电视节目制作规律
节目编排是电视节目由制作转入播出的承上启下的关键环节，它不是对节目做简单的排列组合，而是一项具有前瞻性与开创性的工作，需要相关人员的再度创作。
节目编排是电视传播中极富创意的一项工作，也是一个永无止境的动态过程。
这种动态意味着节目的编排要随着观众和电视市场的变化而不断调整和更新，而无论是改进还是调整，节目编排都要考虑各种影响因素，都要遵循收视的一般规律。
节目编排的影响因素很多，如时段因素、受众因素、市场因素、节目因素（节目类型、内容质量、时间长度等）、媒体因素（节目制作能力、节目存量与购买、财务预算、利润目标）等。
这些都是在进行节目编排时需要考虑的。
重视节目编排提高频道收视率任何一个电视台的电视节目，即便制作水平再高超，如若播出时间安排不当，也无法最大限度地留住电视观众，提高节目收视率。
反之,如果把一个勉强合格或试验播出的电视节目安排在一个恰当的时段播出,也能保证一定程度的收视率。
我们的频道如果节目编排流程显得没有新意，就会造成好像一片文章没有悬念一样，让观众一眼就看透，多年以来一个套路，一副脸面。
那么如何合理地利用品牌栏目和观众的收视习惯，最大限度保证收视率，既避免和上级台争夺电视观众，又能保证节目播出后的社会、经济效益，电视节目的编排策略、技巧十分重要。
因此，我们不仅要在提高电视节目制作上下功夫，更要重视电视节目编排，同时要加大对非黄金时段品牌栏目的宣传推广力度。
节目编排重在定义目标受众群掌握观众收视习惯和收视兴趣，是策划、制订针对性节目编排的前提。
节目编排的目的是为了尽可能地获得受众，受众因素也就成为节目编排的一个重要影响因素。
节目编排最通常的做法是先定义一个目标观众群，并根据这个目标观众群进行节目编排，然后再通过对收视结果进行分析，检测该目的是否达到，并依据分析结果改进节目的编排。
可以说，观众群分析既是节目编排方案制定的先导环节，又是节目编排方案实施后的反馈枢纽环节。
要对受众收视行为及心理进行分析，也就是依据性别、年龄、文化程度、职业性质等来划分时段，安排编排节目。
每个栏目都有明确的定位和明确的收视观众群，要按照栏目收视观众群的工作、休息时间和习惯进行节目编排，尽量方便受众观看。
比如，我县农村和县城观众的吃饭、工作、休息时间不一样，安排对农节目时，就要充分考虑农村受众的收视习惯。
一些影响食欲的节目，不能安排在吃饭时间播出。
节目编排技巧：节目导入、衔接、过渡和定时播出当上个节目播完后，如何顺利把观众引入下一个节目？收视调查数据显示，如果前一个节目的收视率很高，接下来的节目就会得益于此，反之就会受到影响。
利用好这种“接力”效应，首要问题是接下来的节目一定要仍然适合这部分观众收看。
也就是正在播出的节目和将要播出的节目要有共振效应，相邻节目的编排要像火车的节节车厢一样，行驶在同一条轨道上，在相互拉动中前进。
电视节目编排上，我们要充分利用品牌栏目及电影、电视剧把这些栏目的忠实观众吸引到非黄金时段，保证这一时段的收视率。
同时利用观众的收视习惯，在黄金时段播出一些新栏目或收视率不太高的栏目，使其知名度大幅提升。
定时播出，专营专卖。
指将某一节目安排在每天同一时间或相隔数天的同一时间播出。
这有助于培养观众的收视习惯。
晚间节目编排栏目不宜太多，最好是新闻+ 电视剧+ 一个栏目。
一个栏目播出最多两天，再轮换安排播出其他栏目，使栏目常新、内容常新。
栏目播出时间固定，便于观众选择收看。
科学编排电视剧栏目，发挥电视剧最大影响力，吸引观众大部分观众看电视是为了消遣放松、娱乐，在所有节目中电视剧的这一方面功能最强，最能吸引普通观众。
调查数据显示，在所有电视栏目中，电视剧栏目收视率第一。
因此，怎样合理安排电视剧播出时间，用精彩的电视剧吸引观众，显得尤为重要。
由于电视剧的连续性，使观众如果在一个频道开看，就很少换台在其它频道看，中央、省、市电视台晚间电视剧栏目都采取提前播出时间，来争夺观众的眼球，比如中央一套、市电视台电视剧播出时间由原来的21时变为20时05分。
