分析贾平凹小说《秦腔》的语言艺术
文学评论·现当代文学分析贾平凹小说《秦腔》的语言艺术全朝阳 成都职业技术学院摘 要：贾平凹是我国当代文学创作领域有名的散文家，小说《秦腔》的创作在关中方言中蕴含了丰富的民俗文化，形成了独树一帜的语言艺术。
语言是文学的载体，对传播文学，加强人们对文学作品的了解有着十分重要的作用。
为此，文章在阐述贾平凹语言风格和《秦腔》内容的基础上，主要从地方方言土语、陌生化语言、音乐性语言、历史性语言等方面具体分析贾平凹小说《秦腔》的语言艺术，旨在加强人们对这部作品文化内涵的了解。
关键词：贾平凹；《秦腔》；语言艺术[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-17-032-02新时期以来，我国陕西地区出现了一批具有乡土特色的作家，这些作家结合自己的生活经验创作出了很多高品质、高影响力的文学价值作品，这些作品体现了浓郁的地域特色。
贾平凹是这些作家中的代表人物，创作出了《废墟》、《高老庄、《秦腔》等一系列具有浓郁乡土气息的文学作品。
其中，《秦腔》花费了贾平凹两年的创作时间，经过四次修改最终成型，在2005年出版，在文坛引起了强烈的反响。
这部作品是以贾平凹地道的“方言式”语言叙述的，能够引起读者的文化认同，加深人们的阅读感触。
语言是这部作品能够得到良好反响的关键，为此，文章结合作品内容，就贾平凹小说《秦腔》的语言艺术进行探究。
一、贾平凹的语言风格贾平凹的出生地是陕西商洛地区，该地区蕴含丰富的商周文化。
贾平凹从小感受浓郁的文化气息。
从其居住地的地理位置上看，从南向北是楚文化向秦文化的转移体现，作为交界地，文化发展体现出融合的特点。
贾平凹的文学创作深受商周文化的影响，创作语言体现出包容性的特点。
从贾平凹的文学作品来看，贾平凹的作品语言体现了浓郁的乡土特色，且在不同时期，这种乡土特色也发生着不同的变化，在语言变化的过程中其创作心态也有了改变，具体表现在从对高雅文化的追求到最土语方言的刻画。
二、贾平凹的《秦腔》小说《秦腔》是贾平凹的代表作品，作品主要以其熟悉的农村生活为创作背景，主要描绘和记录了在改革开放背景下，农村世界的变化。
这部作品以疯子引声的视角向人们描绘了作者土生土长的陕西村镇历史变化，并体现了地区人民的原生态生活。
《秦腔》和贾平凹以往的作品不同，这部作品没有明确的主角，也没有清晰的创作思路，展现更多的是人们的日常生活，在作品的创作中蕴含了作者对家乡的怀念。
贾平凹《秦腔》语言风格极具地方特点、历史特点、音乐特点，是作品文学价值展现的重要体现。
三、贾平凹小说《秦腔》的语言艺术（一）地方性语言的应用1、商洛方言土语贾平凹生长在商洛地区，成长环境深刻影响着贾平凹的语言表达，在贾平凹的语言作品中充分体现了浓厚的感情色彩。
《秦腔》的创作中应用了大量地方化语言——商洛方言。
商洛方言在本质上属于北方方言，在表达上和普通话十分相似，能够引起读者的情感共鸣。
除了应用大量的商洛语言，这部作品的创作中还应用了大量的谚语和俗语，对表达作品的深刻内涵起到了十分重要的作用，[1]比如“我最讨厌的是冬季，人心里原本不受活，身上就冷，只有闷了头狠着力气在七里沟抬石头。
”、“高音喇叭里的秦腔听惯了，你有时候会觉得烦，但是一旦听不到了，心里却是空空的，耳朵里和口里都觉得寡。
”其中，“受活”在当地民间是舒服、自在的意思，“寡”是少、无味的意思。
这些散落在民间的古诗词看似很“土”，但是在作者的灵活应用下重新赋予这些语言以新的生命力和活力，能够让读者充分感受到作品语言使用的古雅和文明，增强文章的生命力。
2、浓厚的关中风情贾平凹在大学的时候就开始生活在西安地区，关中文化对贾平凹的文学创作语言产生了深刻的影响，在作品《秦腔》中就使用了很多具有关中色彩的语言，这些语言的使用看似简单朴实，但在实际上却又是准确生动的。
第一，在语言中体现的建筑文化色彩。
梅花在划火柴，在找煤油灯的时候喊“翠翠，把厦屋窝子里的煤油灯拿来”，这句话所提到的“厦屋”是关中地区具有代表性的房屋建筑结构，这种结构 体现了关中地区的生态环境特点。
第二，语言的农业文化色彩。
