林泉深处自有妙境——福建美协理事王奇志山水画作赏析
山水画的种类及作品
山水画的种类及作品
山水画是中国传统绘画中的一种重要类型，它以山水为主题，通过绘
画表现自然景观和人文景观，展现出中国文化的深厚底蕴和艺术魅力。
山水画的种类繁多，下面将介绍几种典型的山水画及其代表作品。
1. 工笔山水画
工笔山水画是一种细致入微、色彩鲜艳的山水画，它以线条和色彩的
精细描绘为特点。
代表作品有明代画家仇英的《千里江山图》和清代
画家郎世宁的《万里长江图》。
2. 泼墨山水画
泼墨山水画是一种以墨色为主、以泼洒、挥洒、拍打等技法表现山水
景象的画种。
代表作品有唐代画家王维的《山水十八首》和宋代画家
范宽的《溪山行旅图》。
3. 纸本山水画
纸本山水画是一种以纸本为载体的山水画，它具有色彩鲜艳、线条流畅、形象逼真的特点。
代表作品有明代画家沈周的《寒山拾得图》和
清代画家石涛的《千丈波涛图》。
4. 立轴山水画
立轴山水画是一种以竖轴为载体的山水画，它以纵向的构图和线条为
特点，具有独特的艺术魅力。
代表作品有唐代画家王维的《山水十八首》和宋代画家范宽的《溪山行旅图》。
5. 水墨山水画
水墨山水画是一种以水墨为主要表现手法的山水画，它以墨色的深浅、水的清浊、笔墨的粗细、线条的变化等表现山水景象。
代表作品有唐
代画家王维的《山水十八首》和宋代画家米芾的《山水十帖》。
总之，山水画是中国传统绘画中的一种重要类型，它以山水为主题，
通过绘画表现自然景观和人文景观，展现出中国文化的深厚底蕴和艺
术魅力。
不同种类的山水画各有特点，代表作品也各具特色，它们共
同构成了中国山水画的丰富多彩的艺术宝库。
立体的山水画--福建博物院藏寿山石组雕《红色闽西》作品鉴赏
立体的山水画--福建博物院藏寿山石组雕《红色闽西》作品鉴
赏
傅永和
【期刊名称】《艺苑》
【年(卷),期】2014(0)6
【摘要】20世纪70年代，为纪念中国工农红军入闽和古田会议50周年，郭功森、王雷庭、林发述、林元康、陈锡铭、阮章霖、刘爱珠等七人综合运用圆雕、浮雕、透雕等技法，充分利用具有多种色彩的寿山高山石创作了表现闽西革命历史遗址的组雕《红色闽西》，该组雕由《古田会址》、《长汀长岭寨》、《龙岩新邱厝》、《福音医院休养所》、《才溪模范乡》、《蛟洋文昌阁》、《上杭临江楼》等七部分组成，该组雕现藏于福建博物院。
【总页数】5页(P90-94)
【作者】傅永和
【作者单位】福建博物院副研究馆员
【正文语种】中文
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贾荣志山水写生精品欣赏
贾荣志山水写生精品欣赏贾荣志簡介现为山东画院山水画创作室主任、中国美术家协会会员、山东省美术家协会理事、文化部青联美术委员会委员、山东华通美术馆名誉馆长、北京水墨行动组委会副主任、山东艺术家学术委员会山水画创作院院长，深造于国家画院卢禹舜首届高研班。
參展情況1999年国画作品《秋林深处》参加中国美协主办的'跨世纪暨建国五十周年全国山水画大展',获优秀作品奖。
1999年国画作品《山家都在绿荫中》参加中国美协主办的'鑫光杯迎澳门回归中国画精品展'，获优秀作品奖。
2001年国画作品《秋壑云起》参加中国美协主办的'民族魂国土情中国书画作品展'，获优秀作品奖。
2001年国画作品《山深景幽》参加'中国美协第十五次新人新作展'。
2002年国画作品《山野腾云》荣获国家人事部当代中国画杰出人才奖。
2003年国画作品《逍遥图》参加'全国小品精作扇面画大展'，获一等奖。
2004年国画作品《溪山雨霁》参加中国美协主办的'中·法文化年中国风情当代中国画作品展'。
2004年荣获《国画家》中国画创作奖2005年国画作品《泰山秋韵》参加中国美协主办的《第二届中国美术家协会会员中国画精品展》2005年国画作品《蒲松龄故居》参加中国美协主办的《纪念蒲松龄诞辰365周年全国中国画家提名展》。