在电视剧内容的编排上也要科学编排，内容新方面没有办法跟大台比，但根据一些有影响的电视台的成功编排经验，对一些在观众中影响比较大的经典电视剧进行科学编排，也会收到很好的效果。
例如安排成龙剧场，对成龙主演的不同时期的电视剧进行集中播出，使成龙迷觉得很过瘾。
总之，电视节目编排要秉承受众满意不满意这一原则，以收视率为具体的衡量标准，充分运用节目编排策略和技巧，合理编排、科学编排，从而达到电视频道的最佳收视效果。
电视节目创作流程中的各个环节作者：佚名文章来源：不详点击数：3401 更新时间：2008-12-3整个流程分为两个阶段:1.前期阶段：选题→ 拍摄; 2.后期阶段：熟悉素材→ 编辑→成片一、前期阶段（一）前期阶段涉及为获取原始的图像素材和原始的声音素材所进行的一系列工作，又称为前期拍摄。
（二）主要包括:根据节目的总体构思确定节目的内容与形式，选择符合节目内容与形式要求的拍摄现场，组织现场拍摄，通过摄录获得所需要的图像和声音素材等。
（三）具体环节：1、电视专题节目的选题节目制作碰到的第一个问题就是拍什么？这个拍什么就是选题。
“正确的选题是成功的一半”。
选题在某种程度上决定了一部电视片的价值。
因此如何选择题材就成了电视专题节目中的首要问题。
2、采访（大采访的概念）在采访过程中编导要了解大量的实际情况和背景材料，获得丰富的感性认识，并逐步发掘主题和寻找立意。
在采访过程中还要熟悉所要表现的人物和事件，搞清事件的来龙去脉以及与周围环境的关系。
3、构思和提纲编写在采访的基础上，创作者要为未来的电视片勾画出一个大致的轮廓，如表现哪些内容，采用怎样的结构方式，大致形成一种什么样的风格等等，或者进一步设计出镜头的处理方式和解说词的大致内容。
拍摄计划的制定是非常重要的。
与被摄主体的预约可以给双方心理上物质条件上以必要准备。
合理的日程安排可以节省大量的人力物力财力。
4、解说词的写作与配音要根据素材的掌握情况和报道对象的变化情况，修整原来的构思的偏差，决定最后的剪辑方案，同时进行解说词写作。
根据不同的情况，可以先写出解说词再剪辑画面，也可以先剪辑画面再写解说词(自己写或者请别人写)。
不同的节目内容节目形式可以选择不同的工作方式。
配音和混录合成一般由专门人员来做，但编导绝不是旁观者，而是要向播音员和录音师阐述创作的意图，提出创作的要求，这是综合处理的最后阶段。
二、后期阶段（一）后期阶段涉及对原始素材进行鉴别、选择并进行艺术的加工与处理，使之成为一个完整的节目形态的一系列工作。
（二）主要包括:根据总体构思对所拍摄的内容进行编排，画面的剪辑、配音、配乐合成，特技及字幕合成等。
后期编辑工作主要是围绕着“剪辑”来进行的，所以后期的工作最主要的内容就是剪辑。
（三）编导的工作在一般情况下，编导的工作范围包括前期拍摄的一部分和后期编辑的全部。
在编摄合一的情况下，编导就要承担全部工作，也就是说，编导既是记者又是编辑。
作为一个创作环节，后期编辑是实现构思的关键阶段。
（四）后期编辑工作流程１、准备阶段:修改脚本准备设备熟悉素材与有关人员协调编辑提纲２、剪辑阶段:整理素材选择素材剪辑３、检查阶段:检查画面检查声音检查意义表述（五）具体环节准备阶段1、修改脚本:在创作之初创作者对节目的主题、内容、结构、形式有一个完整的构思，根据这个构思创作出初步的拍摄提纲 (或称脚本)。
有可能根据实际拍摄的结果和不断注入的新鲜信息去修改以前的脚本。
2、熟悉素材:熟悉素材是对拍摄到的原始图像和原始声音素材进行了解和鉴别，并对照脚本内容，在素材的基础上建立完整的意象性形象系统的过程。
在这个过程中可以知道现有的素材是否能够建立起脚本内容所需的形象，如果不能，还需要补拍些什么或寻找些什么图像资料。
3、与有关人员的协调:与合作者：编导的主要合作者通常是解说词(或串联词)的撰写者。
在实施剪辑前，编导要与撰稿者就节目的主题、风格和效果等主要方面取得一致看法，这样才能使节目的内容与形式具有统一和谐的形态。
与领导：领导是节目的把关人，他可以从旁观者的角度对节目的主题，以及与时事政治的关系和与社会的关系等多方面去补充创作者的不足。
4、撰写编辑提纲:首先，编辑提纲是编辑工作最主要的环节，它是剪接的基本依据。
