浅析陶瓷在环境艺术中的运用
浅析陶艺创作在艺术治疗中的应用
浅析陶艺创作在艺术治疗中的应用陶艺作为一种个人化的物质载体，加上它的创作手法丰富多变，能够将暗示&隐喻&象征&联想等手法视觉化和立体化，体现出人的意识流动。
随着艺术的分门别类，并越来越百花齐放，“艺术治疗”一词也越来越多的出现在了人们的视线之中。
因为艺术的发展是无限的，所以在艺术治疗领域中，逐渐出现了陶艺的身影，从而引发出我们对陶艺创作应用在艺术治疗中的思考，笔者认为这是值得肯定和推广的。
1 陶艺创作毫无疑问，陶艺不能脱离人的创造而存在，对陶艺价值的评定就应该包括审美接受体验中的审美评价和艺术享受体验中的技术评价。
但我们需要强调指出：创作中，技术不是陶艺的全部，两者关系类似于两个相交的圆，各自拥有属于自己的领域，又有相交的公管区域#我认为共管区域包括继承、创新等元素。
生活中，不仅仅是陶艺工作者，还有很多人对陶艺创作有着浓厚的兴趣，不断有人加入陶艺创作的行列。
虽然他们来自社会的各个领域，拥有着不同的身份，但是他们在陶艺创作上存在着一些共性：在材料的选用上，越来越强调质地与个性；在工艺方面，常常有意利用缺陷肌理；在装饰方面，很多人追求肌理效果的随机与偶然性，保持并显露手工制作的痕迹；在造型上，不完全强调规整有序和对称比例,从而创作者们很多都把作品的精神价值和表现自己个性体验的语言作为关注对象。
因而很多人都将目光放在了从中获得的新的启悟里，逐渐有人开始尝试通过艺术创作来使个人与环境内外取得平衡、一致，达到缓解情绪上的冲突，帮助自我认识和自我人格完善的作用。
2、陶艺创作在艺术治疗中的应用陶艺创作引入艺术治疗是一个新的分类，利用陶艺创作的过程，调和被治疗者的情绪冲突，升华情感，帮助被治疗者自我探索、自我了解，以增强自我的成长，达到有益补充。
当一个人专注于创作时，生理上即产生变化，例如肌肉放松、血压降低、呼吸变得深长&脑波改变，而原有的疼痛或不适都会减轻，至于在心理上，缓和情绪忘却困扰，暂时超越了时空的限制，沉浸在创造的世界里，享受了内在的自由，同时身体和心灵得到了整合，可见陶艺创作的过程便是艺术治疗的一种方式。
浅析陶艺中装饰色彩的美育元素
浅析陶艺中装饰色彩的美育元素An Analysis of the Aesthetic Education Elements of Decorative Colors in Ceramics刘泽艺/青岛西海岸新区高级职业技术学校Liu Zeyi/Qingdao West Coast New Area Advanced V ocational and Technical School摘 要：陶艺作为传统艺术的重要组成部分，其装饰色彩不仅丰富了作品的视觉表现，更承载着深厚的文化内涵和民族精神。
通过装饰色彩的运用，陶艺作品得以传达情感、表达思想，成为美育的重要载体。
本文将从装饰色彩在陶艺创作中的运用技巧、教育课程中的教学意义、社区活动中的互动价值以及展览交流中的文化传播等方面展开论述，以期全面揭示陶艺中装饰色彩的美育元素及其在现代社会中的重要作用。
关键词：陶艺；装饰色彩；情感；美育Abstract: As an important component of traditional art, pottery's decorative colors not only enrich the visual expression of works, but also carry profound cultural connotations and national spirit. Through the use of decorative colors, ceramic works can convey emotions and express ideas, becoming an important carrier of aesthetic education. This article will discuss the application techniques of decorative colors in ceramic art creation, the teaching significance in educational courses, the interactive value in community activities, and