第七讲：尤金·史密斯
‚德莱托萨位于西班牙高原埃斯特雷马杜拉地区，大 概 在马德里和西葡边境的中间。那里住着 2300 名农民 。‘德 莱托萨’意为‘舒适宜人’，来源已经不清楚了 。大家对德莱托萨都是陌生的，《生活》杂志摄影师尤金· 史密斯寻找 通往村中的主干道，发现那里的道路从中世 纪以来没有任何改变。许多德莱托萨人从未见过铁路，因 为最近的铁路也在 25 英里之外。信件是通过毛驴送进来 的。最近的电话在 12 英里之外的另一个镇上。德莱托萨 的供水仍然是沟渠和水井， 几个世纪以来，村民只能从 那里打水。走在街道上，能闻到驴和猪的气味。 村里有 一家小的电影院，坐落在中心广场几家小商铺中间，经常 放映一些美国电影。但村子里主要的景观一直以来 就是 那座 16 世纪修建的教堂，一座高的、棕色的建筑。它是 信仰天主教的德莱托萨的社会中心。村民们一直以来都面 临着残酷的、严峻的生存问题。对德莱托萨来说，历史的 贫瘠，自然环境的恶劣，战争的影响，贫困的生活—所有 人都生活在贫困中，只有在农忙时才稍微有所改善。他们 的信仰是从第一次参加圣餐后开始的。‛
在美国，插图杂志并不是一种新现象。在19世纪，《 哈泼周刊》和《莱斯利图片报》就依靠画面来对文章进行 说明。在网版印刷术发明后，像《麦克鲁尔》、《世界》 和《科利尔周刊》这样的杂志继续沿用使用图片对文章进 行补充说明这一传统。 这些早期美国杂志和德国图片出版物，以及后来出现 的富丽堂皇的美国杂志，它们之间的区别并不仅仅是图片 使用的数量，同时还有图片的使用方式。在新式杂志中， 照片在统一的主题和整体的设计之下组合成一个整体。有 一句古老的格言可以概括图片编辑的这种举措：‚整体比 部分的相加更有价值‛。因此，图片编辑的角色变得越来 越重要。图片编辑同摄影师一起设计拍摄草图，修改拍摄 计划。摄影师在拍摄图片故事的时候也变得更为注重图片 的视觉黏着性。
史密斯在冲绳报道第13次战斗行动时多处受 伤：“我当时站在一个弹坑里，正在拍我方士兵 受到迫击炮攻击的情形，我在想如有一颗炮弹落 在某一方可以完善我的构图，这时一发炮弹在离 我只有几英尺的距离着了地……” “光是嘴巴就做了三十二次手术。弹片从嘴 巴穿过，舌头差一点就要断了，骨头都被打得粉 碎。”
“那个叫做第二次世界大战的战争，好像已经是好 久好久以前的事了——在我第十三次进入太平洋地区报道 战事时，炮弹碎片结束了我的摄影报道。遍体鳞伤的我， 度过了痛苦、无助的两年。在这段期间，我不得不压抑自 己奔放的心灵，清心寡欲，不事生产，同时，医生通过许 多手术、试着慢慢修复我。……可是，这一天，我决心反 击这两年的沉寂。就在这一天，负伤后的我首次尝试要照 相机再度听命于我。我强迫自己的身体去驾驭相机；同时， 也试着命令自己的创造灵魂停止它的放逐流浪。”
尤金· 史密斯
“对我来说，从开始摄影时就一心便是要引起人们的强烈 关心，以各种状况打动人心。”
——尤金· 史密斯
格莱菲新闻相机（Press Graflex）
1927年，莱卡相机年产1000架相机；1928年，1万架； 1931年，5万架；1933年，10万架……如今，莱卡拥有“有最 昂贵的快门声”之称。
就在这时，到了我的合同更新的时候，总编辑问 我是不是要更新?我说：“很遗憾，我没有想更新的念 头。”他说：“想怎么干是你的自由，如果你想在 《戈里阿斯》、《纽约客》这样的地方做点什么的话， 我是没话可说。可你现在放弃的机会是几千个年轻人 正想跃跃欲试的机会。” 在更新合同时说的这些话， 是不是有点傲慢?我回答说：“这我知道。你给我的机 会是非常难得的。”结果总编辑又加了一句：“你已 经明白不会再有机会在这里工作了吧？”我当时心想， 为什么不能太太平平地辞职，而非得要向我说这种充 满威胁的话。这是杂志总编辑的老毛病，掌握权力者 的粗暴。
我对可以向人们传达的英雄有某种 亲切感，可以对某个人的生涯起到转 变作用的那种英雄。《乡村医生》就 是给了人们这种影响。
