1.1第一章原始社会工艺美术1
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第一章 原始美术
主讲：袁志正
第一章 奇异的开端 原始社会美术
Chapter one Original Art
（约300万年前--前22世纪）
第一章 原始 美术
第一节 概述
第二节 石骨 玉器
第三节 制陶 工艺
第四节 原始 雕刻
第五节 岩画
辅助教学 阅读资料
辅助教学 视频资料
思考题
第一章 概述，从250万年前 安徽繁昌人使用铁矿石块作为工具及170万年前元谋人使 用的粗糙的石器，到50万年前北京猿人使用的有了一定类 型和初步分工的石器、2万年前山顶洞人佩带的装饰品、8 千年前兴隆洼人的玉器、7千年前河姆渡人的骨玉器、6千 多年前分布于黄河中上游的精美的彩陶、分布广泛延续近 万年的岩画等等，无数艺术品构成了原始艺术美丽的彩虹。
黑陶形制类型较彩陶明 显增多。黑陶很多接近 青铜器的样式，陶鬶是 黑陶的独特的造型。 黑陶的发现地最重要的 是山东龙山文化遗址。
中国制陶工艺的发展， 考古界通常按地区把它们分为若干类型。
1、马家窑文化 2、仰 韶 文 化
3、大汶口文化-龙山文化
4、河姆渡文化-马家浜文化-良渚文化-大溪文化-屈家岭文化
玉镯 良渚文化 直径6.5，孔径5.7，高2.3厘米 1987年浙江省余杭县瑶山十一号墓 出土 浙江省文物考古研究所藏
玉鸟 良渚文化 长1.8，宽2.7，厚0.3厘米 1988年上海市青浦县福泉山一二六号 墓出土 上海市文物管理委员会藏
第三节 制陶工艺
• 一、原始制陶工艺的发生与发展 中国是世界上最早发明陶器的国家之一。 据考古发掘的实物证明，我国制陶的历史至 少已有1万年左右，制陶技艺具有很高的成就， 历代相传，从未间断。后来发展成为陶瓷。
二、骨器
• 骨器与石器应该是同时被使用 的，但骨器的进步却有赖于石 器的改进，因为骨器的钻磨和 琢刻都离不开石器。170万年前 元谋人遗址中发现了带有人工 痕迹的动物骨片。此后在原始 遗址中不断发现骨器。进入新 石器时代以后，骨器的制作更 加精致。在距今7千年前的浙江 余姚河姆渡原始遗址中出土了 几千件文物，其中骨制品最多， 而且式样新颖，加工精巧。如 双鸟朝阳蝶形象牙雕刻；
第一章 奇异的开端 原始社会美术
Chapter one Original Art
（约300万年前--前22世纪）
第一章 原始 美术
第一节 概述
第二节 石骨 玉器
第三节 制陶 工艺
第四节 原始 雕刻
第五节 岩画
辅助教学 阅读资料
辅助教学 视频资料
思考题
第一章 概述，从250万年前 安徽繁昌人使用铁矿石块作为工具及170万年前元谋人使 用的粗糙的石器，到50万年前北京猿人使用的有了一定类 型和初步分工的石器、2万年前山顶洞人佩带的装饰品、8 千年前兴隆洼人的玉器、7千年前河姆渡人的骨玉器、6千 多年前分布于黄河中上游的精美的彩陶、分布广泛延续近 万年的岩画等等，无数艺术品构成了原始艺术美丽的彩虹。
黑陶形制类型较彩陶明 显增多。黑陶很多接近 青铜器的样式，陶鬶是 黑陶的独特的造型。 黑陶的发现地最重要的 是山东龙山文化遗址。
中国制陶工艺的发展， 考古界通常按地区把它们分为若干类型。
1、马家窑文化 2、仰 韶 文 化
3、大汶口文化-龙山文化
4、河姆渡文化-马家浜文化-良渚文化-大溪文化-屈家岭文化
玉镯 良渚文化 直径6.5，孔径5.7，高2.3厘米 1987年浙江省余杭县瑶山十一号墓 出土 浙江省文物考古研究所藏
玉鸟 良渚文化 长1.8，宽2.7，厚0.3厘米 1988年上海市青浦县福泉山一二六号 墓出土 上海市文物管理委员会藏
第三节 制陶工艺
• 一、原始制陶工艺的发生与发展 中国是世界上最早发明陶器的国家之一。 据考古发掘的实物证明，我国制陶的历史至 少已有1万年左右，制陶技艺具有很高的成就， 历代相传，从未间断。后来发展成为陶瓷。
二、骨器
• 骨器与石器应该是同时被使用 的，但骨器的进步却有赖于石 器的改进，因为骨器的钻磨和 琢刻都离不开石器。170万年前 元谋人遗址中发现了带有人工 痕迹的动物骨片。此后在原始 遗址中不断发现骨器。进入新 石器时代以后，骨器的制作更 加精致。在距今7千年前的浙江 余姚河姆渡原始遗址中出土了 几千件文物，其中骨制品最多， 而且式样新颖，加工精巧。如 双鸟朝阳蝶形象牙雕刻；