the cultural dissemination in exhibition exchanges, in order to comprehensively reveal the aesthetic education elements of decorative colors in ceramics and their important role in modern society. Keywords: Pottery;decorative colors;emotions;aesthetic education0 引言陶艺作为一种古老而充满魅力的艺术形式，以其独特的材质和造型语言，成为人类文化遗产中的璀璨瑰宝。
浅析泥绘在陶瓷装饰中的运用
浅析泥绘在陶瓷装饰中的运用张月娥梁刘忠中国陶瓷历史悠久，享誉世界，深得人们的青睐。
早在中华文明的半坡文化、红山文化、仰韶文化等远古时期就出现了以陶瓷器物图案为标准的人类文明。
陶瓷抽象装饰艺术由此产生，其装饰的主要功能在于陶冶情操，传达人类思维感情，而情感则是创作的精神内容，是陶瓷艺术的根与本。
而泥绘是我创作多年的经验总结，是我艺术水平修养情感的体现。
从识字开始，我就爱读书。
上学后，参加学校办黑板报，写春联等艺术活动，我由此与书画诗文结缘，打上“书生”的烙印。
就泥巴而言，泥性的掌握感觉和小时候玩泥巴有很大的关联。
因为生长在农村，接触泥巴的机会特别多。
使得幼小心灵产生了对泥巴的各种兴趣。
如捏泥人，把泥浆涂在其他物体上面，小时候并不知道产生什么肌理效果，只觉得好玩而已。
自从考入景德镇陶瓷学院以来，通过系统的学习绘画理论及各种陶瓷装饰，使我对艺术陶瓷有了一定的理解和掌握。
毕业后由于对陶瓷艺术的热爱，我放弃了许多高薪的职业，毅然留在景德镇从事陶瓷艺术创作。
一晃十几年了，泥绘创作的灵感也是处于偶然，一天在作坊里面画坯时，不小心打翻了放在桌子上的泥浆，洒在我创作的坯体上，产生了不同的肌理效果，其肌理效果非常漂亮，顿时给我许多启发，当时想这种形式如果用在我作品里面一定会有意想不到的艺术效果，于是当场就用泥浆进行了创作。
虽然它的随意性以及坯体的干湿温度仍然很难把握，但经过多次实践已逐渐成熟并且赢得了同行及专家的一致好评。
所以我最终选择了泥绘与粉彩画相结合，因为它能使陶瓷装饰语言更丰富，更具个性和艺术特色。
艺术是需要张扬个性的，但一幅好的艺术作品不仅要有鲜明的艺术语言，同时也要与观者产生共鸣。
因此在陶瓷创作中我尽量做到了个性与共性的统一，抽象与具体的统一。
因此画面既有摘要：本文从泥绘创作的灵感来源，泥绘的艺术特色入手，图文并茂，阐述了泥绘作品的抽象性以及与粉彩装饰结合后，给观者提供了丰富的想象空间，使陶瓷绘画作品更具有鲜明的艺术个性和生命力。
浅析陶瓷马赛克装饰艺术的现状与创新发展
早在 巴比伦王国的时候 ，“ 马赛 克”作 为一种建筑装 饰就在都城 正 门伊什塔尔 门。它是给伊什塔尔女神的 ，墙面覆盖着彩色琉璃 砖 ，瓷砖 形状大小与现在 日常的红砖相仿 ，在蓝色的瓷砖上 ，镶嵌着公 牛、蛟龙 狮子等琉璃 ；造型均为侧 面形象 ， 有强烈 的装饰效果。 随着时代不断的进步 和人 民生活水平的提高 ， 现在 的装饰 材料 也在 与 时俱进 ；人们物质要求 的提高和现代工艺水平 的发展使得装饰材 料在 满足使用功能的前提下 ， 对材料 的材质 、颜色 、 肌理效果等也 非常的重 视 。因此 ，材料的多变与个性 、质感与创新的效果 已成 为现代 设计师们 争相追捧 的目标。 众所周知 ，马赛克是 我们大家所熟悉的一种传统建 筑材 料 ，陶瓷马 赛克是一种经烧制后再喷釉 而形成 陶瓷面 ，由数十块小块 的砖 组成一个 相对 的大砖 ，有永不褪色的优点 ，亦称 为 “ 陶瓷锦砖 ” ，陶瓷 马赛 克质 地坚硬 ，小巧玲珑 、色彩斑谰 、薄而小 ，规 格多 ，耐碱 、耐 酸、耐磨 、 抗压力强 ，用途也很广泛。出生于西班牙的建筑大师高迪在他 的建筑 的 室 内外都用 了很多复杂的陶瓷镶嵌装饰 ，他采用的是 “ 特雷卡蒂斯 ” 陶 瓷镶嵌装饰技术是用这种瓷砖碎片制成的马赛 克在不 同结构 部位和建筑 立 面都有大量运用 。他对 这些经过绘唾和烧制的钻土 的创新运用 ，使这 种表现形式成为高迪建筑风格的标志之一 。但因为之前传统 意义上的 陶 瓷马赛克材质有些粗糙 ，容易脱落 ，色彩也 比较单调 ， 形式 单一和缺少 花色使得 陶瓷马赛克并未受到广大人 民的喜爱。