所以，前往西班牙拍摄成为可能。除去这一 点，拍摄一些关于西班牙的影像看上去是一个不 错的主意，因为当时在主流观点看来，西班牙仍 然是一个与纳粹德国和法西斯意大利有紧密联系 的国家。 一个合适的地方作为亲善活动的一部分 ，尤金 ·史密斯和他的助手泰德 ·卡索尔（Ted Castle）、翻译妮娜 ·佩纳多（Nina Peinado）被 允许进入西班牙。他们在一个月内走了大约一万 公里，寻找一个合适的地方能代表当地人在佛朗 哥治下的生活。最后，他在西班牙最不发达的地 区之一埃斯特雷马杜拉萨（Deleitosa）停下脚步 。
尤金认为,《 助产士》是他的‚最得意之作 , 这篇由著名的《生活》杂志在1951年12 月3 日刊 登的摄影故事 , 用12 个页码 30 张照片描述了 一位名叫莫德· 卡伦的黑人助产士作为乡间‚最活 跃的助人者‛的感人事迹 。这一报道几乎使莫德 · 卡伦成为美国的民间英雄。尤金拍摄这组照片, 遵循了他一贯的方法和原则 ,即 : 一、明确主题 。《助产士》通过描写莫德· 卡伦作为‚乡间的接 生婆、营养专家 、心理学家、保释人和朋友 ‛ 等方面共同阐述了这样一个主题 :“助产士—解除 生产、生活和死亡痛苦的莫德· 卡伦。‛
（硫璜岛）经过5个星期的苦战，直到3月26日，这个 小岛才算被征服，美国陆战队的战斗伤亡此时已增加到大 约2.6万人——约为全部登陆兵力的30%。日军的抵抗是 如此的顽强，结果战死了2.1万人，而被俘者仅为200人。 零星日军的扫荡花费了两个多月的时间才结束，结果使被 杀死日军总数增加到2.5万人以上，而被俘总数也不过 1000人而已。 “（中绳）日军损失总数估计为11万人，包括日军 所征召的琉球人在内，美国人的损失为4.9万人（其中死 亡人数为1.25万人）——在太平洋战争中，这是他们最高 的作战损失。……但在扫荡阶段自动投降的人数竟不下 7400人——这是一个重大的改变。” [英]李德· 哈特，《第二次世界大战战史》
我认为报道摄影是抱着目的的纪实摄 影。“纪实（documentary）”，这个词 的唯一缺点是，人们会从这个词得到这样 的印象，那就是可以拍摄不是人的心灵， 而是对象的细节事物的非常乏味的照片。
在位于落基山下7000英尺的高原上，这个位 于克雷姆灵由牧民组成的乡镇没有一颗树。生于 怀俄明州一处放牧山羊的牧场的全科医师厄内斯 特· 塞里亚尼（Ernest Ceriani），毕业于芝加哥 Loyola 医学院，1946年在美国海军短暂任职后被 克雷姆灵医院录用。他与生于科罗拉多州的妻子 贝内塔（Bernetha）随后迁到这处乡镇，成为这个 面积约为400平方英里、约有2000名居民的乡镇唯 一的医生。
曾经与尤金进行过深刻对话的摄影家肯尼斯· 科伯指 出,“图片故事需要主题‛, 因为几张照片如果‚没有一 个主题来连接它们 , 读者会以为它们是几个独立的单 元而非一个完整的报道题材。‛ 也就是说, 明确而统 一的主题是一篇图片故事的灵魂。但是,图片故事的主 题并不那么容易寻找 , 它们往往湮没在一大堆纷纭复 杂的现象当中, 而且,由于题材的不同、主题的显现方 式也不尽相同, 这就势必增加了主题提炼的复杂性。那 么，尤金的诀窍又在哪儿呢? 1.人是图片故事永远的主 角。尤金也自问 :”什么是你个人一向最信守的哲理? 是人性。 我要坚持自己这个意见 , 并传给没有意见的 人 ‛ 诚如前《生活》的编辑曼弗兰德 · 埃迪所言,“伟 大的照片评论必须与人们有关‛。 2 ,选题具体,切入 点小。摄影的魅力在于形象生动 , 因而无论是选题还 是进入选题的角度都排斥宽泛松散。
她的反应很吃惊：‚那些照片又来了！都是谎言！那 个摄影师玷污了村庄的声誉！看这个，参加圣餐的人和一 个赤裸的孩子，好像我们都是野蛮人！还有这张，那是村 庄的入口，这是他能找到的最丑的地方！那里， 一个小男 孩在清扫肥料（她继续翻阅专刊）。这里，他们围锅坐着 吃那个肥料。谎言，都是谎言！这里没有人吃肥料！‛ 我 跟她说，这篇报道没有故意要针对任何地方，但好像于事 无补，她听不进去。‚为什么他不拍摄一些美好的东西？ 那个时候这里也有一些漂亮的房子，整齐的街道。我们没 有那么寒酸。是的，内战之后，我们确实遇到了饥荒，但 那是全西班牙都有的事。‛
“……我下定决心第一张照片必须不只是技巧 上的成功，也得表现出一个纯洁、温和的时刻— —截然不同于以往战地照片的残忍。我决心把这 张照片拍好，坚持再度出马的第一张照片必须具 有特色。我跟着孩子们，看着他们循着小径漫步 时踏入了一个相当的位置，我停下来，笨拙地试 着对焦，在他们踏入的一刹那按下了快门，我觉 得这张相当不赖。与以往那张照片——胆颤心惊 的母子满心困惑地穿梭于一株被弹片切断的树后， 成了天壤之别的对比。”
