2015版乐器制造行业发展研究报告
扬琴艺术的保护与传承研究
扬琴艺术的保护与传承研究作者：周玉浦来源：《大观》2024年第03期摘要：中国古典乐器以独特的音色和艺术效果为国风音乐做出了杰出贡献，尤其以扬琴为代表的中国古典乐器，以宽广的音域和优美的音色，在古典乐曲演奏当中有着不可撼动的地位。
分析扬琴艺术保护与传承的必要性，对保护与传承扬琴艺术的相关策略进行研究。
关键词：扬琴；艺术；传承；保护近年来，国家大力开展中国传统文化保护和宣传活动。
由于古典乐器承载着中华优秀传统文化深厚的文化艺术底蕴，其受到越来越多的关注，扬琴便是古典乐器中最具有代表性的乐器之一。
扬琴的音律较广，独奏时声线灵动、悠扬美妙，合奏时又能够带动节奏，使演奏氛围达到完美协调的效果。
扬琴以独特的击弦演奏方式诠释了中国古典乐器的高雅与魅力。
扬琴适合多种音乐风格，不仅可以演奏轻快活泼的曲调，而且可以表现清丽温婉的旋律。
扬琴的演奏技巧灵活且多变，具有非常好的融合性，可以在乐队中扮演不同的角色。
它是中国传统文化中最具代表性的古典乐器之一，也是中国民族乐队中不可或缺的击弦乐器。
一、扬琴艺术保护与传承的必要性四川曲艺风格有着独特的巴蜀文化特点，四川扬琴流派作为传统的扬琴流派之一，在扬琴流派中独树一帜，有着特有的音乐魅力和浓郁的地方特色。
近年来，国家对非物质文化遗产的保护工作非常重视，中国传统乐器在保护和传承的过程中影响力不断扩大。
中国古典乐器受到国内外作曲家的广泛关注，很多中国古典乐器被广泛运用到国风流行歌曲中，因此古典乐器在年轻人当中也非常流行。
四川扬琴历史悠久，演奏方式和音色质感具有独特性，有着非常重要的文化保护价值。
在申报《人类非物质文化遗产代表作名录》的过程中，许多中华优秀传统文化和民间艺术遗产被其他国家抢报。
由此可见，加强对中国非物质文化遗产的保护和传承任务迫在眉睫。
有关机构与音乐艺术院校应承担起弘扬中国传统乐器和传统曲艺文化的重任，对优秀的古典曲艺文化进行全面的推广和保护。
2006年8月，四川扬琴被评为“四川省第一批省级非物质文化遗产代表作”，2008年被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
中国工业统计年鉴2016：中国2015年规模以上工业企业经济指标统计(大中小类行业)(五)
手风琴发展的历史源流探析
手风琴发展的历史源流探析作者：金玲来源：《当代音乐（上旬刊）》2015年第10期[摘要]手风琴自20世纪初传入到中国，经历了不同历史时期的发展，已经成为了十分盛行普及的乐器。
本文就手风琴发展的历史起源以及传播诸方面进行了较为全面的综述，意在使手风琴的群众性、普及性、实用性、艺术性等方面的优势重新引起人们的关注，同时简述了手风琴在中国的历史发展脉络，期待手风琴重新回到大众的视野，为21世纪的文化艺术传播普及发挥其他乐器不可替代的作用。
[关键词]手风琴；历史源流；发展传播；创作；传入中国中图分类号：J624 文献标志码：A 文章编号：1007-2233（2015）10-0098-04手风琴在乐器大家族中只是一个年轻的乐器，据文献记载：手风琴起源于我们中华民族古老的管乐器“笙”。
[1]史书记载的故事“滥竽充数”中的“竽”就是笙的前身。
其出现时代已经无从考证。
“竽”和“笙”都是活簧吹管旋律乐器。
16世纪，欧洲文艺复兴以及工业文明的一些成果通过传教士们的宗教传播同时逐步传入中国。
与此同时，也将古老的中华文明传入了欧洲，率先进入到工业文明和具有宗教传统的欧洲人具有得天独厚的优势，他们将从中国传入的这个乐器结构原理进行了继承发展，将活簧结构气体发声运用到教堂的管风琴和民间流行的脚踏风琴等乐器，使得这些传统乐器经过改革后增加了表现力，经过改革之后的乐器无论是音量还是音色，音域抑或演奏都是之前乐器不可比拟的。
