国产电影能否突围？
《遭遇与突围_转型期东北电影的现代性症候》
《遭遇与突围_转型期东北电影的现代性症候》遭遇与突围_转型期东北电影的现代性症候一、引言在中国的电影产业发展历程中，东北地区一直占据着举足轻重的地位。
然而，随着时代的变迁和市场的转型，东北电影也面临着前所未有的挑战和机遇。
本文旨在探讨转型期东北电影的现代性症候，分析其遭遇的困境与突围的策略，以期为东北电影的未来发展提供一些有益的思路。
二、东北电影的遭遇1. 市场环境的变迁随着互联网的普及和新媒体的崛起，电影市场的竞争日益激烈。
东北电影在传统院线市场面临来自全国其他地区电影的激烈竞争，同时在网络电影、短视频等新媒体领域也面临着来自国内外优秀作品的挑战。
2. 文化环境的变迁随着社会的发展和文化的多元化，观众对于电影的需求也在不断变化。
东北电影在文化环境中遭遇到了来自不同地域、不同文化背景的电影作品的冲击，需要不断调整自身的创作方向和风格以适应市场的变化。
3. 创作团队的流失由于各种原因，东北地区的电影创作团队面临流失的困境。
这导致东北电影在创作上缺乏新鲜血液和创意，难以形成具有地域特色和时代特点的电影作品。
三、东北电影的突围策略1. 强化地域特色东北电影应该充分利用其地域特色和文化底蕴，打造具有东北特色的电影作品。
通过深入挖掘东北地区的文化元素和历史故事，展现东北人的性格特点和风俗习惯，使电影作品更具地域性和文化性。
2. 创新创作思路东北电影应该紧跟时代潮流，不断创新创作思路和表现形式。
可以尝试将现实主义题材与现代科技手段相结合，以更加丰富的手法呈现故事和人物。
同时，可以借鉴国内外优秀电影作品的创作经验，吸取其精华，为自身的创作提供灵感。
3. 培养人才队伍为了解决创作团队流失的问题，东北地区应该加强电影人才的培养和引进工作。
可以通过建立完善的电影人才培养机制，吸引更多的优秀人才来东北地区从事电影创作工作。
同时，可以加强与高校和其他地区的合作，共同培养具有地域特色和时代特点的电影人才。
四、现代性症候的表现及应对措施1. 现代性症候的表现在转型期，东北电影面临着现代性症候的表现，如题材狭窄、表达方式陈旧、缺乏创新等。
2024告别奇观国产喜剧片重新落地
告别奇观国产喜剧片重新落地CONTENTS •喜剧片市场现状与问题•重新定位喜剧片创作理念•优秀喜剧片案例分析•落地策略及实施建议•面临的挑战与应对策略•总结与展望喜剧片市场现状与问题01在电影市场中，一些投资方为了追求短期的高额回报，倾向于投资大制作、高概念的奇观喜剧片。
部分国产喜剧片拥有知名导演和演员阵容，这使得影片在宣传和营销上具有天然优势，但也容易导致市场过度饱和。
在过去的一段时间里，观众对于喜剧片的需求相对单一，这也促使了奇观喜剧片的大量涌现。
投资方追求短期回报导演和演员阵容强大观众口味多样化不足奇观国产喜剧片泛滥成因03对高质量喜剧片的期待观众对于喜剧片的需求正在从数量向质量转变，他们期待看到更多具有创意和深度的喜剧作品。
01观众对特效和场面的审美疲劳随着时间的推移，观众对于单纯的特效和场面已经产生了审美疲劳，他们更加注重影片的内涵和故事性。
02对现实题材和人文关怀的需求增加观众越来越关注现实题材和具有人文关怀的影片，对于过度娱乐化的奇观喜剧片产生了抵触情绪。
观众审美疲劳与需求变化行业内竞争与创新压力行业内竞争加剧随着电影市场的不断发展，喜剧片领域的竞争也越来越激烈，制片方需要不断创新来脱颖而出。
创新压力与风险并存创新是喜剧片发展的动力，但同时也存在着很大的风险。
一些新颖的想法和尝试可能会因为观众不接受而失败。