2007年国画作品《万山浮动雨来初》入选文化部主办的《第四届全国画院优秀作品展》。
2007年国画作品《山水》入选中国美协主办的《第四届中国美协会员精品展》。
2008年被共青团山东省委、省文化厅授予首届'山东省优秀青年艺术家'荣誉称号。
2011年11月国画作品《山水》参加《东方既白》中国国家画院建院30周年院庆作品展。
2012年9月国画作品《山水》参加中国国家画院主办的《艺术·经典》中国国家画院作品展。
2013年9月国画作品《泉声带雨出溪林》入选由文化部主办的第十届中国艺术节·全国优秀美术作品展。
现代意境 现代图式 现代笔墨——林容生用文人画“白话版”画出了“现代桃花源”
肀S 国爾.创作I 大家风采CHINESEPAINTING&CALLIGRAPHYI现代意境现代图式现代笔墨—林容生：用文人画“白话版”画出了“现代桃花源”◊王平林容生鼓浪屿写生之三明路三十二号39cm x 53c m 纸本设色2020年林容生，福建人，中国国家画院研究员、 博士后科研工作站导师。
他的艺术从业经历 比较简单，从福建师范大学毕业后留校任教， 然后在各种展览上获奖，接下来职称一直晋 到教授，同时兼任福建省美术家协会副主席等职务，后来就调到中国国家画院工作。
有句 话叫“桃李不言，下自成蹊”，林容生虽是教 师出身，但言语不多，他调到中国国家画院工 作和他兼任福建省画院院长，靠的不是话而 是画。
林容生的画有怎样的艺术特点？他又为什么能让大家那么认可呢？林容生的早期创作多是工笔重彩山水 画，以勾线填色为主。
五代宋之前的绘画特点 是空勾无皴，林容生的工笔画语言就是朝向 五代宋之前更古的艺术靠拢，同时又吸收现1〇8林容生山坡上的小径136cmx 68cm 纸本设色2019年i 〇9代艺术语言。
他画面中的物象造型非常简洁， 同时又具有意象化和装饰性的特点。
他的工 笔画还有一个特点，就是有大局观，同时也强 调小节奏的作用。
看他的工笔画，感觉十分整 体，但又很丰富。
如在色彩的运用上，他并非 根据物象具体的形状及色相铺染色彩，而是 以不同的大块面铺染交叉产生色块之间的撞 色与破色渗透，并借此产生诸多不确定性因 素，来缓解并调和色彩之间的矛盾与冲突，进 而形成了统领画面或冷或暖的主色调，给观者 带来了多样的视觉感受，就如同既需要秩序 也需要意外的日常生活一样多彩多姿。
林容生以工笔名世，但他后来从工笔演 化出写意，并且做到了在工笔与写意之间的 自由切换。
林容生的意笔山水画与传统文人 画一脉相通，承续了文人对于诗境、格调、雅 致、品位的追求，同时采用了一种新的语言形 式，尽管表面上看似简单，但实际上并不是每 个画家都能做到绘画本身与形式语言之间的 相互协调。
王志民(凌之)国画山水画欣赏
王志民（凌之）国画山水画欣赏
在中国山水画里，意境是画家倾注于一幅画的情感表达，也是画家作品创作和观赏者欣赏的原则。
在水墨画中，作品的创作更应该是画家表达感情与思想的一种意境塑造和画家在追求作品创作时所达到的一种情景交融的满足感。
而王志民在山水创作上讲求的就是自然山水和笔墨山水情与景的交融，他认为作品创作是自己思想感情的一种无限表达和带给欣赏者的一种艺术感染力，只有作品实现了情与景的交融、虚与实的变化，才能使作画者与欣赏者通过作品所展现的意境和情感产生共鸣，带给双方一种韵味无穷的审美想象空间。
古人曾言：“千里之山，不能尽奇；万里之水，岂能尽秀？……一概画之，版图何异？
凡此之类，咎在于所取之不精粹也”，所以王志民在绘画上的创作可以说半生的精力都付诸与山水，他每次的作品创作都去大自然中写生，在千姿百态、变化无穷的高山大川之中静心感悟林壑苍茫和群峰叠嶂，以此找到大自然中最精粹且能打动人心的客观事物。
王志民的作品风格总能给人一不同阶段的历练和豁达。