自1777年阿莫依神父把中国的古老的管乐器“笙”传入到欧洲并且研制发展之后，1818年直至1829年之间，先后由奥地利人黑克尔、德国人费里德里克·布斯曼等人发明制造了各种各样的簧片乐器，有的是用嘴吹奏，有的是用风箱为动力演奏，融合管风琴、钢琴的样式增加了键盘或者键钮，这些发明可以说是手风琴的雏形。
最后，由奥地利的乐器制作工匠西里勒斯·达米安（CyrillUusDemian1772—1847）在前人所有发明的基础上经过长期的研制不懈努力，于1829年制造出世界上第一台命名为Accoadion的乐器，中译“手风琴”，这个乐器才正式加入到乐器大家庭，Accordion这个名称一直沿用到今天。
乐器声学测量——碳纤维吉他与木吉他
55梁在高效传递振动的同时又加固了较为脆弱的板体。
不考虑制作材料等其他因素，弦码及音梁的性能对吉他来说是至关重要的。
同其他弦类乐器一样，吉他的振动模式为比较典型的耦合振动系统，对于低频共振来说，“需要面板、背板和封闭空气的耦合运动”。
“在高频中，大多数声音是由面板辐射的”，此时的弦码尤为重要。
对于不同种类的吉他，将至少产生一个强烈的共振。
就吉他自身来说，材料选择（木材、弦材）、制作工艺（弧度、薄厚）、激励动作（拨、弹、扫、打等）、触弦位置、握持方式都会对吉他音色产生不同程度的影响。
关于触弦位置对吉他音色的影响，我们需要知道弦振动是一个较为复杂的过程，其中包含横振动、纵振动、倍频振动、扭转振动四种状态，全弦在振动的同时其分段也在振动，从而产生基波与谐波。
“如果在弦非中心的位置拨动琴弦，其振动的组合模式便会不同”。
在琴弦的几分之几处拨动琴弦，此处的谐波将被抑制，由于谐波的组合与强度产生变化，音色也自然随之变化。
钢琴对于击弦点的设置也是以此为原理，它对钢琴的音色设计起到了至关重要的作用。
二、测量准备 （一）测量对象 此次测量对象为价位相近的传统木制吉他41寸缺角Nathan T-440以及碳纤维吉他41寸缺角Enya x3，两把吉他琴颈、共鸣箱体形制相近。
更换相同品牌琴弦——D’Addario 达达里奥EXP16。
主要测量面板数据，被测木吉他面板材质为西提卡云杉木。
被测碳纤维吉他面板材质为含碳量95%以上的碳纤维，背侧板为HPL 材料。
（二）测量装置 Nor150声级计。
IEC61672-1，I 级，符合IEC61672 -1Ed.2.0(2013)精度要求。
可选1/1倍频带和1/3倍频带滤波器符合IEC 61260(2014)I 级精度要求。
配有Nor1225自由场麦克风，频率范围3.5Hz-20kHz。
Nor1209前置放大器，频率响应20Hz-20kHz，精度±0.1dB。
MMF （KS94B）17001型振动传感器，压电集成电路（IEPE）型，灵敏度2.51mV/（m/s2）。
乐器“笙”的历史溯源及历史演变的研究
乐器“笙”的历史溯源及历史演变的研究作者：孙志成来源：《陕西教育·高教版》2015年第10期【摘 ;要】“笙”——中国古老的簧管乐器，周代称之为“匏”类乐器，在周代用于雅乐中，笔者试图从诗经的“笙”来探析“笙”在周代的称谓，试图从中寻找该乐器漫长的历史源头，因此，笔者从古文献入手，结合历史遗存，研究“笙”在周代的历史面貌、音乐功能和政治功能，研究“笙”在两千年前的历史痕迹。
【关键词】笙诗经春秋溯源“笙”有着悠久的历史，在一些文献资料中以神话的形式记载下来。
关于笙的由来，在《世本·作篇》中曾经记载：“女娲作笙簧，随作竽，随作笙”。
在后来的《帝王世纪》《博雅》《风俗通》《唐乐志》等文章中都有类似的记载。
所以许多研究笙的学者对“女娲作笙簧”有不同的看法。
尽管如此，笔者认为历史传说故事并非无根之水，它也有着历史上的影子，著名史学家翦伯赞先生曾经说过：“神话与传说，绝非好事者之凭空谎造，而皆有其一定的历史根据。