寻求多元化发展为了应对竞争和创新压力，一些制片方开始寻求多元化发展，尝试将喜剧元素与其他类型进行融合，以拓展市场空间。
政策法规影响及调整方向政策法规对电影市场的影响01政策法规对电影市场的发展具有重要影响，包括电影审查制度、票房分配机制等都会影响到喜剧片的创作和市场表现。
调整方向以适应市场需求02针对当前的市场需求和政策法规环境，制片方需要调整创作方向，更加注重影片的质量和内涵，以满足观众的多样化需求。
加强行业自律和规范发展03为了促进喜剧片的健康发展，行业内需要加强自律和规范发展，避免恶性竞争和无序发展。
网络大电影高品质作品的突围是制胜关键
场中，竞争的激烈程度会比院线有过之而无不及。在严苛 的成本约束下，如何追求品质的突围将成为一大难题，但 只要翻过了这座山，或许就会看见更
网络大电影高品质作品的突围是制胜 关键
开阔的风景。以小博大能否成为可能不可否认，纯网发行 正在改变电影传统的经营策略，“网大”也在逐渐形成的 独特产业生态过程中不断成熟。然而
网络大电影高品质作品的突围是制胜 关键
电影导演协会秘书长刘仪伟所说：“网络大电影已成为一 种新的生产方式。就创作而言，电影的艺术形式是不变的， 但网络大电影在叙事结构、题材呈
网络大电影高品质作品的突围是制胜 关键
现上更具网感。”刘仪伟相信，未来会有更多的传统电影 人和青年导演进入“网大”领域，拥抱新的市场环境。 “网络大电影是一个属于所有电影人的
网络大电影高品质作品的突围是制胜 关键
机会。”他说。高品质作品的突围是制胜关键当互联网为 电影市场打开了新出口，让更多电影从业者看到新的更广 阔市场空间的同时，“网大”这一新
网络大电影高品质作品的突围是制胜 关键
兴艺术样式发展中暴露出的问题，也不应被业内忽视。尤 其是譬如质量参差不齐，题材同质化严重等问题，已给众 多观众留下了网络大电影格调不高的
网络大电影高品质作品的突围是制胜 关键
大”市场空间描摹出近乎“神话”的可能性。业内人士表 示，随着当下观众观影方式的日益转变，加之视频网站会 员业务迅猛发展，大量“网大”的投
网络大电影高品质作品的突围是制胜 关键
资方和片方逐渐增加了进入这片市场的勇气。据爱奇艺高 级副总裁杨向华介绍，在爱奇艺平台上，分账过百万元的 网络大电影，2014年是0部，2
网络大电影高品质作品的突围是制胜 关键
015年则达到35部，且最高一部分账超过1000万元。杨向华 预计，2016年百万元分账的网络大电影将会超过200部， 2017年将达到
突围前的困惑——中国小制作电影现状分析
突围前的困惑——中国小制作电影现状分析谢羽，曹飞(陕西师范大学新闻与传播学院陕西西安710062)作为电影产业发展的后备军，小制作电影市场的繁荣与否真正关系到中国电影市场的未来j但是，肩负看中国电影未来的小制作电影市场却自2f)f)7年3、4月份以来持续低迷，再没有复现过一部像《疯红的石头≥和《三峡好人》那样在商业或艺术上得到世人瞩目的作品，这让国内电影芥推掀起的那股小制作电影复兴的热潮重新降至低谷，摘要：作为电影产业发展的后备军，小制作电影市场的繁荣与否关系到中国电影市场发展的未来。
2007年至今的小制作电影市场显示，它并没能持续《疯狂的石头》和《三峡好人》在上一阶段带来的辉煌业绩。
这一持续低迷的现象表明：资金短缺、市场发行、青年导演自身转型难的问题，目前仍是中国小制作电影发展无法突破的瓶颈。
关键词：小制作电影资金市场发行青年导演<集结号)是2008年冯小刚献给国人的一道“贺岁大餐”，它在市场上获得的成功让人们看到了中国电影走向世界的希望。
它的出现在中国的电影史上具有里程碑式的意义。
然而，就在为中国的导演也能制作出像《集结号》这样的国际性超级大片喝彩和欣喜的同时，我们还应把关注的目光投放到国内的小制作电影市场上来。
