，顿时决定以后都不要唱这一段了。虽然不懂唱腔，但用一位记者的话来说，就是“一个‘春’字出口，程派韵味毕现，听美了戏迷。”一字一句都唱出了这位富贵小姐的善良之心。
“春秋亭外风雨暴”，是让这薛赵二人结了缘，也暗示了薛湘灵今后悲剧的人生。一个是穷到连嫁衣都打着补丁，花轿破烂，奏唱的乐队只有一个铜锣的贫家女赵守贞，而隔着帘的薛家大小姐，八人高轿十人抬的嫁妆二十人的乐队。此情，此景，此雨，怎叫人不伤心。然而，先前还是对妆奁挑三拣四的大小姐，此刻却是动了恻隐之心的天使，竟将价值连城的锁麟囊赠与他人。“麟儿哪有神送到，积德才生玉树苗，小小囊儿何足道，救她饥渴胜琼瑶”，这是对梅香质疑的回答，亦唱出了她的赠送锁麟囊的诚心。赵家收下锁麟囊，雨过天晴，各自便离去。只是，“此去应是阳关独木，却不知一囊早已牵”。
关于锁麟囊
关于锁麟囊
(正在观赏五小程旦的《锁麟囊》。我常常观戏不语，只是在心里适时叫好。)
《锁麟囊》是京剧四大名旦之一的程砚秋先生的代表剧目，也是我最喜爱的京剧剧目之一。我尤其爱听、爱唱那段脍炙人口的唱段《春秋亭外》：
春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。
隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。
吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛？
此时却又明白了，世上何尝尽富豪。
也有饥寒悲怀抱，也有失意痛哭嚎啕。
轿内的人儿弹别调，必有隐情在心潮。
京剧《锁麟囊》，讲的是一个民间故事。故事发生在山东的登州。登州城里，有一姓薛的有钱人家，这家有位独生女儿叫薛湘灵。薛小姐聪明美丽，备受母亲宠爱，养成了娇纵、任性的脾气。女大不中留，薛小姐要出嫁了。按照民间的风俗，农历六月十八日是个吉利的日子。在父母和媒人的安排下，薛湘灵就在这一天出嫁。上轿前，母亲递给她一只绣有麒麟的锦袋，里面装满了珠宝首饰，希望女儿婚后早得贵子。这只锦袋也因此叫做“锁麟囊”。
薛家送亲的队伍浩浩荡荡、敲敲打打，好不热闹。薛小姐坐着色彩鲜艳、装饰华丽的花轿，好不招摇！不巧途中下起雨来，送亲的人们只好把花轿停在路边的春秋亭内避雨。无巧不成书。没过多久，又有一辆送亲的花轿来到春秋亭避雨。这辆花轿色彩暗淡而且破旧，送亲者的衣着也有几分寒伧。两支送亲的队伍形成鲜明的对比：一个富贵，一个贫寒。破旧的轿中坐着登州城一位姓赵的小姐，她家境贫寒，没有任何陪嫁，甚至担心到了婆家遭人耻笑。与富家小姐的相形见绌，不由一阵阵心酸。触景生情，不禁抽抽噎噎哭泣起来。哭声引得薛湘灵掀起轿帘，左看右看，心中十分同情。于是有了前面所引那段精彩唱段《春秋亭外……》。
薛小姐拿出锁麟囊，叫仆人薛良送给赵小姐，并且不留姓名。雨过天晴，薛湘灵一行人继续上路。赵女手捧锁麟囊感动不已，心想世间竟有如此富有而又好心的人，连个姓名都不肯留下，将来如何报答呢……
天有不测风云，人有旦夕祸福。六年之后，一场洪水将薛湘灵婆家的财产化为乌有。逃难中她来到莱州大户卢员外家当了女仆，无意中发现了当年的锁麟囊。卢夫人将锁麟囊供奉在一间密室之中。经过交谈，薛湘灵得知卢夫人就是昔日的赵女，卢夫人也认出了恩人。两个女人面对命运的如此起伏，感慨万端。卢夫人为报答薛湘灵，将薛家二十余口接到家中供养。正所谓：