史实之中固不免有所缘饰，与传说无异;而传说之中亦往往有史实为之素地。
”虽然历史文献上关于笙的历史没有确切记载，更难以考证实物或者历史遗存，但从神话传说中可见笙的历史非常悠久。
《诗经》中的宴饮诗，也称宴飨诗、燕飨诗，本是燕礼、乡饮酒礼等礼仪上的乐用之诗，出自周代贵族之手，体现着周代贵族的思想意识和价值取向。
从周礼的解释中诠释诗经中的笙周代时期，笙是乐队组合中主要的乐器，笙这门乐器，最早只被用在皇家宫廷音乐当中。
纵观历史朝代中，笙曾经都是宫廷礼乐的乐器，周时期，统治者用礼乐制度来控制人们的思想，设立专门的音乐机构，周代的统治者利用音乐来区分等级制度、阶级制度。
在周代，等级不一样，所享受的音乐也不一样，周代的笙，只能是统治阶级较高的天子大臣有权利欣赏其笙乐队演奏的音乐。
宫廷音乐中的笙发挥重要的作用，使整个乐队能融合在一起，所演奏的效果非常和谐圆润。
据《周礼·春官》中记载：“笙师，掌教歙竽、笙、箫、籥、埙、管、篪、篴。
2014年扬声器行业分析报告
2014年扬声器行业分析报告2014年10月目录一、行业概况 (4)1、电声器件行业 (4)2、智能控制器行业 (5)二、行业市场容量 (7)1、电声器件行业 (7)（1）电视 (8)①CRT电视存量更新 (8)②应用范围更加广阔 (9)（2）智能手机 (9)（3）平板电脑 (9)（4）汽车 (10)2、智能控制器行业 (11)三、行业监管及相关产业政策 (12)1、行业管理体制及主管部门 (12)2、行业主要法律法规、产业规划及政策 (13)四、进入本行业的主要障碍 (14)1、资质及供应商认证障碍 (14)2、经验和人才壁垒 (15)3、技术工艺及设备壁垒 (15)4、规模壁垒 (16)五、行业风险特征 (16)1、市场竞争的风险 (16)2、整体研发创新能力不足 (16)3、技术风险 (17)六、行业周期性、区域性、季节性特征 (17)七、行业竞争格局 (17)1、无锡杰夫电声有限公司 (17)2、广州广森电器厂 (18)3、宏声电子（深圳）有限公司否 (18)4、国光电器股份有限公司 (18)5、歌尔声学股份有限公司 (18)一、行业概况1、电声器件行业电声器件是指利用电磁感应、静电感应或压电效应等来完成电声转换的器件，包括扬声器，耳机，传声器，唱头等。
其中，扬声器是一种十分常用的电声转换器件，几乎运用于所有发声的电子设备中。
尽管扬声器是电子设备中较为薄弱的元器件，但又是决定音响效果最重要的部件，并且一旦形成，无法通过其他元件进行调整。
工作时，音频电能通过电磁、压电或静电效应，使扬声器的纸盆震动并与周围的空气产生共振而发出声音。
扬声器的种类繁多，按其功能可以分为电动式、静电式、电磁式、压电式等。
伴随着移动通讯设备在世界范围内的迅猛发展和电声器件行业的大规模国际转移，电声器件行业在我国经历了高速的增长，包括移动电话、笔记本电脑等消费类电子产品市场的增长给电声器件行业带来持续的动力。
同时，电子工业技术的迅猛发展也对电声器件行业的发展产生了巨大影响。
“少数民族筝”在中国的研究现状——基于《中国知网》的调查报告
Yi Shu Ping Jian“少数民族筝”在中国的研究现状———基于《中国知网》的调查报告王琨哈尔滨音乐学院摘要：古筝作为中华民族的传统乐器，远在古时就已从我国传入亚洲的一些其他国家。
文章以知网上的成果为主要线索，从伽倻琴、雅托噶两个方面来探讨少数民筝在中国的研究现状，伽倻琴的研究最早，与雅托噶都是中国的少数民族筝，在研究上有一定的区域性。
关键词：古筝伽倻琴雅托噶中图分类号：J607文献标识码：A文章编号：1008-3359（2019）18-0006－02古筝早在春秋战国时期便在秦国一带广泛流行，故而也有秦筝之名，两千多年的历史承载了浓郁的民族特色。
古筝有九大流派，其中朝鲜筝与蒙古筝是少数民族筝派，使用的乐器通常称为伽倻琴、雅托噶。