“从感观上来说，战争有一种气壮山河 的美丽：烟雾慢慢地升起，带着头盔的士 兵的身影衬着微弱而摇曳的火焰；被炸毁 的建筑物的剪影，在坦克喷射的火光下， 突然显出它的残像；飞机尾后拖着长长的 轨迹下坠的景象；高射炮的火光闪烁 着……那些景象很壮观，但却不能去细想 背后的惨剧。”
“我每次按下快门，都是（对人类罪行）的诅 咒和责难，同时我期望这幅照片能够长久流传， 能够在未来的人们的心中引起共鸣，让他们警醒、 回忆和思考。” “我希望我的照片，不是对新闻事件的报道， 而是对战争的控诉——对战争野蛮、堕落、残忍 地伤害人们的精神和肉体的控诉；我希望我的照 片能够成为动人而有力的催化剂，一个思考的催 化剂——使这样的罪恶和残暴的愚蠢行径不再发 生。”
对于史密斯的报道，他非常感动：‚尤金 · 史密斯不 仅是一个摄影记者，他还是一位艺术家。他有非常明确的 拍摄意图和想要传达的信息。看这张国民警卫队的照片， 他让他们斜着看向光线，这样他们就得眯着眼。结果是， 他们的眼神严厉而可怕。在很多照片中，人物都处于黑暗 中，好像摄影师不想他们被人看到。史密斯希望这个村庄 代表贫困，还有害怕，不安全感。这在同时期很多其他美 国摄影师的作品中也能反映出来。在西班牙，佛朗哥和他 的幕僚经常镇压和剥削人民，德莱托萨成为了一个被镇压 和剥削的典型。‛也许也是史密斯和《生活》杂志读者眼 中的典型。特刊配发文章中说明了重印的原因，‚史密斯 这些非凡照片中的村民当然是独立的个体，但他们不仅仅 是个体，他们代表着全人类，他们体现了纯朴的，简单的 人类本质。‛
摄影艺术(2).ppt
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《达利》 菲利普·哈尔斯
抽象摄影：为第一次世界大战后出
现的一种摄影艺术流派。运用光线， 或剪辑集锦，或中途曝光，或拍摄 时震动照相机使被摄体形象在底片 中的结象模糊，或多次曝光使之重 影，直到改变画面的表面结构，改 变被摄物体的原有形态和空间结构， 使被摄物体转变成某种不能辨认为 何物的线条、斑点和形状的结合体。
二、摄影流派
1、绘画主义摄影 2、自然主义摄影 3、纯粹主义摄影 4、新客观摄影
5、纪实摄影 6、超现实主义摄影 7、抽象摄影
绘画主义摄影：产生于
十九世纪中叶的英国。该 派摄影家在创作上追求绘 画的效果，或“诗情画意” 的境界。
《人生的两条路》 雷兰德
自然主义摄影：1899年，
由摄影家彼得·亨利·爱默生 鉴最先提出。提倡摄影家回 到自然中去寻找创作灵感。 这种艺术主张，是对绘画主 义的反动，它促使人们把摄 影从学院派的桎梏中解脱出 来，对充分发挥摄影自身特 点有着促进作用。
2、相机的变迁
Polaroid
4 1/2
伸 缩 木 箱
照 相
又 莱 35
柯 达
1 号
单 反 相
卡
I 型
CM
单 反 相
拍
傻 瓜
立 得
（
相
机
数 码 相
机
机
1839
1888
机
机
1925 1949
20世 ） 纪70 1948 年代
1995
达盖尔的伸
缩机 光 当 像双 镜 头 反 光木。时时时箱由间拍，摄于过摄被影曝长人拍， 摄相者需要坐 装机有头部支 全自拍动34立5相又C得柯机M1/（单莱2达（单P反卡1傻o反号l相I瓜a型相r机o相机id机撑 座））架椅的。特制
知名摄影师索尔·雷特
知名摄影师索尔·雷特店铺给大家整理了有关知名摄影师索尔·雷特的介绍，分享给你们!在艺术史中，很多优秀的艺术家在一段时间内被艺术圈忽视，却在以后被广泛接纳，索尔·雷特就是一位曾被忽视的艺术家。
他是“纽约派”的重要摄影师之一。
知名摄影师索尔·雷特生平：1923年12月3日生于宾夕法尼亚州匹兹堡市。
父亲沃夫是当地著名的犹太律法学者，他希望把索尔培养成一个犹太教教士。
父亲对索尔的影响很大，尤其是父亲的著作《被少数人关注》使得索尔在日后被忽视的日子里丝毫不会感到郁闷。
1935年，索尔的母亲给了他一台相机，索尔从此开始接触摄影。
1946年，雷特索尔离开神学院并迁往纽约，在那里他转行成为了一名艺术家。