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
3、马家窑型 分布：甘肃、青海的部分地区，晚于半坡、庙底沟，由 庙底沟型发展和分化而来。 造型：壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗，以小口的壶、罐 为主。
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
纹饰：
内容丰富，各地不同，如：兰州雁儿湾等处的马家窑型 彩陶的同心圆、兰州黄河北岸王保保城区的马家窑型彩 陶的网格纹。
第一章中国工艺美术史
第一章 元始社会的工艺美术
1.1概 述
一、旧石器时代—新石器时代
• （一）旧石器时代（打制石器） • 北京人（五十万年前）：使用石器与火 • 丁村人（三十万年前）与河套人（二十万年前） • 山顶洞人：人工取火 • （二）新石器时代（磨制石器） • 年代大约从1.8万年前开始，结束时间从距今5000至
装饰方法：彩绘（在赭红色的陶胎上施黑彩）、捺印、 划纹、堆饰等。
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
纹饰： 以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、 辫形纹等几何纹。 鱼形纹是最具代表性的装饰纹样，多装饰于卷唇折腹圜 底盆的肩部或卷唇圜底盆的内壁，可分为单体鱼纹和复 体鱼纹，由写实化逐步演变为抽象化、样式化，形成横 式直边三角形和线纹组成的装饰图案。 人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻唇浅腹盆的 内壁。 此外还有鸟纹、蛙纹等。 半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多组成直边三 角形，很少运用曲线。
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
7、其它彩陶文化
黄河上游的彩陶工艺在马家窑、半山、马厂型的发 展之后，还兴起了齐家文化，但时间约等于龙山文化时 期，基本上和夏代相始终，彩陶不多，器形以双耳罐、 马鞍口式陶罐为典型器，装饰纹样以菱形纹、棋格纹、 网纹最多。之后又产生了辛店文化，彩陶工艺再度兴盛， 时间相当于商周，辛店型彩陶在双耳罐上常绘双钩纹， 在双钩纹中间饰以人物、小狗或太阳，罐颈饰回纹，装 饰手法几乎千篇一律。
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
3、马家窑型 分布：甘肃、青海的部分地区，晚于半坡、庙底沟，由 庙底沟型发展和分化而来。 造型：壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗，以小口的壶、罐 为主。
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
纹饰：
内容丰富，各地不同，如：兰州雁儿湾等处的马家窑型 彩陶的同心圆、兰州黄河北岸王保保城区的马家窑型彩 陶的网格纹。
第一章中国工艺美术史
第一章 元始社会的工艺美术
1.1概 述
一、旧石器时代—新石器时代
• （一）旧石器时代（打制石器） • 北京人（五十万年前）：使用石器与火 • 丁村人（三十万年前）与河套人（二十万年前） • 山顶洞人：人工取火 • （二）新石器时代（磨制石器） • 年代大约从1.8万年前开始，结束时间从距今5000至
装饰方法：彩绘（在赭红色的陶胎上施黑彩）、捺印、 划纹、堆饰等。
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
纹饰： 以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、 辫形纹等几何纹。 鱼形纹是最具代表性的装饰纹样，多装饰于卷唇折腹圜 底盆的肩部或卷唇圜底盆的内壁，可分为单体鱼纹和复 体鱼纹，由写实化逐步演变为抽象化、样式化，形成横 式直边三角形和线纹组成的装饰图案。 人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻唇浅腹盆的 内壁。 此外还有鸟纹、蛙纹等。 半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多组成直边三 角形，很少运用曲线。