自20世纪60年代，有关少数民族筝的研究逐步开始并日益丰富。
一、伽倻琴中国、朝鲜、韩国都有朝鲜民族，朝鲜筝是他们的传统乐器之一，也有伽倻琴之称，有五声和七声两种音阶排列方法，指肉弹奏，可用于独奏、伴奏等。
以“伽倻琴”为关键词在知网检索到相关文章60多篇，最早的文章见于1964年。
（一）伽倻琴的形制改良与演奏技巧方面伽倻琴形制及演奏技巧是学者们十分关注的领域，相关的成果最多。
文红宣在《伽倻琴在中国的改良与发展》中提到，伽倻琴19世纪末由朝鲜传入中国。
50年代延边歌舞团对伽倻琴进行了仿制，国家还派金震、崔山明等赴朝鲜国立音乐大学留学，后期在延边地区成立艺术学校并设伽倻琴等专业。
但流传下来的散调调弦法给新曲目带来转调上的不便，许多专家、学者对其进行了长达半个世纪的改革。
此后，在中国使用的伽倻琴大致可分为传统散调伽倻琴和改良后的21弦伽倻琴两类。
李秀莲在《传统乐器改革得失探微———以朝鲜族乐器伽倻琴为例》中指出，伽倻琴改革至25弦后以七声音阶定弦，其音量更大易于调音，开发了新的演奏法可演奏多种风格的作品，并且对改革后伽倻琴的不足之处也进行了细致的分析。
（二）伽倻琴源流考伽倻琴相关的硕士论文共7篇，山东大学宋飞飞的硕士论文《古筝与伽倻琴历史考》，对伽倻琴的源流进行了追溯。
19世纪钢琴制造业发展对李斯特创作理念的影响——以李斯特《b小调奏鸣曲》为例
艺术研究跨文化表达丨2021-219世纪钢琴制造业发展对李斯特创作理念的影响----以李斯特《b小调奏鸣曲》为例浙江音乐学院/丁阳杨建鹏摘要：作为李斯特最具开创性的一部钢琴作品，《b小调奏鸣曲》除了受作曲家人生经历与艺术品味、社会思潮和历史变迁等诸多因素的影响，更与其实现的载体一一键盘乐器的发展息息相关。
本文主要以19世纪钢琴制造业的发展为出发点，以李斯特《b小调奏鸣曲》为例，探讨19世纪钢琴发展的历程对李斯特创作理念的影响。
关键词：19世纪新式钢琴李斯特《b小调奏鸣曲》创作理念的革新纵观19世纪,浪漫主义思潮弥漫于欧洲大陆,钢琴的制造工艺也从18世纪初的诞生逐渐蜕变、成熟。
19世纪钢琴制造业的发展不仅席卷欧洲大陆，还为作曲家们提供了更大的创作空间。
本文从19世纪钢琴制造业的多元化进程这一角度为切入点，来探讨不断改良的新式钢琴带给李斯特《b小调奏鸣曲》在创新理念革新、钢琴音响交响化、戏剧性和表现力手段方面的启迪。
一、18至19世纪钢琴制造业的多元化进程18世纪初，佛罗伦萨的巴托罗密欧•克里斯多佛利在1710年左右制造出第一架真正意义上的钢琴。
然而克里斯多佛利的钢琴音色单一、琴弦较细、共振不足等缺点并没有在欧洲大陆引起重视,难以取代羽管建琴的地位。
19世纪中叶，德国、奥地利和英国作为欧洲钢琴制造业的中心,不断推动着钢琴制造工艺的发展，并走向繁荣。
这一时期的重要钢琴制造商包括德国的戈特弗里德•西伯尔曼(1683-1753)、英国人约翰内斯•楚姆佩(1735-1783)、约翰尼斯•布罗德伍德(1732-1812)、西伯尔曼的学生德国人约翰•安德里亚斯•斯特思(1723-1792)以及安东•瓦尔特(1752-1862)等。
西伯尔曼发明的击弦机在楚姆佩的改良下成为了著名的"英式击弦机”，而他的学生斯特思于1770年在德国制造出了"维也纳式击弦机”。
以莫扎特为代表所使用的维也纳式钢琴"琴键触感较浅而轻，有很灵敏的止音系统，共鸣不强，音量偏小，但音色清晰透亮。
2020-2021年互联网音乐教育行业市场现状与发展趋势分析报告
技术层面：相关技术多方面赋能互联网音乐教育，教学效率进一步提升
• 识别和远程技术：音、视频的采集、传输技术发展提高了在线音乐教学的精准度。 • 检测和AI算法：依托检测技术和AI技术实现在线音乐教育的评分、内容纠错，通
458.4 2017Q1
561.1 2017Q2
714.2 2017Q3
768.6 2017Q4