而如今 的马赛克 。经过 设计 师匠心独运的设计 ，现代材料工艺 的综合运用 ，在造型 、色彩 、质 地上都呈现 出多层次多元化的发展趋势 。 马赛克在质地色 泽上 已有 了明显 的变化 ，除了有 天然石 的、水 晶 的 、瓷质 的、玻璃的外 ，还有金属 的等等。在色泽上 也非常绚 丽多彩 、 富有层次感 ，而且还有很多种拼花 图案能带 给人 们视觉上 的美 感享受 。 令 空间有视觉冲击力充满生命 的律动 。 在造型形态上 ，以前的马赛克 大多是方形小块组 合 ，那种方方正正 的标 准形状现在 已经没办法满足设计师 的创意需求 ， 更 多不同形状 的造 型便应运 而生 ，现在市面上出现的菱形 、仿鹅卵石形、及异形收边 的样 式都让人感觉很不一样 ，这种组合 的形式也让人们感 觉眼前一亮 。随着 陶瓷工业 的发展 ，也推动 了陶瓷马赛克种类 、工艺等方面的发展 。而且 多变精巧、随心所欲搭配更是马赛克这种装饰材料与其他装饰材料无法 相 比的优势 ， 如今 的陶瓷 马赛 克通过和 各种 材料 的综合 运用 ，从造 型、 材质 、色彩上融合 了自然和环保意识成 为现代时 尚装修材料 的新宠 。 在几 大陶瓷产 区，特别是像广东佛 山，无论是建筑卫生 陶瓷还有 日 用瓷都形 成产业化规模化 ，产品紧跟市场潮流 ，大量 出口海外 ，极大 的 促进了当地 的经济发展 。目前景德镇在众 多建筑卫生 陶瓷 的品牌 中 ，马 赛克产品几乎没景德镇独 自研发创立的品牌 ，大部分来 自外面 的产 品加 以模仿制造。造 型，装 饰大 多都还 是停 留在家 装饰材 上 ，形式 比较 单 没有完全发挥 马赛克艺术的魅力。在景德镇 的市场市场上看 到的陶 瓷马塞克产品主要有青花系列 、色釉系列、彩釉 系列 、结 晶系列、金属 系类 、亚光系列 、拼图系列等 ，这些系列 很多都是景德镇特有 陶瓷材料 制成 的。当然还有玻璃材质 的、大理石材质的、木材质 的等 等。就陶瓷 马赛克的材质、色系而言已经非常丰富了 ， 差距 主要体现在创新设 计和 色彩 的组合上。如何组合 和搭配 ，是未来马赛克 的发展趋 势。 所 以我们
浅析陶瓷青花元素在现代家居装饰中的应用
文_学术探讨354摘要：青花有着悠久的历史、精致的造型与丰富的纹样，并享有极高的艺术欣赏价值，是中国陶瓷的代表，而其装饰元素更是中国元素的典型代表。
本文以青花元素为主要研究对象，通过对青花元素的深入思考与再设计，进行提炼与概括，从青花的起源至发展，对其纹样、色彩与意境美进行分析，青花元素正以一种全新的表达方式诠释着它在家居装饰中的位置，所用之处无不彰显出中华民族独特的审美追求以及现代人对传统文化的弘扬之心。
关键词：青花元素；家居装饰；应用对于现代家居装饰的发展而言，家居装饰不仅要满足人们最基本的物质生活要求，而更要从人性化的角度对现代人的精神需求进行思考与设计。
青花元素在家居装饰中的应用，恰好迎合了人们的心理和精神需求，青花虽仅为浩瀚的传统文化中的沧海一粟，但却十分具有代表性，将其运用在家居装饰中，有利于将提高现代人对传统文化的认同感。
把青花元素独有的装饰特点与现代的审美意识相结合，可以在家居装饰中营造出独特的空间气氛，给予现代人归属感。
一、陶瓷青花的概念及其元素的装饰特点自古以来，青花瓷都在国瓷中占据着重要地位，人们通常称之为青花。
青花以其大气的外形、清新怡人的色彩搭配与丰富变换的纹饰，凭借其色调清新典雅、纹样丰富多变、釉色莹润、色泽明亮、装饰性强的特点赢得各国人民的厚爱，一直远销于海外。
青花元素则特指运用在青花瓷器上的各类元素，主要表现为其简洁的青白二色、丰富变幻的纹样以及青花所营造的意境、构图方式等方面。
它作为一种视觉符号语言，蕴含着浓浓中国味道，诠释着鲜明的民族特色和深远的历史内涵，在继承传统的同时改进创新，传统与现代的结合使其迸发出一种别样的美。
无论从表达的技法、题材的选择、色彩的装饰、创作的形式等方面，青花都表现了其独特的审美意味，将这些独特的元素应用到家居装饰中，不仅能提高家居空间的艺术品质，更能提高居住者的审美情趣。
青花的纹样十分丰富且富于变化，可选用的题材也十分广泛充裕，并具有很好的象征意义。
浅析陶瓷艺术的三大美感
浅析陶瓷艺术的三大美感作者：彭琦来源：《现代装饰·理论》2012年第10期摘要：中国作为一个文明古国，陶瓷文化源远流长。