因独喜太行的厚重巍峨，他创作的作品大多取材于太行，把太行的大气磅礴和雄伟的气势以一种高瞻远瞩，独览众山小的大视野细腻地描述了出来。
在他的笔下的太行峰谷交错、崖壁高耸、谷深沟险，写出了太行的奇峰险壁、巍峨壮观，以笔墨的艺术语言传达了画家对太行山的深厚情感。
【画家简介】
王志民，又名王喜民，字凌之。
1959年2月出生，河南省尉氏县人。
毕业于中州大学美术系，先后进修于中国书法家协会书法培训中心研修班，中国美术学院，中国国家画院高
级研修班，中国人民大学画院王乘工作室。
现为中国国家画院张志民工作室画家，清华大学美术学院魏广君工作室画家。
水墨雪韵——萧维永的雪景山水画作品
水墨雪韵——萧维永的雪景山水画作品萧维永，号大得、常永居士、默耕斋主，画室听雪轩。
杨硕先生入室弟子，毕业于山东大学，结业于中央美术学院国画系，清华大学中国画高研班。
现为中国国画家协会理事、山东省美协会员、国家一级美术师、山东画院高级画师、中国山水书画院副院长、中华山东东岳书画院副院长、山东当代花鸟画院副院长、山东羲之书画艺术研究院特聘院士、朵云轩（山东）张志民工作室画家、荣宝斋上海分店签约画家。
艺术评论晴川雪景寄真情——萧维永的山水画王镛最近，我拜读了山东画家萧维永的山水画作品，欣然作诗一首《题萧维永山水画》：“沂水蒙山寻大美，晴川雪景寄真情。
心源造化相融会，笔墨翻新写性灵。
”萧维永1946年生于山东临朐，祖籍沂水。
他从沂蒙山区的一个农家子弟，成长为齐鲁画坛的一名山水画家，固然归功于名师传授和个人勤奋，也得益于沂蒙山水的自然滋养。
正如他所说：“生于沂蒙，长于沂蒙，沂蒙山水给了我许多创作灵感。
”画家的家乡沂蒙山区曾经是穷乡僻壤，却保留着原生态的雄山秀水，仅仅东镇沂山的古松林、狮子崮、石门坊、老龙湾等名胜，就足以为画家提供取之不尽的创作灵感。
尽管几十年来萧维永从家乡沂蒙山区出发，几乎走遍了祖国各地的名山大川——泰山、崂山、黄山、九华山、桂林、三峡、长白山、五指山、天山、张家界、武夷山、太行山……创作了大量风光各异的山水画，但沂蒙山水的大美景象仍然是他的创作灵感的最深源泉，也是促成他的雄浑壮阔的北派山水风格的根本元素，甚至在他所画的祖国各地的山水画中都依稀可辨沂山古松林的影子。
萧维永自幼酷爱绘画，20世纪80年代起师从山东画家黑伯龙的弟子、曲阜师范大学教授杨硕，21世纪初又相继到北京中央美术学院国画系和清华大学中国画高研班进修。
进修期间他精心临摹过清代名家龚贤的一幅14米的山水长卷，颇受崔晓东教授赞赏。
从师法黑伯龙、杨硕到传承龚贤、黄宾虹、李可染、贾又福、崔晓东诸家的笔墨技法，萧维永的山水画在临摹、写生和创作过程中日益精进，逐渐形成了自己雄浑壮阔的北派山水风格。
张大千秋水春云画赏析
张大千秋水春云画赏析
张大千（1899年-1983年）是中国现代艺术史上的重要画家之一，他的作品以泼墨山水和花鸟画著称。
其中，他的《秋水春云》被誉为他的代表作之一，被广泛赞誉为中国现代艺术史上的经典之作。
《秋水春云》是一幅立轴绢本设色的山水画，画幅较大。
整幅画以泼墨技法勾勒出层峦叠嶂的山川，山势起伏，云雾缭绕，给人一种壮丽的山水美感。
整体色调以灰黑、墨绿为主，给人以沉郁、深邃的感觉。
在画面的右侧，张大千以淡墨勾勒出一片水面，微波荡漾，蓝色暗示了水的清澈和深邃。
而在画面的左侧，他用淡墨勾勒出一阵风吹起的云雾，云雾卷曲而上，形成一种神秘、飘逸的氛围。
这幅画中的山水景色虽然具有中国传统山水画的特点，但张大千却用他独特的创作手法赋予了它一种现代感。
他将墨色的运用推到了极致，通过泼墨的技法将山水意境表现得更为丰富和深沉。
他运用墨色的浓淡、虚实变化，以及线条的细腻和流动，使画面呈现出一种动态的美感。
除了技法上的创新，张大千在这幅作品中还运用了他独特的写意手法，将中国传统文人画的意境与现代审美完美结合。