作为电影产业发展的后备军，小制作电影市场的繁荣与否真正关系到中国电影市场的未来。
但是，肩负着中国电影未来的小制作电影市场却自2007年3、4月份以来持续低迷，再没有复现过一部像《疯狂的石头)和(三峡好人)那样在商业或艺术上得到世人瞩目的作品，这让国内电影界推掀起的那股小制作电影复兴的热潮重新降至低谷。
这一现状表明：目前，国内电影产业的发展水平确实还尚未成熟到能从容支持整个小制作电影全面发展的局面，它所面临的困境也不是单靠一两部优秀影片的辉煌就能改变得了的，从整个电影制作产业来说，它的确存在着诸多令人困惑的问题。
一、资金短缺——一个不争的事实制作成本是划分电影制作级别的一个重要指标。
《2024年国漫电影的崛起路》范文
《国漫电影的崛起路》篇一引言随着文化市场的日益繁荣，国漫电影正在崛起并逐渐成为全球瞩目的焦点。
国漫电影的崛起不仅代表了我国文化产业的蓬勃发展，也体现了我国动画电影在艺术创作和技术创新上的显著进步。
本文将从国漫电影的起源与发展、面临的挑战、成功的关键因素以及未来展望等方面，探讨国漫电影的崛起之路。
一、国漫电影的起源与发展国漫电影的起源可以追溯到上世纪初的动画短片。
然而，直到近年来，随着技术的进步和市场的开放，国漫电影才真正迎来了发展的春天。
在过去的几十年里，国漫电影经历了从简单的模仿到自主创新的过程，逐步形成自己独特的艺术风格。
这一过程包括以下几个阶段：1. 初始阶段：这一时期的国漫电影主要以模仿国外作品为主，如对美国和日本动画风格的模仿。
这一阶段的作品多以传统题材为主，缺乏原创性和创新。
2. 探索阶段：随着技术的发展和市场需求的转变，国漫电影开始尝试不同的题材和风格，努力寻求自身的创新和发展。
这一阶段的作品开始展现出对传统文化和本土特色的挖掘与表现。
3. 成熟阶段：近年来，国漫电影在技术和内容上均取得了显著进步。
作品在保持本土特色的同时，也注重与国际接轨，展现出较高的艺术价值和观赏性。
二、国漫电影面临的挑战尽管国漫电影取得了显著的发展，但仍然面临着诸多挑战。
这些挑战主要来自以下几个方面：1. 技术挑战：动画制作需要高超的技术支持，包括角色设计、场景构建、特效制作等。
国漫电影在技术上仍需不断进步，以提升作品的质量和观赏性。
2. 文化认同挑战：如何在作品中融入传统文化元素，使其具有本土特色，同时又能被国际市场接受，是国漫电影面临的重要挑战。
3. 市场竞争挑战：随着国内外动画电影市场的日益激烈，国漫电影需要不断提升自身的竞争力，以在市场中脱颖而出。
三、国漫电影成功的关键因素国漫电影的成功离不开以下几个关键因素：1. 创新的内容：成功的国漫电影往往具有独特的故事情节、人物设定和题材选择。
这些作品能够引发观众的共鸣和情感投入，从而提高票房和口碑。
当下国产动画电影面临的困境
当下国产动画电影面临的困境近年来，国产动画电影在国内市场取得了一定的发展，取得了一些成绩，但仍然面临着一些困境。
国产动画电影的市场竞争激烈。
国际优质动画电影不断涌入中国市场，与国产动画电影展开竞争。
这些优质动画电影在故事性、技术水平、制作质量等方面都具有较高的水平，更受观众喜爱。
与之相比，国产动画电影在创新能力、制作技术等方面存在一定的差距，导致观众流失。
国产动画电影的内容创新不足。
在国产动画电影中，很多作品故事单一，缺乏创新，无法激发观众的兴趣和共鸣。
一些国产动画电影仍然过于依赖商业元素，注重营销策划而忽视了创作质量。
这使得国产动画电影在市场上无法与国际优秀作品一较高低，也难以长期立足于市场。
国产动画电影的制作水平有待提高。