根据脚本的内容和素材情况，编辑提纲要对内容、结构、每部分内容的大致时间有较精确的设计和表述。
其次，细致周到的编辑提纲可以给剪辑工作带来方便：其一可以使结构完整、匀称，各部分内容比例得当；其二可以保证选用最好的镜头；其三可以提高效率，并保证节目时间精确无误。
编辑阶段5、整理素材:对原始素材进行分类和整理。
6、选择素材（做好场记）:在众多的素材中选择相确定可用的镜头，然后根据编辑提纲所提示的内容分别进行归类，将不同磁带上的镜头标示在编辑提纲上，以供剪接时寻找。
7、编辑:按内容要求的顺序将一个个镜头组合在一起，用来表达创作者的思想和意图。
检查阶段8、检查意义表述是否有问题:叙事是否符合真实性的原则，是否符合生活逻辑、是否条理清晰、顺畅连贯、结构是否完整匀称，内容之间的联系是否合理自然，各种结构因素的比例是否得当。
意义表达是否准确，是否具有相应的效果等。
9、检查画面的剪接是否有问题:剪接点的选择是否恰当，有无技术失误。
运动的把握是否流畅，场面过渡是否自然等。
10、检查声音是否有问题:声音的质量是否符合技术标准，声音是否连贯、完整，声画同步是否准确等等。
各环节的核心因素1、创作方面的因素:它主要是创作者对节目内容的把握，这种能力需要以创作者多方面的素质和长期的实践作为基础，不断提高思想水平和艺术修养，才能逐渐地具有。
2、技巧方面的因素:它主要是创作者对节目内容表现方式的把握，这需要创作者通过训练，了解和掌握电视语言表意方式的特点去实现。
电视节目的类型及其栏目形式
2、栏目化有利于发挥电视的多种功能
节目实行栏目化后，各栏目都有明 确的宗旨、分工，个性，特色、功能和 使命；从整体讲，它们又互为补充，共 同体现着电视的认识、教育和审美三大 社会功能。
当今，电视由“广播”走向“窄 播”，受众由“大众”化为“小众”， 它所体现的就是栏目的个性和对象性。
3、栏目化是电视联系观众、增强观众 参与度、加强栏目组必须按规定的节目长度制作节目， 可以在正负5秒的范围内编辑。节目长度的规 范化、标准化是准时播出的前提。
6、固定的风格样式、结构模式、叙事方式。
栏目一经确定，其节目制作的风格，内容 式样、结构模式，甚至包括叙事的方式都基 本确认，他们基本是按照同一的要求制作的。
7、固定(相对)的节目主持人
新的面对面的双向交流的传播模式开始 流行。收视率也因此提高
二、电视栏目的特征
1、固定的栏目名称
栏目的名称一经确定，都不轻易更改， 长期、反复地在荧屏上展现，以期在观 众心目中培植出栏目的品牌形象，扩大 栏目的影响力，树立栏目的权威性。
2、固定的节目内容
这是由栏目的指导思想和宗旨决定的。选 题、题材是为栏目宗旨服务的，每个栏目必 须有特定的取材标准和选材范围。内容以栏 目来选择，栏目因内容而成立。
总之，节目分类是个复杂的问题，到底 如何分法，取决于采用什么视角和分类 标准，还要看实际需要。
电视节目的栏目化趋势
所谓“电视栏目”，就是电视节目按周进行 安排，把电视的播出时间按计划分割、交付 给各种“栏目”，节目有既定的播出时间和 长度、有规律地周而复始地播出。
一、电视节目栏目化
1、栏目化是电视播出有序化管理的需要
电视节目
一、电视节目 电视节目指电视台通过载有声音、图像的信号
深度报道类电视新闻的编排技巧
深度报道类电视新闻的编排技巧作者：张相涛来源：《党的生活·党员电教与远程教育》2016年第08期深度报道类新闻节目的编排侧重对新闻事件的全方位、立体化、纵深化的介绍和分析，是对事件所揭示的深层次原因的探讨和挖掘。
一般情况下，重大新闻事件的编排是从两个方面展开的，这两个方面既有事件本身价值的激发，也有编排形式上的探索。
形式上的编排在这里是指联合其他新闻栏目，共同围绕一则新闻事件进行报道的方式。
这种方式强调电视播出机构的资源整合，将媒体的频道和栏目资源最大化地开发，实现深度报道的“深度”报道效果。
一、灵活设计播出形式，积极寻求播出效果最大化播出形式的设计和编排是发挥深度报道全面、深入、立体作用的第一要义。
