建筑空间认知 密斯凡德罗流动空间
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
52个网格
作为外墙存在，严格卡于网格线上 玻璃界 面从网 格线向 外扩充 22
作为内墙偏离网格线，体 现了极大的灵活度 大水池占20x9 个网格
个 网 格
作为外墙存在严格卡 于网格线上
玻璃界面从网格线向外扩充，内沿与之对齐， 产生空间“内—外”的逻辑区分
1.水平伸展的构图
巴塞罗那国际博览会德国馆俯视 图
2.清晰的结构体系
主厅 房顶
石墙
附属 用房 房顶 水池
玻璃 隔墙 钢柱
镀烙十字钢柱
镀烙十字钢柱
简单的平板
柱身上下没变化
光光的板片
3.精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处 理，直接连接
柱子顶着屋面板
竖板与横板相交
大理石板与玻璃相连
密斯·凡·德·罗
——建筑结构和流动空间分析
密斯·凡德罗
密斯凡德罗是二十世纪中期世界上 最著名的四位现代建筑大师之一。 密斯在建筑师上最大的成就在于建 立了钢建筑的新语言，深入到了建 立起钢建筑体系的深度。在他绝大 部分的作品中，钢结构和大片玻璃 墙的表现都是最精彩的亮点。今天，建筑评论界仍将这种具 有表现主义向，提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨 的细部处理手法的建筑，称为‘密斯风格’。 密斯对于现代建筑风格的影响是毋庸质疑的，后来20世纪风 靡世界的摩天大楼作为钢和玻璃的杰作，正是源于密斯的理 念。作为钢和玻璃建筑结构之父，密斯建立了一种具有时代 感的当代大中华建筑审美，它的建筑理念影响着全世界建筑 的发展，是当之无愧的现代建筑大师。
吐根哈特别墅
二、吐根哈特别墅
• 这一建筑物在战争期间被破坏了，直到最近才作为博物馆
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院 环艺二班 戴超
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一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析作者：林慧颖陈飞来源：《工业设计》2019年第07期摘要：密斯·凡德罗是四大现代主义设计大师之一，他舍弃了繁琐奢华的古典主义设计，提出了“少就是多”“流通空间”州全面空间”的设计理念，并主张将自然环境、人性化和建筑融台在一起。
他的设计思想在巴塞罗那博览会上得到了充分地体现，德国馆为以后的建筑创造了成功的经验，用新材料和新技术开创了丰富的艺术效果。
本文诵1寸分析密斯的设计理念在德国馆的应用及表达来更好地理解“现代主义建筑”的设计理念。
关键词：密斯·凡德罗;巴塞罗那博览会德国馆;现代主义建筑中图分类号：TU-80 文献标识码：A文章编码：1672-7053（2019）07-0098-031 密斯·凡德罗与巴塞罗那博览会德国馆1.1 现代主义大师——密斯·凡德罗路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）出生于德国亚琛，他与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称为四大现代主义建筑大，币。
密斯童年并没有接受过系统的建筑教育，他只上了五年的学便在父亲的雕塑店做了学徒，这为他在建筑业取得成就打下基础。
然而，真正使密斯走上建筑行业的是他后来在事务所的实践活动。
在事务所工作的四年中，密斯学习到了许多先进的建筑思想和建筑技术，在不断地学习与实践中，密斯逐渐形成了自己的建筑风格，即：纪律、秩序以及形式。
贝伦斯事务所的工作环境影响了他对当时设计理论与德国文化结合产生了一些独特地看法。
青年时期的密斯主要为德国上层社会阶层设计传统的德国建筑以及室内设计，期间深受古典主义建筑师卡尔，弗里德里希·申克尔设计思想的影响。
其后，又积极吸收了包豪斯建筑学派的风格，成为了德绍时期的包豪斯校长，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯的重要思想。
这些学习与实践经验为其现代主义设计思想的形成奠定了基础。
密斯凡德罗及其作品简析
设计简史专业课论文课程名称：设计简史专业班级：艺术设计学1201班学生姓名：**学号： *************指导老师：***二零一三年四月【目录】·一、简介·二、生平·三、建筑风格·四、建筑理念·少就是多·流通空间·全面空间·五、风格改变·六、获得荣誉·七、代表作品·八、参考文献·九、认识及结论·十、致谢《路德维希·密斯·凡德罗及其作品简析》一、【人物简介】密斯·凡·德罗，德国人，（1886年3月27日－1969年8月17日）是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
路德维希·密斯·凡德罗（1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
二、【生平】路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。
童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。
青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。
接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。
彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。
密斯·凡德罗案例分析
全面空间
少就是多
流通空间
细节是上帝
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义
密斯·凡德罗
密斯·凡·德罗是二十世纪中 期世界上最著名的四位现代建筑大 师之一，与赖特，勒·柯布西耶， 格罗皮乌斯齐名。 他出生于德国,德意志民族典型 的理性严谨使他很容易从二十世纪 初众多的建筑大师中凸显出来。正 如其大多数的玻璃与钢结构作品一 样,透过表象,我们可以很轻易的看到 这位现代建筑大师留给二十世纪的 伟大财富。
• 范恩沃斯住宅的构思在三十年后 的今天已被普遍认为是现代建筑 的经典范例之一。这幢住宅标志 了他晚期作品的转折，即把结构 突出到支配一切的地步。 • 就方案内容来说，它只是一个为 单身人居住用的次等住宅。范斯 沃斯住宅是密斯Байду номын сангаас一的一幢把所 有暴露的钢构件全部徐以白漆的 建筑，这决不是偶然的。现代建 筑嗜用的颜色在这里避免了钢铁 本性象征性的表现而将结构抽象 化了。
• 这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理比较简单．屋顶是简单 的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，一切都是非 常简单明确，干净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比， 给人以清新明快的形象．
总结
• 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新 颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。它存在 的时间很短暂，但是对现代建筑却产生了如同经典似 的广泛影响。 • 不过，我们应该看到，这座展览建筑本身没有任何实 用的功能要求，造价又很宽裕，因此允许建筑师尽情 地发挥他的想象力。这是一个非常特殊的建筑物，可 以说，它是一件无使用要求的纯建筑艺术作品。
案例二·范思沃斯住宅
• 范斯沃斯住宅是密斯1945年 为美国单身女医师范斯沃斯 设计的一栋住宅，1950年落 成。住宅坐落在帕拉诺南部 的福克斯河右岸，房子四周 是一片平坦的牧野，夹杂着 丛生茂密的树林。与其他住 宅建筑不同的是，范斯沃斯 住宅以大片的玻璃取代了阻 隔视线的墙面，成为名副其 实的“看得见风景的房间”。
密斯的全面空间
密斯的全面空间与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是，密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。
但"流通空间"概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性。
只不过，诚如我前面对密斯的"少就是多"的理解，他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来，原因就在于：这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。
抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者都成功了。
在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了"流通空间"思想，住宅底层的起居部分是建筑的精华。
在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木作成弧形墙，于是，书房，客厅，餐室，门厅作为起居的四个部分被划分为互相联系的空间。
内部流通的空间同时又被玻璃幕墙引向花园，室内详室外延伸，室外向室内渗透，"流通空间"再次在这里得到完美诠释。
"全面空间"，或称为"通用空间"、"一统空间"是密斯另外一个重要的理论。
我认为这是从"流通空间"中发展而来的。
在"流通空间"中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体。
在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的形式。
这就是"全面空间"了，我无从推断出密斯是否也象我这样从"流通空间"得到"全面空间"，但也许我可以试着寻找大师的足迹。
密斯·凡·德·罗作品分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的 结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的 多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特 别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的 道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。 道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗， 构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏 杆——还是纯净。 顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房 外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德· 迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的 美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画 在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎 直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有 穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的 台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
密斯·凡·德·罗的建筑
——“少就是多”的绝对境界 “少就是多”
简介： 简介：
1886年，密斯生于德国亚琛，1969 年过世于美国芝加哥，原名为玛丽 亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，建立自 己的实验室之后便更名为密 斯·凡·德·罗。 著名的现代主义建筑大师之一。与 赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐 名，并称二十世纪中期现代建筑四 大师。 密斯坚持“少就是多”的建筑设哲 学，在处理手法上主张流动空念。 Ludwig·Mies·van·der·Rohe
独具特色的设计理念： 独具特色的设计理念：
20世纪世界最伟大的建筑大师之一的路德维希·密斯·凡·德·罗,在被要求用 一句话来描述他成功的原因时，他只说了五个字:“魔鬼在细节 魔鬼在细节”；由此可见 魔鬼在细节 他的严谨与他的理念。 当“少就是多 少就是多”从密斯口中说出来时，是指德国人的严谨与理性，少绝不 少就是多 是空白而是精简，多也绝不是拥挤而是完美和开放性的空间。密斯的建筑 艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心 制作结构。 密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索， 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨 架露明的外观，灵活多变的流动空间 流动空间以及简练而制作精致的细部。 流动空间
巴塞罗那展览馆密斯·凡德罗流动空间概念的代 巴塞罗那展览馆密斯 凡德罗流动空间概念的代 表作之一。 表作之一。
经典代表作： 经Байду номын сангаас代表作：
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他 赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并 在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆 巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。 巴塞罗那世界博览会德国馆 1930年密斯在捷克波尔诺的作品图根哈特别墅 图根哈特别墅也被视为此高峰 图根哈特别墅 期的经典建筑。 西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密 西格兰姆大楼 斯所提出的「少即是多」原则。 1968 年，德国柏林新国家美术馆 德国柏林新国家美术馆。密斯是通过这件封笔作，回 德国柏林新国家美术馆 归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世 界。
范斯沃斯住宅
平面
由两个基本矩形组成
形式美
主从与重点
形式美
比例与尺度
形式美
比例与尺度
立面
形式美
空间
• 交目录
交通流线分析
空间
内部空间划分
H 形空间划分
空间
空间的导向
用围合的多少形成空间的导向
过渡平台
主平台室外
空间
视觉的延续
融 合
纯
净
通
透
空间
室内详室外延伸，
室外向室内渗透 “流通空间”再次在
这里得到完美诠释。
建筑理念
全面空间
或称为"通用空间"、"一统空间"是 密斯另外一个重要的理论.我认为这 是从"流通空间"中发展而来的.在" 流通空间"中，大的空间被划分为几 个互相联系贯通的小空间，当我们 把其中的隔墙移走，留下来的将是 一大片空间整体.在这片空间中，我 们可以随意布置，将其改造成任何 我们想要的形式.这就是"全面空间" 了，1950-56年密斯在伊里诺理工学 院的克郎楼中非常清晰的表达了他 的这种想法，在120m*220m的长方形 基地上、克郎楼的上层是可供400人 同时使用的大空间，包括绘图室， 图书室，展览室和办公室等空间， 不同部分用一人多高的木隔板来分 隔.
建筑理念
流通空间
在稍后于德国馆的吐根哈特住宅中，密斯再次成功的应用了 “流通空间”思想，住宅底层的起居部分是建筑的精华.在开敞 的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室 部分以乌檀木作成弧形墙，于是，书房，客厅，餐室，门厅作 为起居的四个部分被划分为互相联系的空间.内部流通的空间同 时又被玻璃幕墙引向花园，
建筑大师密斯·凡德罗的建筑思想.
