余华小说的古典因素与先锋意识
溯及往事 历史如烟——论《往事与刑罚》
《长江丛刊•理论研究》2017.09溯及往事历史如烟—论《往事与刑罚》刘伟平【摘要】本文通过对余华小说《往事与刑罚》的细读分析，意求探知余华隐含的历史观，以及作为规训 社会行为的刑罚对于余华文本创作的诱惑。
【关键词】先锋意识历史观刑罚诱惑作家余华作为先锋派小说的领军人物，创作了大量的 有着先锋意识的作品。
例如《现实一种》、《世事如烟》、《鲜血梅花》等有明确反传统倾向的小说。
《现实一种》是 对传统“兄友弟悌”伦理观的颠覆，而《世事如烟》中符 号化的人物指向，明确宣示作者对于叙事者的介人，文中 人物只不过是作者呈现故事的工具，那么《鲜血梅花》则 是在对传统武侠小说颠覆的同时，又继承了父仇子报的传 统意识。
《往事与刑罚》是余华于上世纪八十年代末期发表 的一部短篇小说。
该小说承载着余华对于历史以及政治的 关注，并以陌生化的叙事方式表明了其不便言明的历史观。
_、往事如烟本文的文眼即在于“往事”。
讲述了一个陌生人在一个 如梦境般的小镇，追溯过往的一件往事。
陌生人在对往事 的探寻过程中，遇到了一个自称为刑罚专家的人，此人一 一揭开了几件往事。
这几件往事分别处于不同的时期，有 —■九五八年七月九日、一■九六七年十—月一■日、一■九六零年八月七日以及一九七一年九月二十日。
而陌生人要寻找 的往事却发生于一九六五年三月五日，与刑罚专家提供的 日期并不切合。
但上述时期都处于我国上世纪五十年代末 至六十年代末十年左右的时间，承载着共和国历史的伤疤。
作家余华通过刑罚专家之口，将上述往事具化成为刑罚的 受体。
五八年被施以车裂，身体的碎肉撕碎的纸片扬撒空 中，旋即而落。
六七年被施以宫刑，钝刀子割掉其男性繁 衍的工具与存在的尊严，沉甸甸的睾丸汩汩的冒着热血气，化成一滩。
六零年被施以腰斩，肝肠寸断，屎尿横飞。
七 一年遭受的刑罚是专家希望炫耀的，在活埋的基础上又加 了些新意，使得该项刑罚更具有感官色彩。
受刑者因被活 埋而血压直升，此时专家用尖锐的凿子给其开个天窗，血 浆脑浆喷溅，如冬夜的烟火。
浅谈余华小说的写作特点
浅谈余华小说的写作特点余华是中国当代文坛上知名的小说家，他的作品以细腻的情感刻画和深刻的社会洞察力著称。
他的作品被翻译成多种语言，在国际上也获得了广泛的认可和赞誉。
本文将从余华小说的写作特点入手，探讨他的创作风格和独特之处。
一、题材取材广泛，内容现实深刻余华小说的题材涵盖了生活的各个方面，从家庭、校园、城市到乡村、战争、政治等，他的作品展现了中国社会不同阶层人们的命运和情感。
余华的创作倾向于对社会现实问题的反思和探究，关注人的内心世界，思考社会道德伦理和人性的真谛。
例如，他的代表作《活着》以农民家庭为背景，叙述了一个人在苦难中保持活力和生命力的故事。
另一部著名作品《许三观卖血记》则以许三观的人生经历为主线，反映了当时农村缺乏希望和机会的生存状态。
这些作品从不同角度表现了社会的种种现实，展现了生命的坚韧和人性的温暖，同时也充分展现了余华小说的写作特点。
二、叙述风格简洁高效，情感细腻深刻余华的小说文字简单明了，句子通俗易懂，具有语言的生动性和感染力。
他的叙述方式常常采用回忆和叙述相结合的手法，以一种半自传体的方式表达情感和思考。
同时，余华小说的情感刻画也是他的创作特点之一。
他能够深入人物内心，透过细节刻画塑造人物情感，为人物赋予了丰富的感情生命。
他的作品中，人物命运的变迁和社会风云的变革虽然重要，但更为重要的是人物自身的成长和心灵的历程。
三、创作思想鲜明，批判现实余华小说是他对社会现实的观察和批判的体现。