深度报道的形式多种多样，每一种方式都有自己的优缺点，又有各自的侧重点。
有的报道形式侧重事件的同一主题（例如系列报道），单个报道的内容之间没有必然的先后关系，但是在主题上面却有比较一致的相似性，是“同类而不同宗”的报道。
有的报道形式侧重同一问题的不同方面，单个节目选择的角度不同，报道的重点也不同。
例如连续报道或者追踪报道强调多角度、全方位、多视野地交代事件的各个方面。
由于系列报道的特性等原因，所以在严格意义上它还不能称之为深度报道的分支，不过系列报道的目的也是对同一问题做出最深度的解析，由此也便具有了深度报道的特征。
总体来讲，深度报道是报道概念上的集合，而系列报道、追踪报道或连续报道是形式上的具体分化，它们三者之间是一种总分关系。
（一）系列报道当新闻编辑将一个新闻作为深度报道对象的时候，就需要考虑是否有必要对其反映的主体进行一次系列节目的组合。
如果新闻的主题性比较深刻，又具有较强的社会广泛性、领域多样性、行业复合性，那么就可以考虑采取这样的报道方式。
具体来讲它的优点是：有利于主题的全面展现，给观众带来多面的信息源。
信息源的选择要与主题保持一致，各新闻之间要为主题服务。
因为内容多样，观众就可以从各方面加深对主题的认识和理解，同时还能增强主题的说服力、感染力、号召力；便于分组进行，同时展开素材的搜集，提高工作效率。
视频后期制作的剪辑技巧以及剪辑要求
视频后期制作的剪辑技巧以与剪辑要求第一节：剪辑技巧一、建立节目的剪辑风格所谓节目的剪辑风格，简而言之，就是后期编辑对节目后期剪辑的整体构思。
它体现了后期编辑对编导创作意图的理解，对节目内容、结构的把握。
后期编辑所做的剪辑提纲是其具体的表现。
由于电视节目的种类繁多、形式各异，编导的风格不同，这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式。
后期编辑在动手剪辑一部片子前，必须首先熟悉节目、吃透剧本，把握住编导的创作意图与艺术追求，根据节目的内容、形式、风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。
剪辑风格一旦确定，就应保持前后一致，使之贯穿于整个剪辑过程中。
需要注意的是，对于后期编辑来说，建立剪辑风格虽然重要，但表现是为内容服务的，因此必须服从而不能违背编导的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、形式、结构达到有机地统一。
在后期剪辑中，无论是剪动作、剪情绪、剪节奏，剪辑点的选择都必须遵循客观规律，符合事物发展的逻辑，符合人们的思维习惯。
二、控制剪辑节奏电视片的节奏是由画面主体或摄像机镜头的运动、镜头的长短、景别的变换、组接时的切换速度等多种因素构成的。
它是片子中事件、情节或人物情绪变化的速度和强度，是影响片子好坏的一个重要因素。
在前期拍摄时，摄像师应根据编导的意图与节目的形式、风格，控制摄像机的运动速度(例如轻松、欢快的节目，摄像机的运动速度可稍快一些；庄重、抒情的节目运动速度可缓慢一些)，从而形成节目的节奏基调。
“在后期剪辑阶段，编辑应该首先按照节目脚本将应该保留的内容编辑到一起。
同时，也不能将一些脚本外的现场出现的精彩之处删减掉。
要在保持脚本基本方向的前提下，尽可能地将节目中的精彩之处保留，并保持节目的流畅，注意控制节目的节奏〞。
后期剪辑过程中，编辑总的说来要遵循这一节奏基调，再结合节目的内容与结构安排，根据事件与情节发展的“轻重缓急"，形成有起有落、X弛有度的剪辑节奏。
在剪辑时，尤其要注意的，一是段落的剪辑节奏要与片子的总体节奏相吻合和匹配；二是段落与段落之间的节奏变化要适当，变化过快或过慢都会给观众心理上产生不适应的感觉。
长假电视节目的内容与编排
此外， 民选秀 过多、 ｐ 编排缺少 还存在平 节目 长畜节目 与
