论宫崎骏动画电影的思想内涵
Art Research Letters 艺术研究快报, 2017, 6(3), 19-24
Published Online August 2017 in Hans. http://www.hanspub.org/journal/arl https://doi.org/10.12677/arl.2017.63003
文章引用: 安雪. 论宫崎骏动画电影的思想内涵[J]. 艺术研究快报, 2017, 6(3): 19-24. https://doi.org/10.12677/arl.2017.63003
Connotation of Hayao Miyazaki’s
Animation Film
Xue An
College of Liberal Arts, Anhui Normal University, Wuhu Anhui
Received: Jun. 28th, 2017; accepted: Jul. 16th, 2017; published: Jul. 19th, 2017
Abstract Hayao Miyazaki, with his keen and unique perspective, deep and delicate emotions, animates the world with a living soul. His works abandon external empty and prosperity, and express deep
ideological content in a simple form of children interest. Through the care of the inherent human
spiritual world and insight into the living conditions of modern people, he shows a high degree of
humane care, publicity and unique life and deep sense of social awareness.
Keywords
Hayao Miyazaki, Animated Film, Lose Yourself, The Ideal Life
论宫崎骏动画电影的思想内涵
安 雪
安徽师范大学文学院，安徽 芜湖
收稿日期：2017年6月28日；录用日期：2017年7月16日；发布日期：2017年7月19日
摘 要
宫崎骏以其敏锐独特的视角，深沉细腻的情感，将动画世界赋予活的灵魂。其作品摒弃外在的空虚繁华，
以简单的童趣形式表达深邃的思想内容。通过关照人类内在的心灵世界，洞察现代人的生存状态，彰显
高度的人文关怀，张扬独特的生命情感和深切的社会意识。
安雪
20 关键词
宫崎骏，动画电影，迷失自我，理想人生
Copyright © 2017 by author and Hans Publishers Inc.
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1. 引言
宫崎骏在动画界有着不可替代的地位，被称为“动画界的黑泽明”。纵观他的动画电影，风格明暗
交错，主题繁复多样，但其中有一条较为清晰的分界线：从《风之谷》到《天空之城》再到《幽灵公主》，
都是以讨论人类生存困境为主题。这一系列中虽然也有丰富的冒险场景，但风格晦涩暗淡，每一帧图画
中都透着一股隐隐的压抑；与之相比，另一类则是以《邻居豆豆龙》为代表的清新的水粉画，《魔女的
宅急变》《侧耳倾听》《红猪》都沿袭这一类作品的明快风格。
“生存”和“生活”两大主题交错穿梭，亦明亦暗，亦张亦弛，共同打造一个“人”的故事[1]。透
过生活，宫崎骏对生命和人性进行深层思考与反思：追寻迷失的自我，找回生命的价值；反思人类文明，
建筑理想人生。
2. 追寻迷失的自我，找回生命的价值
迷失与寻找对于生活和成长而言是不可或缺的。宫崎骏的动画电影更是贯穿这一主题。宫崎骏逐渐
对人类自身投以更多的关注，他的作品更加注重思考人类在谋求生存的过程中精神世界的变化：面对生
活中的困惑与挣扎，人类的精神世界濒临崩溃，生存的本能将帮助人类找回自我[2]。
2.1. 人性的本真——《千与千寻的神隐》
《千与千寻的神隐》展现的是一个少女在困境中救赎的故事。正如在《千与千寻的神隐》主题歌中
唱到的那样“在开始的早晨静寂的窗，一切归零之后渐渐充实，不再去追寻海的彼岸，耀眼的宝物一直
就在这里，在我身上就可以发现”。宫崎骏通过描述千寻遇到突发事件，为了拯救双亲，在神灵世界中
经历了友爱、成长、修行的冒险过程中，克服自身缺点，最终得以生存下来的故事。在困境中千寻救赎
了自己、也拯救了他人，诠释了寻找自我的深刻主题。
千寻的人物设定本是一个懦弱、任性、懒散的女孩，然而在影片结尾，却看到了千寻眼中对待过去
和未知生活的一种坚毅无比的态度。在世俗社会影响下，千寻对世事也沿袭了成人的冷漠；在神灵世界
的过了一段奇妙生活后，虽历经磨难，但却受到了从未有过的关爱，更让她懂得了爱和勇敢，学会了自
信和坚强。可以说，千寻在这一段神奇之旅中经历了亲情、友情和磨难的洗礼，就像最终找回了自己的
名字“千寻”一样，完成了一种自我的找寻，找到了一种生存的意义。
就这部作品，宫崎骏说：“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶
的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，终于千寻回到了人类
社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她发掘出了自身蕴含的生命力的缘故，现在的日本
社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考
虑的”[3]。千寻在冒险中得以成长和蜕变，找回了最初的自我。 安雪
21 2.2. 生命的价值——《魔女宅急便》
《魔女宅急便》塑造了一个拥有魔力的女孩。在一个满月之夜，骑着一把扫帚，带着一只黑猫，十
三岁的琪琪为了成为一个真正的魔女。按照祖传的律法辞别父母，寻找一个属于自己的城市独自修行。
《魔女宅急便》的故事由此展开。历经几番周折后，琪琪在一个海边小镇的一个简陋阁楼安了家，最后
利用自己的魔力和可以飞行的本事，做起了替人们递送东西的业务，成为了一个空中小魔女。
“我们都是流浪的孩子，只希望有一天，我们能看到属于自己的城市”，琪琪对黑猫诉说，也就是
对自己的私语。当琪琪开始烦恼忧虑，并感到孤独的时候，她大病了一场并失去了飞翔的能力。影片中
琪琪乘着风试着再次飞起时，跌倒过，沮丧过，哭泣过，甚至摔坏了自己的魔法扫帚。最后在朋友蜻蜓
有生命危险的紧急关头，琪琪终于克服了自己的心理弱点，再次飞上了蓝天，挽救了朋友，也最终完成
了个体的成长[4]。琪琪慢慢融进了这个看似冷漠，实则热情的小镇，用善良和真诚结交了朋友蜻蜓，用
勇敢和坚强处理了生活中遇到的各种难题，在生活中渐渐的找到了自己的价值，在空中画出了一道亮丽
的风景线。
成长总是痛苦与快乐的交织。宫崎骏对琪琪曲折成长过程的刻画旨在告诉我们，自我迷失时有发生，
但重要的是如何在迷失中重新找到正确前行的方向。他让人们从琪琪身上看到了对自我价值的肯定：在
失败中学会思考，学会认清和肯定自我存在的价值[5]。
3. 反思人类文明，建筑理想人生
宫崎骏动画电影系列贯穿着生活和生存两大主题，展示了对社会和人性的深刻思考，也体现了他强
烈的社会责任意识和对生命与生存意义的反思：在生活中重拾缺失的人性，追寻迷失的自我，找回生命
的价值；在生命中找寻生存的价值理念，用童真之旅反思人类文明，建筑理想人生。
3.1. 理想社会
3.1.1. 战争与和平
宫崎骏往往在作品中加入自己的和平主义理念，流露出对战争的批判和排斥。耳闻目睹二十世纪二
战、东西方冷战、局部摩擦和战争，宫崎骏曾有一段时间热心研究战争，并得出“只要战争开始就没有
公正可言，战争中没有正义与非正义之分，是人类丑恶本性的上演[6]”的结论。
《哈尔的移动城堡》中，硝烟弥漫的战争场面，漫天飞舞的战争传单，天空盘旋的恐怖军舰……宫
崎骏以大量画面勾勒出一个战火纷飞的年代。影片中，哈尔对战争是冷漠和排斥的，他拒绝为皇室而战，
不愿意参加杀戮。影片通过对哈尔逃避行为的处理以及战争场面的描绘来深化反战与和平的主题[7]。
宫崎骏对战争的认识极为深刻，在《红猪》中体现得最为突出。影片中的波鲁克因在战争中失去了
挚友而对战争的行为深恶痛绝。为了拒绝参战，他自下诅咒变成了一只猪，并选择了另一种生存方式：
以打击空贼集团赚取奖金为职业。波鲁克不为国家而飞，只为赏金而飞，或者说波鲁克只为自己而飞。
虽然这中生存方式是与当时政府相对的，但波鲁克却仍体现作为一个反战者的和平和仁爱：即使击落对
方飞机，也从不危及海盗生命；即使肉搏到不可开交，也从不展开杀戮；在与海盗斗智斗勇的过程中，
抹去了战争中的冷漠与麻木，与海盗成为朋友。在宫崎骏营造的这种另类的生存方式中，也体现了他是
对战争荒谬性的反思和批判，对和谐社会的热切呼唤，同时折射出了所有爱好和平的人内心写照。
3.1.2. 飞翔与自由
飞翔是宫崎骏电影作品中的一道别样的风景，是人类心灵最初的悸动。
无论是宫崎骏的早期作品如《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》，还是后期的《魔女宅急便》、安雪
22 《红猪》、《千与千寻》等，总能看见飞翔天际的优美弧线。正如宫崎骏所说“飞翔让世界呈现出不一
样的色彩和细细品味之下的美丽”。飞翔的情结让剧情发展更加奇特丰富，让受众想象空间更加浪漫多
彩。宫崎骏对飞翔做过完美的诠释：“在空中遨游，可以真实地感受到自己周围的一切。总是用户同样
的视角去观看，这个世界会显得平淡无奇，充满束缚和棱角。然而，一旦改换了视角，你会觉得世界多
少变得柔和起来；一旦不再墨守成规，你会看到世界多姿多彩的面庞”[8]。
《风之谷》中，宫崎骏塑造了一个似乎天生就有乘风飞翔能力的女孩——娜乌西卡。她有着令人折
服的坚强和奇异的与自然沟通的灵性。她借助飞行翼往返于家园和森林之间，沟通于自然和人类之间。
在家园遭遇危险时，飞翔让她拥有非凡的救助能力。在飞行中，娜乌西卡身边是流动的云彩，身下是荒
凉的腐海，透过她的双眼，用在空中垂直俯瞰大地的视角，将飞翔的快乐、自由表现的淋漓尽致。《魔
女宅急便》中，飞翔是小魔女琪琪与生俱来的能力，是她赖以生存的本领。她利用飞翔帮助海边小镇的
人们派送物品，传递真情。当她经历过不能飞翔的挫折后，最终发现唯有真正渴望飞翔才能让她重新拥
抱蓝天。是飞翔让琪琪传递自己的信念和真情，找回成长中迷失的自我。
《龙猫》中，可爱的龙猫让梅和小月这对小姐妹拥有了一段难忘的空中之旅。在夕阳渲染的金色天
际下，猫巴士载着姐妹两在田间飞奔，姐妹两欢快的笑声传遍田间。她们如愿看望了在医院久病的妈妈，