他以简洁的笔触勾勒出山川的轮廓，不拘泥于细节的描绘，而是注重表现整体的气韵和意境。
他将山水与云雾、水面等元素融合在一起，形成了一幅意境深远、
富有诗意的画作。
《秋水春云》以其独特的创作手法和高超的艺术水平，展示了张大千作为画家的才华和创造力。
它不仅是中国现代艺术史上的重要作品，也是世界艺术史上的瑰宝。
这幅画展现了张大千对自然景色的独特诠释，同时也反映了他对人生和艺术的思考和追求。
它的出现丰富了中国艺术史的内涵，成为了中国画艺术发展的重要里程碑。
2023年普通高等学校招生全国统一考试语文领航卷(五)(含答案解析)
2023年普通高等学校招生全国统一考试语文领航卷（五）学校:___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、非连续性文本阅读阅读下面的文字，完成小题。
材料一：谈起如何欣赏一幅中国山水画，“卧游”一词最为常用。
但有些人对“卧游”一词有误解，认为是年龄大了，躺在床上回味自己亲身游历过的风景。
事实并非如此，卧游与真实的山水没有太大的关系。
欣赏中国山水画时所说的卧游，是一种身居斗室，通过画家构建的山水世界去体味万物、思考古今和人生，进而提高自身精神境界的过程。
如何能做到卧游呢？有一些外部的条件要满足。
鉴赏者首先要“偷得浮生半日闲”，让自己从外到内安静下来。
只有安静下来，才能走进山水画的世界。
其次，书房要小，即所谓“斗室”。
如果你去过故宫博物院，见过乾隆皇帝著名的书房“三希堂”，就会对“斗室”有更直观的感受。
在偌大的紫禁城内，位于养心殿西暖阁的三希堂仅有五平方米大小。
可以想象，乾隆从繁忙的政务中偷得半日的清闲，在这个小而雅致的房间中静坐榻上，展卷鉴赏书画。
三希堂内，墙上悬挂的对联“怀抱观古今，深心托豪素”，仿佛是对“卧游”一词的注解。
再次，展卷也有讲究。
宋元以前流传下来的画作，更多的是一卷卷小而精致的长卷作品，更适合在斗室之内欣赏。
鉴赏这样的长卷时，一边展开一边卷起，让人产生“移步换景”的观感。
明代中晚期之后，大幅立轴的作品增多，被用来悬挂在壁上。
鉴赏这些作品，选择适宜的高度和距离，观者便能按照画家的设定走进其所营造的山水世界。
有人要问，即使我满足了以上这些外部的条件，但在欣赏中国山水画时，依然难以取得卧游的效果，怎么办呢？其实，中国山水画的意境体现在画家对笔墨的锤炼上。
想要欣赏画家透过笔墨所传达的意境，需要具备一定的绘画和书法知识。
通过欣赏画面中的运笔和用墨，观者不仅能判断出画家技法水准的高低，也能判断出画家的审美旨趣。
影响深远的画家，不仅能创造出自己独有的图式和笔墨语言，更重要的是能创造出独特的审美意境。
王诜山水画之荒寒意境探微
宁静。《老子》说：“夫物芸芸，各复 归其根。归根曰静，静曰复命。”[7]所以
金碌为之，似古。今观音宝陀山状作小 有“清奇”一格，其辞云：“娟娟群松， 静可以反映一种独特的心境，可以用静
景，亦墨作平远，皆李成法也。”[2]这道 下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。可人如 来表现画家与尘世的距离感，同时画家也
（今河南开封）。熙宁年间（1068— 港湾，寄托了他远离尘世的情怀。虽然画 寒中出野、野中出寒的绝妙画境。在中国
1077）拜左卫将军、驸马都尉。元丰二 家精心营造了一个孤寒的画境，以展现那 古代山水画中，“寒”往往是和“野”相
年（1079），因受苏轼案的牵连而被贬 一丝现实的孤独，但更多的是升为享受孤 融在一起。画家首先须脱略凡尘，营造出
山影、独钓的渔夫、兀立的水鸟，都能带 来荒寒之意。中国画对荒寒意境的推重，
尉王晋卿画山水寒林，冠绝一时，非画工 能仿佛。”[5]从中也可想见王诜的山水必
然的本体，蕴含着无限清气，因而山水画 也必以清之自然出清幽之怀抱；而王诜的