常规节目的互动、交 １假节目资源没有得到充分 仟 掘等问题 。 如何改进长假节 目存在的这些问题 ，笔者提 出几点 思考 ： １从 “ 、 编播周 ” “ 到 编播月”、 编播季” “ 的延伸。 长假节 目编排要有延伸 意识 ，要把长假之前的 “ 预 热” 和之后 的 “ 余热” 都纳人到整个规划 中， 由对一周 的节 目编排 延伸为一个月甚至更长时段的统筹ｔ ｝ 以长假为 ｕｌ 。 契机 ， 前后串联 ， 实现对当月 、 乃至当季节 目的特别编排 。 卫旧 年 国庆期间， 月５ 重庆卫视首次打出了 “ 黄金月・ 中国节” 的营销概念 ， 有了初步 的 “ 编播月 １ 季”的意识。 ０ 年春 ２０ 节 ，河南电视 台电视剧频道将春 Ｐ 长假和寒假联 动起来 ， 时间跨度 ２ 天 ；湖南卫视从农 历腊月二十三就开始进人 ３ 于春节前 “ 立春 ” 时刻 ， 自 续到春节假期期间 。 一 持 在这一
赛》推出 “ ， 快乐成双” 题 的主
２农松 的喜庆风 格。三个长假— ， 国庆节 ， 都被定位在 ‘ 百 合家欢聚 、 国同庆”上。２０ 举 ０５年 国庆期 间 ， 广西卫视推出 了轻松的家庭生活剧。 ３ 藉心 刹作面办节 ．。长假期 间 ， ， 各电视 台通过新 编特别节 目（ 央视新闻频道从 ２０ 如 ０６年 “ 一 起 ， 五・ 推 出特别节 目《 姓档案 》）在现有 品牌栏 目的基 础上推 百 、 出特别制作 （ ２０ 如 ０６年 “ 一 ”， 五 央视法制 频道 《 日 今
如 ２０ 年春节， ０７ 央视二套、 湖南卫视、 天津卫视、
重庆 卫视 、陕 西卫 视分别 以 “ 春暖 ２０＂ 快 乐 回 ０７ ， “ 家”、“ 天视一家 亲”、“ 合家欢 ， 中国节 ”、 人文 新春 ， “ 快乐相 约”等 为主题 ， 甚新 意。相 比之 下 ， 快 乐成 无 “ 双”、 麻辣 故事会 ，欢乐 黄金周 ”、“ “ 童心 唱五月 ” 等 主题就要抢 眼得 多。 （ ） 二 同质亿租皮软 高。 “ ＋晚会 ＋电视剧 ＋精编节 目” 特别节 目 已成为各 电视台长假节 目编排的基本 内容 。 其中， 特别 节目和精编 节 目多为各台特色节 目， 差异化比较 明显 。 而晚会则风格 接近 ， 为综 艺晚会或大 型歌会 ， 多 形式 上差别不大 ， 参演 明星更是多有重复 ； 至于 电视剧 ， 几家 电视 台争播 同一剧 目的现象早已屡见不鲜， 撞车现象突出。 由于各电视台在 编排节 目时往往只关注 自己， 缺少横 向比较 ， 因此 ， 整体
论电视文艺晚会策划的五要素_项仲平
2003年第4期No.4.2003杭州师范学院学报(社会科学版)Jou r nal o f H angzhou Teachers College(Social Scien ces Edi t ion)2003年7月July 2003收稿日期:2003-05-14作者简介:项仲平(1961-),男,浙江杭州人,浙江传媒学院文艺系主任,副教授,主要从事电视文艺的编导、策划研究。
论电视文艺晚会策划的五要素项仲平(浙江传媒学院文艺系,浙江杭州310015)摘要:电视文艺晚会是电视艺术中综合性最强的艺术样式之一。
电视文艺晚会的节目质量不高,其主要原因之一是对构成晚会的要素策划不够充分。
要策划和编导一台好的电视晚会节目必须抓住晚会策划的五个要素。
关键词:策划;电视晚会;要素中图分类号:J911 文献标识码:A 文章编号:1293/Z(2003)04-0102-03电视文艺晚会是电视艺术中综合性最强的节目样式之一,它欢快热闹,现场感强,感染力大,易于为观众所接受,是一种很有思想性、艺术性和生命力的电视文艺节目样式。
然而目前人们普遍感到,晚会虽千姿百态不计其数,优秀的晚会有不少,但平庸之作也比比皆是,晚会的节目质量普遍不高,不是一味想到商业效果、江湖走穴的松散拼凑,就是把电视晚会办得说教过多,专题性过浓,缺少电视综合手段的调动,手法陈旧、节奏拖沓,不注重在节目的策划上下功夫,较难达到电视晚会/思想精深、艺术精湛、制作精致0的要求,如果再不加以重视,会直接影响电视文艺晚会原有的美好声誉,阻碍电视文艺晚会的进一步发展。