完成了她们本不可能的旅行。这次难忘的飞翔对她们来说，或许就像一场梦；但细细想来，其实最好的
日子，莫过于此——有亲情友情的温暖过一生。最能全方位的体现出了宫崎骏对飞翔和自由的渴望的就
浅析宫崎骏动漫中的人文关怀
浅析宫崎骏动漫中的人文关怀
宫崎骏在动漫界是一位卓越而富有个性的大师，他的动画坚持手工制作，作品的主题主要包括对自然环境的认识、对人性的思考、对和平的希望以及对人的成长的关怀。宫崎骏的作品得到了青少年和许多成年人的一致喜爱，本文以《千与千寻》为例，通过分析作品的内容主题和艺术特色，解读作品中对人性的深层思考，继而深入理解宫崎骏作品中的精神内涵。
标签：千寻；人性；成长；人文关怀
宫崎骏的作品有很多部，著名的像《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》等，这些作品的内容大多围绕环保问题、战争、人的成长及命运方面，而《千与千寻》在一定程度上是对他诸多作品内容主题的综合性概述，其中蕴含了多层含义。从宫崎骏的作品中我们可以看出，他对于现代社会只看重经济发展而忽视其他是不认可的，他对于人们谋求经济而破坏环境引发种种问题而担忧，在他看来，黑暗会吞噬人心，让人恐惧害怕，那不是人类应该追求的，人类应该对美好的事物充满希冀。相比美国动画的娱乐性和日本动画普遍的血腥暴力为主题，宫崎骏的作品具有深刻地启发性和深厚的人文关怀，他从孩童的角度出发，表达某些沉重深刻的内容主题，这使得宫崎骏的作品展现出复杂而又独特的韵味，其中《千与千寻》表现的最为突出 。
在电影《千与千寻》中，主人公千寻是一个普通的小女孩，只有十多岁的她像很多现实中的小孩子一样，内心单纯善良，性格胆小怯懦。千寻一家在在搬家途中经过一个破旧的城堡，出于好奇，一家人走了进去，进入城堡后，千寻的父母看到丰盛的食物开始大吃大喝，而千寻却充满了不安的恐惧，这大概是因为小孩子到了陌生的地方会产生排斥心理吧。贪婪的父母突然变成了猪，而城堡也变成了恐怖的样子，幼小的千寻陷入恐惧和不安，在这陌生的可怕的环境里，一个孩子显得多么无助。千寻只是个小女孩，在这种情况下，她惊慌失措，但是她始终保持一顆纯洁善良的心，经过她的辛苦劳动，她得到了可以治愈父母的解药，但是她也需要这个去救自己的朋友，她不但救了曾经帮助过自己的小白龙，也救了无脸男，正是这种善良和爱才帮助她解救了父母，重新回到人类的世界。
论宫崎骏动画电影对孩子的教育意义
1 论宫崎骏动画电影对孩子的教育意义
一、鼓舞孩子独立生活
1.孩子独立生活的意义。宫崎骏动画电影中的孩子往往具有很强的独立生活力量，与现实生活中大都市的孩子不同，他们很早就能够独立面对生活中的挫折与磨难，而不依靠他们的父母。正由于如此，宫崎骏影片中的孩子才能活出属于自己的精彩世界与非凡人生，并健康地成长，熬炼出自己坚韧的意志力与无所畏惧的士气与才智。
2.宫崎骏为孩子独立生活制造机会。在宫崎骏最闻名的成长母题动画电影《千与千寻》中，千寻原本具有日本大都市孩子的典型缺点：冷漠无情、任性自私、过分依靠父母、对新生事物没有奇怪 心等。在影片一开头，千寻总是躲在母亲的背后，依偎在母亲身旁，像这样的孩子很难成长，由于每当遇到困难，他们总是能够从父母那里猎取准时的关心，也就没有自己独立解决问题与苦恼的机会，无法在日常生活中培育熬炼出独立处事的力量。为了要让像千寻这样的孩子快速成长就必需要借助外界的力气来推动。为此，宫崎骏制造出了油屋这一布满着魔法力气的世外桃源，在这样与世隔绝的另一个世界中，千寻的母亲由于贪吃而变成了两头肥猪，而千寻则不得不离开父母，在油屋过起独立的生活，一切都靠自己的劳动来维持生计。《魔女宅急便》中的小魔女琪琪起初也是和父母共同生活的孩子，相比于千寻，琪琪更加活泼开朗，擅长与人交际，独立意识也较强，憧憬外界精彩 2 的世界。然而，假如琪琪依旧跟着父母们一起生活，不到家外的世界独立生存，那么她将难以得到充分的熬炼，潜力也不会被充分地挖掘与提升。为此，宫崎骏为像琪琪那样具有处事力量却与依靠父母生活的孩子制造出一个让他们能够独立生活的机会，即魔女家族的孩子都必需要到其他城市独立生活一段时间，以此作为自己的修行，熬炼出合格的魔女。父母认为13岁的琪琪还尚且年幼，所以都不太同意她那么早就去其他生疏的城市独立生存。活泼好动的琪琪却特别憧憬能够早日过上独立的生活，所以她坚持要立即踏上去其他城市的修行之路。在琪琪的剧烈要求下，父母最终答应了她的恳求，而她也如愿以偿地开头了自己的独立生活。
对宫崎骏动画主题思想的探析
９６——动漫设计
对宫崎骏动画主题思想的探析 文／彭诗云
在世界动画史上，动画人永远都无法忽视的便是被称为日本“动画界的黑泽明”的宫崎骏。他 的动画以固定的模式及主题思想向日本动画乃至世界动画交出了一份绚丽多彩的答卷。他的动画不 仅向人们展现了孩子们的天真无邪，同时也以其独特的世界观、价值观，引发了人们对个体生命的 关注和对人与自然的和谐共存等社会问题的思考。 １９８５年，吉 力工作室成立，宫崎骏从此开始了他的个人 动画生涯。１９８４年，他根据自己漫画改编的动画 风之谷》大 获成功 】，使动画片赢得了作为“电影”的荣耀。１９８８年公映 的 龙猫》，包揽了当年日本国内的各项电影奖，一举奠定了宫 崎骏在动画领域无法撼动的地位 】。其后， 魔女宅急便》、 飞 天红猪侠》、 幽灵公主 等作品连获成功；２００２年，宫崎骏执 导的动画 千与千寻》荣获第５２届德国柏林影展的最高奖项“金 熊奖”，改变了世人对动画电影的认识以及定位。