雷特年轻的时候，野心曾经很大，不顾父母的反对，踌躇满志地要成为一名画家。
刚开始摄影是为了收集一些灵感，他拿着一台借来的莱卡相机走上纽约街头，用黑白照片抓取那些稍纵即逝的诗意场面、太阳光下的线条、深影中的银色以及窗玻璃反光上带有超现实主义意味的叠加图像。
1948年，雷特开始接触彩色摄影。
他从黑白照片转向彩色照片，并建立了独特的彩色街头摄影风格。
这期间，他认识了著名摄影记者尤金·史密斯(W. Eugene Smith)，尤金把他引荐给《时尚芭莎》艺术总监阿里克斯·布罗多维奇(Alexey Brodovitch)和摄影联盟的创始人之一斯德·格罗斯曼(Sid Grossman)。
此后，年轻的雷特有机会将作品带到纽约现代艺术博物馆展示给爱德华·斯泰钦(Edward Steichen)，他的5幅作品被选中参加1953年的群展“年轻的陌生人”。
40-60年代和大多数纽约街头摄影师一样，索尔·雷特非常擅长于将城市生活的情绪和氛围传达到摄影中。
然而，与其他街头纪实摄影师，如罗伯特·弗兰克、威廉·克莱恩等人不同的是，索尔·雷特的作品有独特的感觉。
智慧树知到《摄影基础(武汉工商学院)》章节测试答案
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新闻摄影之我见
• 《共和国战士之死》罗伯特·卡帕
• 现在有的记者，采访作风不扎实，不深入，不够尊重被摄者，不善于 同被摄者交朋友，下去采访，按图索骥地去摆弄人家，颠倒了主、客 观的关系。
• 所以，深入生活，坚持抓拍，不仅仅是一种采访方法和拍摄方法问题。 对于摄影记者来说，抓拍首先是一种态度，一种尊重历史、尊重客观 现实的唯物主义态度，或者说是唯物主义世界观在摄影采访中的反映。 顾名思义，"记者"，就是新闻事件的记录者、报道者，他的职责是记 录现实、保留现实、反映现实、推动现实。新闻摄影采访要遵循新闻 规律，先有新闻，后有采访，进而客观、公正、准确地报道新闻。蒋： 你把抓拍提到了哲学的高度，提到了世界观的高度，提高了抓拍的理 论层次。从报道得知，《学京剧的孩子》和《聊城少儿杂技学校》在 国际上获重要奖项不是偶然的。黄文是新华社摄影部的编辑，为拍摄 孩子学京剧，她在完成本职工作之余，多次深入采访，先后花费三四 个月时间；《山东画报》记者李楠拍练杂技的孩子，在孩子身边住了 10多天，同孩子们交朋友，同杂技师傅们交朋友，反复观察，及时捕 捉，把自己感受最深的纪录下来，通过新闻传媒告诉读者。类似这二 位扎扎实实深入生活的作者还有一批，他们是中国新闻摄影事业的希 望。
• 新闻要通过人的活动去表现，切忌“见物不见人” 新闻要通过人的活动去表现，切忌“见物不见人” 中国环境报的老编辑梁文骏说，反映环境设备改造的稿子，画面里往 往就是个设备，像产品广告，看了让人头疼！设备也是人改造的呀， 可能改造过程中拍摄者不在，改造完了，拍摄者来了，只能拍个静物。 所以老梁强调说：“新闻要通过人的活动去表现”，这话很有道理。 人民日报原总编辑范敬宜在编辑手札中写道：有一条消息的标题说， 上海多少万人告别了煤球炉子，这条消息本可以从老百姓感兴趣的角 度去写，会写得很有意思。可是作者并没有这样去写，他只写了些普 通读者看不懂的设备名称，挺好的材料给浪费了。
《走向光明》
在这 里 却取 得 了突 出主 题 的 目的 ， 这 一
安排不仅给观众 一
种
走 向 “
”
光 明花 园 的感觉 ，
ห้องสมุดไป่ตู้
而且 是一
种已
走 “
近”
光 明花园 的视
觉效果 。
就 是 画 面 前景 右侧 的那 块石 头 ，
有 也
一
定 的象征性 和 寓意 ， 看着两 个孩 子 身后 这 块 黑糊糊 的石 头 ， 不 正 是 告诉 人 们
《走 向光明 》I 尤金 ． 史密斯 摄
摄影创作与其 他艺术创作一 样 ， 作品 中同样 要融 入 作者的思 想感 情和对 所 拍事物的主 观 态度 ， 可 以说 ， 摄影 就是 摄影家
的 自我表现 和情感表露 。 我们在欣赏美 国摄影家尤金 史 密斯 1 9 4 6 年拍摄的 《走 向光 明 》时 ， 会深 刻地感受 到这 一 点 。
苦难 已 甩 在身后 ， 拦路 石 头 已 被跨越 ． 光 明就在前面 … …