贾平凹从小在农村长大，他的作品也都是描绘自己所熟悉的农村生活，因而在作品语言中也体现了强烈的农业文化特点，比如“窑场上的三蜇端了碗在碌碡上吃面，一边吃一边你说……”这里面提到的碌碡是一种由石头制作而成的农具，形状是圆柱形，能够用来碾压食物。
关中地区以农业发展为主，在当时的社会还没有实现机械化生产，原始农业生产方式仍是人工劳作，碌碡这种农具得到了发展。
第三，语言的饮食文化特点。
比如在作品中“夏雨是第二天露明就去西街白家报喜的，白雪娘立即烙了一张两个手指厚的锅盔……”锅盔是陕西八大怪之一，是油泼辣子的一道菜，是当地具有代表性的食物。
从文章中的饮食选择上看充分体现了浓厚的关中风情。
[2]3、修辞和内容的乡土化《秦腔》中应用了大量的修辞手法，其中包含比喻、拟人、对偶等手法，为人们展现了当地农村生活，在语言表达上这些修辞手法的应用体现了方言化的语言特点，形成了具有地域特点的语言风格。
第一，乡土化的比喻修辞。
在《秦腔》中有这样的表述“柳条原本是直直地垂着，一时间就摆来摆去，乱的像泼妇甩了头发”、“眼泪就像粪蛋儿，一颗一颗的掉下来。
”在小说中应用了大量的比喻修辞，一般会将人们所熟悉的东西作为喻体，给人们带来生动形象 的感受。
喻体主要是农民身边熟悉的事物或者行为，通过比喻的修辞手法使得小说本身体现了朴素的乡土美，给人带来了别样化的感受。
[3]第二，乡土化的比拟修辞。
比如在“胡琴声中，风雨在院子里旋，院墙外的榆树、杨树都斜着向院里靠。
”这样的描述给杨树、榆树赋予了人的动作，使得文章的语言32文学评论·现当代文学表达更加形象生动，增强了表达的动态色彩。
第三，乡土化的象征修辞。
象征表达手法是《秦腔》语言表达的一个重要艺术特点，象征手法的应用充分显示了当时的时代特点，表现出了处于社会转型时期农民发展在机遇和挑战下的彷徨心态，赋予了作品深刻的内涵。
在作品中具有象征意义的一个人是夏天义，夏天义是带着如日中天的领袖气质出场的，夏家，是清风街上的大家族，夏家四兄弟中夏天义是这四兄弟中的领头人，夏天义是大家族的长者，有五个儿子。
夏天义土改时期就“当官”了，人们自愿的追随夏天义的领导。
这种种因素都造就了夏天义的英雄地位，显示出深刻的象征意义。
[4]（二）音乐性语言的应用贾平凹在《秦腔》中应用了很多音乐性的语言，具体表现在以下几个方面：1、叠字和拟声叠字的使用叠字在《秦腔》中的应用有效增强了小说表达的音律美，让小说句式整齐、连续，给人带来一种跌宕起伏的感觉。
在《秦腔》中，贾平凹在多处使用叠字，增强了语言表达的音乐性。
在《秦腔》中使用的叠词的有两种，一种是形容词的重叠，比如“我伸出手去摸了一下投的脚，脚腻腻的，柔得像婴儿的屁股”；另外一种是应用叠词来模拟声音，是拟声词的重叠，比如“夏风点了纸媒，夏天智呼噜呼噜吸了一阵水烟”。
在小说中，通过叠词的使用增强了文章表达效果，让文章的表达具备了音韵美。
拟声词的叠加使用则是增强了文章对节奏美，给人一种别样化的阅读感受。
《秦腔》当中都与戏剧秦腔有着千丝万缕的关系，引用了大量的秦腔戏文，比如“耳听得樵楼上二更四点，小舟内难坏我胡女凤莲，哭了声老爹第儿难得见”，这是儿媳白雪为了追悼夏天智演唱的，通过叙述白雪演唱更加增添了难过的氛围，表现出了白雪的人生犹如秦腔选段里面演唱的一样凄凉。
[5]2、反复、长短语的搭配在《秦腔》中反复、长短句子的搭配增强了文章的韵味，给读者带来了一种独特的情调和感受。
反复是一种字词的重复，反复的词和语句增加了文章的音长，带来了别样的韵味，恰当地表达了作者的思想情感，容易引发读者的共鸣。
小说中的短句具有自己独特的特点，这些短句可以独立成句也可以组合别的句子，一般用来表达急切的节奏，为人物情感的缓冲提供重要支持。
3、秦腔唱词和简谱的使用《秦腔》作品中贯穿了大量的秦腔曲牌名和唱词，穿插在故事情节中，推动故事的发展，更使作品散发出像秦腔一样厚重的苍凉悲壮的声音，比如“八百里秦川黄土飞扬，三千万儿女齐吼秦腔”。
贾平凹通过应用西北特有的戏曲形式来暗示当地农村的分化和发展演变。
在文中，各个场景出现的唱词会烘托氛围，推动故事情节发展，塑造人物形象，表达人物内心情感起到了十分重要的作用。