动画不再是呈 现给儿童的“教科书”，它同样具有发人深省的思想内涵和高尚 的灵魂。宫崎骏的动画不仅向人们展现了属于孩子们的天真无 邪，同时也以其独特的的世界观及价值观，引发了人们对个体 生命的关注和对人类与自然的和谐共存等社会问题的思考。 ２００８年，（（悬崖上的金鱼姬 问世，再一次展现了宫崎骏动画对 生态环境问题的关注。论画风，宫崎骏的动画不一定有 超时 空要塞》那么唯美；论情节，他的故事也未及押井守或是大友 克洋的作品来得紧凑、经得起推敲，但是，它却能深深地抓住 人心。他的动画不仅仅是供人消遣娱乐的枕边书，同时也体现 出一个动画爱好者作为社会人的责任感，包括对自身的思考、 对社会的关注以及对自然的怜惜。 纵观宫崎骏的动画，无论是１９８４年推出的《风之谷 ，还 小和形状要尽量设计成可用单手轻易握持的形式。更严重的是 有些老人由于人脑下较低位置的神经细胞呈现萎缩而失去抑制 功能，使某些细胞亢进导致出现手、脚、头等肢体震颤、僵直、 动作减缓或不能活动、面部没有笑容等现象。因此，在老年产 品的设计上，应尽量避免复杂的操作过程以及复杂的操作学习， 并适当降低操作难度。 四、结语 由于受到生理机能衰退的影响，老年人的心理也随之产生 微妙的变化。在老年产品的开发中应着重考虑老年人的生理及 心理变化，做到“以老人为本”，帮助他们克服对现代产品的莫 名恐惧感。把对老人的需求研究，作为老年产品设计的出发点， 这样我们就可以通过产品满足他们的需求，并完成与他们的情 感交流，实现老人的社交需要。 参考文献： 【１】郑建启，李翔设计方法学北京：清华大学出版社，２００６ ［２】柳冠中设计文化论哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，１ ９９７ ［３］张良礼应对人口老龄化——社会化养老服务体系构建及规划北京： 社会科学文献出版社，２００６ 【４】尹德挺老年人日常生活自理能力的多层次研究．北京中国人民大 学出版社，２００８ ［５】王继成产品设计中的人机工程学北京：化学工业出版社，２００４ 【６１郭云良，梅少平，武文英等老年病学北京：科学出版社，２００７ 【７］高焕民，柳耀泉，吕辉等老年心理学北京：科学出版社，２００７ 作者简介：何小娟，广东白云学院教师
宫崎骏的电影作品的评论和赏析
宫崎骏的电影作品的评论和赏析
最近看了宫崎骏的几部电影，觉得很有感触。这位“动画界的黑泽明”，以其独特又细腻的笔触，描绘了一个个现实与梦幻交织的世界，并让观众从中受到启发，意犹未尽。不知不觉中发现自己已经成了“宫迷”。
先来稍稍介绍一下宫崎骏本人吧。2002年，第52届柏林国际电影节金熊奖、第21届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖这两个耀眼的奖项全部颁给了一部动画长片，出自日本动画导演宫崎骏之手的《千与千寻》，2005年，宫崎骏本人也被授予了威尼斯电影节终身成就奖。动画片作为一种特殊的电影类型，伴随着其低龄定位的固定印象常常被置于电影学术视角之外。10年前，宫崎骏以其作品动画长片《幽灵公主》打破动画界为儿童观众制作电视动画短片的时代，红遍亚洲电影院线；10年后，《千与千寻》以动画这一类型片形式史无前例地在柏林电影节上获得最高奖项；这足以留给我们许多思考：显然动画片作为电影的特殊类型之一，看似单薄的画面、出自画笔或电脑软件的人物也能超出我们想象地成功承载导演试图传达的思想、成功传递人类特有的感情，动画电影在票房与艺术上都取得了一定成就，并逐渐走出浅薄单纯的刻板印象，在审美与艺术价值上得到了承认。日本动漫产业市场除了数量繁杂众多的印刷出版物，还包括动画电影、动画电视片和动画音像（录像带、DVD）与周边产品。在这个巨大的市场内产品内容无所不包，目前全日本有400多家动漫制作公司，科幻、灵异、侦探、恋爱、格斗、人际关系、伦理批判、个人奋斗等各种题材与内容的动画产品每天在这些公司中生产出来，其中也不乏暴力、血腥、尚武、颓废、色情、肉体刺激等充满负面内容的动画作品。在这样一个庞大芜杂的环境内，靠观众以自身脆弱的感知与判断在消费中来辨别动画产品的良莠实在过于勉强，但也正是因为这样，宫崎骏、押井守和大友克洋这“三大权威”所代表的这部分深刻、人性化、富有哲思并激励感悟的动画电影作品才得以以标杆的位置竖起日本动画电影的发展旗帜。
宫崎骏动画电影中的母性之光——以《龙猫》为中心
耍 Ｊ二二二二二二二二二二二二二二二二二 囹 ｊ『【分———————————————————— 酉面萄 宫崎骏动画电影中的母性之光 【摘要】宫崎骏作为世界一流的动画电影大师，其作品以其精湛的创作手法和 深刻的思想内涵征服了世人。从《风之谷》中为拯救人类而勇敢献身的女主人 公娜乌西卡，到《千与千寻》中外表柔弱却内心坚定的千寻，我们不难发现宫 崎骏的作品大多将女性作为故事的主角，而正是这些女性向观众传递了一种最 纯洁而又最温暖的力量 【关键词】宫崎骏母性 《龙猫》 ｄｏｉ：ｌＯ．３９６９４．ｉｓｓｎ．１００２－６９１６．２０１２．０５．００７ 无论是《风之谷》中勇敢无畏、 心存大爱的娜乌西卡，还是《千与 千寻》中不畏艰险、智救双亲的千 寻，亦或是《哈尔的移动城堡》中 善良宽容、追求真爱的苏菲，都是 宫崎骏动画电影中震撼人心的女性 角色。正是由于这些经典女性角色 的成功塑造，赋予了影片母性的光 辉和温暖，使得整个影片丰满圆润、 深刻感人。《龙猫》一片中的两姐 妹同样具有这种纯洁而美好的力量， 她们走出影片，走进了每一个观众 的心灵深处。 