同比增长率
48.8%
50.3%
681.9 2018Q1
843.2 2018Q2
49.3%
48.7%
1066.4 2018Q3
1142.6 2018Q4
52.1%
39.2%
1037.4 2019Q1
1173.5 2019Q2
• 钢琴相较于吉他、口琴 等乐器较难自学习得，
对专业辅导的需求更高。
⚫ Analysys易观监测数据显示，随着平均每百户钢琴保有量的 增长，在线音乐陪练中钢琴陪练规模占比将达到60%左右。
随着在线音乐陪练模式的发展与成熟，钢琴陪练的 供需结合度将进一步提升，促进市场规模快速提升。
PART 2
互联网音乐教育商业洞察
2019/04
音乐笔记
A轮
数千万人民币 云启资本、蓝象资本
柚子练琴 VIP陪练 小叶子科技 快陪练 VIP陪练 快陪练
天使轮 B轮 D轮
天使轮 C轮
Pre-A轮
未透露
第一视频
数亿人民币
腾讯、兰馨亚洲、蓝驰 创投、长石资本等
数千万美元
华麓投资、零一创投、 魔量基金等
中国演艺装备行业统计数据分析报告
中国演艺装备行业统计数据分析报告作者：中国演艺设备技术协会来源：《演艺科技》2018年第10期演艺装备行业是指为实现文化艺术表演效果、增强艺术表现力，提供用于文化艺术活动所需要的设备研发、设备制造、设备销售、设备使用咨询及相关设备系统集成服务的企业的集合。
就演艺装备所属行业类别来看，根据国家统计局2018年最新发布的《文化及相关产业分类（2018）》，新修订的分类共设置9个大类，分别是新闻信息服务、内容创作生产、创意设计服务、文化传播渠道、文化投资运营、文化娱乐休闲服务、文化辅助生产和中介服务、文化装备生产、文化消费终端生产。
演艺装备行业门类集中于“文化装备生产”大类下，其中亦专设“演艺设备制造及销售”中类，不再分属于《文化及相关产业分类（2012）》中“文化用品生产”和“文化专用设备的制造”两大类之下的若干门类下，表明演艺装备行业在文化及相关产业领域地位的提升。
与《文化及相关产业分类（2012）》相比，《文化及相关产业分类（2018）》新增设了分类编码，将文化及相关产业划分为3层，层次和编码简洁明了，利于演艺装备行业的数据统计。
而此前基于《文化及相關产业分类（2012）》，演艺装备行业从属分类没有明确编码，且牵涉类别甚广，加剧了演艺装备行业数据统计的难度，因此，反映行业发展现状的数据统计工作更显得分外必要。
因此，为客观、准确地掌握行业经营状况、产业结构、规模、布局、技术情况及增长情况等，整体展现演艺装备行业发展现状，更好地促进行业发展，中国演艺设备技术协会于2018年首次面向会员单位开展统计工作，共收集有效数据样本1169个，约占问卷发放量的70%。
以1169家会员单位2015〜2017年产业数据为范本，对演艺装备行业法人单位和产业活动单位的发展现状进行量化分析，以期为国家制定演艺装备行业相关政策和统筹规划提供数据依据。
1 基本情况1.1 企业类别根据统计，1169家法人单位中，设备生产商438家、工程商592家、设计研发303家、系统集成商478家、演艺制作（含租赁）337家、品牌代理商432家、其他类型厂家74家。
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2015版乐器制造行业发展研究
报告
目录
1. 2009-2014年乐器制造行业分析 (1)
1.1.乐器制造行业定义 (1)
1.2.2009-2014年乐器制造行业产值占GDP比重 (1)
1.3.2009-2014年乐器制造行业企业规模分析 (1)
2. 2009-2014年乐器制造行业资产、负债分析 (3)
2.1.2009-2014年乐器制造行业资产分析 (3)
2.1.1. 2009-2014年乐器制造行业流动资产分析 (4)