这 一 切均可 看 出作者构思 的精巧 和 良苦 的用心 ， 他是 在用照 片鼓舞人 们 的勇气 ， 是 在给前进 的人 们加 油鼓 劲 。
1 9 4 5 年第二 次世 界 大 战 结束 ， 第 二 年史 密斯 为 自己 的孩 子 拍下 了这 幅 照 片 。 从 画面 上 可 以看 到 ， 两 个孩子正 向充满 阳
光 的花 园 走 去 ， 这 意 味 着战乱 已 结束 ， 黑 暗 已 过 去 ， 未 来 的世 界 一 片 光 明 ， 幸福 的天 堂 就 在 眼 前 ， 下 一 代 的前途 充 满 了希
望 … … 作 品 的立 意很高 ， 是 用象征 的手 法进行创作 ， 表达 了作者和世人 的愿望 ， 寓意极 为深 刻 。
摄影唯美句子
摄影唯美句子摄影唯美句子11.色彩搭配合理，更显亮丽花朵。
2.我真的相信有些东西如果我不拍下来就没人会看见。
3.如果你的照片拍得不够好，那是因为你离得还不够近。
4.一卷36张均为满意曝光意味着摄影师无任何新的尝试。
5.在我看来，某个东西你不把它拍下来就不能说你见过。
6.相信别人，放弃自己，这是许多摄影师失败作品的开始!7.光给了我创意的形状和脚本，也是我成为摄影师的原因。
8.别跟我说你没拍着的照片，就让我看看你拍到的好照片。
9.照相机是一个教具，教给人们在没有相机时如何看世界。
10.你必须对运气做好准备。
有时最简单的照片是最难拍的。
11.如果我知道如何拍出好照片，我每次都会拍出好照片了。
12.一个真正的摄影师像真正的诗人或真正的画家那样少见。
13.相机如果不是诗人脑袋上的一只眼睛，其中的胶卷就没用。
14.摄影语言自成体系，更为重要的是，它是一种观察和伦理学。
15.摄影从时间中截取一个瞬间，让它静止不动，从而改变生活。
16.摄影是学习如何观察事物的一种方式，它是强烈的个人视觉感受。
17.我喜欢摄影，我活着就是要拍照。
在摄影事业上我永远不想退休。
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20.摄影本来就没有不可打破的法则，你觉得自己应该怎么拍，那就怎么拍。
摄影唯美句子21、摄影从时间中截取一个瞬间，让它静止不动，从而改变生活。
2、照相机是一个教具，教给人们在没有相机时如何看世界。
3、找到最适合拍的是最难的。
4、运气是用心摄影师之最好的老师。
5、有时最简单的照片是最难拍的。
6、有光即可摄影。
7、不在于对相机的投入，而在于对相机的透视。
8、一卷36张均为满意曝光意味着摄影师无任何新的尝试。
9、一个真正的摄影师像真正的诗人或真正的画家那样少见。
10、想象力跑焦了，眼力就靠不住了。
11、永远不要以为相机是最重要的。
他只是你的工具，合手就好。
摄影艺术赏析_在线作业答案（1-10）
导言走近摄影艺术第一讲与风景对话——风光摄影(上)1.单选题三度获颁古根海姆奖金，并获得过美国公民最高褒奖——总统自由勋章的摄影家是（）trueA.安塞尔.伊士顿.亚当斯（Ansel.Adams）B.达盖尔（Daguerre）C.大卫.穆恩奇(David.Muench)D.弗朗科.方塔纳（Franco.Fontana）2.单选题提出著名的区域曝光理论的摄影家是（）trueA.安塞尔.伊士顿.亚当斯（Ansel.Adams）B.达盖尔（Daguerre）C.大卫.穆恩奇(David.Muench)D.弗朗科.方塔纳（Franco.Fontana）3.单选题著名的区域曝光典型作品《月升》，早在1981年的售价就达到了7万美金，它的作者是（）trueA.安塞尔.伊士顿.亚当斯（Ansel.Adams）B.达盖尔（Daguerre）C.大卫.穆恩奇(David.Muench)D.弗朗科.方塔纳（Franco.Fontana）4.单选题促使美国国会通过国家公园法并开辟约塞密提为国家公园，有约塞密提大师美誉的摄影家是（）trueA.安塞尔.伊士顿.亚当斯（Ansel.Adams）B.达盖尔（Daguerre）C.大卫.穆恩奇(David.Muench)D.弗朗科.方塔纳（Franco.Fontana）5.单选题制作环保纪录片《家园》并因此当选2009《时代》年度环保英雄的摄影家是（）trueA.扬.阿尔蒂斯.