相比国际优秀动画电影，国产动画电影的制作水平相对较低，技术和质量存在一定差距。
这主要是因为国内动画制作经验相对不足，技术人才相对缺乏。
国内动画制作的投入和产出比例不够合理，限制了动画电影的质量和市场竞争力。
国产动画电影的宣传推广力度不够。
与一些国际优质动画电影相比，国产动画电影在宣传推广方面不够重视。
一些国产动画电影在宣传上存在较大的不足，很多人对这些作品知之甚少，导致了宣传效果的限制，更加影响了这些作品的市场表现。
针对以上困境，我们应该采取一系列的措施来提升国产动画电影的发展。
要加强技术人才培养。
通过建设一流的动画教育机构和培训项目，提高动画制作人才的水平和数量，为国产动画电影的发展提供强有力的支撑。
要加大对优质动画电影的引进和合作力度。
通过引进国际优秀动画电影，借鉴其优秀创作理念和技术手法，并与国内动画制作企业开展合作，提升国产动画电影的制作水平和观影体验。
要重视内容创新，注重故事情节的创新性和观众的共鸣。
创作人员应该深入了解观众需求，挖掘中国优秀传统文化元素，创造出更具创新性和独特性的故事情节和人物形象。
要加大对国产动画电影的宣传推广力度。
通过广告、媒体报道、社交媒体等多种方式，提升国产动画电影的知名度和形象，吸引更多观众关注和支持。
2024年国产动画电影市场分析报告
2024年国产动画电影市场分析报告1. 引言随着中国电影产业的快速发展，国产动画电影在近年来取得了显著的发展成果。
本报告旨在对国产动画电影市场进行全面的分析和评估，揭示其发展状态和潜力，并提出相关的建议。
2.市场概况2.1 国产动画电影的发展历程国产动画电影的发展经历了多个阶段。
起初，中国动画电影仅是外国动画电影的翻译和引进，缺乏自主创新。
到了20世纪90年代，中国开始制作自己的动画电影，但在市场上的竞争力仍然较弱。
自2000年代起，伴随着国内经济的快速增长和对本土文化的重视，国产动画电影迎来了高速发展的时期。
2.2 国产动画电影市场的规模目前，国产动画电影市场规模较小，但增长迅速。
根据数据显示，2019年国产动画电影市场收入达到xx亿元，比去年增长了xx%。
然而，与国际市场相比，国产动画电影市场仍面临许多挑战和竞争。
3. 国产动画电影市场的挑战3.1 缺乏原创优秀作品目前，国产动画电影市场上原创优秀作品较少。
与之相比，国外动画电影在制作质量和故事创意上更具竞争力，吸引了大量观众。
因此，如何培养和推广原创优秀作品，成为了国产动画电影市场面临的重要挑战。
3.2 地域市场差异中国地域广阔，不同地区的观众对动画电影的需求也存在差异。
一些发达地区的市场需求较为饱和，而一些欠发达地区的市场发展潜力尚未充分开发。
因此，根据地域市场的差异性，制定针对性的市场策略，成为了国产动画电影市场的又一重要问题。
3.3 竞争与合作国内外动画电影市场竞争激烈，国产动画电影面临来自国外动画电影的竞争压力。
为了在竞争中脱颖而出，国产动画电影需要提升制作水平、加强与国际市场的合作，提高自身的竞争力。
4. 国产动画电影市场发展机遇4.1 国家政策的支持中国政府高度重视国产动画电影的发展，并出台了一系列支持政策和措施，如设立专项基金、扶持优秀动画电影公司等，为国产动画电影的发展提供了良好的政策环境。
4.2 市场需求的增长随着中国经济的不断发展和人民生活水平的提高，人们对文化消费和娱乐活动的需求也越来越旺盛。
从《大鱼海棠》看国产动画电影的突围
从《大鱼海棠》看国产动画电影的突围作者：李翔来源：《新闻爱好者》2017年第09期【摘要】近两年我国国产动画电影在数量、质量、品牌运营方面都有了持续的发展。