建筑大师密斯·凡德罗的建筑思想密斯的全名为路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe，1886-1969)是上个世纪最伟大的建筑师之一，在四个建筑大师中，他对建筑文化和建筑理论的影响最为深远，他几乎改变了“世界近2/3城市天际轮廓线”。
从形式上来看，在目前建筑理论界，密斯的思想似乎最为透明和简朴，这是因为密斯把建筑思想表达得通俗易懂。
密斯的建筑思想能够全世界的迅速的传播开来，应该得益于密斯理论上这种近乎透明性。
本文拟研究密斯建筑思想的来龙去脉，期望能够找到密斯建筑思想的理论基托和密斯建筑的根。
背景阐述和理论依据当密斯从圣·托马斯那里看到真理的定义即“真理就是事实的意义”时，表现为欣喜若狂。
同时，圣·奥古斯丁的“真的光芒就是美”也是密斯喜欢的名言。
从上述两段句子中，可以发现它们都是对“真”或“真理”的阐释，泄露出密斯思想上的哲学偏好。
从这里，或许可以找到密斯建筑思想的隐秘入口。
一、真或真理与形式圣·托马斯是经院哲学家，他的哲学以亚里士多德的思想为基础。
亚里士多德把现实中的事物分为形式(Form)与质料，形式是事物的主要决定因素，质料则是被动的因素。
事物的性质是由形式所决定的。
比如，石凳和石桌，虽然质料相同，但它们是两种不同的事物，一个是桌子另一个是凳子。
“真理就是事实的意义”所要说明的是“真理”在某种意义上决定了事实或者事物的意义，这里要指出的是“事实”其实就是“事物运动造成的现实”，它被看作为一种抽象的“事物”，也可以分为质料与形式，在此把“事实”理解为抽象事物。
事物的意义取决于事物的“真理”，而在亚里士多德哲学中，事物的“真理”就是事物的“形式”，也就是说，形式就是事物的意义或价值所在。
这样，就可以看出密斯其实就是把“真理就是事实的意义”领悟成形式就是事物的意义或价值所在。
圣·奥古斯丁是教父哲学家，他的哲学以柏拉图的思想作为基础。
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密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应
用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特
点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致
的细部。流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看
做一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追
求连续的运动空间。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向
引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。
巴塞罗那德国馆，"少就是多"，"流通空间"，"全面空间"从这座存在时
间很短的建筑中你都能体会到或预测到。
巴塞罗那国际博览会中的流动空间包括两层含
义;一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联
系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然，这些空
间都是流动的或是处于过程中，可以伴随着功能或情感的需
要随意安排。流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使
建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶
盖。不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。
但是我们也应该注意到德国馆的流动空间仅限于同层平面
内，属于水平空间的“流动
”
。
——
密
斯
·
凡
·
德
·
罗
的
“
流
动
空
间
”
流动空间
巴塞罗那德国馆在总体上给人一种印象，即完全被格网所控制，这种印
象应该来自于地面石材铺装。地面格网对于板片构件并不具有绝对的控
制作用，或者说这些板片构件本身就是自由的，可以把这种处理手法理
解为是为了强化板片构件滑移的趋势，以塑造和加强空间的流动。
用板片构件组织流动空间
将巴塞罗那德国馆平面图的柱子，屋顶投影线等元素消隐掉，只保留
板片构件（如图3），他们以一种非常自由的方式相互垂直布局，彼此
之间互相独立。由于板片构件组织的空间被解放了，不在封闭的同时
也不再拥有明确的边界，这些不被清楚明确地界定的空间在各个板片
的暗示下建立他们的区域，而不是以闭合的边界来界定独立的单元性
空间。
德国馆的板片构件
十
字
钢
柱
平
面
图
为了进一步消解柱子的建构意义，密斯使用了十
字形截面的柱子，十字柱在空间意义上独立于墙
体，后者则融入墙体并成为它的一个组成部分。
它似乎是要把那些分隔墙推开，它对于空间中水
平方向的运动所造成的阻碍很小，容易以自身为
中心来限定一个空间。
流动空间的社会背景
随着工业革命的产生，建筑师追求简洁与抽象的设计。现
代建筑大师们将空间的观念用混凝土、玻璃和钢等主要材
料实现于现实生活中，给人们的思想观念及生活方式 带
来革命的变化。人们在思想意识上逐渐认可并接受新的空
间形式。密斯不断探索现代建筑的空间形式，试图从古典
建筑的空间审美中脱离出来。