本文试图从陶瓷的装饰的角度入手，进而分析陶瓷的艺术美、生活美和科学美的内涵。
试图从陶瓷的三大美学特征中寻找到一些启示，运用到陶瓷设计工作中。
关键词：中国陶瓷；艺术美；生活美；科学美中国陶瓷是中国文明的象征，是一种积淀甚深的文化形态，透过它的器型、装饰、胎釉，总能让人感觉到它独特丰富的美学价值，还有它承载的历史、凸现出的民族情怀和民俗习惯。
它显现出的价值观和审美理念，具有强烈的东方文化色彩。
本文从这三个方面具体阐述陶瓷独特的美感。
一陶瓷的艺术美陶瓷的艺术美与其他造型艺术一样，来源于自然美和生活美，来源于客观物质世界，具有特定的社会历史基础，然而它又不是原始的自然形态的美，而是经过艺术家的主观加工，其中渗透了艺术家的美学观点和美学思想以及艺术独创性，因此它比自然美、生活美更集中、更典型。
陶瓷艺术美是通过具体形象来展示自己的风姿神韵，而这种艺术形象具有一定的审美价值，它可引起人的美感，使人得到美的享受，它是人对社会生活的审美判断的集中表现，是艺术家审美意识的物化。
和谐是构成陶瓷形式美的重要原则之一。
和谐体现在具有美感的陶瓷器物的造型、装饰、色彩、肌理中。
和谐并不是要求在某一件陶瓷造型上，或是多件组合的成套陶瓷造型上，都单纯地表现相同性和一致性，从而否定矛盾因素的存在。
和谐恰恰是由于相互对立的、矛盾着的或有差别的因素，经过设计过程，达到一种新的结合，从而达到互动、互成的美学目标。
下面以陶瓷造型为例具体分析和谐在陶瓷造型形式美中的体现。
陶瓷造型是陶瓷艺术形象的根本。
陶瓷造型组成基本是线，由线组成面，由面组成体。
局部处理一定要服从整体，器皿造型的口、腹、底、盖、嘴、把、耳等，对造型整体来讲，都是局部。
这些局部处理讲究整体效果，局部处理得当，能突出造型的风格和个性。
造型在强调整体效果的前提下，也要加强局部变化，局部与局部之间，和局部与整体之间比例关系的处理相称得当，造型就会产生较完美的整体效果。
浅析陶瓷雕塑的“艺术”与“设计”
术”。从为 了生活需要 而产生 陶器，而后随 着社会 的发 展 又发展 成为瓷 ，直 到现 在社会 ，陶瓷雕塑又一 次与生活联 系一 起 ，作 品身上艺术与设计 完美结合 ，既有 艺术 的美享受，更有设计的实用性。 关键词 ：陶瓷雕塑 ；艺术 ；设计 ；实用
陶瓷 雕 塑作 为 中 国传 统艺 术 种类 之 一 ，有 着悠 远 的历 史 ，可 花 插设 计 ，设 计师 用 陶 瓷作 为材 料 ，造 型手法 千 姿 百态 ，如 花瓣 以追 溯 新石 器 时期 。雕 塑 是雕 和 塑 的合 称 。在 各 艺术 部类 中，属 状 、 几何 形等 ，或 运 用镂 空 、浮 雕等 装饰 手 法来 进行 艺 术创 作 ， 于造 型 艺术 。 而现 今 人们 所说 的设计 即现代 设 计 ，起 源于 英 国 ｌ ９ 这 就 是设 计与 艺术 的结合 ，这样 作 品 ，既有 了视 觉 上美 的享 受 ， 世纪 下 半 叶的 “ 工 艺 美术 运动 ”。才 开 始被 世 人所 熟 知 。可 就是 也 同样 有 它 的实用 性 ，美 与 功 能融 为 一体 。现 当代 的艺 术是 设计 这样 两个 看 似 不 同的 学术 名词 ，在 陶瓷 雕 塑上 ，却 有 着千 丝 万缕 化 的 艺术 ，设 计 则是 艺术 化 的设 计 。其 实 “ 艺术 设 计 ”与 “ 设 计 艺 术 ”两 者并 无 实质 性 的 区别 ，设计 本 身就 是 艺术创 造 ，所 以张 的联 系 。 设 计 的 本 身 是 人 类 解 决 物 与 人 之 间关 系 的造 物 活 动 。可 以 道 一先 生说 ： “ ‘ 造 物艺 术 ’也就 是 设计 艺术 ’。” 说人 类 从制 造 第一 件 工具 起就 已经包 含 了 设计 因素 ，我们 称这 种 现 如 今 的艺 术 已不 再 是 高 高 在 上 ，它 已进 入 人 的 日常 生 活 活动 为 “ 造 物 ” 。所 以 ，人类 造 物 的开 始 也就 是人 类 设计 史 的开 中，但 如 何更 好 的进 入 生活 则是 要 多加考 虑 的 。作 为设 计来 讲 ， 始 。远 古 时期 的 陶器雕 塑 创制 是 中 国陶 瓷雕 塑 最初 的雏形 。那 时 服 务 于人 是天 经地 义 ，而 艺 术也 同样 要 服务 于人 民大众 。真 正 的 人 们 没有 设 计 的理 念 ，制 作 陶器 也仅 是 因 为生 活所 需 。 