纪实摄影的真实性分析

纪实摄影的真实性分析第一篇：纪实摄影的真实性分析纪实摄影的真实性分析纪实摄影是注重和追求再现生活自然面貌的摄影。

在故事片摄影中，不刻意追求单个镜头（特别是短镜头）的视觉效果，而是以若干镜头的流畅衔接（或运用长镜头）表现真实自然的生活面貌和生活多种多样的自然形式。

在画面选取和拍摄时不拘泥一般已有的构图法则，尽量不加修饰。

多采用运动摄影，注意造成具体画面与广阔空间相联系的感觉。

在表现各种戏剧性内容时，也以自然、流畅、具有客观真实性为特色。

纪实性摄影风格是电影历史上与绘画派相对立的纪实派摄影流派的主体性显现。

说到纪实摄影其中就包含了很大一部分的手机摄影，因为现实中发生的很多事情，都具有突发性，而事件发生的现场不一定有专业的摄影人士，很多时候都是非专业的大众在现场，而这时就不能要求构图的讲究，图像的质量很高。

大众们用自己的手机所拍摄下来的图片就是真实再现事件的最好的原始图片，所以虽然没有很高的质量，很好的技术，但是却是最最真实的反映，所以手机摄影也是纪实摄影中很重要的一部分。

目前有关纪实摄影的话题很多，最关键的一个问题，就是如何去把握真实性的问题。

大致可归为两种观点，其一：强调利用摄影的写真特性，中立的存留眼前看到的事物，追求对客观事物的复制结果。

观点体现为：不参与、不干扰、不艺术。

有瞬间不定论；摄影本质论等观点。

其二：以追求事物内在本质为出发点，通过寻找并得到最具代表性的瞬间为目标。

观点为：由表及里、去伪存真、注重事物本质和艺术表现力等目的。

以上所说只是一种归纳，是目前比较突出的两种观点，大家也不要忙于就位，也许你另有观点，或许两者兼之只是偏重不同。

但无论怎样都是关乎“真实”而言。

但对“真实”各有表述。

从纪实摄影的本意来看，“纪”为记录，偏重于对事物外在特征的描述，而“实”更多的指向对事物内涵和本质的把握。

也可以说我们不单要了解“象谁”更要知道“是谁”。

每当我们在拍摄的过程中总有太多的不确定因素干扰我们的思维和行动。

对于“真实”的目的我们需要客观面对，对于获取“真实”的途径也必须客观。

否则只能背离“真实”。

往往学习摄影的专业人士要在照片的各个方面都追求太多，很这些追求也许会导致纪实摄影原汁原味的丧失，而在不懂得摄影技巧的普通人看来，他们只能在事件发生时最客观的用手机记录所看到的内容，所以真实性也就更强。

我们要想把肉眼看到的东西忠实客观的拍下来，首先取决于设备的能力和摄影技术的进步，一百多年来人们不断把它推向便捷和更加理想的程度。

其中一个很重要的指标就是再现人眼所能见到的程度。

结果这种“仿生”革命的成果最终给我们带来了极其广阔的领域，目前数码条件下可控制的感光度设置一高再高，大画幅，高像素以及RAW格式通过后期技术的宽容度也得到了很大扩展，夜晚已经可以如同白昼，色彩更加逼真，超肉眼所能及的趋势越来越成为可能，那么就其真实性来说能不能这样讲：“现在的图片比过去以往任何时候的图片更“真实”；只要是彩色摄影就一定比黑白摄影更“真实”。

如果我们单单是为了复制眼前的场景的话那么这种说法的合理性就是存在的，黑白摄影就至少应在纪实摄影中被取缔，因为它不够“真实”。

反之技术性就不能成为直接影响真实性的主要问题。

也就是说技术层面的“真实”虽然十分有利于我们找到更信服的方式，但似乎距我们所要把握的“真实”之间并不能完全划等号，造成这个不等式的内因是什么呢？那就是我们自己的存在。

机器永远是被有思维有主观的人所使用，机器再精密再准确也不能保证摄影者拍什么、什么时候拍，怎么拍。

可见就“真实性”而言机器和技术只能是条件，起决定性的仍然是人，最终判定真实性的也仍然是人。

纪实摄影首先要选择的就是纪实的内容，带有不同主观立场的摄影者自然有其观点，自然会选择适合自己立场的内容来拍，对于持不同立场的人来说展现在其眼前的客观内容所具备的本身含义也截然不同。