如何科学地驾驭和把握好电视文艺晚会的策划重点?如何策划编导出一台思想性好、艺术品味高、可视性强的动人的晚会作品?笔者认为应抓住五个方面,即晚会的主题、晚会的结构与形式和风格、表现主题思想和艺术风格的节目、融合于表现主题或节目内涵的电视舞美和电视灯光及音乐音响、适宜的主持人。
只有策划和把握好/五要素0,才能为晚会的成功奠定坚实的基础。
电视节目拍摄中应注意的问题
优质的画面处理技术，就算不使用文字或 配音进行表述或诠释，也能从整个电视节 目画面中领略其中所蕴含的深意。可见， 画面语言的功能十分强大。例如，在对领 导视察某单位的情况进行拍摄时，要给所 视察单位的办公楼或门牌等标志性镜头， 这样无需进行画面语言表述即可让观众了 解视察单位的名称。此外，通过对视察各 个部门画面镜头的呈现，能让我们只需通 过观察拍摄画面即可明确了解领导视察的 基本路线与详细内容。此外，为增强画面 感，可拍摄组镜头，即多个拍摄画面共同 组成组镜头，这样将多个组镜头进行科学 联系与剪辑，就能形成完整的视频作品。 通常来讲，组镜头主要表现为三到四个画 面进行组合，通常为大景、近景、人物或 事物特写与反应的镜头，有利于增强画面 组合的逻辑性 [3]。 ２．２ 科学处理节目中的声音 对于电视节目而言，声音是十分重要 的，加入一定的声音，能增强整个电视节 目的活泼感与表现力，这是电视节目创作 的手法之一。 为提升电视节目的呈现效果， 应注重画面与声音的合理化配合，使整个 电视节目效果变得有声有色，既能让观众 听到，又能让观众获得视觉上的真实感与 匹配感。科学、合理地应用声音要素，能 对整个电视节目起到画龙点睛的作用，致 使电视节目效果的呈现更为和谐、生动。 例如， 湖南卫视的大型角色互换类节目 《变 形记》，主要是让城市具有优质生活的孩 子与偏僻乡村、 穷山僻壤的孩子互换生活， 在录制该节目时，为体现真实性，对摄像 效果仅仅是进行粗糙剪辑，且保留了录制 现场的原声，将声音与画面相结合，使整 个节目变得更具真实性， 该节目一经播出， 就受到了广泛的喜爱，引发人们共鸣，获 得了较高的收视率。
２．３ 熟练掌握拍摄技巧 开展电视节目拍摄时，应保持整个拍 摄画面的稳、平、不偏色与清晰度，这是 拍摄时的基本要求。此处，就拍摄时不偏 色问题进行探讨，众所周知，不同光线条 件下所拍摄画面的色温是不同的。例如， 在钨丝灯照明条件下，所拍摄的画面会呈 现偏黄色。 为实现对画面真实颜色的呈现， 需要摄像师手动调解，即调白，调整好 色光后能实现对节目真实画面的呈现。若 想调白，应先准备白色参照物，可使用白 布或白纸来进行参照。开展调白操作时， 对白物不可过白，要偏黄一些，要将对白 物放置在拍摄环境中开展白平衡的有效调 节。例如，为调白主席台领导位置，要在 该区域领导面部周边，将摄像机的镜头对 准对白物，充满寻像器，用手指按住白平 衡 2s 左右，摄像机系统会出现设置完毕 即完成调白工作。 ３ 结语 综上所述，电视节目已然成为人们现 代生活中不可或缺的重要元素，扮演着调 味剂的角色，多姿多彩的电视节目满足了 人们的心理需求，能有效缓解当前快节奏 生活所带来的压力。新时期，为提高电视 节目的收视率，应重视电视节目的拍摄质 量， 及时了解拍摄过程中需要注意的画面、 声音与拍摄技巧等因素，注重多种要素的 紧密结合，提高电视节目拍摄效果。 参考文献： [1] 亚森·阿不力孜 . 电视节目前期 拍摄中需要注意的问题 [J]. 西部广播电 视 ,2016(13). [2] 王 琳 红 . 天 气 预 报 电 视 节 目 的 特点及制作中应注意的问题 [J]. 科技传 播 ,2016(10). [3] 梁晋娟 . 浅谈电视节目拍摄中应 注意的问题 [J]. 新闻传播 ,2014(1). 99
如何做好电视新闻节目后期制作与包装
如何做好电视新闻节目后期制作与包装摘要：随着我国社会经济水平和科技水平不断的提高，人们获取新闻信息手段更加的丰富，利用到移动手机、网络视频等等诸多的渠道准确快速的能浏览到各种新闻。
对于传统的电视新闻冲击力很大，为了能更好的解决这一些问题，就需要电视新闻的编辑，使用先进的技术手段，对于后期更好的制作和包装，提升电视新闻的竞争力。