再比如在白雪和夏风的婚姻上播放了秦腔曲牌，在音乐响起之后，整个院子的人都投入其中，和小说的开头描写形成了鲜明的对比，暗示了夏家和清风街的衰落。
[6]（三）陌生化语言的应用语言的陌生化主要是指在文章的表述上打破原有的语言应用习惯、应用规则、逻辑表达模式等，在文章中使用反常、奇特、陌生的表达，将人们所熟悉的事物以一种陌生的方式表达出来，从而让人们感到新奇、有趣的同时不觉得陌生，吸引人们的阅读欲望。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，延伸人们的审美余味。
在《秦腔》的创作中，贾平凹在人们熟悉的语言上一反常态，创设了陌生化的表达。
比如有这样一段话“差不多是鸡都上架打盹了，天还没漫下黑，亮着一疙瘩一疙瘩火云”，这里的“差不多是鸡都上架打盹了”主要是用来描写傍晚的时间，目的是给人们带来一种新奇而又有趣的感受，这种表达贴近农村的实际情况。
另外，在文章的语言使用中，贾平凹还将能够经常看到的人、事、物内容和表达拉开距离，让读者跳出自己原有的思维表达习惯，从另外一个角度上感受到别样的审美情趣。
[7]比如：“夏天的太阳一出来屹甲岭都成白的，像是一岭的棉花开了。
哎呀，一堆棉花堆在了一堵败坏了的院墙豁口上。
”（四）历史性语言的应用第一，方言的历史性。
贾平凹作品中应用了大量的方言词汇，这些词汇质朴平淡，但是却体现了深刻的历史性，是经过时间沉淀的词汇。
在作品中，这些语言表达具有很强的表现力，能够精准地刻画人物形象，表达丰富的情感，具有很高的文学艺术价值。
比如“引生你是好娃，你要是没伤了自己，叔给你伴个女人哩！”在这句话中，“娃”是方言中具有代表性的词语，体现了中兴爹对引生的关爱，称呼也是长辈对晚辈的一种爱称，在这一方言的应用中体现了历史性的特点。
第二，古诗词。
贾平凹的语言中应用了大量的古诗词，这些古诗词的应用具有深厚的历史性特点，这些古诗词的应用不仅体现了当地农村生活，而且还增强了文章的欣赏性。
比如在“白雪肯定是故意把手帕遗给我的！”在这里“遗”是用来表示丢失的意思，在我国古代文言著作中也有体现对“遗”的应用，如《左传》中：“君惟不遗德行。
”结束语：综上所述，贾平凹的《秦腔》是一部具有浓厚乡土气息的作品，语言上应用了关中方言，显示出了独特的艺术魅力和文学价值。
文章从地域性语言、音乐性语言、历史性语言等方面具体研究了《秦腔》的语言艺术，有效加强了人们对这一部作品的了解和认识。
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术贾平凹的小说《秦腔》以音乐传承为主题，讲述了一个乡村秦腔班子的发展历程。
小说采用了多重叙事视角，通过班主兼队员、观众、村民等不同视角，展现了秦腔班子的喜怒哀乐和生命赞歌。
首先，小说采用了一种典型的小说叙事方式，即多角度叙述。
小说中，班主兼队员的叙述居多，通过他们的讲述，我们可以看到他们如何用心地传承这门艺术，如何在艰苦的生活环境下坚持下去。
同时，观众、村民的视角也被描写得十分鲜明，其中反映出许多乡村人的人生哲学和价值观。
这种多角度的叙述方式，使整个故事更加生动，吸引力更强。
其次，小说在叙事过程中，通过环境描绘、人物塑造和情感交织等手法，展示了独特的叙事风貌。
小说中的环境描绘具有鲜明的地方特色和浓郁的乡土气息。
例如，小说中对于秦腔表演场地的描写，不仅让人闻到肆意蔓延的土气和秸秆的芬芳，还给读者带来了强烈的视觉感受。
同时，人物的生动描绘也是小说的特色之一。
班主兼队员、观众、村民等人物形象鲜明，人物行为、语言和内心感受被刻画得淋漓尽致。
情感交织也是小说的一大亮点，班主与女儿的感人故事、队员相互扶持的关系、观众的酣畅淋漓等，让读者能够深入感受到秦腔班子的内部文化和奋斗历程。
最后，小说主题鲜明、情感深刻，体现了贾平凹独特的叙事风格和文学价值。
小说以乡村秦腔班子的发展历程为主线，展示了一个普普通通的班子在传承、发展中遇到的诸多难题和困境，但在这些困难面前，却能够互相扶持，共同战斗。
这种以小见大、寻常人生的呈现方式，恰恰在不经意中传递出一种积极向上的人生态度和人生精神。