第一章中国工艺美术史
第一章中国工艺美术史
7、其它彩陶文化
黄河上游的彩陶工艺在马家窑、半山、马厂型的发 展之后，还兴起了齐家文化，但时间约等于龙山文化时 期，基本上和夏代相始终，彩陶不多，器形以双耳罐、 马鞍口式陶罐为典型器，装饰纹样以菱形纹、棋格纹、 网纹最多。之后又产生了辛店文化，彩陶工艺再度兴盛， 时间相当于商周，辛店型彩陶在双耳罐上常绘双钩纹， 在双钩纹中间饰以人物、小狗或太阳，罐颈饰回纹，装 饰手法几乎千篇一律。
原始社会工艺美术
玉呈黄白色，有规则的暗黄色瑕斑，纹饰繁复精致。形为方柱体， 内圆外方，通高8.8厘米，上下端为圆面的射，射径17.1至17.6厘米， 正中有对钻圆孔，孔径4.9厘米。重达6500克。
陶器
陶器产生的背景：农业社会的形成 陶器的定义：陶器是指以粘土为胎，经过手捏、 轮制、模塑等方法加工成型后，在800—1000℃ 高温下焙烧而成的物品，坯体不透明，有微孔， 具有吸水性，叩之声音不清。陶器可区分为细陶 和粗陶，白色或有色，无釉或有釉。品种有灰陶、 红陶、白陶、彩陶和黑陶等。
砍砸器
刮削器
尖状器
穿孔兽牙 中国已知最早的装饰品
新石器时代
定义：始于距今8 000年前的人类原始(母系)氏族 的繁荣时期。以使用磨制石器为标志的人类
物质文化发展阶段。
主要器形：以磨制的石斧、石锛、石凿和石铲， 琢制的磨盘和打制的石锤、石片、石器为主要工 具
石斧
钻孔石球
有段石锛
玉器
定义：玉器，以玉石制作的饰品，祭器， 观赏品，器皿，早期还有工具，武器等等
中国工艺美术史
第一章
一、工艺美术的起源
原始社会
“艺，种也”——《说文解字》 六艺——礼、乐、射、御、书、数
石器时代
旧石器时代 定义：（Palaeolithic；距今约250万年～距今约1 万年），以使用打制石器为标志的人类物质文化 发展阶段。 器形： 1 砍砸器：以石片、石核或砾石打制而成，个 体大而重。 2 刮削器：多用小块石片加工而成。我国旧石 器时代文化遗址中常见的石器器形。 3 尖状器：顶端有一个尖刃，多经二次加工修 整。
玉鹰形佩
玉勾云形器
良渚文化玉器
分布：杭州市余杭区、安溪、瓶窑三个镇地域内
起始年代：公元前5300年——前4200年 呈色：鸡骨白，淡绿，暗绿，米黄
01原始社会工艺美术
第60页，共111页。
·
陶 像 匈 牙 利 兹 格 瓦 尔 土 兹 克 夫 发 现
第61页，共111页。
彩 陶 壶 新 石 器 时 代 巴 尔 干 地 区 出 土
第62页，共111页。
中欧地区
地方特色鲜明 卡尼亚文化
化妆土 用红色勾勒纹样
特姆尼文化
多是在黄色或褐色的陶壁上用白色或红 色勾勒各种纹样
第53页，共111页。
（二）后期
公元前30世纪后半期~公元前20世纪前半期 欧洲原始彩陶的兴盛时期，各文化圈彩陶的器形和纹样特色 亦愈加明显
第54页，共111页。
东欧地区
彩陶工艺较为先进 器型：小口大腹形态的壶、三足式的鼎、鬲、双耳瓶 纹样：直线纹和曲线纹的组合、螺旋纹 色彩：陶壁多为淡褐色，纹样色彩主要是红、黑、白三种 流行地区：乌克兰、罗马尼亚北部、莫尔达维亚
第72页，共111页。
绳纹式陶器
制造技术非常原始、徒手制作 经自然干燥后再置于木柴上露天烧制 烧成温度：摄氏600度左右
第73页，共111页。
50
30
竹 筒 形 陶 器 公 元 前 ～ 公 元 前 世 纪 日 本
第74页，共111页。
人 面 把 手 陶 器 绳 纹 时 代 中 期 日 本
第75页，共111页。
欧洲新石器时代的彩陶可根据其材质、造型和装饰的发展情况，分为前、后 两个时期
第51页，共111页。
（一）前期
约公元前30世纪前半期 彩陶在欧洲某些地区已逐渐出现 胎土经过精选，并掺有贝壳粉和其他物质，烧成后质地坚实、 表面较为光洁 色彩以黑、红、白为主，黄、紫色也时而可见，一般皆为双色 或三彩
第52页，共111页。
第70页，共111页。
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陶 像 匈 牙 利 兹 格 瓦 尔 土 兹 克 夫 发 现
第61页，共111页。
彩 陶 壶 新 石 器 时 代 巴 尔 干 地 区 出 土
第62页，共111页。
中欧地区
地方特色鲜明 卡尼亚文化
化妆土 用红色勾勒纹样