也有很多人并不是十分清楚自己到底是什么立场，基于模仿某些语境和状态更不排除基于追求某种既得利益而为，其作品本身仍然会带有某种立场或范立场，而自己却不知（包括投机心理），其结果往往是被一些意识形态所利用。

“真实”这面旗子就有可能成为幌子而被暗度陈仓。

摄影还有一个显著特征就是其瞬间性，纪实摄影当然也不例外是靠取得适当瞬间影像为目的的。

它与动态影像是有区别的，更须强调平面构成的瞬间效果。

成功的瞬间不但能够解释存在的真实性还能予以准确的信息传播和影像存留。

近来考虑到数码发展态势，每秒钟的连拍速度足以使任何拍摄者都能够超越以前只有大师们才能拿捏完成的瞬间可能，便产生了“决定性的瞬间”无用论，这显然是比较幼稚的想法，因为瞬间性和速度的提升无关，但与“真实”合理的影像架构有关。

决定性瞬间应该是指对能够反映事物本质的相对“真实”表象做最佳瞬间的取得，而不仅仅是对事物美感以及状态合理性的选择。

这里面有质的不同。

所以决定性瞬间依然可贵不容置疑。

构图有维，色彩有度，前后有别，透视有法，虚实并存。

这些都是平面影像构成不可获缺语言形式，并不与真实内容构成天敌。

相反还是真实影像内容赖以展现和表达的具体手段，当然它只是手段而不是目的。

纪实摄影的目的仍然以解释事物的真实性为目的，否则就失去了存在的意义。

皮之不存毛将焉附，无中生有固然不好，掩耳盗铃更不足取。

关于纪实摄影真实性方面的这些看法，主要是从纪实摄影的具体拍摄方式、设备、摄影者主观因素、画面等方面来探讨事物。

“真实”的必然性结果，当然还很不全面，比如客观事物存在的空间（环境）因素等都还未曾涉及，同样也会对“真实”性产生影响。

这些因素无论你喜不喜欢，它都是不以你的意志而存在，都将成为你追求“真实”路上的阶梯，无法绕过，只能面对。

当你追求更高的时候不要忘记你脚下的阶梯一定要够结实才好。

真理永远是相对的，更是发展变化的客观规律。

任何绝对的、片面的、僵化的做法和目标都是不可取的。

第二篇：纪实摄影浅谈纪实摄影浅谈（马达）一、器材选择工欲行必先利其器，拍摄纪实摄影首先要选择器材，没有合适的器材是没有办法拍摄出效果好的纪实照片的。

1.相机的选择：相机操作起来要方便，重量要轻便，不宜太重。

2.镜头的选择：最好使用长焦镜头和广角镜头（24-70mm以上），这样拍摄出来的效果更好。

除了模特，人们不习惯被近距离拍摄，利用长焦距作远距离拍摄可以令被拍者放松。

而广角便于你在一组照片中抓取全景。

3.忌用闪光灯。

大部分人对闪光灯非常敏感，应尽量避免。

4.不必带三脚架。

因为随时需要走动，保持装备轻便能令拍摄更轻松。

应注意锻炼自己的手持稳定性，至少要保证1/15秒不糊片。

二、什么是纪实摄影纪实为“记录现实”的摄影手法，在一个真实的环境中拍摄真实的影像，作文件式的记录。

纪实摄影是在与拍摄对象平等关系的同时，在不虚构、不粉饰、不夸张的前提下，使用抓拍纪录真实的场景，或用“摆拍”的方式再现真实的情景。

纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在与表现真实的世界，引起人们关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，留下宝贵的影像资料。