综上所述，《秦腔》的叙事艺术体现在多角度叙述、环境描绘和人物塑造、情感交织等方面，而小说的文学价值则在于弘扬了一种积极向上的人生态度，表达出“寻常人生”中的生命赞歌。
贾平凹秦腔-文档资料
五、思考与讨论
1. 本文以“秦腔”为题，但把笔墨放到排练、观 众等方面，这样安排的效果怎样？
2. 你听过秦腔吗？本文的描写和你的欣赏感受一 样吗？
3. 文章中哪些地方体现出“文字风格与秦腔的高 亢火暴、猛烈粗砺相一致”？哪些地方有调侃的 味道？
4. 以你的家乡戏曲、曲艺或民歌为例，谈你对 “地理环境和地域性族群的性格、方言民歌乃至 音乐之间具有血脉相通的关系”这一说法的看法。
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三、火暴《秦腔》
2. 写法上的特点 很多笔墨在外围： 写秦腔的自然地理环境、人文社会环境、 演出环境； 人们看秦腔的态度、演出的和效果； 演员的社会地位和声誉，等等。
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三、火爆《秦腔》
很少正面写秦腔艺术本身。 真意在写秦人的生存状态和精神面貌。 语言醇厚，拙朴平淡； 刻画精妙，传神生动； 幽默夸张，不动声色。
四、大气为文
此篇在贾平凹散文乃至一贯创作中是一 个“另类”。为何说是“另类”？又为 何要运用这样的“另类”风格？
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四、大气为文
1.作者对八百里秦川这块土地以及 土地上的乡亲爱得太真太深，不可 自已。
2.表达内容的需要：高亢火暴的秦 腔，必得有高亢猛烈、劲直粗砺的 文字才可以表现。
3.或许还有20世纪80年代弥漫中国 的精神氛围的影响：此篇作于1983 年，不可能不受到当时激情弥漫精 神氛围的影响。
•3
三、火暴《秦腔》
作品还原了“原汁原味” 的秦腔文化 感情认同：爱这八百里 秦川，满怀激情为“秦 腔文化”呐喊、辩护 眼界、态度：爱而能入 其中，观而能出其外
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三、火暴《秦腔》
1. 内容与层次 申明自然山川与风俗戏曲的必然关系 秦腔为秦川的天籁、地籁、人籁之共鸣 秦腔是关中农人大苦中的大乐
秦腔(贾平凹)
秦腔 贾平凹
秦腔简介
秦腔是我国戏曲四大声腔中最古老、最丰富、最 庞大的声腔体系.
我国戏曲四大声腔： 昆腔、高腔、梆子腔、
皮黄腔。
秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地 区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其 以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗 称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）
【秦腔表演的特点】
秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富 有夸张性。
角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又 称“十三头网子”，表演唱做并佳。
秦腔的唱腔，用宽音大嗓，直起直落，给人以高亢激 越、粗犷朴实之感。
看秦腔时候，尤其看到秦腔中的“黑头”吼声地动山 摇的时候，你才会此刻真正认识到秦腔的豪放，这也 是秦人的血性。
【秦腔剧目】
秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个，多是 取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、 “说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也 有神话、民间故事和各种公案戏。
它的传统剧目丰富，已抄存的共2748本。
先声夺人
不妨听听秦腔 《血泪仇》（有亮点） 《四郎探母》