他通过对现实的关注，让作品中的人物和事件具有了深厚的现实内涵，带有批判的思想精神。
在余华的小说中，人物和事件的命运都存在着不可避免的历史因素和社会背景。
此外，余华小说的批判精神也表现在对旧传统和权威的审视上，他勇敢地揭露社会的黑暗面和不公，用文学的方式揭示社会现实和人性价值的深度层次。
四、形式创新，表现多样余华小说的形式创新一直受到读者和文学评论家的关注和尊重。
在小说的创作中，他不断尝试并发掘新的表述方式和叙述策略，以不同的角度描绘人物和事件，达到了艺术的多样化和表现的广度。
余华及其作品讲解
先锋派
现代主义也就是“先锋派”它包括了“象征主义，未来主义，达达主义， 意象主义，超现实主义，抽象派，意识流派，荒诞派等等”其倾向就是反 映现代西方社会中个人与社会，人与人，人与自然，个人与自我间的畸形 的异化关系，及由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪和虚无意识。
20世纪80年代中后期，马原、洪峰、余华、苏童、叶兆言、格非、孙甘露 等青年作家纷纷登上文坛，他们以独特的话语方式进行小说文体形式的实 验，被评论界冠以“先锋派”的称号。毋庸置疑，先锋派文学是中国当代 文学史进程中一个重要的文学现象。从肇始之初的“先锋实验小说”到所 谓的“返璞归真”，先锋派的作家们走出了一条饶有意味的文学创作之路。
命中注定《人民文学》（1993-7）
中篇小说
四月三日事件《收获》
现实一种《北京文学》
世事如烟《收获》
难劫数《收获》
古典爱情《北京文学》
此文献给少女杨柳《钟山》
偶然事件《长城》
夏季台风《钟山》
一个地主的死《钟山》
战栗《花城》
散文
虚伪的作品《上海文论》
《 兄 弟 》
《兄弟》讲述了江南小镇两兄弟李光头和宋钢的人生，它通过一 个重新组合的家庭在“文革”劫难中的崩溃过程，展示了个人命运与 权力意志之间不可抗衡的灾难性景象，也凸显了人性之爱与活着之间 的坚实关系。它从特定的历史苦难中发现了爱的宽广、无私与无畏。
论余华小说的先锋叙事
作者： 杨小兰
作者机构： 西北师范大学文学院,甘肃,兰州,730070
出版物刊名： 社科纵横
页码： 105-106页
主题词： 虚构 偶然 比喻 西方
摘要：余华的小说叙事以其超凡脱俗的先锋叙事完成了对传统叙事模式的裸露与颠覆.小说从虚构入手,以心理现实为基础,构建起了一个荒诞、混乱、陌生的幻觉世界;并以偶然性作为叙事的基本链条,形成其作品内在的隐喻结构;通过个性化叙事语言,尤其是比喻手法的使用来呈现作者对于世界的独特感知;而这些叙事特点既来自于作家独特的创作观,也与中西方作家尤其是西方现代主义作家的影响直接相关.。
论余华小说的叙事艺术
论余华小说的叙事艺术余华是中国当代著名作家，他的作品以独特的叙事艺术和语言风格著称。
他出生于1960年，祖籍山东高唐，浙江省嘉兴市海盐县人。
他的写作生涯开始于1978年，当时他高考落榜后进入卫生院当牙科医生。
余华在1983年发表了他的首部短篇小说《第一宿舍》，并在1987年发表了一系列短篇小说，如《十八岁出门远行》、《四月三日事件》和《一九八六年》等，这些作品确立了他在文坛上的地位。
他的首部长篇小说《在细雨中呼喊》于1990年出版，而他的代表作之一《活着》于1992年出版。
余华的写作风格以其深刻的社会洞察力和对人性的独特理解而著称。
余华的小说常常以第一人称叙述，这种叙述方式使读者能够深入了解人物的内心世界，从而更好地理解人物的思想和情感。
例如，在《在细雨中呼喊》中，余华使用第一人称叙述者“我”来讲述故事，通过“我”的视角展现了主人公孙广才的生活和思想状态。