与提倡人文意识有很大关系，而这一切都 与文人画家的精神趣味息息相关。在创作
王 诜 在 绘 画 上 同 样 追 求 这 样 的 境 云、幽林、古潭、苍苔，静谧幽深。
高古，墨法苍润厚重，寒林枯树姿态摇
界。王诜（1036—？），北宋画家，字
王诜山水画中的孤寒意境，是一种 曳，画中透露出无限的清寒之意。
晋卿。太原人（今属山西），后徙汴京 孤独的心态。作者把孤寒作为自己心人文学院艺术系
荒寒意境是中国画风格技法中不可忽 明了王诜对李成山水特点的继承。而在当 玉，步屧寻幽。载瞻载止，空碧悠悠。神
视的鲜明特点，它的精神领域受之于中国 传统哲学，其中最主要受到禅宗的影响。
胸藏丘壑天地宽——论书画艺术家王志峰的“意象山水画”
胸藏丘壑禅意深——论书画艺术家王志峰的“意象山水画”习画者众，然物欲人生，危难重重，或心浮气躁，有形无神；或思想空洞，缺意少象；或根基浅薄，笔墨轻浮；或步人后尘，重蹈覆辙。
诸多画作粗糙草率，破绽百出，平庸无奇，愈演愈烈以致湮没于历史的残砖断瓦之中。
古今中外流传后世之画作，一类属于推陈出新，不落俗套，风格独树一帜，具有良好的辨识度、感染力以及艺术性，三者醒目、动心、醒脑，形成强大的能量进入观众容易分散的心智；一类作品一时不能得到观者的认知和发现，被忽略，被遮蔽甚至被误解，阴差阳错，玉蕴于石，经过漫长的岁月风雨和社会变迁，最终大放异彩。
书画艺术家王志峰的“意象山水画”属于前者，他以独有的画风和表现手法揭示被物质奴役的现代人所缺失的空灵趣味和自然禅意，藏胸丘壑知无尽，过眼烟云且等闲，以宁静致远、返朴归真的精神内涵唤醒观者心中潜伏的简约而纯净、自由而淡定的思想基因，赏心悦目、引人遐思的画作慢慢浮出时间的水面并获得认同。
意象山水画，体现了从自然到艺术的创作规律和创作方向。
唐代张璪有云：“外师造化，中得心源”，强调的是师法自然的同时，还要有独有艺术感悟和见解，这样才能脱离机械地再现与复制，突破艺术创作的桎梏，妥善处理主体与客体、再现与表现之间的统一关系，最终完成主体创作意向和企图。
根据个人观念与体验的差异性，意象山水画通过创作者情感与思想的过滤器，或粗犷狂悍，或诡异奇妙，或清秀文静，或简朴素洁，形成当下千姿百态或数量庞杂的繁荣景象，然而，“画形于无象，造响于无声”，能否创造出“象生于无象”之艺术境界，高下毕现。
评判画作的优劣，关键在于画作所承载的精神力量是否符合人类生存的价值根本。
许多作品停留于虚假性、恶俗性和丑陋性市场创作范畴，缺少美学思想与道德意识，最终被时代彻底抛弃和遗忘。
书画艺术家王志峰的意象山水画运笔娴熟，视野开阔；以少胜多，力透画布；禅境突出，独辟蹊径；其精、气、神浑然一体，具有气韵生动、气势磅礴、气象万千等显著特征。
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成功美术馆馆藏王奇志画作（一）
成功书画家网（记者 冯宜玉）3月20日报道 中国美术家协会会员、福建省人大书
画院副院长兼秘书长、福建省美术家协会常务理事王奇志曾多次参加甘肃成功书画艺术
研究院组织的书画艺术活动。近日其多幅山水画作，再次被成功美术馆收藏。本网记者
第一时间将这批作品介绍给诸位观者，与大家一起分享。
成功美术馆馆藏王奇志画作（二）
王奇志先生坚持深入生活，以境取胜，从大山大水的雄奇中，汲取美的构成因素，
取舍繁杂的山石林泉，纯化传统绘画的勾皴染点，精心于点线面的条理组合和节奏处理，
构成一种严谨而整体的形式美，从而追写在大自然中得到的感悟。因此，他的画作总是
让观者有林泉深处自有妙境的体会。
成功美术馆馆藏王奇志画作（三）
王奇志（齐志）1945年生，江苏兴化人，中国美术家协会会员，福建省人大书画院
副院长兼秘书长，福建省美术家协会常务理事，福建省博物院翠园特聘画师。
成功美术馆馆藏王奇志画作（四）