【作者介绍】
贾平凹，原名贾平娃，陕西丹凤人，1952年2 月21日出生。于西北大学中文系毕业，曾从 事过几年文学编辑工作，现为西安市文联专职 作家、《长安》文学月刊编辑。1982年后从 事专业创作。任中国作家协会理事、作协陕西 分会副主席等职。
【高中语文】《秦腔》教案++统编版+选择性必修下册
秦腔贾平凹教学目标1、了解贾平凹散文的特点及秦腔的有关知识。
2、理清文章的思路，把握主要内容。
3、了解秦地的地理构造与秦腔的旋律惟妙惟肖的统一。
4、品味文章的语言，体会作者在场面细节描写上的出神入化。
教学重难点体会作者在场面细节描写上的出神入化。
体会中国民俗文化的特点，从而对象征中华民族的历史、文化的民间文化有更深刻的理解。
教学过程一、导入我国地域广大，方言众多，因而形成各具特色的地方文化，很多地方都有自己的地方戏曲，代表着本地文化的某些特点，比如广东的粤剧，以北京为主的京戏等，秦腔也是中国最古老的剧种之一，主要流传于西北五省，在观众中特别是农村观众中具有极强的生命力。
逢年过节，吼唱秦腔是秦人表达快乐、倾吐悲伤的最佳方式。
二、学习提示贾平凹以秦腔为描写对象，笔触广阔深远。
《秦腔》写出了三秦大地的山川风貌和风俗人情，写出了那片土地上人民的性格，写出了秦腔与人民的血肉联系，具有厚重的文化意蕴。
欣赏时要关注作品丰富的细节描写，体会作者是如何将秦腔所激发的喜怒哀乐场面表现出来，并且与秦腔艺术的韵味融为一体的。
三、作者介绍贾平凹，著名作家，1952年出生于陕西丹凤县，1972年以偶然的机会进入西北大学中文系读书，毕业后任陕西人民出版社文学编辑。
后任《长安》杂志小说编辑。
1982年后从事专业创作。
现为西安市文联主席、《美文》杂志主编、中国作家协会理事、作协陕西分会副主席。
主要作品：《兵娃》《姐妹本纪》《商州散记》《腊月正月》《天狗》《晚唱》《爱的踪迹》《商州》《浮躁》《废都》《白夜》《秦腔》，自传体长篇《我是农民》等。
四、写作背景贾平凹出生在陕西商洛市丹凤县棣花镇，并在此生活了19年。
他曾多次写过商州，但他觉得，那是一种泛商州的概念，真正为棣花镇写的太少，太零碎了，用他的话说，《秦腔》是为生他、养他19年，并与他纠缠到现在的棣花镇写的。
贾平凹难以掩饰对变革中故乡之传统生存方式正在走向消亡的痛苦。
因为“故乡将不再是过去的故乡”“我就是要为家乡的父老乡亲，为农村说出真正想说的话”。
《秦腔》的艺术特色
《秦腔》的艺术特色作者：邹倩倩来源：《文学教育下半月》2010年第02期2005年出版的贾平凹的《秦腔》是中国当代乡土小说的力作,被誉为“当代乡村变革的脉象,传统民间文化的挽歌”。
贾平凹以其雄厚流畅的笔触为自己的故乡,也为中国乡土大地树起了一块牌子。
撇开小说呈现的纷繁复杂的生活、文化脉象以及作者的矛盾和困惑不谈,单看小说的艺术手法,笔者以为,它在贾平凹的创作序列,甚至整个当代文学中,都有重要突破和鲜明特色。
一.生活流的细致展现不同于贾平凹以往小说的那种情节性和戏剧性,《秦腔》采用了“记录生活”的写作方式,这是贾平凹一次大胆的尝试。
喜欢故事性的读者,可能会放弃对这种流水帐的阅读。
其实贾平凹本人也深感困惑,他问道:“吃喝拉撒睡,这种密实的流年式的叙写,农村人或在农村生活过的人能进入,城里人能进入吗?陕西人能进入,外省人能进入吗?”“很多人习惯了翻着读,是否说‘没意思’就撂倒尘埃里去了呢?”但是,贾平凹的生活流并不仅仅是流水帐,而是贯穿着一个个饱满的生活小细节,这些小细节像一条大河中的一朵朵浪花,后波推前波,使故事向前推进,繁缛而不拖沓,很耐读。
但《秦腔》中的细节不同于《高兴》的细节堆积,后者因为没有了深切的生活体验,高度密植的细节破烂并没有缝缀起一件厚实的大衣。
这种绵密的写实,也不同于“新写实小说”的粗鄙、浅陋,它虽然也在还原故乡近一二十年的生活和变化,但不是零度情感和冷漠叙事。
它有着作者的情感介入,贾平凹说“如果慢慢去读,能理解我的迷惘和辛酸”。
在《秦腔》中,贾平凹彻底放松,不像《高兴》那样,在生活流和戏剧性之间紧张地拔河,它的生活流浸润着民间文化,在秦汉大地上缓缓流淌。