余华的小说也以其独特的语言风格而著名。
他运用简洁、质朴的语言，将普通人的生活描绘得生动而真实。
同时，他打破了人们常用的传统文字语言运用方式，独出心裁地把过去认为不合语法规则的词语组合在一起，形成全新的语句，让人读来耳目一新。
在叙事结构上，余华也打破了传统的小说结构形式，采取时空错位、分裂、语句倒装等手法，让情节呈现多重性，增加了故事的感染力。
例如，在《活着》中，余华通过时空错位和分裂的手法，将主人公福贵的经历与现实生活中的场景交叉呈现，让读者更深刻地感受到福贵所经历的悲欢离合。
余华的小说以独特的叙事艺术和深刻的社会洞察力为人称道。
他的作品展现了他对人性、社会和生命的独特见解，让读者深刻地思考人生的意义和价值。
余华，中国当代文学的杰出代表，以其独特的叙事风格和深入人心的主题，赢得了国内外读者的广泛赞誉。
在他的作品中，死亡是一个无法回避的重要主题。
本文将从“死亡叙事”的角度，探讨余华小说中的人物形象。
一、无法叙述的死与先锋小说的叙事经验余华的小说经常涉及死亡，但这些死亡往往无法用常规的方式叙述。
先锋到现实叙事的转变——以余华《活着》为例
10神州文学先锋到现实叙事的转变——以余华《活着》为例刘玮依上海立信会计金融学院会计学院摘要：我国许多作家早年都以先锋作家身份出场，作品多在揭露人性的阴暗与丑恶，带有较强的实验性。
而经历时代的变迁，又逐渐由曲折的形式探索，过渡到严肃的生活思考，转型之路满载着当代作者艰辛不易。
在这一背景下，研究由先锋到现实叙事的转变轨迹，对于文学创作有着极大的帮助。
因此，本文选取余华作者的小说《活着》，研究先锋到现实叙事的转变，希望能为文学创作与发展提供一定帮助。
关键词：先锋到现实；叙事转变；方案；《活着》余华是当代文学中颇具影响力与争议的著名作家，写作多年依然保持着创作的鲜活力量，其早年以激进的先锋创作姿态闻名，后期峰回路转，作品呈现出鲜明的写实特征。
观之前后作品叙事方法悬殊，风格大相径庭，给现代文坛制造了热议许久的重要课题。
一、余华小说《活着》的研究价值历经时代变迁、社会变革，创作的转变是每个作家都不可避免的问题。
在我国九十年代，先锋文学就经历了巨大转变，已经成为当代文学发展历程中的一个关键节点。
而作者余华的小说《活着》，成为了先锋文学转折的重要标志，从实验性、探索性的“技术世界”中抽离而出，转向关注人的生存状态及精神境遇。
且力求在条理清晰的故事中，重构文学创作与现实生活的有效对话关系。
余华的《活着》减弱了先锋小说的创作模式及实验性，以较为平时的语言叙述人文精神的话题，故事情节完整，追求理性的深度。
对于探索文学创作由先锋到现实叙述的转变轨迹，有着较强的研究价值。
为当代创作提供了宝贵的经验与素材，是对文学自由探索精神的本质求索，这也是文学创作的真正意义所在。
二、余华《活着》由先锋到现实叙事得转变体现1、叙事由第三人称到第一人称在《活着》之前，甚至在开始创作《活着》的时候，作者余华还在沿用那种保持距离的冷漠式叙述方式。
据作者自己所述，他在这种叙述方式之下，发现创作《活着》时，越发难受，总感觉隔了一层东西。
而后他才开始使用第一人称，以人物自己的角度来发言。
《十八岁出门远行》 课文背景知识
《十八岁出门远行》课文背景知识
关于先锋派小说：
所谓先锋实验小说，是指产生于２０世纪８０年代中期，继伤痕文学、反思文学、改革文学和寻根文学思潮之后，兴起的一种具有现代派意味的新的文学思潮，代表作家有马原、苏童、格非、孙甘露、余华、北村等。
他们的作品打破了以往文学写实的风格，放弃传统的真实观，大胆吸取西方现代派的表现手法，尝试新的小说表现形式，重视叙述方式与语言的创新，为中国当代小说的创新与发展提供了新的可能。