随着社 会 艺 术 从 来 都 不 是 被 人 供 奉 ， 更 不 是仅 一 味 追 求 华 而 不 实 的 “ 外 的发 展 ， 当人 吃饱 穿 足后 ，就想 到 怎样 来 提高 自己 的生 活质 量 ， 在 ”的 “ 奢侈 品 ”，其 内在 才 是立 根之 本 。这 些种 种原 则 就使 得 此 时 ，最 早 的意 识 的 “ 设 计 ”概 念 便应 运 而生 。人 类 大脑 里 开始 现 在 的 陶瓷雕 塑 越来 越 贴近 生 活 ，如将 一 些雕 塑手 法运 用 到生 活 想做 什 么样 的 器 型是 美 的 以及 在 其 上面 做 何种 装饰 等 等 ，这 就 是 所 必 须 的笔筒 、茶具 等 日用 瓷 上 ，只有 这样 的 发展 ，生 活 才会 因 设计 。 “ 爱美 之心 ”古人 皆有 ，通 过研 究 我们 可 以发 现 ，那 时 的 为 有 了艺 术而 丰 富 多彩 ； 艺术 也 由于进 入 了生 活而 焕发 其 强大 的 “ 首 饰 ”或 是 储藏 食 物用 的器皿 等 ，都 有 美 的意念 在 其 中 ，同 时 生 命 力 。生 活 因为设 计 艺术 而变 得 美好 ， 设计 艺术 也 因为 有 了生 也发 现 多种 装 饰 纹样 如秦 代 的动 物 纹 瓦当 。社 会 的进 步 ，生 活质 活 这 一 “ 活泉 ”而 生生 不息 。在 我 看来 ，设计 与艺 术两 者 之 间没 量 的提 高也 带 动着 精 神层 面 的提 高 ， 随之 而来 的 则是 真 正艺 术理 有 的 具体 划分 界 限 ，这 也促 使 一个 新 的名 词一 “ 设 计艺 术 ”广 为 念 的 慢 慢 滋 生 。 新 石 器 时代 的 先 人将 自己对 当 时 原 始社 会 的恐 流 传 。无 论 艺术 还是 设 计 ， 目的都 是使 人 发现 生活 中 的美 ，都 是 惧 、兴 喜等 诸 多感 情 释放 到 陶器 中 ，秦 汉 时期 的 为 了陪 葬而 创制 为 了提高 人 的生 活质 量 。设 计 需要 实用 性 、观 赏性 ，传 统 艺术 即 的秦 始 皇兵 马 俑 ，到 宋代 瓷 塑取 代 陶塑 使 陶瓷 雕塑 真 正成 为 艺术 传 统 工 艺 美 术 同样 需 要 ， 设 计 更 加 需 要增 加 “ 使 用 ”的 过 程 中 品 ， 当 时 的 人 们 根 据 社 会 或 自身 的 需 要 创 作 出 了 一 件件 旷世 奇 “ 附 加值 ”，一 种 ”满 足感 ”或 “ 愉 悦 感 ” ，就像 艺术 首 先就 是 作 ，每 件 都是 艺 术精 品 。在 我看 来 ， 陶瓷 雕塑 与 绘 画、 书法 等 都 给 人 以美 的享受 。张道 一先 生 在 《 造物 的艺术 论 》 中总结 出工 艺 属 于 中国传 统 艺 术 ，但更 想 强调 的 是 ， 中国 陶瓷雕 塑也 同 时是 与 美 术 具有 的四大 特 点 ： “ 资生 、安 适 、美 目、怡神 ”， 同时还 指 设计 相 连 的 。从 设计 的角 度 看 ，设 计最 核 心 的理念 是 以人 为本 ， 出： “ 作 为 工 艺 美 术 的品 物 ，实 用 是 第 一 性 的 ，审 美 是 第 二 性 其 宗 旨就 是为 人服 务 ，原则 上追 求 功 能第 一 ，也就 是 日常所 说 的 的 。但是 ，对 于 人 民生 活来 说 ，两 者却 是 同时 发挥 着作 用 ，很 难 实用 性 。 原始 人类 在 开始 制 作 陶器 时主 要 意识 是 为 了实用 ， 以及 排 除 次第 。 ” 后来 随着 社 会 的 发展 开始 在 器物 上 进行 刻 划装 饰 到 明代 绚丽 至 极 陶 瓷雕 塑 设计 目前 发展 的不 足 一 面 我 们 也 同样 要 关 注 。 我 的彩 瓷 ，这 些 足 以说 明 “ 人 为本 ”的 思想 是 由人类 的 “ 本 能 ”使 认 为 ，现 在很 多瓷 塑多 是 为 了商业 目的而 作 ， “ 华 而不 实 ”是 这 然 ，尽 管这 种 “ 本 能 ”可 能 根本 就 是无 意 识 的 ，但 谋 划 、思 考这 类 作 品 的通病 ，徒有 “ 外表 ”却没 有其 内在 的精神 ，瓷 塑 与 日常 本身 就 是设 计 ， 设计 在这 片土 壤 上 已经 开 始萌 芽 ；从 艺术 的角度 生 活 的结 合还 没 有成 为 一定 的趋 势 ，只 是 少数 。 “ 功 能 ”与 “ 美 看陶 瓷雕 塑 是雕 塑 艺 术 中的 一个 分支 ，它 既有 着雕 塑 艺术 的共 同 观 ” 的关 系 本 可 以是 兼 得 但 现 在 还 处 于 矛盾 状 态 ，张 道 一 先 生 特 点与 规律 ，也 有着 自身特 有 的个 性 。原 始社 会遗 留下 的 陶塑 器 在 谈 到 此 关 系 是 说 ： “ 艺 术 设 计 的 目的 怎 么 能抛 开 ‘ 功 能 ’不 物 中 ， 以审美 为 生产 目的 的并不 多 ，然 而 在今 日都毫 无例 外 的 成 管 呢 ？然 而 功 能 的发 挥 是 有 极 限 的 。 所 谓 ‘ 物尽其用 ’、 ‘ 物 为 艺 术 精 品 。 个 人 认 为 ， 陶 瓷雕 塑 与 生 俱 来 就 带有 “ 设 计 ” 与 以致 用 ’ ，也 就 达 到 了 目 的 。一 条 裤 子 两 条腿 ，一 个 杯 子 能 盛 “ 艺 术 ” 的双 重 品性 ， 并且 在历 史 的每 个 阶段 都有 这 个 品性 在 ， 水 ，只要 合 于用 ，用 的方便 ，并没 有什 么 奥妙 。 中外 古今 的设 计 只不 过会 在 某 一个 历 史阶 段偏 艺术 性质 多 一些 或 是偏 设计 性 质 多 些 而 已。仰 韶文 化 的 “ 人 面渔 纹 网纹 盆 ” ，其纹 样 既可 以说 是 造 型 艺 术 ，但 也可 以用 当代 的设 计概 念 就 理解 其装 饰 性 。秦 时 期 的瓦 当纹 样 直 到现 在 还是 研 究装 饰 的重 点 。宋 元 时期 瓷 塑成 为 陶 瓷雕 塑 的 主流 ，这 时人 类 的 “ 有 意识 ” 的 审美 这 里 得 到 发 扬 光
浅析现代陶瓷与城市环境的关系
４ ・ ６
维普资讯
便 ，强度高 ，使用 寿命 长 ，耐 水 性好 ，易 打理 ，价 格适 宜 等特 点而 得到 广泛 采 用 。 卫生 间 的处理 是需 要大 量 的 陶瓷 制 品 ，如 瓷 砖 的选 择 、洁具 等 。卫生 洁具 大 多利用 釉 色装饰 的方法 ， 卫 生洁 具提 高审 是 美功 能 的重要 手段 。 现在 有 些 国 家 已经推 出 了浓淡 釉 、 色釉 、 双 花釉和 结 晶釉 等新 品种 ， 还有 贴 花 、 手 工彩绘 、描 金等新 装饰 方 法制 作 的洁 具 。在 造型 上
室内空间及家具相适合， 能够提升室内的整体效果 ， 最后 ， 陈设 的艺术 陶 瓷的摆 放 方式 风格 要 与 室
内整 体风 格相 一 致 。 陶艺 在 室 内环 境 中起 到 画龙 使 点 睛 的作 用 ，显得 高雅 不俗 ，又具有 文 化 内涵 。因 此 如何 选择 合 适 的陶艺 品 ， 何 布置 、摆放 都极 有 如
陶 瓷 的原始 素材 就 是无 处不 有 的 泥土 ， 它来 自
・
饰 。地 面的处 理 对 于 室内空 间 而言 是很重 要 的 ，要 与整体 的 空间设 计 相 协调 。 许多 的 家居 室 内环 境 和 公 共 室 内环 境 中采用 陶 瓷砖 ， 陶瓷 砖 因为其 施 工方
陶 瓷 科 学 与 若 禾
璃瓦。 可见 陶瓷与 建筑 的关 系有着很 深 的历 史渊 源 。
今天 陶 瓷更 是 深入 到 人们 生 活 中的各 个 方面 ，
陶瓷雕 塑 、 陶瓷 壁画这些美术 陶瓷在城市环境 艺术 中
被广泛应用， 更不用说作为使用器皿的 日 用陶瓷深入 了人们生活的方方面面， 既可以实用又装点着人类的 室内环境。 故陶瓷同人类的居住环境关系密切 。
浅析陶瓷膜技术在水处理中的应用
浅析陶瓷膜技术在水处理中的应用I. 引言A. 陶瓷膜技术的背景和概述B. 水处理中的陶瓷膜技术应用的重要性和必要性C. 论文的研究目的和方法II. 陶瓷膜技术在水处理中的原理A. 陶瓷膜的分类和特点B. 陶瓷膜技术在水处理中的主要原理C. 陶瓷膜技术与传统膜过滤技术的对比III. 陶瓷膜技术在水处理中的应用A. 陶瓷膜技术在饮用水处理中的应用B. 陶瓷膜技术在工业废水处理中的应用C. 陶瓷膜技术在海水淡化中的应用IV. 陶瓷膜技术在水处理中的优缺点分析A. 陶瓷膜技术的优点B. 陶瓷膜技术的缺点C. 陶瓷膜技术的发展趋势V. 结论A. 总结陶瓷膜技术在水处理中的应用现状和发展前景B. 进一步探讨陶瓷膜技术在水处理中存在的问题并提出对策C. 未来的研究方向和实践推广建议I. 引言A. 陶瓷膜技术的背景和概述随着人口的增加和经济的发展，对水资源的需求和对水质量的要求越来越高。