一、意味深刻的森林意象 大和民族自古对于森林有着强 烈的崇敬和敬畏之情。古时的森林 不仅是人类的栖身之所，也为人类 的生息繁衍提供了必要的物质条件。 森林犹如母亲一般养育了大和民族， 并且深刻地影响了这一民族的宗教 信仰。日本学家梅原猛曾指出，日 本人心灵深处对于森林的信仰是日 本宗教信仰中的核心，是日本精神 思想的支柱。《龙猫》将森林作为 整个故事发生及发展的背景，充分 体现了影片的母性特质。 《龙猫》一片主要讲述了两姐 妹随父亲乔迁新家，偶遇森林精灵 龙猫，并与它之间发生的亲切感人 的温情故事。整个故事被设定在一 个远离城市的宁静乡村，绚丽秀美 的自然，善良友爱的乡邻，纯洁勇 敢的两姐妹和真诚可爱的龙猫为整 个故事奠定了温暖和谐的基调。 影片开篇便将观众带入了风和 日暖、风景秀丽的宁静山村。繁茂 的森林、和煦的阳光、整齐的麦田 带给故事一个温暖的底色。此时姐 姐志月和妹妹小梅与父亲乔迁新家， 一路上坐在车后的两姐妹兴奋地欣 赏着周边美景，不时嬉笑打闹，亲 切地与素不相识的路人挥手致意， 志月还拿出糖果与家人分享，俨然 是其乐融融、幸福祥和的一家。 新家坐落在森林的旁边，在庞 大的森林的映衬下房屋显得格外渺 小。姐妹二人先于父亲见到新家， 欢欣雀跃的她们新奇地探索着新家 的每个角落。从此一家人与森林为 邻，和睦相处。到此，影片一直沉 浸在温暖宁静的气氛中，森林的秀 美、丰富和博大都象征者无私的母 爱。随后小梅偶遇小龙猫，并一路 紧追其后找到龙猫。憨态可掬的龙 猫生活在森林的深处，它是森林孕 育出来的精灵。一觉醒来的小梅不 见了龙猫，当众人跟随小梅寻找龙 猫未果后，父亲带领孩子们来到森 林深处的一棵大树旁向大树鞠躬致 敬，表达对照顾小梅的谢意。人类 对自然的敬畏和感激之情在此处被 凸显地淋漓尽致。为了更加深刻地 ｒ ］ Ｉ！兰！！ｌ 表现森林的母性的温暖，影片中没 有出现枯木、枯叶等肮脏的植物以 及蛇、虫、蜘蛛网等丑陋的动物， 亦没有表现自然界中的弱肉强食和 你争我夺。更值得注意的是除乔迁 当晚的大风之外，均是晴朗无云、 阳光明媚的天气，这在自然灾害频 发的日本虽然有些理想化，但从此 处宫崎骏在影片的细节处理上的严 谨用， 程度可见一斑。 飞行是宫崎骏动画电影中一个 必不可少的元素，因此飞行器的设 计也成为影片中的亮点。与以往作 品中钢劲有力的飞行器不同，《龙猫》 中飞行这一意象的体现则由亲切可 人的龙猫自身来体现。圆润肥大的 身躯、松软舒适的皮毛给影片增添 了不少母性元素。小梅初见龙猫便 温柔地抚摸它的毛发，最后竟然在 它身上沉沉睡去。尤其是当两姐妹 扑到龙猫身上开始一起飞翔时，观 众心中的母性情愫也被瞬间激发了。 二、占据绝对优势的女性角色 纵观宫崎骏作品不难发现，所 有影片中的女性角色数量均占有巨 大比例，且较男性角色更加优秀出 彩。这是因为宫崎骏始终秉承着女 性具备了男性所缺失的能力这一浪 漫主义的、母性崇拜的观点，并将 这一观点贯穿在他的动画电影制作
简述宫崎骏动画电影的审美价值
简述宫崎骏动画电影的审美价值
作者：刘媛
来源：《速读·中旬》2021年第07期
◆摘 要：宫崎骏的动画并不是我们传统意义的娱乐动画，更深入的是对人生、成长、环境等方面的深刻阐释。他用锐利独到的眼光，深邃细致的情感，给动画无形的赋予了鲜活的灵魂。他的动画电影抛弃浮于表面的空洞繁荣，用纯粹的儿童视角彰显深奥的思想情感，凭借对世人内心世界的解读，洞悉世间百态，凸显人文关怀，宣扬特殊的生命情感和深刻的社会认识。
◆关键词：宫崎骏;动画电影;审美
宫崎骏，闻名遐迩的漫画家，动画电影大师。其动画电影是日本电影的骄傲，宫崎骏将日本的民族文化和普世文化杂糅一起，独具特色，慢慢形成了特有的动画电影风格。任何创作都是具有某种预构的主题和情感，把想要表达的意愿和期许融于其中。宫崎骏的动画并不是我们传统意义的娱乐动画，更深入的是对人生、成长、环境等方面的深刻阐释，既富诗意，又充满哲理性。
本文拟从宫崎骏动画的视觉、听觉得到的视听感受，到被作品意象主线而理解其主旨内蕴，再到创作者对社会和自然的深刻思考，表达其对生命的尊重和敬畏。通过由浅入深，由表到里得到简要分析，从而给观者提供一个赏析参考。
一、审美体验——视觉感官：优美的手绘、清新的色彩、天籁的音乐
宫崎骏的电影画风清新淡然，颜色绚丽，给人们以明媚爽朗的感官体验，这也是宫崎骏电影为人们所喜爱的原因之一。尤其是每个动画故事发生的环境，几乎都是脱离凡俗的纯自然之态，现实世界无法复制此种唯美场景的。宫崎骏动画自然环境之美，是作者心中的“桃花源”，是一种向往之美。
《哈尔的移动城堡》中，银妆素裹的崇山、秀水泱泱的湖泊、落日余晖的海面、芳草萋萋的农舍、繁花似锦的大地。每一帧都宛如山水田园画卷，绝美无比。《龙猫》则是对日本乡下农村自然以及原始风貌的特写，云朵漂浮在大树周围，小桥流水，微风潺潺。出类拔萃的电影除了优质的视觉体验之外，亦需与之意味相投的配乐，久石让的音乐委婉悠扬，清新自然，且恰如其分的融入了日本的民族音乐元素。配乐和电影相得益彰，浑然天成，令人沉醉，带给观影者一场直击心灵的视听盛宴。
解读宫崎骏动画电影《侧耳倾听》的主题意蕴及美学风格
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解读宫崎骏动画电影《侧耳倾听》的主题意蕴及美学风格
作者：韩莹莹
来源：《电影评介》2016年第14期