贝特朗(Yann.ArthusBertrand)B.弗朗科.方塔纳（Franco.Fontana）C.大卫.穆恩奇(David.Muench)D.达盖尔（Daguerre）6.单选题日本顶级摄影大师——竹内敏信的作品主要集中于以下哪一类？A.静物B.动物C.人物trueD.风景第二讲与风景对话——风光摄影(下)1.单选题亚当斯1932年在内华达山区的西奎亚国家公园拍摄的经典风光作品是（）A.《五彩路》B.《绿林清流》trueC.《冰湖与石崖》D.《冬林日出》第三讲写形与传神——人像摄影(上)1.多选题人像摄影主要的两种方法是（）trueA.抓拍B.偷拍trueC.摆拍D.正拍2.单选题以下哪位摄影家善于抓拍作品？A.菲利普.哈尔斯曼（Phillipe.Halsman）trueB.优素福.卡什（Yousuf.Karsh）C.阿诺德.纽曼（Arnold.Newman）D.理查德.阿维顿（Richard.Avedon）3.单选题《英国首相丘吉尔》是（）作品？trueA.抓拍B.偷拍C.摆拍D.正拍4.单选题曾拍摄过多位世界名人并被誉为拍摄灵魂的大师的是（）A.菲利普.哈尔斯曼（Phillipe.Halsman）trueB.优素福.卡什（Yousuf.Karsh）C.阿诺德.纽曼（Arnold.Newman）D.理查德.阿维顿（Richard.Avedon）5.单选题被称为美国人像摄影的怪杰的摄影家是（）trueA.菲利普.哈尔斯曼（Phillipe.Halsman）B.优素福.卡什（Yousuf.Karsh）C.阿诺德.纽曼（Arnold.Newman）D.理查德.阿维顿（Richard.Avedon）6.单选题《池塘月色（Moonrise）》曾以290万美元天价被拍卖，创造了当时单张摄影作品价格峰值，他的作者是（）A.菲利普.哈尔斯曼（Phillipe.Halsman）B.大卫.穆恩奇(David.Muench)trueC.爱德华.斯泰肯（Edward.Steichen）D.达盖尔（Daguerre）7.单选题举办《人类大家庭》摄影展，在世界各地巡回展出，观众累计达30万人次的摄影家是（）A.菲利普.哈尔斯曼（Phillipe.Halsman）B.大卫.穆恩奇(David.Muench)trueC.爱德华.斯泰肯（Edward.Steichen）D.达盖尔（Daguerre）第四讲写形与传神——人像摄影(下)1.单选题响誉世界的摄影名作《英国首相丘吉尔》是（）的作品？A.菲利普.哈尔斯曼（Phillipe.Halsman）trueB.优素福.卡什（Yousuf.Karsh）C.阿诺德.纽曼（Arnold.Newman）D.理查德.阿维顿（Richard.Avedon）2.单选题以下哪位是美国著名的达达和超现实主义艺术家？trueA.曼.雷（Man.Ray）B.吉安.帕洛.巴尔贝里（Gian.Paolo.Barbieri）C.菲利普.哈尔斯曼（Phillipe.Halsman）D.理查德.阿维顿（Richard.Avedon）3.单选题以梦露为拍摄对象的《花花公子》首张裸照插页出自以下哪位摄影家之手？A.阿诺德.纽曼（Arnold.Newman）trueB.汤姆·凯利（Tom.Kelley）C.优素福.卡什（Yousuf.Karsh）D.菲利普.哈尔斯曼（Phillipe.Halsman）第五讲平凡中的不平凡——静物摄影1.单选题第一位获得古根海姆奖，同时也是美国著名的F.64小组创始人之一的摄影家是（）A.哈罗德.费因斯坦(Harold.Feinstein.)B.吉安.帕洛.巴尔贝里（Gian.Paolo.Barbieri）C.理查德.阿维顿（Richard.Avedon）trueD.爱德华.韦斯顿（Edward.Weston）2.单选题美国著名的F.64小组创始人之一，创造了许多花卉摄影经典之作的女性摄影家是（）A.爱德华.斯泰肯（Edward.Steichen）B.曼.雷（Man.Ray）trueC.伊莫金.坎宁安(Imogen.Cunningham)D.吉安.帕洛.巴尔贝里（Gian.Paolo.Barbieri）3.单选题以下哪位摄影家发明了中途曝光法？trueA.曼.瑞（ManRan）B.理查德.阿维顿（Richard.Avedon）C.