其中，2016年的国产动画《大鱼海棠》，更以其票房和口碑的双赢获得了业界的一致称赞。
分析其成功原因，运用民族文化元素、采用众筹营销方式以及主打情怀牌引发观众期待等策略手段，是其在国产动画市场冲出重围的重要原因。
《大鱼海棠》的成功在于：发扬中国传统文化，借新媒体生成提升知名度、重视情怀，避免过度商业化以及提升制作水平，重视画面配乐四项改进策略，希望为我国其他国产电影的发展和创作带来启发和参考。
【关键词】大鱼海棠；国产动画电影；突围目前，我国动画电影行业面临着发展的巨大机遇：一方面，越来越多的观众开始关注动画电影，愿意到电影院中欣赏动画电影；另一方面，动画电影从质量和数量上都在逐年上升，发展态势良好。
然而，国产电影也面临着票房增长乏力，主要迎合低幼市场，成人市场热度不足等行业困局。
《大鱼海棠》可以算作是近几年来我国国产动画电影中的优秀作品。
《大鱼海棠》的灵感来源于导演的一个梦，经历了十几年的努力，梁旋将这个梦想变为现实。
上映以来，《大鱼海棠》的累计票房已经超过了5亿元，成绩不俗，带给国产动画电影新的希望与启发。
一、国产动画电影的两大发展瓶颈当下我国国产动画发展前景良好，数量不断增加，内容题材趋于丰富，重视品牌运营，但是也暴露出了拍片日期过于集中，票房同比弱势的缺点。
（一）上映数量：数量稳步上升，票房增长乏力近年来，国产动画电影数量稳步提升有目共睹，特别是2013—2016年期间，国产动画电影数量激增，成为国产电影市场的一支生力军。
但从票房的角度，正如2016年动漫蓝皮书所指出：国产动画电影市场增速开始出现回落。
2011年至2015年，我国国产动画电影的国内票房总额从3亿元增长到了21亿元，年均增速120%，远超国产电影整体票房平均60%的增速。
然而，在2016年国产动画电影票房的增速明显回落，仅为23.8亿元，增速13%，明显低于近五年的平均增速。
当下国产动画电影面临的困境
当下国产动画电影面临的困境【摘要】国产动画电影面临着诸多困境。
在原创性和创新性方面存在不足，导致影片难以吸引观众。
投资与回报不成比例也成为制约发展的关键因素，使得影片质量无法得到有效提升。
市场定位不清晰、知名度和影响力不足，限制了动画电影的发展空间。
技术和人才方面的限制也是一个重要难题。
解决这些困境，需要寻求创新和原创，形成独特的市场定位，并加强技术和人才的培养。
未来应该注重与国际动画产业的交流与合作，吸取外部经验，促进业内技术和人才的提升，实现国产动画电影的可持续发展。
【关键词】国产动画电影，困境，原创性，创新性，投资，回报，市场定位，知名度，影响力，技术，人才，发展展望，解决途径，合作与交流。
1. 引言1.1 现状概述中国国产动画电影在近年来取得了一定的发展，但也面临着诸多困境和挑战。
当前，国产动画电影市场仍然处于起步阶段，与国际先进水平还存在一定差距。
国产动画电影作品在市场竞争中面临着很多问题，需要不断进行改进和提升。
国产动画电影缺乏原创性和创新性，大部分作品受到外国动画的影响较大，缺乏独特的文化特色和审美观念。
这导致作品缺乏吸引力和竞争力，难以在市场上脱颖而出。
投资与回报不成比例是国产动画电影面临的另一个难题。
制作一部优质的动画电影需要巨大的资金投入，但市场收益不稳定，导致投资者对于投入资金的回报预期不高，进而限制了作品的质量和数量。
国产动画电影的市场定位不清晰也是困扰其发展的问题之一。
在受众群体选择多样化和需求个性化的今天，缺乏明确的市场定位会导致作品无法准确定位和吸引目标受众，影响作品的口碑和票房表现。
国产动画电影在当前面临着多方面的困境和挑战，需要行业各方共同努力来解决。
1.2 市场背景国产动画电影面临的困境，首先需要了解市场背景。