关键词：电视新闻节目；后期制作；包装引言：电视新闻节目，相比较文字新闻来说，内容上更加生动、丰富、色彩鲜明的呈现给公众。
当今网络媒体快速崛起的背景下，电视新闻也有着一定的短板，电视新闻节目的内容比较的枯燥乏味，太过于单一，所以和网络新闻比起来缺少了很大的竞争力，因此这就需要电视新闻节目，要使用更加先进、科学的技术手手段，提升电视新闻节目的质量和竞争力。
所以对于后期制作和包装有着很大的考验，需要不断的进行研究、探讨。
一、电视新闻节目后期制作包装的作用对于电视新闻节目后期制作来说，就是把后期的文字、声音、图像进行相互的统合在一起，从而形成一个完整的电视节目。
因此，后期的整个包装、制作将直接影响着电视新闻节目的关注度和质量。
对于一些社会上的各种不同的新闻，在制作的初期，使用单一方式进行保存，经过后期的编辑、剪辑等进行处理过后，才能成为更加完善、独特的新闻节目，最后才能在电视台进行播放。
电视新闻后期的制作和包装，首先是把收集到的新闻素材进行合理的编辑、筛选，加上一些具有生动性的语句解说，进行裁剪，再经过相关的主管进行审核，发现出有关的问题，进行有针对性的改进，直到电视节目更加的生动、剪辑视频的画面更加的高清，才能成为一个高质量的电视新闻节目，并在相关的电视台播放。
二、电视新闻后期制作的特点随着互联网技术的普及，现在获取新闻的渠道更加的多元化，像新浪新闻、头条热点等一些网络新闻媒介，社会群众在获取新闻热点时更加的方便、快捷，在这个竞争如此惨烈的环境下，传统电视台新闻节目想要脱颖而出，就要及时的对于新闻制作进行创新，着重的包装好后期的制作。
电视节目策划第4课-综艺娱乐节目(专业版)
整理课件
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4.1.2.2 按节目要素分
1 娱乐资讯类 2 娱乐谈话类 3 综艺表演类 4 游戏娱乐类 5 益智竞技类 6 “真人秀〞娱乐类 7 泛娱乐类
整理课件
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1 娱乐资讯类
内容：以报道近期和当日发生在明星演艺圈、群 众娱乐圈的新闻资讯。
方式：演播室的主持人播报+现场报道。
“充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既 保存原有文艺形态的艺术价值，似有充分发挥电子创作的特殊 艺术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受的电视节目形态。 〞——?电视艺术学?
整理课件
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“电视综艺娱乐节目是以娱乐群众为目的，运用各种电 视手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进 行二度加工与创作，并以晚会、栏目和活动的方式与屏 幕化表现的节目形态。〞——?电视节目筹划学?
国内节目的复制之作
?梦想成真?——?幸福家庭方案?
?东芝动物乐园?——?快乐动物园?
整理课件
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4.2.1.3 港台模式——主持人核心 早年受日本影响，以歌舞为主。 20世纪70年代以来，张小燕凭借?综艺一百?成为“综艺大
姐大〞，并确定了延续至今的，以主持人为核心的节目运 作方式。
代表节目 ?我猜我猜我猜猜?〔中视〕 ?非常男女?〔中视〕 ?超级棒棒棒?〔华视〕 ?超级大富翁?〔台视〕 ?综艺大哥大?〔中视〕 ?康熙来了?〔中天〕
整理课件
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国内节目的复制之作
?幸运52?——英国?GobinGo?
?开心辞典?——英国?谁想成为百万富翁?
?走进香格里拉??重走长征路?——美国?生 存者?
?超级女声?——?美国偶像?
?城市之间?——法国?城市之间?