特姆尼文化
多是在黄色或褐色的陶壁上用白色或红 色勾勒各种纹样
第53页，共111页。
（二）后期
公元前30世纪后半期~公元前20世纪前半期 欧洲原始彩陶的兴盛时期，各文化圈彩陶的器形和纹样特色 亦愈加明显
第54页，共111页。
东欧地区
彩陶工艺较为先进 器型：小口大腹形态的壶、三足式的鼎、鬲、双耳瓶 纹样：直线纹和曲线纹的组合、螺旋纹 色彩：陶壁多为淡褐色，纹样色彩主要是红、黑、白三种 流行地区：乌克兰、罗马尼亚北部、莫尔达维亚
第72页，共111页。
绳纹式陶器
制造技术非常原始、徒手制作 经自然干燥后再置于木柴上露天烧制 烧成温度：摄氏600度左右
第73页，共111页。
50
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竹 筒 形 陶 器 公 元 前 ～ 公 元 前 世 纪 日 本
第74页，共111页。
人 面 把 手 陶 器 绳 纹 时 代 中 期 日 本
第75页，共111页。
欧洲新石器时代的彩陶可根据其材质、造型和装饰的发展情况，分为前、后 两个时期
第51页，共111页。
（一）前期
约公元前30世纪前半期 彩陶在欧洲某些地区已逐渐出现 胎土经过精选，并掺有贝壳粉和其他物质，烧成后质地坚实、 表面较为光洁 色彩以黑、红、白为主，黄、紫色也时而可见，一般皆为双色 或三彩
第52页，共111页。
第70页，共111页。
中国工艺美术史—1原始社会PPT文档共115页
中国工艺美术史—1原始社会
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
中国工艺美术史第一章
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❖ 在半坡型彩陶纹饰中,人面型花纹具有特色。
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❖ 共发现七例,多装饰在翻唇浅腹盆的内壁。
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❖ 8’代表文物:人面网纹盆（人面鱼纹彩陶 盆）。
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（2）庙底沟型
❖ 1’地点:庙底沟文化遗址位于河南陕州古城 南,距市区4公里。
❖ 2’器型：大口鼓腹小平底钵。 ❖ 3’色彩：赭红色的陶胎上施以黑彩 ❖ 4’纹饰：带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点
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2.彩陶的烧制
❖ 彩陶是手捏制的,我们的祖先，凭着灵巧的双 手、熟练的技巧，能制作出圆儿工整的各种 造型，当陶胚未干的时候，用某种工具例如 木片卵石等把陶胚的表里打磨光滑，然后画 上装饰花纹，再入陶窑去烧，烧后形成后形 成黑色或深红色的美丽图案。红色是赤铁矿 颜料，黑色是锰化物颜料。
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（3）形式法则的运用
❖ 1’对比法:采用了曲直、横竖、长短、大小、 黑白、虚实、动静等,用线、面、空间以及形式 感等各方面的对比，产生丰富多彩的变化。
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❖ 2’分割法:分割法主要用于装饰面的定位分 割,以取得各种艺术变化。
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❖ 3’开光法:用一定的轮廓外形,划分出装饰面 ，使它成为主要的部分。
纹、回旋钩连纹、网格纹等几何纹。多用直 线多用直线和曲线结合。
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❖ 半坡型与庙底 沟型对比
❖ 左:半坡型 ❖ 右:庙底沟型
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蜥蜴纹彩陶瓶
人面彩陶瓶
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（3）马家窑型