巴拉瑞.诺法雷(Balara.Norfleet)D.爱德华.韦斯顿（Edward.Weston）第六讲最美的美——人体摄影1.单选题最早的人体照片是（）A.《圆环》（又名《蒂娜的裸体》）trueB.《扮成溺水自尽者的巴耶尔》（又名《一个被淹死的男人》）C.《安格尔的小提琴》D.《变形》2.单选题以下哪位摄影师拍摄了最早的人体照片？A.伊莫根.坎宁安B.菲利普.哈尔斯曼C.弗兰克.霍华特trueD.希波利特.巴耶尔第七讲生命的赞歌——生态摄影1.多选题被并称为世界摄影三大奖项的是（）trueA.世界野外摄影比赛大奖trueB.世界新闻摄影比赛大奖trueC.普利策新闻摄影奖D.世界科技摄影比赛大奖2.单选题出版画册《追寻藏羚羊》，并最终让藏羚羊保护问题得到了社会关注的我国摄影家是（）A.罗红B.陈复礼trueC.奚志农3.单选题单选题出版世界最畅销的野生动物画册——《塞伦盖蒂：非洲平原的自然法则》的摄影家是（）A.保罗.斯梯瑞B.岩合光昭C.光昭岩武trueD.弗朗斯·兰汀(ntine)4.多选题摄影家奚志农所获得奖项包括（）trueA.第一个获得英国国际野生生物摄影年赛濒危物种大奖的中国摄影师trueB.第一个获得英国自然银幕电影节TVE奖的我国摄影家trueC.目前唯一入选国际自然保护摄影师联盟的中国摄影师trueD.世界首位拍摄过四种金丝猴的摄影师第八讲凝固的现实——纪实与新闻摄影(上)1.单选题纪实摄影的开山祖师，被称为现代纪实摄影之父的是（）A.罗伯特.卡帕B.尤金.史密斯C.埃里克.沙洛蒙trueD.尤金.阿切特2.单选题被尊称为现代报道摄影之父的是（）A.罗伯特.卡帕B.尤金.史密斯trueC.埃里克.沙洛蒙D.尤金.阿切特3.单选题提出决定性瞬间理论的摄影家是（）trueA.亨利.卡蒂埃—布列松B.艾森斯塔特C.埃里克.沙洛蒙D.罗伯特.卡帕第九讲凝固的现实——纪实与新闻摄影(中)1.单选题引起全世界人民对环境保护问题高度重视的画册《水俣》的代表作之一是（）trueA.《智子入浴》B.《乡村医生》C.《手术之后》2.单选题拍摄表现二战胜利的经典之作《胜利之吻》的摄影家是（）A.威廉克.莱因B.路易斯.海因trueC.艾森斯塔特第十讲凝固的现实——纪实与新闻摄影(下)1.单选题表现小姑娘横遭灭顶之灾时仍能保持神情镇定自若的被评为1985年年度最佳新闻照片的摄影作品是（）A.《等领救济粮》trueB.《奥马伊拉的痛苦》C.《多马里灾民救援中心》2.单选题西班牙内战时期，被复制最多的一幅伟大的战争摄影作品是（）trueA.《共和军战士之死》B.《诺曼底登陆》C.《多马里灾民救援中心》上文已完。
MBA-商业伦理(全)
+ 自 80 年代末以来，几乎所有的西方管理学 （Management）教科书都辟专章讨论“企业社 会责任和商业伦理或管理伦理”。
+ 商业伦理不仅成为管理学的新的构成内容，而且 还向市场营销学、战略管理学、组织行为学、国 际商务学、会计学、谈判学等课程渗透。
+ 美国（1980）、加拿大、欧洲（1987）、澳大 利亚、日本（1994）纷纷成立了商业伦理学会。
桥垮塌事件） ※ 泰坦尼克号沉没之谜
……
所以
■伦理、道德和责任问题是最根本 的问题。 ■涉及面广，后果严重。与每个人、 每个企业、每个国家息息相关，事 关公平和效率，甚至生死存亡。
事件列举——环境污染
1952年 伦敦烟雾事件 1984年 印度“博帕尔大劫” 1986年 苏联“切尔诺贝利核泄漏” 2005年 吉化“11.13”特大爆炸事故 2007年 太湖蓝藻事件 2011年 日本福岛核泄漏事件 2011年 渤海石油泄漏事件
■什么是道德、伦理、社会 责任？ ■意义、作用何在？ ■如何评价？
■不道德的工商活动的类型、 危害及成因
+ 社会习俗； + 宗教信仰； + 伦理道德； + 法律法规。
+ 社会习俗或法律的许多要求是与道德的要求重 合的。这并不奇怪，道德本来发源于习俗，其 中的一些要求后来又通过人为地立法成为法律。 但它们之间仍有区别。
+ 到90年代中期，《财富》杂志排名前500 家企业中，90％以上的企业有成文的伦 理守则来规范员工的行为。
+ 美国约有五分之三的大企业设有专门的 企业伦理机构，欧洲约有一半的大型企 业有负责有关商业伦理工作的机构。