在数字动画及电脑制作技术飞速发展的今天，传统手绘动画愈加罕见而珍贵。日本著名动画导演及漫画家宫崎骏先生，始终秉持这一手绘制作传统，他创作的动画作品不仅蕴含着发人深省的思想内涵，也创造了许多个性鲜明的主人公形象。同时，更以其力道深厚的绘画功底呈现出一幅幅纯粹完美的画面，深深感动着不同年龄段的观众，每个人都能在他的动画中找到属于自己的灵魂归属，《侧耳倾听》便是其中一部。
影片《侧耳倾听》的日文名为《耳をすませば》，由近藤喜文担任导演，宫崎骏担任编剧，吉卜力工作室出品，一经上映，便获得了观众的强烈共鸣，一举成为当年电影年度票房冠军。该片曾获日本电影复兴奖日本电影奖励奖、日本儿童福祉文化奖、日本全国映连奖新人导演奖等，还被评为日本中央儿童福祉审议会特别推荐文化财产。因此，本文将从人物塑造、思想内涵及视听呈现三个方面对该片进行具体考察，探究其旨在传达的主题意蕴，把握贯穿整部影片的美学风格，深入对宫崎骏动画电影的理解与认识。
一、 人物塑造之立体饱满
该片的故事改编自柊葵的同名少女漫画作品，进行打磨润色后形成了电影《侧耳倾听》，本着写实的叙述方式，取景自东京西部多摩丘陵地区，向观众娓娓道来一个1994年发生在两名青少年间的掺杂着理想和爱情的故事，平淡却真实，简约而有力。
14岁的女孩月岛雯正上初中三年级，面对着升学考试的压力和人生第一次重要的前途抉择。但她似乎并不被这些困扰，也没有参加学习辅导，而是钟爱阅读，尤其是小说，每天沉浸在自己的世界里，频繁地出入图书馆，并享受着读课外书带给她的快乐与充实。买牛奶回来，妈妈认为一瓶牛奶并不需要塑料袋，但她却脱口而出“人家给我的呀”，姐姐上同一所高中，她直接拒绝说和姐姐在一起很累，这是她性格中真实自我的一面，符合这一年龄段孩子的叛逆心理。
论宫崎骏动画电影的生态意识
Ｅ黧 Ｖ《 ｉｒ 论宫崎骏动画电影的生态意识 【摘要】宫崎骏的动画电影具有浓厚的生态意识，他在《天空之城５５里依托飞行 石来思考文明和自然的关系，在《幽灵公主５５里展开对于人类与自然共存的命 题的思考，创作过程长达十三年之久的漫画版《风之谷５５更是宫崎骏对人与自 然的关系从“环境保护”到“人类对自然尊重”的不断深入思考的结晶。宫崎 骏在他的动画电影中，积极的实践着对“人与自然和谐共在”的关系的描写， 认为人只有亲近自然、与自然融为一体，才能使生命获得有意义的存在。 ［关键词】 宫崎骏 动画电影 生态意识 ｄｏｉ：ｌＯ．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００２—６９１６．２０１ １．１６．００４ 作为日本动画界的大师级人物，宫 崎骏的动画打破了人们关于动画片“只 是儿童的专利”这种传统想法，以创作 出受到成年人追捧的、有思想的动画片 而扬名国际。宫崎骏的成功，在于他既 能运用动画手段和技巧创造出各种天马 行空的概念和意象，给予人们不同于一 般电影的愉悦视觉享受的同时；又能在 影片中贯彻浓厚的人文关怀和社会意识， 深入地挖掘并表达人类文明的毁灭与再 生、人类与自然的共存等对人类自身生 存状况的关切和忧虑以及对人类最终命 运的追问，从这个角度来看，宫崎骏电 影具有鲜明的生态主义情怀。 宫崎骏的作品按题材来看，可以大 致分为两类，一类是将奇异的幻想加上 魔幻的包装，直接展示人与自然的矛盾、 斗争，代表作如《天空之城》、《幽灵 公主５５：二是通过普通小女孩的生活片 段刻画表达出对童年生活的向往与怀念， 代表作如《龙猫》、《魔女宅急便》等。 但无论是哪种内容或主题，他的作品都 有一个无法忽视的共同点，那就是对生 态的关注与探解。 在《天空之城》里，宫崎骏依托飞 行石来思考文明和自然的关系。飞行石 原本蕴藏在自然之中，～旦开采出来， 飞行力便会消失。而将其制成人工结晶 体并赖以浮游空中，需要高度的科技力 量，只有雷帕特人曾经实现了这一梦想。 他们的成功，使他们在雷帕特岛上建立 起了高度文明，那些至今仍未凋敞的繁 华景象，以及即使被遗弃也尽责守卫岛 屿的机器人，无一不是建立在大自然宽 厚赐予的基础之上的。大自然是无私的， 而人类意图谋求自身发展而对自然采取 的无度所求，却恰恰正是人类发展的最 大绊脚石。 在影片中，雷帕特城出现时已是一 座空无～人的废城，人们只能通过巨大 的飞行石、不计其数的机器人、堆积如 山的财宝来遥想当年的繁华盛景。宫崎 骏显然无意于着重向观众介绍雷帕特文 明产生与发展的过程，他仅仅是以这种 曾经极度繁盛的文明的最终毁灭来强烈 地震撼和冲击每位观众的心灵，从而对 现代社会中的芸芸众生提出质问：人类 文明究竟应向何处发展？ 影片还提出了这样一个问题：建造 起天空之城这个美好家园的雷帕特人为 什么要弃城而去回到地面上过那种最原 始的辛勤劳作的生活？毕竟这座城市并 没有任何外力侵略或者自然灾害的侵袭， 更不存在自身能源的枯竭这样的问题。 这样探究下来，答案只有一个，那就是 聪明的雷帕特人察觉到了表面的繁盛下 所潜伏着的危机，他们通过不断地自省， 领悟到了自己的文明只有在代表着自然 的大树的庇护下才能生存发展，正是大 自然给了雷帕特文明生命力。于是，他 们毅然放弃了那些现代人类梦寐以求的 东西，褪去了雷帕特文明浮华的外衣， 让它如初生的婴儿一样，以最本真的状 态重新投入到大自然母亲的怀抱中—— 这是宫崎骏生态意识的最好诠释。 此后，随着日本战后的泡沫经济彻 底瓦解，整个社会陷入了经济不振和方 向迷失的泥潭。正是在这样的背景下， 宫崎骏调整了《风之谷》、《天空之城》 等用宏大叙事表现人类社会生死存亡的 电影主题，于１９８８年推出讲述温馨家 庭生活、表达姐妹感情并且具有能将所 有观众带回童年的艺术感染力的《龙猫》。 