2.2.2009-2014年乐器制造行业负债分析 (5)
3. 2009-2014年乐器制造行业利润分析 (7)
3.1.2009-2014年乐器制造行业利润总额分析 (7)
3.2.2009-2014年乐器制造行业主营业务利润分析 (8)
4. 2009-2014年乐器制造行业成本分析 (10)
4.1.2014年乐器制造行业总成本构成情况 (10)
4.2.2009-2014年乐器制造行业成本费用分项分析 (11)
4.2.1. 2009-2014年乐器制造行业产品销售成本分析 (11)
4.2.2. 2009-2014年乐器制造行业产品销售成本率分析 (12)
4.2.3. 2009-2014年乐器制造行业产品销售费用分析 (13)
4.2.4. 2009-2014年乐器制造行业产品销售费用率分析 (14)
4.2.5. 2009-2014年乐器制造行业管理费用分析 (15)
4.2.6. 2009-2014年乐器制造行业管理费用率分析 (16)
4.2.7. 2009-2014年乐器制造行业财务费用分析 (17)
4.2.8. 2009-2014年乐器制造行业财务费用率分析 (18)
4.2.9. 2009-2014年乐器制造行业产品销售税金及附加分析 (20)
5. 2009-2014年乐器制造行业盈利能力分析 (22)
5.1.2014年乐器制造行业经营业务能力分析 (22)
5.2.2009-2014年乐器制造行业成本费用利润率分析 (23)
5.3.2009-2014年乐器制造行业销售利润率分析 (24)
5.4.2009-2014年乐器制造行业毛利率分析 (25)
5.5.2009-2014年乐器制造行业资本保值增值率分析 (26)
6. 2009-2014年乐器制造行业偿债能力分析 (28)
6.1.2009-2014年乐器制造行业资产负债率分析 (28)
6.2.2009-2014年乐器制造行业产权比率分析 (29)
7. 2009-2014年乐器制造行业发展能力分析 (31)
7.1.2009-2014年乐器制造行业销售收入增长率分析 (31)
7.2.2009-2014年乐器制造行业销售利润增长率分析 (32)
7.3.2009-2014年乐器制造行业总资产增长率分析 (33)
7.2.2009-2014年乐器制造行业利润总额增长率分析 (34)
8. 2009-2014年乐器制造行业资产质量状况分析 (36)
8.1.2009-2014年乐器制造行业应收账款周转率分析 (36)
8.2.2009-2014年乐器制造行业流动资产周转率分析 (37)
8.3.2009-2014年乐器制造行业总资产周转率分析 (38)
8.4.2009-2014年乐器制造行业产成品资金占用率分析 (39)
图表目录
图表1：2009-2014年乐器制造行业产值占GDP比重 (1)
图表2：2009-2014年乐器制造行业企业规模 (2)
图表3：2009-2014年乐器制造行业企业规模对比图 (2)
图表4：2009-2014年乐器制造行业企业资产增减情况表 (3)
图表5：2009-2014年乐器制造行业企业资产增减变化图 (3)
图表6：2009-2014年乐器制造行业企业流动资产平均余额增减情况表.. 4图表7：2009-2014年乐器制造行业企业流动资产平均余额增减变化图.. 4图表8：2009-2014年乐器制造行业企业负债增减情况表 (5)
图表9：2009-2014年乐器制造行业企业负债增减变化图 (6)
图表10：2009-2014年乐器制造行业企业利润总额增减情况表 (7)
图表11：2009-2014年乐器制造行业企业利润总额增减变化图 (7)
图表12：2009-2014年乐器制造行业企业主营业务利润增减情况表 (8)
图表13：2009-2014年乐器制造行业企业主营业务利润增减变化图 (8)