然而，水源污染、水资源短缺等问题导致了水危机的出现，进一步加剧了对水处理技术的需求。
在水处理领域，膜分离技术因其高效、节能、环保等特点逐渐成为主流的处理方式。
其中，陶瓷膜技术作为一种新兴的膜分离技术，具有极高的适用性和可靠性，被广泛应用于水处理领域。
陶瓷膜技术是利用陶瓷材料制成的半透膜，对水进行分离和纯化的一种技术。
与传统膜分离技术相比，陶瓷膜具有更高的耐腐蚀性和耐高温性能，能够应对更为恶劣的环境；同时，陶瓷膜具有更高的截污性，可以更有效地去除难处理的污染物。
因此，陶瓷膜技术在各种水处理领域中被广泛应用。
B. 水处理中的陶瓷膜技术应用的重要性和必要性水是人类生存的基础，而清洁的水源则是健康和生命的保障。
然而，人类活动和自然灾害导致的水资源短缺和水污染情况日益严重，给人类的生产生活带来了严重的威胁。
因此，对水资源的保护和利用成为了当今世界面临的重大挑战。
在这种情况下，水处理技术显得尤为重要。
随着科技的进步和经济的发展，膜分离技术被广泛应用于水处理领域，为清洁水资源的获取和保障做出了重要贡献。
浅析陶瓷行业大气环境污染现状及防治对策
治理措施袁最大程度地减少污染物产生遥
4 结语
目前袁我国陶瓷行业存在较多的环境问题袁尤以大气 污染最为严重袁特别是陶瓷企业较为集中的地区遥 因此袁 从改善区域大气环境角度出发袁 陶瓷企业应逐步提高各 项大气污染防治措施袁 不断改进大气污染处理工艺和防 治措施袁加强管理袁增加环保投资袁改善区域大气环境质 量袁实现可持续发展遥
. A气l中l 排R放igShiFt4s袁SiFR4e进s一er步v水ed解.生成 HF袁污染大气环境遥
3 陶瓷行业大气污染防治措施
陶瓷行业大气污染防治工程应兼顾技术及经济可行 性遥 同时袁应根据我国环境保护法核心思想袁以源头控制尧 预防为主尧防治结合尧因地制宜为基本原则遥
我国陶瓷企业大气污染物都能实现达标排放袁 但由 于企业分布集中袁 陶瓷工业园及其区域大气污染物总量 大多超标遥 因此袁从源头上控制袁减少污染物产生量是我 国陶瓷行业大气防治未来发展的总趋势遥
我国于 2006 年发布的叶陶瓷行业清洁生产评价指标 体系渊试行冤曳中对相关工序污染物产生量做出明确规定袁 推行清洁生产是陶瓷行业减少大气污染物产生的有效途 径遥 主要从以下几方面实现院
渊1冤主要从选择清洁能源渊如使用天然气尧轻油尧生物 质等清洁燃料替代高硫尧高灰燃料冤袁使用清洁能源不仅 从源头上减少了污染物产生袁 同时降低产品成本遥 根据 叶现代技术陶瓷曳相关报道袁醴陵陶瓷业经过几年努力袁对 传统陶瓷生产线进行技改袁燃煤改为燃气袁其能源成本降 低约四成遥
飘尘是引起鼻炎尧支气管炎尧气管炎和肺炎的祸首袁 粒径小于 5滋m 的飘尘危害尤为突出遥 未来 PM2.5 亦是陶 瓷行业粉尘监控重点项目之一遥 2.2.1 生产性粉尘
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
当 人们在建 设物质家园的 同时 ，更呼 唤一个能代表 自己文 化身份 的精神家 园 ，时代在呼唤 自然 、生态 、人性化 、 “ 意”和 富有 诗 个性化 的建筑和环境空 间，而城 市内和郊外的公共空间 （ ｕ ｌ Ｐ ｂｉ ｃ
Ｓ ａ ｅ） ｐ ｃ 是提升城市环境 品质 的重要途径 ， 环境艺术 则是联系公
．
ｒ ＺＨ ＯＮ Ｇ ＧＵＯ ＴＡ Ｏ ＣＩＹＩＳ Ｅ ＨＵ ＤＡ Ｉ Ｕ Ａ ＺＨ ＵＡＮ ＴＩ － Ｉ
２０１１ ０１ ．
图 ６室 内 陶板 壁 画— 会 田雄亮
图 ５西 班 牙 巴塞 罗那 米拉 公 寓— 安 东尼 奥 ・ 迪 《 高 Ａｍｏ． ｕ ｒｏ６ａ ｄｉ ｉ
图 ７户
（ ｓ ｋ ｄ Ｙｕ ｕ ｅＡｉａ）等 ，他们不断推动环境陶艺的发展 。
进 入 ２１ 纪 ，随 着 社 会 工 业 化 、城 市 化 进 程 ａ ； 速 ，人 们 的 物 世 Ｏｂ ，１ ］