其中对乡村美好风景的描绘和大自然憨 态可掬的精灵龙猫着力刻画，引发人们 对美好家园的热爱与眷恋，而龙猫只能 被孩子发现和相信这一设置，也暗示了 成年人对于自然的敌意与戒心。 １９８９年推出的展现一名小魔女自立 和成长历程的《魔女宅急便》，虽然只 表现了个人的成长，没有刻意上升到一 个“关于工业社会人类情感的寓言”的 高度，但其中也不乏对生态的镶嵌与点 缀，比如隐居在森林中的写生少女，过 着完全脱离现代化如原始人一般的生活 却从中享受到乐趣。 １９９１年，海湾战争爆发。在美国的 要求下，已在战后和平宪法中放弃了战 争权利的日本，以支付部分军费开支和 保障驻日美军基地后方支援的形式卷入 了这场战争。于是，于１ ９９２年７月完 成的、带有明显的自我指涉色彩的《红猪》 将故事的背景设置于２０世纪２Ｏ年代的 意大利，用浅显直白的方式表达对战争 的个性化思辨和批判，控诉战争给人们 带来的痛苦、灾难，以及对自然生态无 可挽回的伤害。 与表面上充满调侃、戏谑意味的《红 猪》相比，于１９９７年推出的《幽灵公主》 被认为是宫崎骏集大成的作品，它以“流 血”的方式全面而具体地展示了战争、
对宫崎骏动漫作品中“美好”的文化解读
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-校园英语 / 文艺鉴赏对宫崎骏动漫作品中“美好”的文化解读江苏商贸职业学院/徐娟【摘要】动漫大师宫崎骏的动漫作品理念积极向上、充满自信，他始终以正面的、乐观的心态引导人们去争取幸福的生活。他的动漫作品深具东方美的内涵和日本艺术，他将传统文化植入动漫中，其中隐含的社会现实问题，使我们在观赏的同时产生深刻的思考。面对美好的人生，他给人一种生命和生存的正能量，充分展现了人与人之间关系的人文情感和人文关怀。这种不断去追求美好生活的观念正是宫崎骏杰出作品的真正意义和价值所在。【关键词】宫崎骏 完美 文化 动漫提到日本动漫，不得不提被誉为“动漫巨匠”的宫崎骏。其代表作品有《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《风之谷》《天空之城》《龙猫》《岁月的童话》《侧耳倾听》《红猪》《幽灵公主》《猫的报恩》等等。宫崎骏的作品是一个美的集合体，他在作品中经常加入日本的本土元素，比如宗教信仰、情感价值、服饰礼仪、生活习惯等。这些都蕴含着深厚的人文底蕴，传递着作者对人和人类社会的关注和态度。崇美扬善的动漫能提高人们的整体文化素质和人文道德修养，促进人的和谐、健康的发展。本文将对宫崎骏的作品进行深入分析，探讨其美好的一面以及给人们带来的启迪。一、美好的主题主题是动漫作品中的核心与内涵，体现了作者的世界观，价值观以及作者对生活的认识和情感。宫崎骏每部动漫作品的题材不同，但都将环保、人生、生命等深刻的主题融入其中，是日本社会文化的一个缩影。对美好的主题解读蕴含着日本文化的诸多模式。1.环保。宫崎骏的众多作品反映的都是环保主题。纵观宫崎骏的动漫作品，森林、树木、绿色是出现频率最多的元素。美好的自然、生态是最常见的主题。《风之谷》中的“腐海”的底部是一片再生后的纯美的森林，它一直在净化着被产业文明所污染的生存环境。正是有了自然的庇护，人类才有了纯净明丽的生存空间。在风之谷，没有飞速发展的先进科技，也没有当代企业肆意地污染，人类在尊重自然的前提下幸福美好的生活着。宫崎骏流露出浓厚的环保思想并崇尚人与自然的和谐相处，我们从中看到了人与自然共存的美好未来。《龙猫》其以日本乡村自然风光为背景，描绘了龙猫所生存的拥有氧气森林、淳淳溪水、遍地鲜花美好的田园生活，村民们一起勤劳耕耘、相互融合的场景描绘，充分展现了人与自然和谐共处的美好景象。这种人与自然，人与神灵共生和依存反映了“天人合一”的和谐自然观。2.和平。战争是破坏人与人之间和谐关系的最大敌人，宫崎骏作品中的反战主题是宫崎骏动漫美好观念的一个重要体现。《红猪侠》中波尔戈的战友在战争中失去了生命，所以他对战争行为深恶痛绝宫崎骏作品中对战争的反思和反对正是表达了对人与人之间的和谐关系的热切呼换。和，意味着和睦、Transliteration法相:Faxiang.嫦娥:Chang’eLiteral translation灵隐:Soul’ s Retreat.Free translation:亡魂丧胆:terror-stricken;做香火:as an acolyt.2.5 Liguistic culture-loaded words and the translation strategiesChinese is a tonal language and homophones,vowel rhymes,harmony,two parts allegorical sayings,four-character words are its important linguistic characteristics; while Enlgish is a intonation language and the intonation unit is generally sentences or clauses.Translation strategies adopted to translate this sort are as follows: Literal translation:光阴似箭:Time flew by like an arrow.Free translation:烂醉如泥:quite