纪实摄影其实没有清晰的界定，一般而言，照片多是一系列及有主题的，用作记录历史事件，记录当时的社会生活，也可以用文字作辅助，表明时间、事件、人物、地点。

最重要的，纪实摄影需要让人欣赏和了解拍摄当时的环境、气氛、人物及摄影师的感觉，可以带出故事，彷如一短篇小说一样。

三、纪实摄影的不同种类题材可以是非常严肃的，比如：战地拍摄；重大灾害拍摄，重要历史事件拍摄等等。

但也可以很生活化，比如：旅行拍摄的照片，记录旅程；街头抓拍，记录社会现况；采风摄影，记录所见所闻。

再更具体的多说几个，例如：记录你自已最熟悉的居住地区；连续一星期每天探访养老院，记录老人们平时的生活；当个“随行摄影记者”，跟随你的朋友，记录他们的活动；当个忠实的旁观者，拍摄工人、农民、战士、市民一段时间内的活动；或者就呆在家里，给自已的家人拍记录，拍什么都可以。

四、纪实摄影主题的选择和提炼照片是对正在发生并即将消逝的事物的凝固，每张照片都具有唯一性，不可能绝对精确重复再现，纪实就是忠实地记录事物真相。

记录真相只是一种摄影风格或方法：它是写实的、事实的、史实的，强调的是照相本身这一动作自身的特点，模仿绘画是其美学功能。

纪实摄影的图片，诠释了摄影者的社会观和生活观，并影响观看者。

纪实摄影通过记录社会现状、民众生活等等，充分表现人文关怀，唤起人们对被摄主体的尊重和重视。

纪实摄影表现摄影人对环境的关怀，对生命的尊重，对人性的追求，记录边缘景象或被有意无意间忽视的事实，借助影像的强大视觉感染力，使之成为参与和影响社会活动的工具。

我们通常所说的纪实摄影是指社会纪实摄影，而社会纪实摄影的最大困难不是“如何拍”，而是“拍什么”。

真实性和倾向性是纪实摄影的两大要素，真实性是纪实摄影的生命，这是纪实摄影爱好者必须遵守的基本原则。

倾向性就是纪实摄影拍摄的动机，确定主题的目的，通过对拍摄对象的影像表现和视觉冲击来阐述摄影人的社会理念。

纪实摄影不是提出一个社会问题，就是揭示一种社会现象，这就是纪实摄影人自觉或者不自觉必须要承担的使命和社会责任。

这就需要纪实摄影爱好者用理性的眼光观察社会，用清晰的思路判断现象，用合理的元素描绘对象，用摄影的语言诉说情感。

1.宏观看问题，微观找现象。

这是一种非常有效的选题方法。

要表达宏观的主题，我们可以到现实的生活中去寻找具体的现象。

比如说人口问题，我们可以从人口的数量和素质两个方面入手。

因为人口数量而引起的事件或者社会现象是非常普遍的，如道路的拥挤、车站的排队、就业的窘迫、社会资源的紧缺等等。

同时我们也可以看到因为人口素质而造成的一些社会现象，如公共场所吸烟、街面门前的广告、意外事故的围观等等。

这就是从宏观着眼，从微观着手，化整为零的纪实摄影题材选择方法。

2.从自身出发，从身边思考。

这就是要你从本人的职业出发，充分发挥你的职业优势。

这个得天独厚的优势如果不能得到充分发挥，不但是你个人的遗憾，也是你们当地摄影界从专业角度看世界表达手段的缺失。

如果你是工人，你最好从工人生活出发，在自己身边的工友中寻找你最熟悉的人和事。

如果你是教师、干部、军人也应该这样去寻找自己最熟悉的人和事。

自己熟悉的环境，熟悉的人群，熟悉的生活，最能找到纪实拍摄题材。

如果你没有作充分的资料收集准备工作，没必要跑几千里路去猎奇，因为你没有足够的时间来消化和了解当地的民风民情，只能拍些走观观花的旅游片。

所谓“远行拍风光，近游拍纪实”，其实就是说明的这个道理。

同时也可以根据自己的人生经历、居住地点来选择最方便的拍摄题材，这就是扬长避短的纪实摄影题材选择方法。

3.走出误区，关注民意。

个人觉得现许多纪实摄影爱好者走进了选题的误区。

一是猎奇的误区。

有的人放着身边最熟悉的人群不拍，偏偏喜欢到西藏、新疆、云南等地拍少数民族，虽然能拍到一些很有视觉张力的片子，但是我们能有多少时间、多少次机会深入到拍摄对象实际生活中？二是唯美的误区。