二.双重视角的交叉叙述《秦腔》的一个叙述人是“疯子”引生,一个是作者本人,小说就在这两个叙述视角(限知和全知)下向前发展。
引生的叙述显然属于“白痴叙述”序列。
引生介于疯与不疯之间,他的叙述使小说产生魔幻色彩,他的幻觉使小说似真似幻:我的双脚就离了地,扶风而上。
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术贾平凹是中国当代文学界备受推崇的作家之一，他的作品以其独特的叙事风格和丰富的文学内涵而备受读者追捧。
《秦腔》作为贾平凹的代表作之一，以其精湛的叙事艺术闻名于世。
本文将从叙事结构、人物塑造、情节安排等方面来探讨贾平凹《秦腔》的叙事艺术。
贾平凹在《秦腔》中采用了多条线索交织的叙事结构，使整个故事既有层次感又有跌宕起伏的情节发展。
故事的情节一开始似乎杂乱无章，但随着阅读的深入，读者逐渐发现这些线索之间的联系和内在的逻辑。
贾平凹通过巧妙而严密的叙述安排，让每一个线索都成为故事的一部分，相互关联，相互呼应，使整个故事结构显得丰富而有韵味。
贾平凹在《秦腔》中塑造了一系列栩栩如生的人物形象。
主人公高心灵是一个寻找自我、追求真理的现代人，他的内心世界丰富而深邃。
高心灵的妻子王晓红则是一个坚强而理智的女性形象，她与高心灵之间的感情纠葛也是整个故事的一大亮点。
故事中还有一些别具一格的配角形象，比如那位在秦腔剧团担任角色扮演的艺人，以及曾经为高心灵提供精神慰藉的剧院经理。
每一个人物形象都具有鲜明的个性特征，通过他们的言行举止，读者能够深入感受到贾平凹对于人性的深刻洞察和情感的细腻表达。
值得一提的是贾平凹在《秦腔》中的情节安排。
整个故事以高心灵为中心，通过他的亲身经历和观察，展现了中国传统秦腔艺术在城市化、现代化进程中的衰败和挣扎。
贾平凹以细腻的笔触描绘了秦腔剧团的黯然落寞和传统文化的忧伤。
高心灵与秦腔剧团的艺人、传统文化的冲突与契合，构成了一幅生动而富有张力的画面。
故事中还穿插了一些现实社会的缩影，比如城市的发展变迁、人与自然的关系、传统与现代的碰撞等，使读者在享受故事情节的也引发了对社会现实的深刻思考。
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术《秦腔》是著名作家贾平凹所著的一篇小说，通过巧妙的叙事手法和独特的表达方式，表现了人性的复杂性和沉浸在秦腔世界的艺术魅力。
本文将从叙事角度剖析《秦腔》的叙事艺术。
贾平凹在《秦腔》中采用了多个叙事视角，采用多种叙事手法，刻画了角色的性格，深化了情感的表达，让读者充分感受到小说的思想深度和情感渲染。
一、多视角叙事刻画性格在《秦腔》中，各个角色的性格和心理活动都得到了深入地描写和展示。
贾平凹通过多视角叙事，刻画了人物的性格，升华了情感。
首先，作者从李朝闻的视角出发，讲述了他的故事和内心世界。
李朝闻是一个瘦弱的年轻人，但是他有超凡的才能和天赋，尤其是对秦腔的热爱和理解。
通过他对秦腔的悟性和敏感度，读者可以感受到秦腔艺术的魅力和深度。
其次，作者还从其他角色的视角出发，如李朝闻的父亲，菜园子乡的村民等等。
这些视角不同的人物在作品中扮演着不同的角色和功能，有些起到主角的支援作用，有些则是通过特定的视角和角度来揭示人物心理和性格，这样多角度的描写和刻画，使得人物形象更加全面立体、鲜活生动。
二、情感化叙事深化情感在叙事手法上，《秦腔》采用了情感化的叙事方式，较少采用客观叙事，通过抒发主角内心的感受和情感，加深了角色间的情感交流，让小说更具情感张力。
（举例说明）一方面，小说通过描写李朝闻和秦腔团一行人之间的恩怨情仇，透露出深刻的人性真谛，尤其是作者通过对李朝闻内心矛盾的描写，表达出每个人物复杂的内心和情感状态，让读者感受到历经时间和沧桑的艺术魅力。
另一方面，小说还运用比喻、象征等手法来増强情感的表达，让人性问题更加深入，更加具有思考和启示价值。
三、对话叙事增强情节张力在对话叙事上，《秦腔》采用了真实、生动的对话，使得情节张力更加加强。
作者通过对话，在多个人物之间建立关系，展示出各个人物之间的互动关系，类似于舞台上的戏剧效果。
此外，作者还通过秦腔的表演，使得人物之间更加密切、紧张。