drunk.ConclusionAs we know,cultural information,if not handled well during the process of translation,can be insufficiently or even mistakenly translated.Therefore,translators should figure out the meaning of the original text and convey the cultural information effectively.As for the translation of The Oil-Peddler Wins the Queen of the Flowers,through the above analysis,various strategies were adopted.Though free translation strategy belonging to domestication was applied to handle the culture-loaded words,strategies belonging to foreignization far outnumbered it,which is fairly understandable for purpose of cultural exchange.However,there are also some limitations of this rendering: for example,the characters’ names.莘善:Shen Shan.If just through transliteration,it was not enough.Because the Pinyin of莘善is similar to 心善(a kind heart),so莘善 implies this character will have a happy ending according to Chinese religions).Furthermore,浑家:wife This word actually means wife,but it is also of modest language.But wife doesn’t have that meaning,so my humble wife could be more suitable.Though there exists some limitations in this rendering,when compared with the whole rendering they are nothing to mention.References：[1]Nida,Eugene nguage and Culture[M].Shanghai Foreign Language Education Press.2001.[2]Mona baker.In Other Words A Coursebook on Translation[M].Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press,2003.[3]建忠.文化与翻译[M].上海:上海外语教育出版社,2000.[4]冯梦龙编著.杨曙辉.杨韵琴译.大中华文库汉英对照•醒世恒言I[M].长沙:岳麓书社.2011.- 234
论宫崎骏动画电影中的生态人文主义
论宫崎骏动画电影中的生态人文主义
【摘要】
宫崎骏的动画电影以其独特的生态人文主义主题而闻名。在这些电影中，生态主题被广泛体现，强调自然与人类之间的互动关系。人文主义也在其作品中得到充分表现，关注人类的情感和内心世界。通过对自然与人类关系的探讨，宫崎骏传达出对大自然的尊重和珍惜。他通过丰富多彩的表达手法，如动画风格、角色塑造和情节设置等，深刻展现了生态人文主义在电影中的重要地位。宫崎骏的电影不仅在影迷心中留下深刻印象，还对观众产生积极影响，引发他们对自然生态和人文关怀的思考。宫崎骏的电影具有深刻的生态人文主义价值，为当代社会传递着珍贵的生态与人文信息。
【关键词】
生态主题、人文主义、自然与人类关系、表达手法、影响观众、生态人文主义价值
1. 引言
1.1 宫崎骏电影的特点
宫崎骏是日本著名的动画导演，他的电影在全球范围内拥有广泛的影响力。宫崎骏的电影以其细腻的画面和富有想象力的故事情节而著称。他常常将奇幻的元素融入现实世界中，创造出令人难忘的视觉和情感体验。宫崎骏的电影也以其独特的生态主题和人文主义观念而备受瞩目。他关注自然环境的变化和人类与自然的关系，通过影片传达出对环境保护和人文关怀的重要性。宫崎骏的电影不仅是娱乐作品，更是对当代社会价值观的思考和启示。通过他的作品，观众可以感受到一种深刻的生态人文主义精神，为我们提供了更多关于自然和人类之间相互作用的思考与启示。
2. 正文
2.1 生态主题在宫崎骏电影中的体现
宫崎骏的电影中经常涉及到生态主题，他倡导人与自然和谐共生的理念。在他的作品中，自然被描绘得栩栩如生，充满魔力和生命力。比如在《龙猫》中，森林和田野的美丽景观让人感受到自然的神秘和力量；在《天空之城》中，宏伟的飞行岛和浓密的丛林展现了自然的壮丽和神秘感。而在《千与千寻》中，神秘的灵异世界和神灵们的存在，让人思考人类与自然的关系。