质生 活水平不断提高 ，对各类环境的 品质要求 也随之 越来越高 。 ２ 世＿ ４０ Ｏ ￣ 年代 中期 ，西 班牙 艺术 大师约 翰 － Ｂ 米罗 （ ｏ ｎ Ｍｉ Ｊａ ｒ ｏ １９ ３～１ ８ 年 ） ８ ３ ９ 积极 探索陶艺与公共环 境空间之间 的联 系 ，为 陶瓷壁 画在公 共环境 中的应 用起了 一定的 促进作 用 。在 ２ 世 纪 ０ ６ Ｏ～７ 年 代 ，他 经 常和 陶艺 家约 瑟夫 罗 伦斯 －阿 蒂 加 斯 Ｏ （ ｏ ｅｐＬｏ ｅ ｓＡｒｉａ 合作 创作并 在全世界巡回展览 。 Ｊ ｓ ｌｒ ｎ ｔ ｓ） ｇ 英国著名雕 塑大师亨 利 － 摩尔 （ ｎ ｙＭｏ ｅ）２ 世纪 ５ 年 代 Ｈｅ ｒ ｏｒ ０ Ｏ 在英国创作完成的包塞崔姆地砖浮 雕墙 也是陶艺应用于公共环 境
塑用于公共环境的萌芽 。
１ 世 纪 叶 末 ２ 世 纪 初 ，瓷 砖 开 始 应 用 于 公 共 空 间 。西 班 牙 建 筑 ９ Ｏ
大师安东尼奥 － 高迪 （ ｔｎｏＧａ ｄ ８ ２～１ ２ 年 ） 作的 Ａｎｏ ｉ ｕ ｉ ５ １ ９６ 创
一
系列建筑作品 ，如 《 文森公寓 》 （１ ８ ８ ３～１ ８ 年 ）、 《巴特罗 ８８
图４聃
瓦
图２西周陶板瓦
西 周 时 代 的 板 瓦 、筒 瓦 ；战 国时 代 ，各 种 砖 型 大 量 涌 现 ，浮 雕 地 砖 制作 得 十 分 精 美 ；汉 代 画 像 砖 装 饰 ，题 材 广 泛 ，制 作 精 巧 ； 自 北 魏开 始 ，琉 璃 瓦 的 问 世 ，使 琉 璃 由昔 日 的 奢 侈 品 发 展 成 为 建 筑
饰和 图案 ，这也 是 “ 德佳 ” （Ｍｕ ａ ）Ａ １Ｊ 风格 （ 玛 ｄｅｊｒ ９２作 ，ｔ 一种 １ 世纪源于伊斯兰的艺术和建筑风格 ）他将石块和精美的彩绘瓷 １ 片做成 水平或阶梯状的装饰效果 ，在建筑 表面镶嵌大量的彩色瓷 片。此 种图饰 风格成为他主要的装饰手段 ，体 现出高迪对陶瓷材 ＊ ￣１ ４： －１ 陶瓷手工 艺的钟 爱 。他以这种手工设计创作 手法所创作的一 系列建筑作品 ，使陶瓷贴面 已远远超越 了陶瓷和 陶艺 本身 。
首届 中 国陶 瓷艺 术大 会 论文 现代 类 一等 奖
浅 析 陶瓷 在 环 境 艺 术 中 的运 用
张 琪 武汉科技大学中南分校
武汉 ４ ０ ２ ３２ ３
【 要 】环境陶瓷艺术 （Ｅ ｖｒ ｎ ｎａ ｒ ｍｉ ｔ 摘 ｎ ｉ ｍｅ ｔｌ ａ ｃＡｒ）是９ 年代后期 在 日本 、韩国等地开始 出现 的 ，中国的陶艺家近些年才引入这一 ｏ Ｃｅ Ｏ 艺术概念 。它主要指 在城市公共空 间的公共建筑物 、广场 、公 园 、道路 、绿地及其 他场地设立的 陶艺或以陶艺为主的综合媒 介作品 。这 类作品的特点是进入 公共环境 中 ，与 环境对话 ，审 美与实用功能相 互融合 ，与公众形 成交流互动 ，体现 隐喻的人文精神 。那 么陶瓷材料 在环境 陶艺中又成为举足轻 重的表现因素 ，本文就 目前陶瓷艺术在环境中的运用进行一些分析 。 【 关键词 】 环境 艺术 ；陶瓷壁画 ；当代陶艺 ；
籍 日裔金子 润 （ ｕ Ｊ ｎＫａ ｅ ｏ）、意大利的尼诺 ・ ｎｋ 卡努索 （ ｎ Ｎｉｏ Ｃａ ｕ ｏ）和 桑德拉 － ｒｓ 洛伦尼 茨 （ ｎ ｒ ｏ ｅ ｚｎ ）、荷兰的 ｒ ａａ Ｎ ｎ ｉ ａ ｂ ｒ ａ ｎｎ ｇ）和 日 本 的 会 田 雄 亮
材 料 ，是建筑工程史上的一件大事 。人们 一提 起琉璃瓦就会想起 金 碧辉煌 的中国皇家建筑和九龙壁 、琉璃栏 。正是这些经典不朽 的作品使中国宫廷建筑更加流光溢彩 ，自此陶质材料的运用在 中 国建筑史上 留下 了深 深的烙 印。
圈４九 龙壁
在１ 世纪 的意大利 陶艺 家和雕 塑家洛加 ・ 拉 － 比亚 （ ｕ ｃ ５ 德 洛 Ｌｃａ Ｄｅｌ Ｒｏ ｂａ１ ９ ｌ ｂ ｉ ９～１ ８ 年 ）创作的陶瓷雕塑作品 ，是陶艺雕 ａ ３ ２ ４
一
、
建 筑环境与 陶瓷艺术
中国是一个陶瓷大国 ，陶艺在公共 环境 中应用与发展 ，可 以说 经
历 了 一 段 漫 长 的 历 程 ，在 历 史 上 建 筑与 陶 瓷 的 结 合 源 远 流 长 ，最
早可追 溯到公 元前２１ 世纪 的商代 ，那时 已有陶质 排水 管 ，使 当
Ｂ－ 城 市 建 筑 地 下 排 水 得 到 妥 善 解 决 。 １９ ，￣ ｔ
公寓 》 （ ９ ４～１ ０ 年 ） 《 １０ ９６ 和 吉尔公园 》 （ ８ ６～１ ８ 年 ）等 １８ ８９
田 ３上人 马 西像 砖
都 大量 地 使 用 了瓷 砖 和 瓷 片 。高 迪 喜欢 在 创 作 中对 表 面做 许 多 装
囫
首 桶 中 国 陶 瓷 艺 术 人会 专 题
ＳＨ Ｏ Ｕ