《十八岁出门远行》是当代先锋实验作家余华的一篇代表作品，在内容与形式等方面鲜明地体现了先锋小说的一些特点。
试论余华小说的叙事风格转变及其原因
试论余华小说的叙事风格转变及其原因作者：屈宇轩来源：《大东方》2018年第12期摘要：余华是中国当代文坛中极具创造力和影响力的作家，他的早期小说叙事中带有明显的冷酷、反传统色彩，但后来的叙事风格转变成为朴实平白，其转变的原因主要可以从社会环境和余华个人两方面进行分析。
同时，这种转变也展现出了余华在文学创作中自我坚持和自我反省的精神，能够为当今社会文化和文学发展提供借鉴。
关键词：余华小说；叙事风格；转型；先锋文学余华多年的创作给我们带来了许多具有很高文学价值和独特风格的作品，他在创作中展现的清晰的阶段性也始终是人们热衷于探讨的话题。
二十世纪九十年代，随着社会的发展和个人阅历的丰富，余华的叙事风格作出了一次重要的转变，这是主观与客观因素共同影响的结果。
从对余华叙事风格及其转变原因的研究中，我们可以深入理解余华的创作观念，以及其对社会现实具有的意义。
一、余华小说的叙事转变（一）文笔风格众所周知，余华早期是以残忍冷酷的文笔在文坛打响名号的，其作品充斥着对血腥、暴力的清晰描写，向读者展示一个阴森丑陋的世界。
他往往以旁观者的身份，极其平静地叙述残酷的场景，刻意回避温情，以此酿造出了余华式的冷漠笔调。
正如一位评论家所说，“余华血管里流的不是血，而是冰渣子。
[1]”而自长篇小说《在细雨中呼喊》开始，余华行文中的“冷酷”慢慢消失，取而代之的却是一种同样平静，但更为朴实、温暖的风格。
余华的语言趋于生活化，着力展现生活中美好的情感和事物，在简洁到位的描写中流露出人道主义的悲悯和温情。
（二）叙事技巧在上世纪八十年代曾席卷中国的“先锋文学”思潮中，余华是重要的一员。
先锋文学带有强烈的反传统倾向，主张形式大于内容，开启了各类文本叙述实验。
余华早期作品先锋色彩浓厚，善于以非线性的散乱结构安排、文本意义的消解等进行小说的形式探索，是一种形式上的狂欢。
后期的余华开始重新注重文本的内涵，抛弃了刻意设置的阅读障碍，用平白的故事代替繁复的技巧，创作更为自由，含义更为广阔，更加接近生活本真。
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余华小说的古典因素与先锋意识
余华是中国当代最著名的作家之一，其作品以坚实的现实主义笔法和独特的情感表达而闻名于世。
在余华的小说中，我们可以看到对人性深刻的洞察、对社会问题的关注，以及对文学传统的尊重和探索，这也是余华小说魅力的来源之一。
余华小说中的古典因素体现在多个方面。
首先，他的作品中经常出现传统文化中的典故和古诗词，比如在《活着》中出现过道德经的名句“道生一，一生二，二生三，三生万物”，在《兄弟》中则引用了《红楼梦》中的名言“物以类聚，人以群分”。
这些典故和引用不仅为小说增加了艺术韵味，还展现了余华对传统文化的尊重和挖掘。
其次，余华小说中的古典因素还表现在对传统文学体裁的借鉴和融合。
比如，《兄弟》就根据《红楼梦》的结构和叙事方式构建了一个大家族的故事，将现实主义与传统文学巧妙地结合在一起。
而在《许三多》中，余华则采用了传统小说中的笔墨描写，深入描绘了主人公许三多内心的变化和成长。
通过对古典文学体裁的借鉴和创新，余华的小说在艺术上具有了更加广阔的可能性和深度。
殊途同归，古典因素与先锋意识的融合，使余华的小说更加具有艺术性和思想深度。
通过对传统文学和现代主义的借鉴和创新，余华小说凝聚出独特的审美风格和文化魅力，也为读者带来了思考和感悟的空间。