在表演中，不仅可以反映人物性格的变化和情感状态，同时也可以通过表演和人物互动的情况，揭示出现实生活中的人际关系和互动模式。
小说《秦腔》中的方言词例析
特点 ， 以帮助 关中、 商洛地 区以外的国内外读 者、 译者更好地理解关 中及商洛方 言， 更好地理 解贾平凹小说 ， 以期推 动 中国本土文 学的对外传
播。
【 关键词 】 贾平 凹； 生态； 方言词 ； 英语翻译 ； 目的语读者 ； 文 学传播
一
、
方言词翻 译 是方言特 色小说 英译一 大障碍
又作 “ 啦 呱话 ” ， 闲谈 ， 聊天 ， 译为 ｃ ｈ ａ ｔ ； （ ６ ）撩 ／ 撂： 放下 、 撇开、 扔、 ５ 、 方言词 略译例 析 抛弃 、 置之 不理 ， 译为 ｔ ｈ ｒ ｏ ｗ； （ ７ ） 虼蚤： 跳蚤 ， 译为 ｆ ｌ ｅ ａ ； （ ８ ） 言（ ｎ ｉ ｉ ｆ ｎ ） 无 法 采用 以 上四 种策 略 时 ， 可以 略译 ， 但 此 方法 容 易导 致 方言 传 ／言 喘 ： 说， 开 口说 话 ， 译为 ｓ ｐ ｅ ａ ｋ 。表 示 人 物特 征 、 普 通 人 们 社 词文 化 内 涵 的丢 失 。《 秦 腔 》 里适 宜 略译 的 方 言词 如 ： （ １ ）娃 ／ 娃 会 生活 活动及 特征 、 描述 事物 等方 面的 方言词 汇意 义 具有普 遍性 特 娃 ： 小 孩 子， 译为 ｃ ｈ ｉ ｌ ｄ ； （ ２ ）抠 掐 ： 斤斤计较， 分 毫 必争 ． 译为ｔ ｉ ｇ ｈ ｔ ． 征， 直译能 够完整 体现源 语词 的文化 意义 。 ｉ ｆ ｓ ｔ ｅ ｄ ； （ ３ ）熬 煎 ： 火煮， 喻痛苦至极 ， 译 为 ｗｏ ｒ ｒ ｙ ， ｂ ｅ ｓ ｕ ｆ ｅ ｒ ｉ ｎ ｇ ； （ ４ ） ２ 、 方 言词意 译例析 骨殖 （ ｓ ｈ ｉ ） ： 尸骨， 译为 ｃ ｏ ｒ ｐ ｓ ｅ ； （ ５ ）麻达 ／麻搭 ： 难 以对 付 处 理 的人 面对 英语 中没有 对应 表达 方 式的方 言词 ， 在意 义 及形 式不能 同 或事 ， 麻烦 ， 译为 ｔ ｒ ｏ ｕ ｂ ｌ ｅ 。 时保 留 时 ， 应 考虑 意译 。《 秦 腔 》里适 宜意译 的方 言词 如 ： （ １ ）勾 子 以上 方 言词 的翻 译 难 免存 在 不 够 口语 化 以及 误 译 、 漏 译 的 问 ， 沟子 ， 尻子 ： 屁股 ， 译为 ｂ ｕ ｔ ｔ ｏ ｃ ｋ ｓ ； （ ２ ）精 ： 光， 裸露 ， 译为 ｎ ａ ｋ ｅ ｄ ； （ ３ ） 题， 有 些方 言词 英译 还 有待 商 榷 。同时 ， 可 能 存在 方言 词 的审 美功 瞅： 注视寻 觅 ， 看， 译为 ｓ ｔ ａ ｒ ｅ ． （ ４ ）后 晌 ／０ 向 午： 指午后 到傍 晚前 的一 能和 社 会文 化 功 能削 弱甚 至 丢失 的情 况 。文 中所 述乃 是 作者 一 家 段 时间 ， 与 “ 下 午 ”意 思相 当 ， 译为 ａ ｆ ｔ ｅ ｎｏ ｒ ｏ ｎ ； （ ５ ）碎 ／ 碎碎 ： 小， 译 之言 ， 不妥 之处 ， 敬 请厂大 同仁斧 正 。 为ｌ ｉ ｔ ｔ ｌ ｅ ， ｐ ｅ ｔ ｙ ； （ ６ ）垢 甲 ： 污秽 、 脏东西， 或 写作 “ 垢蚧 ” 、“ 垢痂” ， 三、 关 中及商 洛方 言词英译 的启示 译为 ｇ ｒ ｉ ｍｅ 】 （ ； （ ７ ） 碎 嘴 ／嘴碎 ： 语 言唠 叨絮烦 ， 译为 ｎ ａ ｇ ｇ ｉ ｎ ｇ ； （ ８ ） 以上分 析表 明 ， 关 中 及商洛 方言 词 的翻译 既要 竭力 保留源 语 方 稀／ 西： 皙， 白皙 ， 漂亮， 译为 ｐ ｒ ｅ ｔ ｔ ｙ 。表示 人物 特征 、 心 理情 感 、 描 述 言词 的原 汁原 味 、 传递 汉语 言 的 丰富 文化 内 涵 ， 又 要使 译语 尽 可 能 事 物、 时间等 方面 的方 言词汇 通过 意译 能够 保持源 语词 的地 域风 味 接近 目的语读 者的 理解 ， 译者 就必须 将 其翻译 置于 关中 及商 洛社会 和独 特文化 内涵 ， 也易于 目的语 读者 的理解 和接受 。 文化 语境 中 ， 深 透理 解制 约翻译 策略 、 翻 译方 法使 用的 各种 因素 ， 并