近年来，中国的动画电影市场不断增长，但与国外相比仍存在巨大差距。
中国电影市场整体上呈现出两极分化的趋势，票房冠军常由好莱坞大片包揽，而国产动画电影的市场份额仍然相对较小。
新生代电影人的突围之路浅谈当代中国电影扶持机制
新生代电影人的突围之路:浅谈当代中国电影扶持机制王婵福建师范大学传播学院摘要:近几年来，数名新生代导演借助各种扶持机制下设的各类平台和资源在电影界崭露头角，这一批青年导演 已成为当代中国电影一股不容忽视的强大力量。
对新生代电影人的扶持机制是目前人才战略的基础环节，只有这样才能保证源源不断的新生力量注入中国电影市场。
因此，对当代中国电影的扶持机制进行分类化研究，探讨 政府部门总领引导、电影企业和机构多元打造、传承式的电影人扶持计划以及扶持体系系统化的节展平台等五种不同主体扶持机制的特色，对未来打造一个更科学、系统、协作化的中国电影扶持机制具有重要意义。
关键词：电影扶持机制 新生代电影 青年导演中图分类号:J905 文献标识码:A 文章编号：1008-3359 (2021 )10-0168-03一、何谓新生代电影人目前对新生代电影的研究中,大多数电影研究学 者使用“新生代”一词都是为了与第五代相比较,划分 出来的传统意义上的“第六代”电影,如陈犀禾和陈平 在《多元语境中的新生代电影》一书中的序言部分,就 将新生代电影指代为“后第五代”电影,并从关于父亲、 英雄、中国、电影等这几个方面来论证新生代电影对第 五代电影所进行的解构。
在界定时最典型的表述莫过于向璐舜学者在《中 国“新生代”电影诞生的多元语境分析》一文中所言说 的：新生代'创作群体是指在'第五代’以后崛起的新 一代导演，在通俗的意义上是指出生于20世纪60年 代后期或70年代,在电影学院、戏剧学院接受了正规 的影视文化教育,于90年代初初登影坛,到90年代中 后期渐成气候的一个群体”。
即以张元、王小帅、贾樟 柯、张扬等人为代表的“第六代”电影人。
而笔者则是赞同葛颖所提出的代'的概念应该 废止”这一观念，因为“当他们起来的时候，已经不需要 像'第五代'那样抱起团来才能成为一个力量、才能在 社会上生存”,而是作为个人艺术家的第一代。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn
国产电影能否突围？
作者：申学舟
来源：《财经天下周刊》2017年第07期
酝酿了10多年的《中国电影产业促进法》 （下称《促进法》）终于在3月1日照进了中
国电影的现实。在这10多年时间里，中国电影从不到10亿元的年票房跨过了450多亿元的大
门，成为了全球第二大电影市场。
但是，当前国产电影的发展仍面临着进口电影的冲击。今年春节档之后，进口片以近乎碾
压的态势，在票房上击败了国产电影。
新法施行后，国内市场会呈现怎样的态势？国产电影如何在其帮助下逐步强大自身？3月
30日，由微影时代和微影数据研究院主办、壹娱观察协办的“微影娱乐数据沙龙”上，多位专家
及业内人士分享了自己的观点。
微影数据研究院分享了一组关于他们发现的“中仓影片”的数据，所谓“中仓影片”，就是中
国区票房高于北美市场的影片。2013年时大概有3部，2016年就有8部，几乎是每年都在增
加。
与之相随的是，进口片一边倒地碾压国产片。在春节档之后的约50天里（2.10～3.27）国
产片总票房成绩为11.4亿元，其中新片总票房仅4.2亿元，但进口片总票房达到52.2亿元。从
票房区间来看，国产片无一能过10亿元，仅有的两部破10亿元电影均为进口片。1亿～10亿
元区间中，国产片有1部，进口片则有9部。1千万元～1亿元区间，国产片有6部，进口片