电视栏目进行策划与设计主要体现在八个环节中
1电视栏目进行策划与设计主要体现在八个环节中：（1）栏目的宗旨。
栏目的宗旨，包括目的的目标两个方面。
栏目宗旨是一个栏目的灵魂，是一个栏目核心价值的集中体现，栏目的宗旨也是一个栏目的旗帜，是一个栏目赖以生存发展的根本保障。
例：《东方时空》在摸索栏目宗旨是，走过了一个较长的过程。
《东方时空》到《东方之子》再到《时空报道》，再后来延伸出《焦点访谈》，都是宗旨起变化的产物。
宗旨就是旗帜、方向、形象。
运作一个栏目必须有明确、清晰、恰当的宗旨，这点尤为重要。
有了宗旨，栏目才能进入良性运作。
（2）栏目的定位。
宗旨确定后，要根据宗旨确定栏目的定位。
电视栏目的定位有两个方面：一是内容的定位，二是对象的定位。
内容定位和栏目宗旨相联系，体现宗旨的就是内容定位，如CCTV二套于2000年创办的《对话》，气内容定位于“经济、前沿、高端”。
从对象定位来看，CCTV的《生活》栏目创办时就是真毒亿月收入在2000元以上、以女性为主的白领阶层。
我们做一档栏目时，就一定要预测收视对象是什么人。
总之，栏目必须要有内容与对象的针对性，要做比较准确的定位。
（3）栏目策划（人）栏目策划人包括：一是栏目内容相关专家，二是电视方面的专家。
以《实话实说》为例，由于《实话实说》是社会性话题为主要内容的谈话性栏目，所以它会聘请了一批对社会生活有深入了解研究的社会学家作为该栏目的策划人。
也会聘请在电视方面有专长的策划人共同组成栏目的策划班子。
《实话实说》谈话现场行云流水般的沟通与交流，正源于事先充分的周密的策划。
（4）栏目的选题“有主题，成系列”是电视栏目常规节目生产、节目选题的行之有效的思路和方法。
有主题，就是批量额节目在一定时间内保持一个主题，同一内涵，抓住一个点就连续推出：成系列，就是一个点一个点按同一主题推出来，一个阶段里就造成持续的轰动的效应。
从季节上看，有主题，成系列，是省心，省力，省钱又有传播效果的方法。
如栏目《东方时空》。
（5）栏目的版式版式有三种：通版型、杂志型、大时段型。
电视新闻编辑技巧
电视新闻编辑技巧摘要：电视台的主干主要内容就是电视新闻节目，其主要是以阐述事实为主，以电视节目的播放来作为传播途径，使人们可以通过观看电视节目来接收到我国每天发生的事情，可以不受到地区的限制，获取到各个地区的信息。
但是电视新闻要在规定的时间内传播足够的信息，这就需要工作人员对新闻信息进行精细化的编辑之后，在电视台节目中播出，这也就需要工作人员具有充足的电视新闻编辑技巧。
关键词：电视节目；新闻编辑；技巧电视媒体是我国媒体行业发展中最初的一种媒体形式，发展历程最长，在我国媒体领域中占据了重要地位。
它通过多元化的信息内容呈现，满足了人们日常生活、工作的信息需求。
当下，随着互联网时代的到来及发展，信息的呈现方式变得更加多元，人们对智能手机、电脑、平板等的使用率增加，这对电视媒体的发展形成了较大的冲击力。
为了确保电视媒体能够继续发展下去，电视新闻的编辑形式是非常重要的，好的编辑形式对人们具有吸引力，从而引导人们继续观看电视新闻节目。
而对电视新闻的编辑，需要一定的技巧才能够得到较好的播放效果，提升电视新闻的质量。
1掌握好电视新闻的三大特点1.1表现对象从表现对象这一特点来看，电视新闻存在的主要目的就是向人们传播国家每天实时发生的事件，因此电视新闻所编辑的信息必须是从现实生活中取材的，以生活中实际发生的人、事、物、景来作为信息编辑对象和内容。
1.2表现手法电视新闻是以真实性作为创作生命的，所编辑和播放出的新闻信息既要能够反应出新闻表象的真实，更要体现新闻本质真实感。
从电视新闻的表现手法来看，要注意编辑新闻信息是所使用的手法，通过长镜头与同期声方式来记录下生活中的真实状态，防止故意摆拍或者是虚构的拍摄内容。
1.3新闻氛围的营造如何营造客观真实的新闻氛围，是电视新闻编辑面临的重要课题。
在实际拍摄中，很难避免有意识或无意识地选择要拍摄的对象，这反映在实际中。
新闻创作者有意或无意解读的观点，是用镜头的语言和同步的声音，真实而含蓄地表达创作理念，并不是随意的。