图表14：2014年乐器制造行业企业总成本构成图 (10)
图表15：2014年乐器制造行业企业总成本变化情况表 (10)
图表16：2009-2014年乐器制造行业企业产品销售成本增减情况表 (11)
图表17：2009-2014年乐器制造行业企业产品销售成本增减变化图 (12)
图表18：2009-2014年乐器制造行业产品销售成本率分析 (12)
图表19：2009-2014年乐器制造行业产品销售成本率对比图 (13)
图表20：2009-2014年乐器制造行业企业产品销售费用增减情况表 (13)
图表21：2009-2014年乐器制造行业企业产品销售费用增减变化图 (14)
图表22：2009-2014年乐器制造行业产品销售费用率分析 (14)
图表23：2009-2014年乐器制造行业产品销售费用率对比图 (15)
图表24：2009-2014年乐器制造行业企业管理费用增减情况表 (15)
图表25：2009-2014年乐器制造行业企业管理费用增减变化图 (16)
图表26：2009-2014年乐器制造行业管理费用率分析 (16)
图表27：2009-2014年乐器制造行业管理费用率对比图 (17)
图表28：2009-2014年乐器制造行业企业财务费用增减情况表 (17)
图表29：2009-2014年乐器制造行业企业财务费用增减变化图 (18)
图表30：2009-2014年乐器制造行业财务费用率分析 (19)
图表31：2009-2014年乐器制造行业财务费用率对比图 (19)
图表32：2009-2014年乐器制造行业企业产品销售税金及附加增减情况表 (20)
图表33：2009-2014年乐器制造行业企业产品销售税金及附加增减变化图 (20)
图表34：2009-2014年乐器制造行业企业产品销售收入与产品销售成本增减情况表 (22)
图表35：2009-2014年乐器制造行业企业产品销售收入与产品销售成本增减变化图 (22)
图表36：2009-2014年乐器制造行业成本费用利润率分析 (23)
图表37：2009-2014年乐器制造行业成本费用利润率对比图 (24)
图表38：2009-2014年乐器制造行业销售利润率分析 (24)
图表39：2009-2014年乐器制造行业销售利润率对比图 (25)
图表40：2009-2014年乐器制造行业毛利率分析 (25)
图表41：2009-2014年乐器制造行业行业毛利率对比图 (26)
图表42：2009-2014年乐器制造行业资本保值增值率分析 (26)
图表43：2009-2014年乐器制造行业资本保值增值率对比图 (27)
图表44：2009-2014年乐器制造行业资产负债率分析 (28)
图表45：2009-2014年乐器制造行业资产负债率对比图 (28)
图表46：2009-2014年乐器制造行业产权比率分析 (29)
图表47：2009-2014年乐器制造行业产权比率对比图 (29)
图表48：2009-2014年乐器制造行业销售收入增长率分析 (31)
图表49：2009-2014年乐器制造行业销售收入增长率对比图 (31)
图表50：2009-2014年乐器制造行业销售利润增长率分析 (32)
图表51：2009-2014年乐器制造行业销售利润增长率对比图 (33)
图表52：2009-2014年乐器制造行业总资产增长率分析 (33)
图表53：2009-2014年乐器制造行业总资产增长率对比图 (34)
图表54：2009-2014年乐器制造行业利润总额增长率分析 (34)
图表55：2009-2014年乐器制造行业利润总额增长率对比图 (35)
图表56：2009-2014年乐器制造行业应收账款周转率分析 (36)
图表57：2009-2014年乐器制造行业应收账款周转率对比图 (36)。