+ 美国制造业和服务业前1000家企业中，有 20%的企业聘有伦理主管（Ethics Officer）， 美国还成立了伦理主管协会(1992)。
我的画兴致中表达内心积淀
集体照。
我认为，当时队员们在自己的位置上恪尽职守、斗志昂扬、团结拼搏的样子，跟如今努力追求、积极上进的我们的生活状态非常相似。
争当好射手！尽职尽责，向着目标全力以赴的精神面貌胜过一切，没有什么能与之媲美。
在设计上，我将19世纪20、30年代的古典情调融合到了现代的华丽当中。
足球队员们的队服自不必说，看球的球迷、帅气的裁判服等所有与足球比赛有关的要素都给了我灵感。
在跑道上铺草皮、给模特穿上球鞋都需要很大的勇气，然而观众却感觉新颖、独特，对此我非常感激。
我并未想过要借2014巴西世界杯大展拳脚，但说实话也怀有小小的期待（笑）。
问：平时，你也喜欢踢足球吗？答：为了减压，偶尔会跟朋友们一起在网上玩足球游戏。
其实，比起足球，我更喜欢登山。
如果有机会，特别想跟 “永远outdoor（韩国户外用品企业）”合作。
“永远outdoor”的衣服不同于其他服饰，它更重视功能性，需要深入研究，我很想挑战一下。
每每想到穿着自己设计制作的登山服去登山的时候，别提心里多激动了。
问：你是怎样成为一名时装设计师的？从默默无闻到万人瞩目，我们很好奇这一路你是怎么走过来的？答：自小我就对绘画和制作东西比较感兴趣，受从事服装业的父亲的影响，虽然目标不是很清晰，但我一直都怀揣着成为一名真正的时装设计师的梦想。
为了实现梦想，我先是在韩国学习服装设计，后来又到美国旧金山学习了4年的男装设计。
我做梦都渴望创立自己的服装设计品牌，曾先后在桑姆·布朗尼（Thom Browne，高级男装品牌）、海尔姆特·郎（Helmut Lang，高级服装品牌）、罗伯特·盖勒（Robert Geller , 高级男装品牌）等知名服装品牌下实习。
2009年，我成为安德鲁·巴克（Andrew Buckler）品牌的设计师；2011年，创立了自己的男装品牌“MUNSOO KWON”。
从2012年开始，我正式对外宣传该品牌，参加在纽约和巴黎举行的时装展并获得了海外的认可。
赞美摄影技术好的句子有哪些
赞美摄影技术拍照好的句子(篇一)赞美摄影技术好的句子11、构图完整、构图干净、角度到位、角度独特、用光巧妙、作品细腻。
2、拍摄照片就是要屏住呼吸，全部的官能都集中在一个点上，捕捉稍纵即逝的现实。
就在那个瞬间，抓住一幅影像就成了巨大的身体和心灵的快乐。
3、不在于对相机的投入，而在于对相机的透视。
4、因情感而拍摄，而不要刻意追求与你无关的影像，即使那影像再完美也是空洞的。
当你并不以成为职业摄影师当作拍摄的目的时，你往往会拍的比职业摄影师还好。
5、三幅照片选取的画面、拍摄角度、画面结构，瞬间气氛都很有特点，这组作品无疑是优秀的。
它让人们看到了生命中残酷悲哀的一面，让人们更关注贫者、弱者、被害者。
唤醒同情，激发人们的正义感。
6、这组照片的意义已经超越月赛的承担。
7、这组作品为大家提供了一个好的摄影教学文本，值得大家研究和探讨。
8、在人类历史中，有很多事情需要逆向思维。
只有这种有逆向思维的人才能有所发现，有所创造，成就自己的地位。
摄影也是如此。
有多少获奖作品如过眼烟云，多少风—花雪月留不住美丽，多少讲究的光影形式，多少被称颂的作品，过去一段时日便失去色彩，失去价值。
只有那些记录、反应历史，刻画人类生命的东西才会与时间同步增值。
9、画面简洁，主体醒目。
10、特别重视人物的形态、神态。
11、特定的瞬间把握得好。
12、影调色彩、环境很和谐。
13、摄影技艺的获得是靠花功而不是靠花钱。
14、摄影师眼里的真实就是他们照片所表现的那些东西。
15、构图简单而大气……16、构图角度独特……17、作品妩媚而不轻姚……18、万绿丛中一点红。
19、侧逆光用的恰到好处。
20、顶光效果显现花朵的层次。
21、背景模糊，使主体更显特色。
22、色彩搭配合理，更显亮丽花朵。
23、红花也需绿叶配。
24、有时最简单的照片是最难拍的。
25、有光即可摄影。
26、最重要的是思想的震撼力赞美摄影技术好的句子21、运气是用心摄影师之最好的老师。
2、摄影师眼里的真实就是他们照片所表现的那些东西。