❖ 1’地点:马家窑遗址位于甘肃省临洮县洮河 西岸的马家窑村麻峪沟口。
工艺美术史重点内容汇总
工艺美术史重点内容汇总第一章、原始社会的工艺美术1.陶器的出现，是新石器时代的主要特征之一。
2.彩陶。
所谓“彩陶”，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
黄河中上游的最为发达。
3.彩陶的类型（5个）：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型。
4.半坡型彩陶的鱼形花纹，是最具有代表性的装饰纹样。
5.庙底沟型彩陶的造型，以大口鼓腹小平底钵最典型。
6.马家窑型彩陶的艺术特点：①满.②内彩。
③点和螺旋纹。
7.马家窑型彩陶的艺术风格，可用旋动、流畅来形容。
8.半山型彩陶的艺术风格，可用富丽、精巧来形容。
9.黑陶工艺具有黑、薄、光、纽4个特点。
第二章商代的工艺美术10.制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
11.鼎。
一般是圆体，三足，双耳。
12. 甗（yan三声），是一种烹饪器物。
全器分两个组成部分，上部为甑，是用以盛食物的；下部如鬲，是用以煮水的。
13. 饕餮纹（注意字）是殷代青铜器的主要纹样。
14. 夔纹（注意字）是一种近似龙纹的怪兽问，常见于商代铜器纹饰中。
15.商代青铜器的装饰艺术特点：（1）图案纹样是以单独适合纹样为主。
（2）图案纹样多采用对称的格式。
（3）商代的装饰多采用主纹和地纹的结合。
（4）商代的铜器装饰方法，早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法。
第三章周代的工艺美术16.我国最早的关于工艺的专门著作是《考工记》。
17.簋（gui三声）一种食器。
18.簠（fu三声）西周新增的食器。
19.盨（xu三声）西周新创的食器。
20. 匜（yi二声）水器中新增的品种。
21.周代青铜器的装饰花纹，主要有窃曲纹，是动物纹的简化和抽象化。
一般都组成“S”形，特点是直中有圆，园中有方。
22.人们把玉当作修身的标准和个人的品德，它成为一种具有社会道德含义的特殊物品。
周代的玉雕工艺从形式上反映了不同等级的差别。
23. 璧，一种礼器。
琮，祭地的玉器。
第四章春秋战国的工艺美术24.商代是酒器的组合，并以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义。
原始社会的工艺美术
石器的种类与特点
砍砸器
主要用于砍砸树木、剥离树皮 等，一般采用打制法制作。
刮削器
用于刮削树木、兽皮等，多采用磨 制法制作。
尖状器
用于挖掘、戳刺等，多为磨制法制 作。
石器工艺的代表作品与文化内涵
黑曜石刀
代表了石器工艺的最高水平，制 作精细，用途广泛，如切割、雕
刻等。
玛瑙珠
具有独特的纹理和色彩，常被用 于装饰和象征身份地位。
玉铲
代表了新石器时代的工艺水平， 制作精细，用途广泛，如挖掘、
播种等。
04
原始社会的陶器工艺
陶器的制作技术与工艺
制作技术
原始社会的陶器制作技术主要包括捏塑法、泥条盘筑法、轮制法等。其中，捏塑法是用手捏成器型，适用于制作 小型陶器；泥条盘筑法是将陶泥条一层层叠加起来，筑成器型，然后进行打磨和修饰；轮制法则是利用陶轮快速 旋转，将陶泥盘筑成器型，并进行修整和打磨。
等。
石器工艺品具有粗犷、质朴的风 格，反映了原始人们对自然界的
敬畏和依赖。
陶器工艺
陶器工艺是指利用粘土制作器具和装饰品，是原始社会另一种重要的工艺。 陶器工艺包括烧制陶器、彩陶等，其中最有代表性的是中国的瓷器。
陶器工艺品具有细腻、精美的风格，反映了原始人们对生活的热爱和对美的追求。
其他工艺
除了石器和陶器工艺外，原始社会还有许多其他工艺，如木 雕、编织、金属工艺等。
现代社会对原始社会工艺美术的再认识
艺术价值
现代社会对原始社会工艺美术的再认识，更加注重其艺术价值，认 为其具有极高的审美价值和文化价值。
环保理念
现代社会更加关注环境保护和可持续发展，对原始社会工艺美术的 再认识也更加注重环保理念，提倡回归自然、简约生活的价值观。
1-1原始社会工艺美术
原始社会工艺美术