谈贾平凹《秦腔》的语言音韵美及特色
谈贾平凹《秦腔》的语言音韵美及特色作者：张瑞格来源：《参花·下半月》2016年第08期摘要：《秦腔》贾平凹最具代表性的长篇小说。
该作品还原了改革开放背景下农村生活的变化，由于作品的现实意义非常显著，因而被誉为中国当代乡村的史诗著作。
《秦腔》以陕南村镇为大环境，凸显了乡村人物的迷茫与彷徨。
其中，运用了非常多的语言描述，凸显了人物特色和风景描绘。
作为一部极具文学价值的作品，《秦腔》中的语言风格集结了地域特征、历史特征、音乐特征。
笔者首先阐述了贾平凹《秦腔》的语言音韵美，其次分析了贾平凹《秦腔》的语言特色。
关键词：《秦腔》语言音韵美特色在《秦腔》这一作品中，贾平凹充分运用了乡土色彩浓郁的语言，展现了其语言风格。
贾平凹的语言风格不是一幵始就形成的，而是在不断的积淀和成长中改变，才形成了比较系统的语言风格。
而这种语言风格被他恰当地运用在《秦腔》中，凸显了土语方言的特色，展现了语言的音韵美。
一、贾平凹《秦腔》的语言音韵美于语言自身而言，它有一定的特点，其中，音韵美就是最为突出的一个特点。
与其他语言相比，汉语在听觉上更占优势。
[1]而小说的语言完全给人另一番感觉，其音韵美更胜诗歌词赋的语言。
若非要挑出一些毛病，就是小说的语言在声调方面不够强烈。
在贾平凹的《秦腔》中，运用了大量叠词以及拟声词，还安排了长短句、对偶句等，体现了语言的音韵美。
谈及贾平凹《秦腔》的语言音韵美，就不得不提到语言的重叠使用。
从字词的重复使用中不难看出，情景更加令人印象深刻，语言表达效果更加显著，更具有节奏感。
譬如，《秦腔》中有这样一段描写：“白雪端端往戏楼走，三踅收了拳脚，骂骂咧咧回去了。
哑巴仍扶着梯子，哇哇地叫。
花坛上种着月季，花红艳艳的。
院子里噼噼啪啪响过鞭炮，夏天智端着白铜水烟袋走来，两人叽叽咕咕了一阵。
”从这段文章中可以看出，使用的叠词较多。
譬如“骂骂咧咧” 刻画出了人物的性格特征。
“红艳艳”“噼噼啪啪”等叠词的使用展现了场景的真实性。
作业 文学评论之秦腔
《秦腔》的艺术特色一散乱的结构《秦腔》给我们的感觉是整篇文章没有骨架，没有精神、零散、杂乱，感觉像是很牵强的把商周农村的生活画面，粘在一起。
人物杂乱，整篇文章出现的人物有上百个，又交代不清楚，让人看起来很费劲，加上主人公不清楚，人物形象苍白。
白雪、夏风等人让人觉得像纸画一样没有血肉。
时间上的混乱，时代背景的牵强让我觉得其生动独特的地方也变得粗糙平庸。
它完全不依赖小说通常要依赖的情节、悬念和思想，生活本身有多么芜杂和散漫，它就有多么芜杂和散漫。
这部长篇小说的确值得我们去品，每一段每一节都值得细细地去品，当然，活得慌慌张张的现代人是不太适应这样的读法了，因为人们已经习惯了快餐，习惯了文化上的“方便面”“麦当劳”。
如果有人一览之余就像匆忙的把握《秦腔》的内核，并形成某些主体性的概括，恐怕就糟蹋《秦腔》的追求了。
我觉得《秦腔》这部能荣获茅盾文学奖的大作之所以给我以上感觉，主要是其彻底突破了以故事情节支撑作品的创作模式，抽取了小说中故事、悬念、情节等重要元素，采取了一种生活漫流式的细节连缀、带有反情节，甚至反人物、反性格的特点。
《秦腔》是用琐碎的事情构成的，所以比较难读，但一旦进去就会被作品描写的情致韵味的魅力所吸引，它不是鸭梨，不是红苹果，是陕西的羊肉泡馍，味道混沌淳厚。
小说的叙事主要有对话构成，这是对宏大叙事最坚决地拒绝。
这里到处都是人，并没有主要的人物，没有戏剧性冲突。
这是对资产阶级现代小说的彻底背叛，资产阶级现代小说是以情爱为主导，以人物性格发展和命运变化为线索，小说经常在独处的空间，如客厅和卧室，或者大自然的野外，那种小说的空间总是有一种整洁和安静的气氛。
但在《秦腔》里到处乱哄哄的，到处都是人，众生喧哗，杂语纷呈。
一会是说陕南土语方言，一会又是唱秦腔。
只有生活在流动，只有人们在活着和说话。
与其说引生躲在一边看，不如说他躲在一边听。
这么多的对话是反叙事的小说叙述，是没有叙述的叙述。
这是听的小说，就像生活本身在场一样，生活以其存在在表演，生活就是戏剧本身。