有1部。让人感叹的是，票房在1千万元以下的电影中，清一色全是国产片，达27部。
对此，清华大学教授尹鸿表示，过去我们总以为中国观众给他点喜剧、爱情，再加点武打
就搞定，但是观众成熟很快，这个阵地失去之后，再守住就难了。资深电影制作人及编剧麦田
则认为，现在市场的主旋律是焦虑，不知道从哪儿上手，但并不担心未来的市场。
为了保护国产电影，《促进法》另一个引起关注的地方是，对其放映时长做了明确的规
定，规定每年国产电影放映时间不得低于总放映时间的三分之二。
曾深度参与《促进法》拟定工作的尹鸿解释称，目前国产电影发展压力还很大，三分之二
的放映时间标准相当于一个防火墙，在未来遇到更多进口电影时，用这样的规则给国产电影留
一些空间和时间。“大部分欧美国家，包括韩国都是在经过缓冲期之后市场才放开。原来韩国
也有三分之二放映时间的限制，但现在其本土电影发展起来之后，这个配额限制已经取消
了。”
不过，根据微影数据研究院的数据，目前国产片放映时间还远未达到三分之二的标准：
2016年国产片放映时间为42.5亿分钟，进口片放映时间为36.7亿分钟，国产片放映时长占比
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn
约为54%，并未达到三分之二的标准。这一占比在2017年的前3个月（截至3月 28日）甚至
进一步缩小，国产片放映时间仅为总放映时间的42.5%左右。但从影片数量来看，国产片则要
远高于进口片。2016年有417部国产新映影片，进口新映影片仅90部。2017年前3个月，国
产新映影片为62部，进口新映影片仅有19部。
不过，一个有意思的现象是，虽然国产片以超过总影片数四分之三的数量才获得了国内市
场半数以上的票房，但国产片的每分钟票房却要高于进口片。数据显示，2016年，每分钟票
房国产片为6.3元，进口片为5.2元。2017年截至3月28日，国产片每分钟票房达到7.8元，
进口片则为4.9元。这也从侧面证明了一些尾部国产片的排片量之低。
微影数据研究院武剑表示，这是因为国产片占了一年中包括春节档、暑期档、国庆档等重
要档期，这些档期一方面几乎没有进口影片能进入，国产片排片几乎达到100%，另一方面它
们也比其他档期有着更长的时间。
“今年前3月这近100天的时间里，进口片因为没有进入春节档，仅用了50天就以更少的
影片数量，完成了与国产片几乎一样的票房成绩（国产片76亿元，进口片64亿元）以及比国
产片更高的放映时长。”武剑说。
事实上，2016年1月～4月，曾出现过“票房造假”的现象。根据微影数据研究院提供的分
时票房数据显示，这些“幽灵场”均出现在凌晨1点到6点，且场场票房惊人。鉴于此，武剑对
国产片三分之二的放映时间表示担忧，院线或以类似的手法来达到放映时间标准。
不过尹鸿则解释称，《促进法》中对早前的偷漏瞒报票房等违规现象已经有具体的惩罚措
施，而对于类似三分之二放映时间等规定，还只是做了大框架的设定，使得以后在制定细则时
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn
有法律依据。“这个细则很大程度上依赖于我们对中国电影市场电影产业发展过程中的判断来
具体化。”
对业内人士来说，促进中国电影生产的发展，还需要更多立法保护之外的动作。尹鸿表
示，《促进法》的三分之二放映时间要求，给了中国电影发展一个缓冲期，但关键是，中国电
影能否借此让自己变得更有竞争力，同时在失去这种文化保护后还能站得住脚。
麦田也指出，目前国产电影仍面临着产能过剩、想象力缺乏，还有基本的制作能力和创作
能力不足的问题，这些都亟待解决。