艺术与美术——艺术的分类： 艺术形象的存在方式分（时间艺术、空间艺术、时空艺术） 艺术形象的审美方式分（视觉艺术、听觉艺术、视听艺术） 艺术作品的内容特征分（表现艺术、再现艺术） 艺术作品的物化形式分（动态艺术、静态艺术） 艺术分类的美学原则分（实用艺术 、造型艺术、表情艺术、语言艺术等） ……
长江中下游流域新石器时代陶器 河姆渡文化 公元前4360——3360年 分布范围主要在长江下游的宁 绍平原。以夹炭黑陶为主,并有一些砂质灰陶和泥质灰陶。皆手制，烧 成温度较低。器表以饰印绳纹为多，多饰于陶釜陶罐的腹部。有点陶 器刻划了凤鸟、猪、鱼等动物形象，这些形象又多与稻穗、树叶等植 物形象刻划在一起。也有少量在泥质夹炭黑陶的磨光表面，用褐彩绘 制植物形象的彩陶。 大溪文化 公元前3825——2405年 分布于长江三峡和湖北、湖南长 江两岸。大致与黄河流域仰韶文化时期相当。以砂质和泥质红陶为主， 并有少量灰陶、黑陶和白陶。以手制为主，兼有慢轮修整。有些彩陶 是在细泥质红陶的磨光表面用黑彩绘制，也有少数在黑陶磨光表面用 红彩绘制。大溪文化的陶器形制与装饰，反映其与仰韶文化间的密切 交流关系。
马家窑文化 公元前3190——1715年受关中地区仰韶文化影响，形制 相近但有地方特色。以砂质和泥质红陶为主，彩陶最为发达。 ▲马家窑类型 约公元前3000年，由庙底沟类型发展分化而来 马家窑类型陶器多是小口的壶、罐之类。 马家窑类型彩陶艺术特点：满；内彩；点和螺旋纹 ▲半山类型 约公元前2500年，造型主要是短颈广肩鼓腹彩陶罐 涡旋纹组成装饰，锯齿纹大量使用，曲线和直线鲜明对比，壶体高宽形 成恰当比例。半山类型开始大量运用红色彩绘，红黑交替或间隔的处理， 获得更为复杂的装饰效果。 ▲马厂类型 约公元前2000年，由半山类型发展来，但渐趋衰落。 可分三阶段：早期 双耳罐为主，虽流行红黑两彩装饰，但不常用相间 手法，锯齿纹已不甚流行，粗而钝；中期 壶体变瘦，颈部加长，四大 圆圈纹流行；晚期 彩绘流于简化，多运用波折纹 常见纹饰有折线纹、回纹，而以人形纹（或称蛙形纹）最具特色。
艺术与美术——艺术的分类： 艺术形象的存在方式分（时间艺术、空间艺术、时空艺术） 艺术形象的审美方式分（视觉艺术、听觉艺术、视听艺术） 艺术作品的内容特征分（表现艺术、再现艺术） 艺术作品的物化形式分（动态艺术、静态艺术） 艺术分类的美学原则分（实用艺术 、造型艺术、表情艺术、语言艺术等） ……
长江中下游流域新石器时代陶器 河姆渡文化 公元前4360——3360年 分布范围主要在长江下游的宁 绍平原。以夹炭黑陶为主,并有一些砂质灰陶和泥质灰陶。皆手制，烧 成温度较低。器表以饰印绳纹为多，多饰于陶釜陶罐的腹部。有点陶 器刻划了凤鸟、猪、鱼等动物形象，这些形象又多与稻穗、树叶等植 物形象刻划在一起。也有少量在泥质夹炭黑陶的磨光表面，用褐彩绘 制植物形象的彩陶。 大溪文化 公元前3825——2405年 分布于长江三峡和湖北、湖南长 江两岸。大致与黄河流域仰韶文化时期相当。以砂质和泥质红陶为主， 并有少量灰陶、黑陶和白陶。以手制为主，兼有慢轮修整。有些彩陶 是在细泥质红陶的磨光表面用黑彩绘制，也有少数在黑陶磨光表面用 红彩绘制。大溪文化的陶器形制与装饰，反映其与仰韶文化间的密切 交流关系。
马家窑文化 公元前3190——1715年受关中地区仰韶文化影响，形制 相近但有地方特色。以砂质和泥质红陶为主，彩陶最为发达。 ▲马家窑类型 约公元前3000年，由庙底沟类型发展分化而来 马家窑类型陶器多是小口的壶、罐之类。 马家窑类型彩陶艺术特点：满；内彩；点和螺旋纹 ▲半山类型 约公元前2500年，造型主要是短颈广肩鼓腹彩陶罐 涡旋纹组成装饰，锯齿纹大量使用，曲线和直线鲜明对比，壶体高宽形 成恰当比例。半山类型开始大量运用红色彩绘，红黑交替或间隔的处理， 获得更为复杂的装饰效果。 ▲马厂类型 约公元前2000年，由半山类型发展来，但渐趋衰落。 可分三阶段：早期 双耳罐为主，虽流行红黑两彩装饰，但不常用相间 手法，锯齿纹已不甚流行，粗而钝；中期 壶体变瘦，颈部加长，四大 圆圈纹流行；晚期 彩绘流于简化，多运用波折纹 常见纹饰有折线纹、回纹，而以人形纹（或称蛙形纹）最具特色。
原始社会工艺美术史课件
成为工艺美术形式美中基本的也是最关键的因素。综观中国古代设计， 设计物品的比例主要是指物品造型中整体与局部，局部与局部之间的 数量大小关系。 （2）对比与和谐
对比以造成明显的差异，达到突出视觉刺激，增强艺术效果和艺 术感染力为目的。一件工艺美术物品，从功能内容、材料到造型、装 饰都要注重整体的协调统一，这是要最重要的和谐。
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中国工艺美术史课程目的
4、通过本门课程的学习，增强学生们的 爱国情操、提高学习者自身的文化艺术 修养。
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中国工艺美术史课程内容
绪论 原始社会的工艺美术 夏商周春秋战国工艺美术 秦汉工艺美术 魏晋南北朝工艺美术 隋唐工艺美术 宋工艺美术 元工艺美术 明工艺美术 清工艺美术
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第一章 原始社会 第一节 石器
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第一章 原始社会
艺术起源 劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说 观念、方法不同导致联想、推测不同
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1. 劳动——工艺美术产生的前提
人类的实践活动，是人类为了生存、生活，通过发挥主观能 动性，利用客观条件改变客观环境，获得物质和精神需要的活动。 工艺美术正是在这种活动中产生的，工艺美术是由设计引发的。
图4 尖状器
旧石器时代距今约40万年 长21厘米、宽12厘米 1988年津市虎爪山旧石器地点出土 类似于今天的洋镐或鹤嘴锄，距今 40万年前远古先民用来刨土翻地， 挖取植物块茎的工具。
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2.原始人围绕生活方式展开的工艺美术活动
在原始社会所发生的工艺美术，由于人们的认识水平有限， 工艺美术品局限于利用自然界的天然物质进行简单的设计、加工。 因此，体现当时工艺美术发展概观的是石器、木器和骨器。而这 些石器、木器和骨器是围绕生活方式展开的。
对比以造成明显的差异，达到突出视觉刺激，增强艺术效果和艺 术感染力为目的。一件工艺美术物品，从功能内容、材料到造型、装 饰都要注重整体的协调统一，这是要最重要的和谐。
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中国工艺美术史课程目的
4、通过本门课程的学习，增强学生们的 爱国情操、提高学习者自身的文化艺术 修养。
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中国工艺美术史课程内容
绪论 原始社会的工艺美术 夏商周春秋战国工艺美术 秦汉工艺美术 魏晋南北朝工艺美术 隋唐工艺美术 宋工艺美术 元工艺美术 明工艺美术 清工艺美术
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第一章 原始社会 第一节 石器
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第一章 原始社会
艺术起源 劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说 观念、方法不同导致联想、推测不同
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1. 劳动——工艺美术产生的前提
人类的实践活动，是人类为了生存、生活，通过发挥主观能 动性，利用客观条件改变客观环境，获得物质和精神需要的活动。 工艺美术正是在这种活动中产生的，工艺美术是由设计引发的。
图4 尖状器
旧石器时代距今约40万年 长21厘米、宽12厘米 1988年津市虎爪山旧石器地点出土 类似于今天的洋镐或鹤嘴锄，距今 40万年前远古先民用来刨土翻地， 挖取植物块茎的工具。
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2.原始人围绕生活方式展开的工艺美术活动
在原始社会所发生的工艺美术，由于人们的认识水平有限， 工艺美术品局限于利用自然界的天然物质进行简单的设计、加工。 因此，体现当时工艺美术发展概观的是石器、木器和骨器。而这 些石器、木器和骨器是围绕生活方式展开的。